Alibi (jouer) - Alibi (play)

Cet article concerne la pièce d'Agatha Christie. Pour le film de 1929, voir Alibi (film de 1929) . Pour le film de 1931 basé sur la pièce de Christie, voir Alibi (film de 1931) .

Alibi
Alibi 1929.jpg
Couverture de l' édition par intérim de 1929
Samuel French Ltd.
Écrit par Michael Morton , d'après un roman d' Agatha Christie
Date de création 15 mai 1928
Langue originale Anglais

Alibi est une pièce de théâtre de Michael Morton de 1928basée sur Le meurtre de Roger Ackroyd , un roman de 1926 de l'écrivain policier britannique Agatha Christie .

Il a ouvert ses portes au Prince of Wales Theatre dans le West End de Londres le 15 mai 1928, mettant en vedette Charles Laughton dans le rôle d' Hercule Poirot . Il a été considéré comme un succès et a duré 250 représentations, clôturé le 7 décembre 1928. C'était la première œuvre d'Agatha Christie à être présentée sur scène et la première adaptation d'une de ses œuvres pour un support autre que ses livres. Rebaptisée The Fatal Alibi , la pièce est présentée pour la première fois à Broadway en février 1932 ; la production a été dirigée par Laughton, qui a repris le rôle de Poirot.

Arrière-plan

Ensemble utilisé pour les Actes I et II de la production londonienne de 1928. L'étude de Sir Roger Ackroyd (avec portes ouvertes) où le meurtre a lieu est vue au centre arrière de l'ensemble

Christie n'était pas d'accord avec le changement de son personnage préféré Caroline Sheppard, l'inspiration de Miss Marple , en une belle fille appelée Caryl Sheppard. Elle n'a autorisé ce changement que parce que l'alternative transformait Poirot en un jeune homme appelé Beau Poirot et avait « beaucoup de filles amoureuses de lui ». Les autres changements majeurs par rapport au livre étaient :

  • Les personnages de Mme Russell, la gouvernante, et de son fils, Charles Kent, ont été abandonnés, de même que les intrigues secondaires concernant ces personnages.
  • Roger Ackroyd a reçu un titre et est devenu Sir Roger Ackroyd.
  • Poirot a été déclaré à plusieurs reprises ne pas être belge mais français.

La pièce se déroule en deux décors : la salle de Fernley Park et le bureau de Poirot dans sa maison du village. Le bureau de Sir Roger est situé au fond de la scène centrale de la salle dotée de deux portes qui s'ouvrent à divers endroits de la pièce pour révéler le cadavre à son bureau et sont fermées à d'autres moments lorsque les événements de la pièce imposent qu'elles soient .

Synopsis

Acte I, Scène 1

(La salle chez Sir Roger Ackroyd, Fernley Park. Après-midi)
La belle-sœur de Sir Roger, Mme Ackroyd, sa fille, Flora, sa secrétaire, Geoffrey Raymond et le major Blunt, un invité, se détendent dans la salle. Mme Ackroyd et Flora y vivent en raison de leur situation financière. Ils dépendent totalement de Sir Roger qui contrôle étroitement leur argent et par conséquent ils sont endettés. Ils discutent d'un rapport dans le journal du suicide d'une femme locale, Mme Ashley Ferrars, au cours de la nuit précédente. Elle avait une relation étroite avec Sir Roger et sa mort l'a beaucoup affecté. Ils discutent en outre de l'annonce imminente des fiançailles entre Flora et le beau-fils de Sir Roger, Ralph Paton, et de la différence que ce mariage fera. Une jeune femme voisine, Caryl Sheppard, arrive pour jouer au bridge et Flora la taquine sur sa fascination pour une arrivée récente dans le village – un étranger qui, selon Caryl, s'appelle M. Porrott, mais Flora révèle que son oncle lui a dit qu'il s'agit bien de M. Hercule Poirot, le célèbre détective français. Poirot arrive et rencontre tout le monde. Il est particulièrement pris avec Caryl. Au cours de la conversation, Caryl dit à Flora qu'elle pensait avoir vu Ralph Paton dans le village ce matin-là, mais Flora est surprise - pour autant qu'elle sache, Ralph est à Londres depuis six mois depuis qu'il s'est disputé avec son oncle. Alors que le frère de Caryl, le Dr James Sheppard, dîne chez Fernley ce soir-là, elle sera seule et elle invite Poirot à dîner avec elle. Ils partent ensemble. Alors que les autres partent se changer pour le dîner, une femme de chambre , Ursula Bourne, range la chambre et rencontre Ralph quand il revient de la terrasse. Il est évident que les deux ont une relation secrète, mais leur conversation est interrompue lorsque Bourne voit le Dr Sheppard s'approcher de la maison. Ralph se cache rapidement dans la bibliothèque voisine et le Dr Sheppard entre pour être accueilli par Parker, le majordome . Le Dr Sheppard devra peut-être se précipiter plus tard vers une affaire de confinement et, par conséquent, il a avec lui sa trousse de médecin dont Parker s'occupe. Sheppard est laissé à lui-même pendant un moment et Ralph sort de sa cachette et dit au médecin, un vieil ami, qu'il est en désordre avec son beau-père et qu'il séjourne dans une auberge locale , le White Horse. Ralph quitte la maison et bientôt Sir Roger lui-même descend dans le hall. Lui aussi se décharge sur Sheppard : Mme Ferrars allait être sa fiancée après la fin de l'année de deuil de feu M. Ferrars mais, lorsque le temps requis fut écoulé, elle hésita pendant trois mois de plus, puis avoua qu'elle empoisonné son mari brutal. Elle a été poussée au suicide par un maître- chanteur inconnu qui était au courant de ses actions et l'a vidé de ses fonds tout ce temps. Sir Roger est certain qu'elle lui aurait laissé une lettre détaillant qui était son persécuteur. À ce moment, Parker arrive avec une lettre pour Sir Roger – elle vient de feu Mme Ferrars mais il n'a pas le temps de l'ouvrir car les autres descendent pour le dîner.

