Anne Tyler - Anne Tyler

Anne Phyllis Tyler
Née ( 1941-10-25 )25 octobre 1941 (79 ans)
Minneapolis, Minnesota , États-Unis
Occupation
  • Romancier
  • Rédacteur de nouvelles
  • critique littéraire
mère nourricière université de Duke
Genre Réalisme littéraire
Œuvres remarquables
Récompenses notables Prix ​​du National Book Critics Circle pour la fiction (1985)
Prix ​​Pulitzer de la fiction (1989)
Site Internet
www .annetyler .com

Anne Tyler (née le 25 octobre 1941) est une romancière , nouvelle et critique littéraire américaine. Elle a publié vingt-trois romans, dont Dinner at the Homesick Restaurant (1982), The Accidental Tourist (1985) et Breathing Lessons (1988). Tous trois ont été finalistes du prix Pulitzer de la fiction , et Breathing Lessons a remporté le prix en 1989. Elle a également remporté le prix Janet Heidinger Kafka , l' Ambassador Book Award et le National Book Critics Circle Award . En 2012, elle a reçu le Sunday Times Award for Literary Excellence. Le vingtième roman de Tyler, A Spool of Blue Thread , a été sélectionné pour le Man Booker Prize en 2015, et Redhead By the Side of the Road a été sélectionné pour le même prix en 2020. Elle est reconnue pour ses personnages pleinement développés, son " brillamment imaginé et des détails absolument précis", son "style rigoureux et astucieux" et son "langage astucieux et ouvert".

Tyler a été comparé à John Updike , Jane Austen et Eudora Welty , entre autres.

Première vie et éducation

Petite enfance

Aînée de quatre enfants, elle est née à Minneapolis, Minnesota . Son père, Lloyd Parry Tyler, était un chimiste industriel et sa mère, Phyllis Mahon Tyler, une assistante sociale. Ses deux parents étaient des quakers très actifs dans les causes sociales du Midwest et du Sud. Sa famille a vécu dans une succession de communautés Quaker dans le Sud jusqu'à ce qu'elles s'installent en 1948 dans une commune Quaker de Celo, dans les montagnes de Caroline du Nord près de Burnsville . La colonie communautaire de Celo était peuplée en grande partie d'objecteurs de conscience et de membres de la branche libérale Hicksite de la Society of Friends. Tyler y a vécu de sept à onze ans et a aidé ses parents et d'autres à s'occuper du bétail et de l'agriculture biologique. Bien qu'elle n'ait pas fréquenté l'école publique formelle de Celo, des cours d'art, de menuiserie et de cuisine ont été dispensés à la maison et dans d'autres matières dans une petite école. Sa première formation informelle a été complétée par une école par correspondance.

Son premier souvenir de sa propre narration créative était de ramper sous les couvertures de lit à l'âge de trois ans et de "se raconter des histoires pour pouvoir dormir la nuit". Son premier livre à l'âge de sept ans était une collection de dessins et d'histoires sur « des filles chanceuses… qui sont allées vers l'ouest dans des chariots couverts ». Son livre préféré lorsqu'elle était enfant était La petite maison de Virginia Lee Burton. Tyler reconnaît que ce livre, qu'elle a lu plusieurs fois au cours de cette période d'accès limité aux livres, a eu une profonde influence sur elle, montrant "comment les années ont passé, les gens ont changé et rien ne pourrait jamais rester pareil". Cette perception précoce des changements au fil du temps est un thème qui réapparaît dans nombre de ses romans des décennies plus tard, tout comme La Petite Maison elle - même apparaît dans son roman Dîner au restaurant Homesick . Tyler décrit également avoir lu Little Women vingt-deux fois lorsqu'il était enfant. Lorsque la famille Tyler a quitté Celo après quatre ans pour déménager à Raleigh , en Caroline du Nord, Tyler, onze ans, n'avait jamais fréquenté l'école publique et n'avait jamais utilisé de téléphone. Cette éducation peu orthodoxe lui a permis de voir "le monde normal avec une certaine distance et une certaine surprise".

