... Au delà du hasard -... Au delà du hasard

... Au delà du hasard est une composition pour trois voix de femmes (SSA) et quatre groupes instrumentaux, du compositeur français Jean Barraqué , écrite en 1958-1959. C'est la deuxième partie d'un cycle d'œuvres projeté mais inachevé basé sur leroman de 1945 d' Hermann Broch La mort de Virgile , et utilise des textes écrits par le compositeur à partir d'une citation du roman de Broch, dans la traduction française d'Albert Kohn. Une représentation dure environ quarante minutes.

Histoire

Après avoir achevé la première ébauche du Temps restitué en décembre 1957, Barraqué met temporairement de côté son projet Mort de Virgile pour collaborer avec Jean Thibaudeau et Jacques Polieri  [ fr ; oc ] sur deux projets dramatiques ( Invitation au voyage et Echelle visuelle ). Les projets échouent et Barraqué reprend une partie de la musique qu'il a composée pour eux dans ... Au delà du hasard . La partition manuscrite a été achevée le 22 décembre 1959, et le compositeur a ensuite ajouté une dédicace à André Hodeir , le 12 juin 1961. L'œuvre a été créée le 26 janvier 1960 lors d'un concert du Domaine Musical au Théâtre de l'Odéon en Paris. Les interprètes étaient Yvonne Loriod (piano), Ethel Semser, Marie-Thérèse Cahn et Simone Codinas (chanteurs), Hubert Rostaing (clarinette), le Jazz Groupe de Paris (directeur musical André Hodeir ) et l'Ensemble du Domaine Musical, tous dirigés par Pierre Boulez . La partition a été publiée en 1967 par Aldo Bruzzichelli à Florence.

Une analyse

Le compositeur a décrit ... Au delà du hasard comme

une sorte de vision musicale multidimensionnelle. Plusieurs mouvements sont liés entre eux, apparaissant, réapparaissant et s'évanouissant, incarnant l'idée d'étrangeté et d'hétérogénéité. La variation perpétuelle a à voir avec la notion d'« oubli musical ». Tous les paramètres... hauteurs, durées, registre, timbre, mettent en place une contradiction totale avec l'orchestration. Le groupe de jazz est conçu ici comme un bloc sonore parmi d'autres, comme une agglomération harmonique.

L'œuvre est en treize mouvements , exécutés sans interruption :

  1. "La Nuit sans rayons"
  2. "Incapables..."
  3. "Quelles Marques..." (Telles Marques...)
  4. "La Démesure"
  5. "Dans la Multitude"
  6. "Instrumental 1"
  7. "Pour la Lisière..." (Pour la Marge...)
  8. "Instrumental 2"
  9. "Avant la Citation" (Avant la Citation)
  10. "Aveuglé par le Rêve"
  11. "Instrumental 3"
  12. "... au delà des droites Lignes"
  13. "D'une Pensée sans nuit"

La partition est préfacée par une citation de la traduction de Broch par Albert Kohn :

Mais où tes courants multiples se croisent et vers un mais convergent,
– un courant étant déterminé par l'autre. – c'est
là seulement que tu manifestes la stabilité,
l'objet et le nom d'une vérité terrestre, entr'unis,
appelé à l'unité, pour qu'ils soient ton miroir.

Mais là où vos multiples flux se croisent et convergent vers un objectif,
un flux étant déterminé par l'autre. – c'est
seulement là que vous manifestez la stabilité,
objet et nom d'une vérité terrestre, unie,
appelée unité, pour être votre miroir.

Ce texte s'écarte considérablement dans la structure de l'original allemand de Broch, qui est un quatrain alternant hexamètres et pentamètres. Le texte principal de la composition, écrit par Barraqué en commentaire d'une autre citation de Broch, est dans un style qui rappelle par endroits les techniques du surréalisme français . La citation de Broch, n'arrivant qu'au dixième mouvement et après une annonce bruyante de cymbales et de gongs, est d'abord chantée très doucement par les trois chanteurs, comme pour révéler un secret : « Aveuglé par le rêve et fait par le rêve pour voir, je sais ta mort, je connais la limite qui t'est fixée, la limite du rêve, que tu nies. La connais-tu toi-même ? La veux-tu ainsi ?".