Acte I, scène 2

(Le même, après le dîner)
Il est 21h20. Sir Roger est enfermé dans son bureau au fond de la salle. Le Dr Sheppard était avec lui, mais Parker a dit à Mme Ackroyd qu'il était parti plus tôt et, pour autant qu'elle le sache, Sir Roger est maintenant seul. Flora suit sa mère jusqu'au lit et Raymond et Parker entendent la voix de Sir Roger venant de l'autre côté de la porte alors qu'il dit un peu d'une manière guindée à une personne inconnue qu'il ne peut leur donner aucun argent comme ils en ont besoin. Blunt entre par la terrasse et lui et Raymond se rendent dans la salle de billard . Parker éteint les lumières du hall et sort momentanément mais rentre un instant plus tard pour voir Flora avec sa main sur la porte du bureau. Elle dit au majordome qu'elle a dit bonsoir à son oncle et qu'il ne veut pas être dérangé. Les deux partent.

(Les lumières s'abaissent pendant la scène et le Rideau descend un instant, pour marquer le passage des trois quarts d'heure)

Parker est amené à la fenêtre de la terrasse par un coup furieux. C'est le Dr Sheppard qui déclare qu'il était chez lui avec Caryl et Poirot lorsqu'il a été appelé par Parker lui-même qui lui a dit que Sir Roger avait été assassiné. Un Parker et Sheppard surpris se dirigent vers la porte verrouillée de l'étude et, incapables d'y accéder, la décomposent. Sir Roger est à l'intérieur, poignardé avec un poignard dans le cou. Sheppard dit à Parker d'aller chercher Raymond, d'appeler la police et de fermer la porte du bureau. Parker s'en va et bientôt Raymond se précipite, choqué par la mort de son employeur. Bientôt, l'inspecteur Davies arrive et, en l'interrogeant, découvre que Flora a dû être la dernière personne à avoir vu Sir Roger vivant. Flora insiste pour que Poirot soit appelé pour enquêter et que peu de temps s'écoule avant que le détective français n'arrive.
Le meurtrier semble s'être échappé par la fenêtre ouverte du bureau et le meurtre a été commis avec un poignard orné qui traînait souvent dans la salle. Parker a entendu parler de chantage et Sheppard raconte à Poirot la véritable cause du suicide de Mme Ferrars et la lettre que Sir Roger a reçue. Lui et Sheppard sont entrés dans le bureau après le dîner pour le lire, mais Sir Roger a changé d'avis et a demandé à Sheppard de le laisser seul pour en lire le contenu. Sheppard l'a fait et a trouvé Parker juste devant la porte, comme s'il avait écouté ce qui se passait à l'intérieur...
Raymond raconte les mots qu'il a entendu Sir Ackroyd dire derrière la porte fermée à 9h30 et Blunt dit également qu'il a entendu les mots quand il se promenait sur la terrasse mais son attention fut attirée par la vue d'une femme en blanc qui passait juste derrière une haie dans le jardin. Flora raconte avoir vu son oncle à 9h45 et elle et Parker recréent ce qui s'est passé pour Poirot. Bourne est convoquée et interrogée si elle était la femme que Blunt a vue et elle confirme qu'elle allait poster une lettre dans la boîte près de la porte. Les autres se retirent au lit et Poirot s'assoit et fume dans la pénombre, regardant le cadavre de Sir Roger et pensant...