Raleigh, Caroline du Nord

Tyler s'est sentie étrangère dans les écoles publiques qu'elle a fréquentées à Raleigh, un sentiment qui l'a suivie la majeure partie de sa vie. Elle estime que ce sentiment d'être une étrangère a contribué à son devenir écrivain : « Je crois que n'importe quelle situation de mise à part fera l'affaire [pour devenir écrivain]. Dans mon cas, elle sortait de la commune... et essayer de s'intégrer dans le monde extérieur." Malgré son manque d'école publique avant l'âge de onze ans, Anne est entrée à l'école bien avant la plupart de ses camarades de classe à Raleigh. Ayant désormais accès aux bibliothèques, elle découvre Eudora Welty , Gabriel García Márquez , F. Scott Fitzgerald , et bien d'autres. Eudora Welty reste l'une de ses écrivaines préférées, et The Wide Net and Other Stories est l'un de ses livres préférés ; elle a appelé Welty "mon influence suprême". Elle attribue à Welty le mérite de lui avoir montré que les livres pouvaient traiter des détails de la vie quotidienne, pas seulement des événements majeurs. Au cours de ses années à Needham B. Broughton High School à Raleigh, elle a été inspirée et encouragée par une remarquable professeure d'anglais, Phyllis Peacock. "Mrs. Peacock" avait déjà enseigné à l'écrivain Reynolds Price , auprès de qui Tyler étudierait plus tard à l'Université Duke . Peacock enseignera aussi plus tard à l'écrivain Armistead Maupin . Sept ans après le lycée, Tyler dédiait son premier roman publié à « Mme Peacock, pour tout ce que vous avez fait ».

Universités Duke et Columbia

Lorsque Tyler a obtenu son diplôme d'études secondaires à l'âge de seize ans, elle a voulu fréquenter le Swarthmore College , une école fondée en 1860 par la branche Hicksite de la Society of Friends. Cependant, elle avait remporté une bourse AB Duke complète à l'Université Duke, et ses parents la faisaient pression pour qu'elle aille à Duke parce qu'ils avaient besoin d'économiser de l'argent pour l'éducation de ses trois jeunes frères. À Duke, Tyler s'est inscrit au premier cours d'écriture créative de Reynolds Price , qui comprenait également un futur poète, Fred Chappell . Price a été très impressionné par Tyler, 16 ans, la décrivant comme "effrayante de maturité pour 16 ans", "les yeux écarquillés" et "une étrangère". Des années plus tard, Price décrirait Tyler comme "l'un des meilleurs romanciers vivants au monde, ... qui était presque aussi bon écrivain à 16 ans qu'elle l'est maintenant". Tyler a suivi un cours d'écriture créative supplémentaire avec Price et a également étudié avec William Blackburn, qui avait également enseigné à William Styron , Josephine Humphreys et James Applewhite à Duke, ainsi qu'à Price et Chappell.

En tant qu'étudiante, Tyler n'avait pas encore décidé qu'elle voulait devenir écrivain. Elle aimait la peinture et les arts visuels. Elle a également été impliquée dans la société dramatique au lycée et à Duke, où elle a joué dans un certain nombre de pièces de théâtre, jouant Laura dans The Glass Menagerie et Mrs. Gibbs dans Our Town . Elle s'est spécialisée en littérature russe à Duke - pas en anglais - et a obtenu son diplôme en 1961, à l'âge de dix-neuf ans, après avoir été intronisée à Phi Beta Kappa . Grâce à sa formation en littérature russe, elle a reçu une bourse d'études supérieures en études slaves à l'Université de Columbia .

Vivre à New York a été un véritable ajustement pour elle. Là, elle est devenue quelque peu accro aux trains et aux métros : « Pendant que je montais, j'avais souvent l'impression d'être... ses observations]. Tyler a quitté l'école supérieure de Columbia après un an, après avoir terminé ses cours mais pas sa thèse de maîtrise. Elle est retournée à Duke, où elle a obtenu un emploi à la bibliothèque en tant que bibliographe russe. C'est là qu'elle rencontre Taghi Modarressi, interne en pédopsychiatrie à la Duke Medical School et écrivain lui-même, et ils se marient un an plus tard (1963).

Carrière

Écritures précoces et premières publications

Pendant ses études de premier cycle à Duke, Tyler a publié sa nouvelle "Laura" dans la revue littéraire Duke Archive , pour laquelle elle a remporté le nouveau prix Anne Flexner pour l'écriture créative. À l'université et avant son mariage, elle a écrit de nombreuses nouvelles, dont l'une a impressionné Reynolds Price, de sorte qu'il a déclaré plus tard que c'était « la nouvelle la plus achevée et la plus accomplie que j'aie jamais reçue d'un étudiant de premier cycle au cours de mes trente années d'enseignement. ." "The Saints in Caesar's Household" a également été publié dans Archive et lui a valu un deuxième prix Anne Flexner. Cette nouvelle l'a amenée à rencontrer Diarmuid Russell, à qui Price l'avait envoyée avec félicitations. Russell, qui était un agent à la fois pour Reynolds Price et pour "l'influence suprême" de Tyler, Eudora Welty, devint plus tard l'agent de Tyler.

Tout en travaillant à la bibliothèque Duke, avant et après son mariage avec Modarressi, Tyler a continué à écrire des nouvelles et a commencé à travailler sur son premier roman, If Morning Ever Comes . Pendant cette période, ses nouvelles sont parues dans The New Yorker , The Saturday Evening Post et Harpers . Après que le couple a déménagé à Montréal—le visa américain de Modarressi avait expiré et ils ont déménagé là-bas pour qu'il puisse terminer sa résidence—Tyler a continué à écrire tout en cherchant du travail. Son premier roman a été publié en 1964 et The Tin Can Tree a été publié l'année suivante. Des années plus tard, elle a renié ces deux romans, ainsi que bon nombre des nouvelles qu'elle a écrites au cours de cette période. Elle a même écrit qu'elle "voudrait les brûler". Elle a le sentiment que la plupart de ces premiers travaux souffrent du manque de développement approfondi du personnage et de son incapacité à retravailler le matériel à plusieurs reprises.

