Un survivant de Varsovie -A Survivor from Warsaw

Un survivant de Varsovie , op. 46, est une cantate du compositeur autrichien basé à Los Angeles Arnold Schoenberg , écrite en hommage auxvictimes de l' Holocauste . La narration principale est méconnue; "jamais il ne devrait y avoir de hauteur" à sa ligne vocale soliste, a écrit le compositeur .

Composé pour narrateur , chœur d'hommes et orchestre , il résulte d'une suggestion de collaboration entre la danseuse émigrée russe Corinne Chochem et Schoenberg, mais l'initiative de la danseuse a cédé la place à un projet développé indépendamment par le compositeur après avoir reçu une commande de la Koussevitzky Music Foundation pour un travail d'orchestre. Le concept, le texte et les esquisses musicales datent du 7 juillet au 10 août 1947 – le texte, de Schoenberg, est en anglais jusqu'à la plaidoirie finale en hébreu , à l'exception des interjections en allemand . La composition a immédiatement suivi, du 11 au 23 août, quatre ans avant la mort du compositeur. L'œuvre a été créée par l' Albuquerque Civic Symphony Orchestra sous la direction de Kurt Frederick le 4 novembre 1948.

Légende originale du rapport Stroop : "Destruction d'un bloc d'habitation." Photo de l'intersection de Zamenhofa et Wołyńska.
Légende originale du rapport Stroop : "Fumer les Juifs et les bandits." Insurrection du ghetto de Varsovie

Histoire

L'œuvre raconte l'histoire d'un survivant du ghetto de Varsovie pendant la Seconde Guerre mondiale, de son séjour dans un camp de concentration. Les autorités nazies organisent un jour un appel nominal d'un groupe de Juifs. Le groupe essaie de se rassembler mais la confusion règne et les gardiens battent les détenus âgés et malades qui ne peuvent pas faire la queue assez rapidement. Ceux laissés au sol sont présumés morts. Les gardes demandent un autre décompte pour déterminer combien seront déportés vers les camps de la mort. Les gardes demandent à plusieurs reprises au groupe de compter plus rapidement jusqu'à ce que les détenus se mettent à prier, le Shema Yisrael , se terminant par Deutéronome 6 :7, « et quand tu t'allonges et quand tu te lèves ».

Texte

Je ne peux pas me souvenir de tout. Je devais être inconscient la plupart du temps.
Je me souviens seulement du moment grandiose où ils se sont tous mis à chanter, comme s'ils avaient été pré-arrangés, la vieille prière qu'ils avaient négligée pendant tant d'années – le credo oublié !
Mais je n'ai aucun souvenir de la façon dont je suis entré dans la clandestinité pour vivre dans les égouts de Varsovie pendant si longtemps.
La journée commença comme d'habitude : Réveil alors qu'il faisait encore nuit. "Sortir!" Que vous dormiez ou que des soucis vous empêchent de dormir toute la nuit. Vous aviez été séparé de vos enfants, de votre femme, de vos parents. Tu ne sais pas ce qui leur est arrivé… Comment as-tu pu dormir ?
Les trompettes à nouveau - "Sortez! Le sergent sera furieux!" Ils sont sortis ; quelques-uns très lentement, les vieux, les malades ; certains avec une agilité nerveuse. Ils craignent le sergent. Ils se dépêchent autant qu'ils peuvent. En vain! Beaucoup trop de bruit, beaucoup trop d'agitation ! Et pas assez vite ! Le Feldwebel crie : « Achtung ! Stillgestanden ! Na wird's mal ! Oder soll ich mit dem Jewehrkolben nachhelfen ? Na jut ; wenn ihrs durchaus haben wollt ! ("Attention ! Tiens-toi tranquille ! Et si, ou devrais-je t'aider avec la crosse de mon fusil ? Ah ben si tu veux vraiment l'avoir !")
Le sergent et ses subordonnés frappent (tout le monde) : jeune ou vieux , (fort ou malade), coupable ou innocent … .
C'était douloureux de les entendre gémir et gémir.
Je l'ai entendu alors que j'avais été frappé très fort, si fort que je n'ai pu m'empêcher de tomber. Nous tous (au sol) qui ne pouvions pas nous lever avons été (alors) frappés sur la tête… .
Je devais être inconscient. La prochaine chose que j'ai entendue était un soldat qui disait : « Ils sont tous morts !
Sur quoi le sergent ordonna de nous éliminer.
Là, je me suis allongé à moitié conscient. C'était devenu très calme – la peur et la douleur. Puis j'ai entendu le sergent crier: ( « compterez! ») « Abzählen! »
Ils commencent lentement et de façon irrégulière: - « Achtung » un, deux, trois, quatre Le sergent cria à nouveau : « Rascher ! Nochmals von vorn anfange ! In einer Minute will ich wissen, wieviele ich zur Gaskammer abliefere ! Abzählen ! Je vais envoyer à la chambre à gaz ! Compte à rebours ! »)
Ils reprirent, d'abord lentement : un, deux, trois, quatre, devinrent de plus en plus rapides, si rapides que cela sonna finalement comme une ruée de chevaux sauvages, et (tout) d'un coup, au milieu de celui-ci, ils ont commencé à chanter le Shema Yisrael .