Acte II

(Le même. Le lendemain matin)
L'inspecteur Davies et Poirot se retrouvent à Fernley. L'appel au Dr Sheppard a été retracé. Il a été fabriqué à partir de la gare locale, quelques minutes avant le départ du train express de fin de soirée pour Liverpool . Il a également découvert que la femme du pavillon avait vu Ralph Paton entrer dans le parc à 21h25. Les empreintes digitales sur le poignard n'ont pas encore été testées, mais Poirot a une théorie selon laquelle ils ne trouveront que les empreintes de l'homme mort sur la poignée. La lettre manquante de Mme Ferrars est également un casse-tête et Poirot convoque Parker et lui demande d'indiquer ce qui est différent dans l'étude par rapport au moment où il a aidé à briser la veille au soir. Parker lui parle des différences – y compris le fait que le fauteuil a été retiré de sa position normale et tourné à un angle étrange, ce qui attire l'attention de Poirot. Raymond est interrogé sur les étrangers aperçus la semaine dernière - le seul dont il se souvienne était un jeune représentant d'une entreprise de fabricants de dictaphone appelée Curtis and Trout - Sir Roger envisageait d'acheter une de leurs machines. Poirot révèle qu'il a trouvé un morceau de tissu amidonné dans la maison d'été et émet l' hypothèse qu'il provenait de la robe de Bourne qui est la seule personne dans la maison qui n'a pas d'alibi. M. Hammond, l'avocat de la famille, arrive et révèle que le testament du mort laisse la majorité des biens de Sir Roger à Ralph – un autre motif du meurtre. Il est également révélé que de l'argent comptant pour la somme de cent livres manque dans la chambre de Sir Roger. Ralph reste cependant le principal suspect et Poirot dit au groupe assemblé qu'il sait qu'ils lui cachent tous quelque chose individuellement et qu'il veut trouver la vérité.

Acte III, scène 1

(Bureau d'Hercule Poirot. Quatre jours plus tard, après le petit déjeuner)
Poirot termine un petit-déjeuner servi par sa femme de chambre française, Margot, lorsqu'il reçoit la visite de Caryl et James Sheppard, puis l'inspecteur Davies en succession rapide. Le policier dit à Poirot que sa théorie selon laquelle seules les empreintes de Sir Roger seraient trouvées sur le manche du poignard s'est avérée correcte et que Ralph est recherché par la police. Flora et Blunt arrivent et, sous le questionnement insistant de Poirot, Flora avoue qu'elle n'a jamais vu son oncle dans le bureau comme elle le prétendait et qu'elle a volé les cent livres manquantes , désespérée d'avoir de l'argent. Blunt, amoureux de Flora, prétend chevaleresque que l'argent lui a été donné par Sir Roger mais Poirot ne s'y trompe pas. En panne, Flora est emmenée dans le jardin par le médecin et Poirot dit au major que Flora n'est pas amoureuse de Ralph. Elle allait l'épouser pour échapper à elle et à la pauvreté de sa mère. Il encourage Blunt à aller réconforter Flora. Le Dr Sheppard est appelé pour un cas et Poirot, laissé seul avec Caryl, l'interroge sur d'éventuelles maisons de retraite à proximité pour l'utilisation d'un neveu malade. Elle lui en parle d'un dans la ville voisine de Cranchester. Il demande également si quelqu'un de Fernley Park a appelé le cabinet de son frère le jour du meurtre. Elle insiste sur le fait que personne ne l'a fait et, interpellée, raconte la liste des patients dont un steward américain d'un paquebot appelé le Baltic qui traversait le village en route vers Liverpool. Poirot s'excuse - il doit envoyer un câble à un ami à New York et il dit aussi à Margot qu'il ne dînera pas à la maison - il va dans une "maison de fous"...