Une pause dans l'écriture : avoir des bébés, élever des enfants — 1965 à 1970

En 1965 (24 ans), Tyler a eu son premier enfant, une fille qu'ils ont nommée Tezh. Deux ans plus tard, une deuxième fille, Mitra, est née. À cette époque, le couple a déménagé à Baltimore, dans le Maryland, alors que Taghi avait terminé sa résidence et obtenu un poste à la faculté de médecine de l'Université du Maryland. Avec les déménagements, les changements d'emplois et l'éducation de deux jeunes enfants, Tyler avait peu de temps ou d'énergie pour écrire et n'a rien publié entre 1965 et 1970. Elle s'est installée confortablement dans la ville de Baltimore où elle est restée et où elle s'est installée. la plupart de ses romans suivants. Baltimore est généralement considéré comme un véritable mélange de culture du Sud et du Nord. Il est également situé dans une zone de présence considérable de Quakers, et Tyler a finalement inscrit ses deux filles dans une école locale de Friends. Pendant cette période, elle a commencé à écrire des critiques littéraires pour des revues, des journaux, etc. afin de fournir un revenu supplémentaire à la famille ; elle continuerait cet emploi jusqu'à la fin des années 1980, écrivant environ 250 critiques au total. Bien que cette période n'ait pas été productive pour sa carrière d'écrivain, Tyler a l'impression que cette période a enrichi son esprit et son expérience et lui a donné à son tour une plus grande profondeur d'écriture, car elle avait "plus d'elle-même pour parler".

Reconnaissance croissante en tant que romancier — 1970 à 1980

Tyler a recommencé à écrire en 1970 et avait publié trois autres romans en 1974 : A Slipping-Down Life , The Clock Winder et Celestial Navigation . À son avis, son écriture s'est considérablement améliorée au cours de cette période; avec ses enfants entrant à l'école, elle a pu s'y consacrer beaucoup plus que cela n'avait été possible depuis qu'elle était diplômée de Duke. Avec Celestial Navigation , Tyler a commencé à obtenir une reconnaissance nationale : Gail Godwin lui a donné une critique très favorable dans le New York Times Review of Books . Bien qu'elle ne soit pas fière de ses quatre premiers romans, Tyler considère ce cinquième roman comme l'un de ses préférés. C'était un livre difficile à écrire, note-t-elle, car il fallait réécrire brouillon après brouillon pour vraiment développer sa compréhension des personnages. John Updike a donné une critique favorable à son prochain roman, Searching for Caleb , en écrivant : "Drôle et lyrique et vrai, exquis dans ses détails et ambitieux dans sa conception... Cet écrivain n'est pas seulement bon, elle est méchamment bonne." Par la suite, il s'est intéressé à son travail et a également passé en revue ses quatre romans suivants. Morgan's Passing (1980) a remporté le Janet Heidinger Kafka Prize for Fiction et a été nominé aux American Book Awards et au National Book Critics Circle Award . Joyce Carol Oates lui a donné une bonne critique dans Mademoiselle : "Fascinante... Une histoire d'amour si peu conventionnelle qu'elle semble prendre ses protagonistes eux-mêmes par surprise."

Reconnaissance nationale obtenue

Avec son roman suivant, Tyler est vraiment arrivée en tant qu'artiste reconnue dans le monde littéraire. Le neuvième roman de Tyler, Dîner au restaurant Homesick , qu'elle considère comme son meilleur travail, a été finaliste pour le prix Pulitzer , le prix PEN/Faulkner et l'American Book Award for Fiction en 1983. Dans sa critique dans The New Yorker , John Updike a écrit: "Son art n'avait besoin que de l'assombrissement qui lui donnerait une solidité de croquis magnifiquement façonnée ... Dans son neuvième roman, elle est arrivée à un nouveau niveau de puissance." Son dixième roman, The Accidental Tourist , a reçu le National Book Critics Circle Award for Fiction en 1985, le Ambassador Book Award for Fiction en 1986, et a été finaliste pour le prix Pulitzer en 1986. Il a également été adapté en 1988 dans un film mettant en vedette William Hurt et Geena Davis . La popularité de ce film bien reçu a encore accru la sensibilisation du public à son travail. Son onzième roman, Breathing Lessons , a reçu le prix Pulitzer de la fiction en 1989 et a été le "Livre de l'année" du magazine Time . Il a été adapté dans un téléfilm de 1994, tout comme quatre autres de ses romans.