Hébreu (translittéré) Traduction anglaise
Shema Yisrael , Adonai Eloheinu, Adonai Echad.
V'ahavta eit Adonai Elohecha b'chawl l'vav'cha uv'chawl nafsh'cha, uv'chawl m'odecha. V'hayu had'varim haeileh, asher anochi m'tsav'cha hayom, al l'vavecha. V'shinantam l'vanecha, v'dibarta bam b'shivt'cha b'veitecha, uvlecht'cha vaderech, uv'shawchb'cha uvkumecha. Ukshartam l'ot al yadecha, v'hayu l'totafot bein einecha. Uchtavtam, al m'zuzot beitecha, uvisharecha. 		Écoute, Israël, le Seigneur est notre Dieu, le Seigneur est Un.
Tu aimeras le Seigneur ton Dieu de tout ton cœur, de toute ton âme et de toute ta force. Et ces paroles que je te commande aujourd'hui seront dans ton cœur. Tu les enseigneras à fond à tes enfants, et tu en parleras quand tu seras assis dans ta maison et quand tu marcheras sur la route, quand tu te coucheras et quand tu te lèveras. Tu les lieras comme un signe sur ton bras, et ils seront pour un rappel entre tes yeux. Et tu les écriras sur les poteaux de ta maison et sur tes portes.

Fond

Schönberg en 1927

En 1925, Schoenberg fut choisi pour diriger une masterclass sur la composition à l' Académie prussienne des arts par le ministre de la Culture Carl Heinrich Becker . Après la révocation de son poste pour motifs racistes en septembre 1933, il revient à la foi juive qu'il avait abandonnée dans sa jeunesse et émigre aux États-Unis, où il devient professeur de composition et, en 1941, citoyen américain. La proposition pour A Survivor from Warsaw est venue de la chorégraphe russe Corinne Chochem. Elle envoie à Schoenberg la mélodie et la traduction en anglais d'une chanson partisane au début de 1947 et demande une composition suivant l' original yiddish ou une version hébraïque. Schoenberg a demandé des honoraires à Chochem "pour une composition de 6 à 9 minutes pour petit orchestre et chœur", et il a clarifié : "Je prévois de faire cette scène - que vous avez décrite - dans le ghetto de Varsovie, comment les Juifs condamnés ont commencé à chanter , avant d'aller [sic] mourir."

Mais Schoenberg et Chochem n'ont pas réussi à parvenir à un accord financier, et donc le projet d'utiliser une chanson partisane comme base du travail a dû être abandonné. Une commande de la Koussevitzky Music Foundation de Boston offrit cependant au compositeur la possibilité de réaliser son projet sous une forme modifiée. Schoenberg a écrit un texte basé sur un témoignage authentique qu'il avait entendu d'un survivant de Varsovie. Il commença la composition le 11 août et la termina en moins de deux semaines le 23 août 1947. En raison d'une mauvaise santé, il ne produisit qu'une partition condensée ; René Leibowitz , un ami, a complété la partition sous sa direction. L'œuvre était dédiée à la Koussevitzky Music Foundation et à la mémoire de Natalie Koussevitzky.