Acte III, scène 2

(Le même. Le lendemain soir, après le dîner)
Poirot a invité Sheppard et Caryl à dîner. Ils attendent d'autres invités car Poirot a demandé à la famille de Fernley de téléphoner, mais son premier visiteur est Bourne, paniqué par un article de journal que Poirot a demandé à Davies d'insérer, affirmant que Ralph avait été arrêté à Liverpool. Cela oblige Bourne à admettre qu'elle et Ralph sont mariés. Elle l'avait avoué à Sir Roger et il l'avait renvoyée. Ralph est venu à Fernley après un télégramme urgent d'elle, mais elle insiste sur le fait qu'ils ne se sont rencontrés dans la maison d'été que pendant dix minutes, puis elle l'a laissé là-bas. Poirot veut qu'elle rejoigne les autres quand ils arrivent et Caryl insiste pour que l'ancienne bonne puisse passer la nuit chez eux. Elle va prendre des dispositions alors que la fête de Fernley arrive. Poirot leur demande de s'asseoir pendant qu'il s'adresse à eux et il révèle d'abord le mariage de Bourne avec Ralph. Cependant, le moment où les deux personnes se sont rencontrées dans la maison d'été a coïncidé avec le moment où la voix de Sir Roger a été entendue derrière la porte fermée du bureau. Ils sont donc tous perplexes quant à savoir qui était avec lui mais Poirot a une autre idée - personne n'était avec lui : les mots formels qu'utilisait Ackroyd étaient destinés au dictaphone. Cela crée des problèmes pour Ralph car son alibi pour l'instant est désormais inutile et Raymond pense que le jeune homme devrait se manifester et s'expliquer. Poirot accepte et ouvre les rideaux de la véranda, révélant Ralph. Poirot devina que Sheppard l'avait rencontré cette nuit-là, sachant qu'il s'était rendu à l'auberge où il séjournait, puis l'avait caché. Poirot a en outre déduit qu'un médecin cacherait quelqu'un dans une maison de retraite, d'où ses questions à Caryl. L'alibi de Ralph est désormais inutile et Poirot dit au groupe rassemblé que pour le sauver, le véritable meurtrier - qui est l'une des personnes présentes dans la pièce - doit avouer. Ils ont jusqu'à midi demain et ensuite Poirot ira à la police.
Les autres partent, mais un instant plus tard, Poirot s'effondre et demande à Margot de ramener le Dr Sheppard. Poirot se rétablit rapidement et, demandant au médecin son avis sur les événements de la nuit, est accusé de jouer une comédie. Poirot n'est pas d'accord et confirme qu'il sait qui est le meurtrier et pour eux, il ne peut y avoir d'échappatoire. Il emmène le médecin à travers sa réflexion: le mystérieux appel téléphonique ne peut être jugé qu'à partir de son résultat, à savoir que la mort de Sir Roger a été découverte cette nuit-là au lieu du lendemain. Cela signifie que le meurtrier voulait être sur place lorsque la découverte a été faite, peut-être pour récupérer quelque chose. Le deuxième fait déroutant était le fauteuil sorti de sa place normale dans le bureau et cela ne pouvait être que d'avoir caché quelque chose à la vue au moment où la pièce a été cambriolée. Comme le dictaphone a disparu, il ne peut s'agir que de l'objet qui était là et, grâce à l'utilisation d'une serrure horaire, la voix entendue derrière la porte n'était pas celle du Sir Roger vivant mais un enregistrement déjà fait - l'homme était déjà mort. Le meurtrier ne peut être que quelqu'un qui avait un réceptacle pour emporter la machine et qui avait l'étude pour lui un instant après la découverte du corps – c'est-à-dire le Dr Sheppard lui-même.
Le but du médecin était de se protéger - il était le maître-chanteur de Mme Ferrars. Sheppard s'effondre à la pensée de ce que cela va faire à Caryl et Poirot révèle qu'il est également torturé par cette affaire car il est amoureux de la sœur du médecin. Il suggère que le médecin prenne la sortie "la plus propre" et Sheppard accepte et s'en va. Poirot dit à Caryl qu'il n'a pas réussi à attraper le meurtrier mais qu'il est capable de débarrasser Ralph. Désespéré, il prend congé d'elle.