Depuis son prix Pulitzer avec Breathing Lessons , Tyler a écrit huit autres romans, qui ont tous reçu des critiques favorables ; nombre d'entre eux ont été sélectionnés parmi les sélections principales du Book of the Month Club et sont devenus des best - sellers du New York Times . Ladder of Years a été choisi par Time comme l'un des dix meilleurs livres de 1995. A Patchwork Planet était un New York Times Notable Book (1999). Saint Maybe (1991) et Back When We Were Grownups (2001) ont été adaptés en téléfilms en 1998 et 2004, respectivement. Dans son roman de 2006, Digging to America , elle a exploré comment une immigrante d'Iran, qui a vécu aux États-Unis pendant 35 ans, gère son « extérieur », des perspectives avec lesquelles Tyler est bien sûr très familier personnellement.

En plus de ses romans, Tyler a publié des nouvelles dans The New Yorker , The Saturday Evening Post , Redbook , McCall's et Harper's , mais elles n'ont jamais été publiées sous forme de recueil. Ses histoires incluent "Average Waves in Unprotected Waters" (1977), "Holding Things Together" (1977) et "Teenage Wasteland" (1983). Entre 1983 et 1996, elle a édité trois anthologies : The Best American Short Stories 1983 , Best of the South , et Best of the South : The Best of the Second Decade .

Vie privée

En 1963, Tyler a épousé le psychiatre et romancier iranien Taghi Mohammad Modarressi . Modarressi, de 10 ans son aîné, avait quitté l'Iran et sa famille en tant que réfugié politique à 25 ans. Après un an et demi de stage à Wichita, Kansas , il a obtenu une résidence en pédopsychiatrie à la Duke University Medical School. Il y rencontre Tyler et découvre leur intérêt commun pour la littérature. Modarressi avait écrit deux romans primés en persan et était donc lui-même un écrivain assez accompli. Il écrivit plus tard trois autres romans, dont Tyler elle-même aida à traduire en anglais ( The Book of Absent People et The Pilgrim's Rules of Etiquette ). Dans les années 1980, Modarressi a fondé le Center for Infant Study à Baltimore et la Cold Spring Family Center Therapeutic Nursery à Pimlico, Maryland, qui s'occupaient d'enfants ayant subi un traumatisme émotionnel. Modarressi est décédé en 1997 à l'âge de 65 ans, d'un lymphome.

Tyler et Modarressi ont eu deux filles, Tezh et Mitra. Tous deux partagent l'intérêt et le talent de leur mère pour la peinture. Tezh est une photographe professionnelle et une artiste qui travaille principalement à l'huile, qui a peint la couverture du roman de sa mère, Ladder of Years . Mitra est une illustratrice professionnelle travaillant principalement dans l'aquarelle. Elle a illustré sept livres, dont deux livres pour enfants co-écrits avec Tyler ( Tumble Tower et Timothy Tugbottom Says No! ).

Tyler réside dans le quartier de Roland Park à Baltimore, dans le Maryland , où se déroulent la plupart de ses romans. Aujourd'hui, les touristes peuvent même faire un "tour Anne Tyler" de la région. Pendant un certain temps, elle était remarquable parmi les romanciers à succès contemporains, car elle accordait rarement des entretiens en face à face, ne faisait pas de tournées de livres ni ne faisait d'autres apparitions publiques. En 2012, elle rompt avec cette politique et donne son premier entretien en face à face depuis près de 40 ans ; par la suite, Mark Lawson l'a interviewée sur BBC Radio en 2013 sur son approche de l'écriture. En 2015, elle a parlé de son 20e roman, Une bobine de fil bleu , dans une interview radio en direct avec Diane Rehm et des appelants sur The Diane Rehm Show .

Style d'écriture, influences et philosophie

Les romans de Tyler ont été revus et analysés par de nombreux collègues auteurs, universitaires et critiques professionnels. Le résumé qui suit de la nature de son travail s'appuie sur des descriptions et des idées choisies par un nombre limité des nombreux lettrés distingués qui ont examiné ses travaux. Tyler elle-même a également révélé beaucoup de choses sur sa propre écriture à travers des interviews. Bien qu'elle ait refusé de participer à des entrevues en face à face jusqu'à tout récemment, elle a participé à de nombreuses entrevues par courriel au fil des ans. Ces entrevues par courriel ont fourni du matériel pour des biographies, des articles de revues, des guides de lecture et du matériel didactique.