Première

Le lien entre la fondation du chef d'orchestre Serge Koussevitzsky et le Boston Symphony Orchestra laissait présumer que lui et cet orchestre donneraient la première, mais Kurt Frederick, chef d'orchestre de l'Albuquerque Civic Symphony Orchestra, avait entendu parler de A Survivor from Warsaw et avait écrit à Schoenberg de demander la permission de faire les honneurs, et Schoenberg a accepté, stipulant qu'au lieu de leurs honoraires de représentation, les musiciens du Nouveau-Mexique devraient préparer un ensemble complet de parties chorales et orchestrales et les lui envoyer. La première était initialement prévue pour le 7 septembre 1948, mais a été retardée jusqu'au 4 novembre de la même année. Frederick a dirigé son orchestre à l' Université du Nouveau-Mexique à Albuquerque avec Sherman Smith comme narrateur. Pendant le délai de deux mois, Koussevitzsky a entendu parler de la demande de Frédéric et a approuvé le plan.

La première fut suivie d'une minute de silence, après laquelle Frédéric répéta l'œuvre entière ; alors a commencé un applaudissement frénétique. Il y avait aussi des voix sceptiques. Le magazine Time a écrit :

Dissonants cruels. Tout d'abord, le public a été secoué par un vilain coup brutal de cuivres. En dessous, des chuchotements s'agitaient dans l'orchestre, des motifs disjoints voletaient des cordes aux bois, comme des conversations secrètes et anxieuses. Le survivant a commencé son récit, dans le style tendu mi-parlé, mi-chanté appelé Sprechstimme. Les harmonies devenaient plus cruellement dissonantes. Le chœur s'est enflé en un terrible crescendo. Puis, moins de dix minutes après la première explosion, tout était fini. Pendant que son public réfléchissait encore, le chef d'orchestre Kurt Frederick l'a rejoué, pour lui donner une autre chance. Cette fois, le public a semblé mieux le comprendre, et les applaudissements ont grondé dans la salle.

A Survivor from Warsaw a été créée en Europe le 15 novembre 1949, à Paris, sous la direction de Leibowitz.

Spectacles récents

Comme indiqué dans le documentaire La Neuvième , au moins une représentation (la date n'est pas mentionnée), "Dans un geste symbolique formidable, l'Orchestre Beethoven de Bonn joue 'Un Survivant de Varsovie' de Schoenberg et sans une pause va directement dans la Neuvième Symphonie de Beethoven . La prière juive est rejointe par celle de Beethoven. Le 30 octobre 2010, le Berliner Philharmoniker sous la direction de Sir Simon Rattle a interprété cette pièce de la même manière, menant à la Deuxième Symphonie de Mahler . Le New York Philharmonic , sous la direction d' Alan Gilbert, a également interprété la pièce suivie de la Neuvième Symphonie de Beethoven , dans une séquence de cinq représentations dirigées en mai 2017 dans le cadre de la dernière saison de Gilbert en tant que directeur musical de l'ensemble. L'œuvre de Schoenberg a également été programmée juste avant le Requiem de Mozart .

Une analyse

Richard S. Hill a publié une analyse contemporaine de l'utilisation par Schoenberg des lignes dodécaphoniques dans A Survivor from Warsaw , et Jacques-Louis Monod a préparé une édition définitive de la partition, plus tard, en 1979. Beat A. Föllmi a depuis publié une analyse détaillée du récit de l'œuvre.

Enregistrements

Les références

Sources

  • Offergeld, Robert. Beethoven – Symphonie no. 9 – Schoenberg – A Survivor from Warsaw , livret inclus. BMG Classiques 09026-63682-2, New York, 2000.
  • Schönberg, Arnold. Style et idée. University of California Press, Los Angeles, 1984. ISBN  0-520-05294-3
  • Kamien, Roger . Musique : une appréciation , sixième édition brève, New York, 2008, pp. 325-327.. ISBN  0-07-340134-X .
  • Calico, Joy. Un survivant de Varsovie dans l'Europe d'après-guerre d'Arnold Schoenberg . University of California Press, Berkeley, 2014. ISBN  9780520281868 .

Liens externes