Réception de la production londonienne

La critique du numéro du Times du 16 mai 1928 commençait par « Un autre détective français ! Nous, les insulaires, pourrions commencer à nous sentir jaloux, si nous ne nous rappelions pas quel départ Poe et Gaboriau ont donné à nos voisins ». L'examen en question, « si vous pouvez faire un jeu d'analyses théoriques Les vieux mélodrames se sont basés sur la passion. Puis - dirons - nous avec William Gillette est Sherlock Holmes et Sir Gerald du Maurier est Raffles - personnalité usurpé sa place? Si l'on ne se lasse pas de voir Poirot lancer des questions à gauche et à droite, Poirot le doigt levé exposant ses vues à un demi-cercle d'auditeurs, c'est parce que M. Charles Laughton, avec un peu d'aide du texte, fait une personnalité du petit ratiocinateur gras et sentimental. Son Poirot est un sketch comique admirable, convaincant gaulois ." La critique indiquait que Lady Tree n'avait aucune possibilité dans le rôle qui lui était donné d'investir le rôle de Mme Ackroyd de personnalité, mais "la compétence était tout ce qui était exigé d'elle et du reste de la distribution, et c'était généralement à venir. Henry Daniell a fait l'éloge d'un acteur pour son "majordome imperturbablement naturel", mais son "mystère ... n'a pas été ... suffisamment analysé".

Alors que le critique du Guardian du 16 mai 1928 ne semble pas trouver la pièce en elle-même d'une grande originalité, il est impressionné par Laughton : « nous pouvons difficilement résister à la pièce malgré son démarrage sifflant et son incapacité à accélérer, car M. Poirot est présenté en chair et en os par M. Charles Laughton, qui, contrairement à beaucoup de jeunes aux brillants espoirs, continue de faire presque plus que ce qu'il a si généreusement promis. Le critique a conclu: «M. Poirot passe au crible les alibis de la société assemblée, trouve une odeur et la traque de près. Aucun des autres personnages ne semble avoir plus de personnalité qu'il n'est nécessaire pour un fragment humain du puzzle. C'est à peine nécessaire. M. Laughton est là, et il ne peut manquer de divertir, qu'il soit dans la frénésie suprême de la vigilance, ou qu'il se détende sur le plus vieux des vieux cognacs, ou qu'il fasse un geste tendre à une charmante demoiselle aussi anglaise qu'une rose et pas, semble-t-il, plus bavard ou intellectuel. A peine la femme de Poirot, mais ne soyons pas pointilleux et ne faisons pas de difficultés. M. Laughton est une arrivée importante à Crookery Nook, mais nous espérons qu'il n'y restera pas trop longtemps. Nous avons d'autres usages pour un tel acteur que de ruminer les traces de doigts sur le poignard et de découvrir pourquoi la femme de chambre était dans le jardin au moment du crime.

La revue dans The Observer du 20 mai 1928 était élogieuse sur les performances de JH Roberts et Charles Laughton. À propos de Roberts, le critique a déclaré: «Si jamais un homme réussissait par sa performance à jeter un public de détectives déterminés hors de l'odeur, M. Roberts a jeté les membres de l'auditoire de la première nuit qui n'avaient pas lu le roman intelligent de Mme Christie. ." À propos de Laughton, le critique a déclaré : « N'ayez pas peur d'utiliser des superlatifs », puis a expliqué en détail pourquoi il avait cette opinion, concluant : « Il s'empare de la scène et contrôle fermement le public. Il me remplit d'un sentiment de son pouvoir, et me rend intensément conscient de lui depuis le moment où il monte sur scène jusqu'au moment où il en sort. C'est un acteur."
Sur la pièce en général, le critique l'a dit, « commence mal mais s'améliore régulièrement ; les deux premières scènes, qui sont ternes et lentes, pourraient être télescopées. M. Morton, en effet, avait un travail difficile à accomplir en mettant en scène le roman , car l'intelligence de l'histoire de Mme Christie ne réside pas tant dans l'intrigue que dans le fait qu'elle est racontée par le meurtrier. M. Laughton, cependant, a tellement ajouté au rôle de Poirot qu'ils ont semblé bien plus grand que lui est." Ce critique, contrairement aux autres cités, a déclaré que le reste de la distribution était également "excellent".

L'Écossais du 16 mai 1928 a déclaré: «C'est un hommage à M. Michael Morton… que pendant la pièce… on a complètement ignoré les nombreuses faiblesses de la chaîne de preuves qui ont racheté la culpabilité du meurtrier de Sir Roger Ackroyd. Le public a regardé l'écheveau enchevêtré démêlé par l'éminent détective français, M. Hercule Poirot, un peu comme un public regarde un illusionniste, sauf qu'au lieu que la rapidité de la main trompe l'œil, la spécieuse du raisonnement du détective a trompé les sens. la culpabilité a été ramenée à la personne la moins suspecte, le public ne pouvait que haleter. Mais l'incrédulité est venue après le départ du théâtre. Ces pièces de mystère du crime sont toutes un modèle mais il faut admettre qu'Alibi ... est l'un des le meilleur du genre. Il est superbement joué, la performance de M. Charles Laughton étant particulièrement bonne. M. Laughton a un génie pour entrer dans la " peau " d'un rôle."