Classification de sa littérature

Tyler a parfois été classé comme un « auteur du Sud » ou un « auteur américain moderne ». La catégorie Sud résulte apparemment du fait qu'elle a grandi et est allée à l'université dans le Sud. Elle a également admiré et/ou étudié avec les auteurs sudistes bien connus Eudora Welty et Reynolds Price. Dans une rare interview avec le New York Times , Tyler a cité Eudora Welty comme une influence littéraire majeure : "Lire Eudora Welty quand j'étais jeune m'a montré que les très petites choses sont souvent vraiment plus grandes que les grandes choses". Cependant, la poétesse et auteure Katha Pollitt note : « Il est difficile de classer les romans d'Anne Tyler. modernes dans leurs techniques de fiction, mais totalement indifférentes au moment contemporain en tant que sujet, de sorte que, avec seulement des dislocations mineures, ses histoires auraient tout aussi bien pu se dérouler dans les années vingt ou trente. »

Il est également difficile de classer Tyler en termes de thèmes ; comme elle le note elle-même, "Je ne pense pas à mon travail en termes de thèmes. J'essaie juste de raconter une histoire." Tyler poursuit en disant: "Toutes les grandes "questions de la vie" qui émergent dans mes romans sont accidentelles - pas une raison pour écrire le roman en premier lieu, mais soit (1) des questions qui absorbent mes personnages, tout à fait à part moi, ou (2) à l'occasion, des questions qui peuvent être thématiques pour ma propre vie du moment, même si je n'en ai pas tout à fait conscience. Les réponses, si elles viennent, viennent des expériences des personnages, pas des miennes, et j'ai souvent me retrouve à regarder ces réponses avec une sorte de surprise distante et perplexe."

Personnages et descriptions détaillées

Dans les œuvres de Tyler, les personnages sont les moteurs des histoires et le point de départ de son écriture : « Je me fais un devoir d'écrire toutes les facettes imaginables de mes personnages avant de commencer un livre, en essayant de les connaître afin que je peut comprendre comment ils réagiront dans n'importe quelle situation... Ma raison d'écrire maintenant est de vivre des vies autres que la mienne, et je le fais en creusant de plus en plus profondément... jusqu'à ce que j'atteigne le centre de ces vies."

La magie de ses romans commence par sa capacité à créer ces personnages dans l'esprit du lecteur grâce à l'utilisation de détails remarquablement réalistes. Dès 1976, Pollitt décrivait ainsi son savoir-faire : « Tyler [est] en train de polir de plus en plus brillant un métier que de nombreux romanciers ne jugent plus essentiel à leur objectif : le déploiement du personnage à travers des détails brillamment imaginés et absolument précis. Douze ans plus tard, Michiko Kakutani , dans sa critique de Breathing Lessons , a vanté "sa capacité à sélectionner des détails qui révèlent précisément ce que ressentent et pensent ses personnages" et son "don pour la sympathie, pour présenter le cas de chaque personnage avec humour et compassion". Kakutani a ensuite noté que "chaque personnage de Saint Maybe a été entièrement rendu, étoffé d'une vie intérieure palpable, et chacun a été intégré, comme une pièce de puzzle sciée à la main, dans la matrice de la vie de famille". Carol Shields , écrivant également à propos de ses personnages, observe : « Tyler a toujours mis ses personnages au travail. profit de l'ennui et de la consolation, ainsi qu'une scène éclairée pour le déploiement de leur moi dramatique. Elle offre également à ses hommes et à ses femmes une opportunité de rédemption. "

Tyler a clairement expliqué l'importance de ses personnages dans ses histoires : "En ce qui me concerne, le personnage est tout. Je n'ai jamais vu pourquoi je dois aussi me lancer dans un complot." Dans une interview précédente (1977), elle a déclaré que "la vraie joie d'écrire est de savoir comment les gens peuvent surprendre. Mes gens errent dans mon bureau jusqu'à ce que le roman soit terminé. C'est une des raisons pour lesquelles je fais très Je n'aime pas. Si je trouve quelqu'un qui se glisse à l'intérieur que je n'aime pas vraiment, je le sors généralement. " Pollitt avait même noté plus tôt comment les personnages de Tyler semblent prendre une vie propre qu'elle ne semble pas totalement contrôler: "Ses inventions complexes et grincheuses nous surprennent, mais on sent qu'elles la surprennent aussi."

Le réalisme à travers les détails

Tout comme Tyler est difficile à classer comme romancière, il est également difficile d'étiqueter son style. La romancière Cathleen Schine décrit comment son « style sans style » parvient à entraîner le lecteur dans l'histoire : « Si rigoureux et astucieux est le style sans style, si mesuré et délicat est chaque observation, si complexe est la structure et si astucieux et ouvrir la langue, que le lecteur puisse se détendre, se sentir en sécurité dans le récit et expérimenter l'œuvre comme quelque chose de réel et de naturel, voire d'inévitable." Le San Francisco Chronicle a fait une remarque similaire : « On ne lit pas tant un roman de Tyler qu'on le visite. Sa capacité à mener plusieurs conversations à la fois tout en mettant la nourriture à table transforme l'acte de lire en une sorte de transport. Le critique Tom Shone l'a exprimé ainsi : "Vous êtes impliqué avant même de remarquer que vous prêtiez attention." Joyce Carol Oates, dans sa critique de The Amateur Marriage , a peut-être mieux décrit le phénomène : « Lorsque le roman réaliste opère sa magie, vous n'aurez pas simplement lu sur les expériences de personnages fictifs, vous aurez semblé les avoir vécues ; votre connaissance de leur vie transcende la leur, car ils ne peuvent vivre que dans le temps chronologique. L'expérience de la lecture d'une telle fiction lorsqu'elle est soigneusement composée peut être époustouflante, comme avoir le pouvoir magique de revivre des passages de notre propre vie, indéchiffrables à l'époque d'être vécu."