Tissant harmonieusement des extraits des partitions de Polieri-Thibaudeau avec de nouveaux matériaux, Barraqué a utilisé sa technique de prolifération de séries pour obtenir de nouvelles rangées de tons de celle utilisée à l'origine pour la musique de théâtre :

C–F ♯ –A ♭ –F–B–E–E ♭ –G–A–B ♭ –D–C ♯ .

Dans ce cas, la méthode consistait à comparer l'inversion de la ligne :

C–A ♭ –G–C ♯ –E–D–B ♭ – E ♭ –B–F–F ♯ –A

En observant que cela équivaut à permuter la rangée d'origine dans l'ordre 1–3–8–12–6–11–10–7–5–4–2–9, en appliquant la même permutation à la rangée inversée produite

C–G–E ♭ –A–D–F ♯ –F–B ♭ –E–C ♯ –G ♯ –B,

une rangée qui comprend trois triades conventionnelles : do mineur (notes 1 à 3), ré majeur (notes 4 à 6) et do ♯ mineur (notes 9 à 11). Ces accords, non choisis délibérément par le compositeur mais engendrés "automatiquement" par la méthode, ont donné à Barraqué "l'autorisation en série de retrouver des éléments du passé tonal, comme des figures dans un rêve".

Discographie

  • Irène Jarsky (soprano), Catherine Gayer (soprano), Anne Bartelloni (contralto), Ensemble 2E 2M, dirigé par Paul Méfano . Enregistré à l' IRCAM , Paris, septembre 1979. Enregistrement 33 tours, 1 disque : 33 1 ⁄ 3  tours, stéréo, 12 pouces. Astrée AS 50. Musique française d'aujourd'hui. France : Astrée, 1981.
  • Jean Barraqué : uvres complètes . Julie Moffat, Deborah Miles-Johnson et Christina Ascher (voix), Florian Müller (piano), Bernhard Zachhuber (clarinette) et Klangforum Wien dirigés par Jürg Wyttenbach  [ de ] . Enregistré du 17 au 19 février 1995 au Konzerthaus Mozartsaal de Vienne. Enregistrement CD, 3 disques : 12 cm, stéréo. CPO 999 569-2. Musique française d'aujourd'hui. Georgsmarienhütte: Classic Produktion Osnabrück , 1998.
  • Wittener Tage für neue Kammermusik 1995 Dokumentation Live . Julie Moffat, Deborah Miles-Johnson, Christina Ascher (voix), et Klangforum Wien , dirigé par Peter Rundel . Enregistré du 21 au 23 avril 1995 à la Städtischen Saalbau et à la Rudolf Steiner Schule de Witten, 1995. Enregistrement sur CD, 2 disques : 12 cm, stéréo. Cologne : WDR ; Witten : Kulturamt, 1995.

Les références

  • Barraqué, Jean. 2001. Écrits , édité par Laurent Feneyrou. Série Esthétique 3. Paris : Publications de la Sorbonne.
  • Barraqué, Jean, André Hodeir, Hubert Rostaing, interviewés par Lucien Malson. "Chronique : Au-delà du hasard ". Les Cahiers du Jazz Première Série, no. 4 : 68-73. Réimprimé dans ( Barraqué 2001 , 197-203).
  • Griffiths, Paul . 2003. La mer en feu : Jean Barraqué . Eastman Studies in Music 25. Rochester : University of Rochester Press. ISBN  978-1580461412
  • Hiekel, Jörn Peter et Alice Stašková. 2009. "Der Tod des Vergil: Broch-Vertonungen des Komponisten Jean Barraqué". Dans Hermann Broch und die Künste , édité par Alice Stašková et Paul Michael Lützeler, 157–182. Berlin : Walter de Gruyter. ISBN  978-3-11-020955-6 .
  • Janzen, Rose-Marie. 1989. "Une chronologie biographique de Jean Barraqué", traduit par Adrian Jack . Perspectives de la musique nouvelle 27, no. 1 (hiver) : 234-245.

Lectures complémentaires