Le Daily Mirror du 16 mai 1928 a déclaré à propos de la performance de Charles Laughton : « Il a cette force de personnalité qui investit chacun de ses mots ou mouvements avec intérêt. Il donne également un sens de la réalité et du drame imminent au processus de contre-interrogatoire. diverses personnes. Sir Gerald du Maurier a produit la pièce selon cette mode moderne dans laquelle les gens se déplacent tranquillement, se comportent de manière crédible et s'assoient souvent dos au public lorsqu'ils parlent.

Crédits de la production londonienne

Le roman d'Agatha Christie a été adapté pour la scène par Michael Morton. La production a été dirigée par Gérald du Maurier .

Jeter

  • Charles Laughton dans le rôle d' Hercule Poirot
  • Lady Beerbohm Tree en tant que Mme Ackroyd
  • Jane Welsh dans le rôle de Flora Ackroyd
  • Henry Daniell comme Parker
  • Basil Loder comme Major Blunt
  • Iris Noël comme Ursula Bourne
  • Henry Forbes-Robertson comme Geoffrey Raymond
  • Gillian Lind dans le rôle de Caryl Sheppard
  • JH Roberts dans le rôle du docteur Sheppard
  • Cyril Nash comme Ralph Paton
  • Norman V. Norman comme Sir Roger Ackroyd, Bt
  • John Darwin comme inspecteur Davies
  • J. Smith Wright comme M. Hammond
  • Constance Anderson dans le rôle de Margot

Production de Broadway

Laughton a également joué et dirigé la production de Broadway, rebaptisée The Fatal Alibi qui a ouvert ses portes au Booth Theatre le 9 février 1932 avec des décors de Dale Stetson et produit par Jed Harris . Ce n'était pas un succès et a joué pour seulement 24 représentations, se terminant le 27 février 1932.

Brooks Atkinson du New York Times a passé en revue la pièce dans son numéro du 10 février 1932 lorsqu'il a affirmé que « la minutie des faits impliqués et la minutie de la construction de la pièce font de The Fatal Alibi une pièce de crime assez difficile à suivre au théâtre. ". Il a ajouté que la distribution était "excellente" et a qualifié la performance de Laughton comme "un exercice immensément divertissant de portrait d'affiche", cependant, "puisque M. Laughton aime jouer le rôle, un spectateur de théâtre innocent peut aimer le regarder. Mais un jeu d'acteur coloré, légèrement détaché du flux de la narration, peut également tempérer l'illusion d'un drame. De l'avis de ce département, l'exécution lithographique de M. Laughton a cet effet subtil. Elle détourne l'attention de la pièce. "

Crédits

Les modifications du scénario de la production de Jed Harris à Broadway ont été apportées par John Anderson. Charles Laughton réalisé.

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Historique des publications

La pièce a été publiée pour la première fois en tant que Samuel French Acting Edition (n° 1177) en janvier 1930 (copyright 1929).

Adaptations

En 1931, une adaptation cinématographique de la pièce, intitulée Alibi , est produite par les studios de Twickenham en Angleterre. Austin Trevor a joué le rôle d'Hercule Poirot.

Une version radio de la pièce a été présentée sur le BBC Home Service le 17 juin 1944 de 21h20 à 22h35 dans le cadre du volet Saturday Night Theatre . La pièce a été adaptée pour diffusion par Marjorie Pratt et produite par Howard Rose.

Héritage

Pas complètement satisfaite de la pièce elle-même, Christie a décidé de s'essayer au dramaturge et a écrit Black Coffee – une pièce de théâtre non basée sur une œuvre précédente et mettant à nouveau en vedette Poirot. Il a été présenté pour la première fois en 1930, mais après cela, Christie a décidé que Poirot était un personnage trop fort pour être représenté sur scène et l'a retiré de toutes ses propres adaptations ultérieures de ses livres. Elle a cependant permis à Arnold Ridley d'inclure le personnage dans son adaptation de 1940 de Peril at End House .

Les références

Liens externes