Focus sur la famille et le mariage

Bien que Tyler elle-même n'aime pas penser ses romans en termes de thèmes, de nombreux critiques et universitaires ont noté l'importance des relations familiales et conjugales pour ses personnages et ses histoires. Liesl Schillinger a résumé : « Pris ensemble, les mondes distincts mais superposés de ses romans ont formé un record littéraire Sensurround de la famille américaine du 20e siècle – ou, du moins, des familles archétypales fières mais troublées qui… l'intéressaient le plus. Michiko Kakutani, critique lauréate du prix Pulitzer pour le New York Times , critique les romans de Tyler depuis plus de 25 ans. Elle a fréquemment noté les thèmes de Tyler concernant la famille et le mariage. Passant en revue Noah's Compass , Kakutani déclare que « la préoccupation centrale de la plupart des personnages de cet auteur a toujours été leur besoin de se définir en termes de famille - la mesure dans laquelle ils se considèrent comme des créatures façonnées par la génétique, les souvenirs d'enfance et les attentes parentales et conjugales. , et la mesure dans laquelle ils sont poussés à adopter leurs propres identités indépendantes.". C'est un exemple d'où Anne Tyler tire certaines de ses caractéristiques, étant capable d'être indépendante et d'apprendre à se connaître à travers son écriture.

Passant en revue Saint Maybe , Jay Parini décrit comment les personnages de Tyler doivent faire face aux "familles excentriques de Mme Tyler, que tout thérapeute qui se respecte appellerait" dysfonctionnel "... Une force centripète inexplicable jette ces parents les uns sur les autres, les attrape dans un vertige spirale intérieure d'obligation, d'affection et de culpabilité à l'ancienne, ainsi qu'un désir inexprimable d'une famille parfaite ou « normale » dans un passé lointain qui n'a jamais vraiment existé. Presque tous les romans d'Anne Tyler commencent par une perte ou une absence qui se réactive dans la famille un sens primordial d'elle-même. Larry McMurtry a écrit : « livre après livre, les frères et sœurs sont ramenés inexorablement à la maison, comme si leurs parents ou (plus souvent) leurs grands-parents y avaient planté de minuscules aimants qui peuvent être activés une fois qu'ils ont vu à quoi ressemble le monde extrafamilial... . tôt ou tard, le besoin d'être avec des personnes qui leur sont vraiment familières – leurs frères et sœurs – les submerge."

La romancière Julia Glass a également écrit sur les familles des personnages de Tyler : "Ce qui rend chaque histoire distinctive, c'est la manière particulière dont ses personnages se rebellent contre les limites héréditaires, font face à des crises fatidiques ou forgent des relations avec de nouvelles connaissances qui bouleversent leur monde." De la même manière, Glass mentionne le rôle fréquent des luttes conjugales dans son travail : « Une fois de plus, Tyler montre son génie pour la représentation incisive et savoureuse du mariage, des innombrables façons perverses dont deux individus entretiennent une existence partagée. McMurty le dit ainsi : « Le destin des familles [de Tyler] repose sur de longues luttes entre des hommes semi-attentifs et des femmes semi-obsédées. Dans son enquête patiente sur de telles luttes, Miss Tyler a produit un corpus de fiction très satisfaisant.

Le passage du temps et le rôle des petits événements fortuits

Le rôle du passage du temps et son impact sur les personnages de Tyler est toujours présent. Les histoires de nombre de ses romans s'étendent sur des décennies, ne serait-ce que par des flashbacks. Joyce Carol Oates a souligné le rôle du temps de cette manière : « [les romans de Tyler] se déplacent parfois comme sans intrigue dans la dérive sinueuse de la vie réelle, c'est le temps lui-même qui constitue « l'intrigue » : le sens est révélé par un retour en arrière sur le temps dans des éclairs de mémoire accumulée, ces moments intenses que James Joyce a appelés à juste titre des épiphanies. Les minuties de la vie de famille peuvent donner une signification surprenante vue du bon point de vue, comme nous le montre Tyler. " En ce qui concerne ces minuties, Tyler elle-même commente : « Quant aux grands événements par rapport aux petits événements : je pense qu'ils comptent tous. Ils révèlent tous le caractère, ce qui est le facteur qui me préoccupe le plus... les petits détails peuvent être si significatifs."

