Arrangement en gris et noir, n° 2 : Portrait de Thomas Carlyle -Arrangement in Grey and Black, No. 2: Portrait of Thomas Carlyle
| Arrangement en gris et noir, n° 2 : Portrait de Thomas Carlyle | |
|---|---|
 | |
| Artiste | James McNeill Whistler |
| An | 1872-1873 |
| Moyen | Huile sur toile |
| Dimensions | 171 × 143,5 cm |
Arrangement en gris et noir, n° 2 : Portrait de Thomas Carlyle est une peinture à l'huile de 1872-1873 de James McNeill Whistler . Il dépeint le critique social, philosophe et historien écossais Thomas Carlyle dans une composition similaire à celle de l'Arrangement de Whistler de 1871 en gris et noir n° 1 : Portrait de la mère de l'artiste , communément appelée la mère de Whistler . Il se trouve maintenant dans la Kelvingrove Art Gallery and Museum à Glasgow , en Écosse.
Arrière-plan
Au moment où il a siégé à Whistler, Thomas Carlyle avait vécu à Chelsea, Londres , pendant 47 ans, et était l'un de ses résidents les plus reconnus. Il a vécu au 24 Cheyne Row , maintenant Carlyle's House , qui est conservé comme musée, très près de Lindsey House , maintenant 96 Cheyne Walk , où Whistler avait son atelier. Accompagné d'un ami commun, Carlyle a visité l'atelier de Whistler, a vu la peinture de la mère de l'artiste, et selon Whistler « Il a aimé la simplicité, la vieille dame assise avec ses mains sur ses genoux, et a dit qu'il serait peint. Et il est venu un matin bientôt, et il s'est assis, et j'avais la toile prête, mes pinceaux et ma palette, et Carlyle a dit : 'Et maintenant, lun, tire !'"
Peinture
Il existe quatre études préparatoires à l'huile, et plusieurs dessins liés à la peinture finie. Plusieurs croquis de la Freer Gallery of Art suggèrent que si Whistler a basé la composition sur la peinture de sa mère, il a également envisagé des variations : un dessin à la craie montre Carlyle assis à un angle par rapport au mur, un coin de la pièce montré à gauche, et sans le manteau qui serait jeté sur ses genoux dans le tableau. Dans le tableau, Whistler est revenu à la composition plane d' Arrangement en gris et noir : Portrait de la mère de l'artiste et a inclus la robe qui a créé une forme plus large, rappelant la robe de l'image précédente. La toile est légèrement plus grande que celle du portrait de Mme Whistler, et est de format vertical. D'autres différences incluent un virage subtil de la tête du sujet vers le spectateur et la forme causée par le regroupement du manteau de Carlyle; ceux-ci se traduisent par une ambiance de perturbation psychologique qui est tout à fait différente de la pose plus statique du portrait de sa mère.
La composition avec une figure de profil peinte dans une gamme de tons sombres est partagée avec le Portrait de la mère de l'artiste , tout comme le souci primordial de l'agencement esthétique, pour la pénétration psychologique de toutes les deux œuvres. Whistler a peint le philosophe moraliste prééminent de son temps comme une étude nuancée des formes et des couleurs.
Bien que Whistler ait initialement demandé deux ou trois séances, Carlyle a posé de 1872 à l'été 1873. Plusieurs témoins ont raconté l'immobilité de Carlyle juxtaposée aux mouvements de travail frénétiques de Whistler, l'artiste Hugh Cameron se rappelant « C'était la chose la plus drôle que j'aie jamais vue. Il y avait Carlyle assis immobile, comme un dieu païen ou un sage oriental, et Whistler sautillant comme un moineau.
Des années plus tard, Whistler écrivit à propos de Carlyle :
"C'est l'un de mes préférés. J'aime la douce tristesse à son sujet ! -- peut-être qu'il était même sensible -- et même incompris -- qui sait !"
La référence de Whistler à la tristesse, et le sentiment de « turbulence » dans la caractérisation, peuvent avoir reflété les remords des dernières années de Carlyle, après la mort de sa femme Jane Welsh Carlyle en 1866. Alors qu'il était assis pour Whistler, Carlyle a écrit dans son journal « Plus et plus morne, stérile, vil et laid me semblent tous les aspects de ce pauvre monde de charlatan en diminution." En 1891, Arrangement en gris et noir, n° 2 : Portrait de Thomas Carlyle est devenu le premier tableau de l'artiste à entrer dans une collection publique lorsqu'il a été acheté, sur l'insistance des Glasgow Boys , par la ville de Glasgow .
Remarques
Les références
- Curry, David Park. James McNeill Whistler à la Freer Gallery of Art . WW Norton & Company, Inc., New York, 1984. ISBN 0-393-01847-4
- Dorment, Richard, MacDonald, Margaret F., et al. Whistler . Tate Gallery, Londres, 1994. ISBN 0-89468-212-1
- Spencer, Robin. Whistler . Studio Editions, Londres, 1993. ISBN 1-85170-904-5