Kakutani a décrit Saint Maybe d'une manière similaire: "Allant et venant entre les points de vue de divers personnages, Mme Tyler retrace deux décennies dans la vie des Bedloes, nous montrant les grands et petits événements qui façonnent la vie des membres de la famille et les manières presque imperceptibles dont les sentiments d'amour familial et d'obligation mute au fil des ans." Encore une fois dans sa critique de Breathing Lessons , Kakutani perçoit qu'"elle est capable, avec sa grâce et sa magnanimité habituelles, de faire la chronique des alliances toujours changeantes contractées par les parents et les enfants, les maris et les femmes, et, ce faisant, de décrire à la fois les pertes – et les rachats – opérés par le passage du temps." Tyler elle-même explique comment de petits événements peuvent avoir un impact sur les relations : « J'aime penser au hasard – à la façon dont un petit mot entendu, un caillou dans une chaussure, peut changer l'univers … Les vrais héros pour moi dans mes livres sont d'abord ceux qui réussissent à endurer."

Critique

Tyler n'est pas sans ses détracteurs. La critique la plus courante est que ses œuvres sont « sentimentales », « douces » et « charmantes et confortables ». John Blades, critique littéraire pour le Chicago Tribune , a qualifié The Accidental Tourist (ainsi que tous ses romans précédents) de "artificiellement doux" et "irréaliste". The Observer ' s Adam Mars-Jones a déclaré, dans son examen de l'amateur Mariage : "Tyler semble offrir le lait et les cookies." Kakutani a aussi parfois déploré une "mignonne écoeurante", notant que "ses romans - avec leurs héros excentriques, leurs détails faits maison, leurs intrigues improbables et souvent réconfortantes - ont souvent flirté avec la gentillesse".

Dans une récente interview, Tyler a répondu à de telles critiques : "D'une part, je pense que c'est en quelque sorte vrai. Je dirais de la pisse et du vinaigre pour [Philip] Roth et pour moi du lait et des biscuits. Je ne peux pas le nier... [Cependant] il y a plus d'avantage sous certaines de mes paroles douces que les gens ne le pensent." Parce que presque tous les travaux de Tyler couvrent le même territoire – les relations familiales et matrimoniales – et se situent dans le même cadre, elle a été critiquée pour son caractère répétitif et stéréotypé. Passant en revue The Patchwork Planet , Kakutani déclare : « Les premiers personnages de Mme Tyler avaient tendance à se situer dans une matrice épaisse de relations familiales finement nuancées qui ont aidé à définir à la fois leurs rêves et leurs limites ; les personnages de ce roman, en revanche, ressemblent beaucoup plus à des loups solitaires, tirés d'un côté comme de l'autre par les ficelles de la marionnette de l'auteur... La célèbre capacité de Mme Tyler à éclaircir les détails quotidiens de la vie semble également lasse et stéréotypée cette fois-ci... Quant aux petits détails que Mme Tyler arrose sur elle histoire ... eux aussi ont une touche de peinture par numéros. Ils s'ajoutent à un roman patchwork qui se sent hokey, mécanique ... et oui, trop mignon.

Tyler a également été critiquée pour la nature "Sad Sack" de ses personnages masculins et leur "manque de testostérone". Tyler n'est pas d'accord avec cette critique : "Oh, ça me dérange toujours autant. Je ne pense pas que ce soient des mauviettes. Les gens disent toujours que nous comprenons que vous écrivez à propos de personnages originaux, et je pense que tout le monde n'est pas bizarre ? Si vous regardez de très près à n'importe qui, vous trouverez des obstacles, les femmes et les hommes à la fois."

Habitudes de travail

Au cours des deux dernières décennies, Tyler a été assez ouverte sur ses habitudes de travail, à la fois dans des articles écrits et dans des interviews. Elle est très disciplinée et cohérente quant à son horaire et son environnement de travail. Elle commence à travailler tôt le matin et travaille généralement jusqu'à 14 heures. Depuis qu'elle a déménagé dans le quartier de Roland Park à Baltimore, elle a utilisé une petite pièce d'angle ordonnée dans sa maison, où les seules distractions sont les bruits d'"enfants jouant dehors et d'oiseaux". Elle a remarqué qu'au début de sa journée, faire le premier pas, c'est-à-dire entrer dans sa chambre d'angle, peut être difficile et intimidant. Elle commence son écriture en passant en revue son travail des jours précédents, puis en s'asseyant et en regardant dans le vide pendant un certain temps. Elle décrit cette phase d'écriture comme une « extension de la rêverie » et elle se concentre sur ses personnages.

Au fil des ans, Tyler a conservé des fiches de notes dans lesquelles des idées et des observations ont été enregistrées. Des personnages, des descriptions et des scènes émergent souvent de ces notes. Elle dit que l'acte de mettre des mots sur papier pour elle est un « processus très mécanique », impliquant un certain nombre d'étapes : (1) écrire d'abord à la main longue sur du papier non ligné, (2) réviser les versions à la main longue, (3) taper le manuscrit entier, (4) réécriture à la main longue, (5) lecture dans un magnétophone tout en écoutant les "fausses notes", (6) lecture dans la machine d'un sténographe en utilisant le bouton pause pour entrer les modifications. Elle peut être assez organisée, allant jusqu'à tracer des plans de maisons et à esquisser la chronologie de tous les personnages d'un roman donné.

Le conseil de Tyler aux écrivains débutants : « Ils devraient courir acheter les œuvres d' Erving Goffman , le sociologue qui a étudié le sens du geste dans les interactions personnelles. J'ai des raisons de penser à Erving Goffman presque tous les jours de ma vie, chaque fois que je vois les gens font quelque chose d'inconscient qui révèle plus qu'ils n'en sauront jamais sur leur intérieur. Les êtres humains ne sont-ils pas intrigants ? Je pourrais continuer à écrire à leur sujet pour toujours.

Bibliographie

Des romans

Autre

  • Tumble Tower (1993) Un livre pour enfants illustré par sa fille Mitra Modarressi
  • Timothy Tugbottom dit non ! (2005) Un livre pour enfants illustré par Mitra Modarressi

Histoires non collectées

Bien que les nouvelles de Tyler aient été publiées dans The New Yorker , The Saturday Evening Post , Redbook , McCall's et Harper's , elles n'ont pas été publiées sous forme de recueil. Ses histoires incluent :

  • "A Street of Bugles", The Saturday Evening Post, 30 novembre 1963
  • « Dry Water », The Southern Review, printemps 1965
  • "Je ne vais plus te demander", Harper's, septembre 1965
  • "Comme la Terre vieillit", The New Yorker, 29 octobre 1966
  • « Les vrais cils en fourrure », Mademoiselle , janvier 1967
  • « La machine à thé », The Southern Review, hiver 1967
  • "La plume derrière le rocher", The New Yorker , 12 août 1967
  • « Qui voudrait un petit garçon ? » Mesdames Home Journal, mai 1968
  • "The Common Courtesies", McCall's , juin 1968—et The O. Henry Prize Stories 1969
  • "With All Flags Flying", Redbook, juin 1971 et The O. Henry Prize Stories 1972
  • "Dépenses", Shenandoah, hiver 1973
  • "L'œuf de métal de base", The Southern Review, été 1973
  • "Neutral Ground", Family Circle, novembre 1974
  • "Demi-vérités et semi-miracles", Cosmopolitan, décembre 1974
  • "A Knack for Languages", The New Yorker, 13 janvier 1975
  • "La famille artificielle", The Southern Review, été 1975
  • "La servante du géologue", The New Yorker , 28 juillet 1975
  • "Certains signes que je vous ai déjà rendu heureux", McCall's, octobre 1975
  • "Your Place Is Empty", The New Yorker , 22 novembre 1976—et Best American Short Stories 1977
  • "Holding Things Together", The New Yorker, 24 janvier 1977
  • "Average Waves in Unprotected Waters", The New Yorker , 28 février 1977
  • "Pieds-pieds", Mademoiselle, novembre 1977
  • "Oncle Ahmad", Quest, novembre-décembre 1977
  • "Teenage Wasteland", dix-sept, (1983)

Adaptations cinématographiques

Récompenses

Tyler est membre de l' Académie américaine des arts et des lettres depuis 1983.

pour Morgan's Passing (1980):

  • Prix ​​Janet Heidinger Kafka de la fiction
  • nominé, American Book Award for Fiction
  • nominé, National Book Critics Circle Award for Fiction

pour le dîner au restaurant Homesick (1982):

  • Finaliste, Prix Pulitzer de la fiction
  • Finaliste, Prix PEN/Faulkner
  • Finaliste, American Book Award for Fiction

pour Le touriste accidentel (1985) :

  • 1985 National Book Critics Circle Award pour la fiction
  • 1986 Ambassador Book Award pour la fiction
  • Finaliste, Prix Pulitzer de la fiction

pour les cours de respiration (1988) :

  • Prix ​​Pulitzer de la fiction (1989)
  • Temps ' s « Livre de l'année »

pour l' échelle des années (1995) :

  • Finaliste, Le Prix Orange de la Fiction 1996

pour Digging to America (2006) :

  • Finaliste, Le Prix Orange de la Fiction 2007

pour Une bobine de fil bleu (2015) :

  • Finaliste, The Man Booker Prize 2015
  • Finaliste, The Baileys Women's Prize for Fiction 2015

pour Rousse au bord de la route (2020) :

  • Longlist, The Man Booker Prize 2020

pour les réalisations à vie :

  • Finaliste, The Man Booker International Prize 2011
  • Le Sunday Times Award pour l'excellence littéraire 2012

Les références

Liens externes