Basilic Doyen - Basil Dean

Basilic Doyen

Basilic Dean.jpg
Née
Basil Herbert Doyen

27 septembre 1888
Croydon , Angleterre
Décédés 22 avril 1978 (89 ans)
Marylebone , Londres
Occupation
  • Acteur
  • écrivain
  • producteur de théâtre
  • directeur de stage
  • producteur de film
  • réalisateur
Années actives 1906-1961

Basil Herbert Dean CBE (27 septembre 1888 - 22 avril 1978) était un acteur, écrivain, producteur et réalisateur anglais de théâtre et de cinéma. Il fonda la Liverpool Repertory Company en 1911 et pendant la Première Guerre mondiale , après avoir organisé des divertissements non officiels pour ses camarades de l'armée, il fut nommé officiellement pour le faire. Après la guerre, il produit et réalise principalement dans le West End . Il a mis en scène des premières de pièces d'écrivains comme JM Barrie , Noël Coward , John Galsworthy , Harley Granville-Barker et Somerset Maugham . Il a produit près de 40 films, et en a réalisé 16, principalement dans les années 1930, avec des stars dont Gracie Fields .

Avec Leslie Henson , Dean a créé et dirigé la Entertainments National Service Association , ou ENSA, en 1939, afin de proposer un large éventail de divertissements au personnel des forces armées britanniques pendant la Seconde Guerre mondiale . Après la guerre, il reprit avec succès sa carrière dans le West End, mais sans retrouver sa domination d'avant-guerre.


vie et carrière

Les premières années

Dean est né le 27 septembre 1888 à Croydon , dans le Surrey, fils cadet et deuxième des quatre enfants de Harding Hewar Dean (1855-1942), un fabricant de cigarettes, et de sa femme, Elizabeth Mary Winton. Il a fait ses études à la Whitgift Grammar School de Croydon. D'après son entrée dans Who's Who in the Theatre, il était à l'origine destiné à une carrière dans le service diplomatique, mais il a suivi une formation de "scientifique analytique" avant de travailler pendant deux ans à la Bourse de Londres .

Après avoir joué dans des théâtres amateurs, Dean fait sa première apparition professionnelle sur la scène de l'Opéra de Cheltenham en septembre 1906, dans le rôle de Trip in The School for Scandal . Il a tourné dans Shakespeare et d'autres pièces, puis il a rejoint la nouvelle compagnie de répertoire d' Annie Horniman à Manchester en 1907, restant avec elle pendant quatre ans dans un large éventail de pièces du XVIe au XXe siècle. Au cours de cette période, il fait sa première apparition à Londres lorsque la compagnie Horniman donne une saison de répertoire de deux semaines au Coronet Theatre en juin 1909.

En 1911, Dean dirigea une saison de théâtre expérimental à Liverpool . Cette année-là, il devient le premier directeur du Liverpool Repertory Theatre (plus tard le Playhouse), où il monte des pièces de John Galsworthy , Harold Brighouse et Harley Granville-Barker . En même temps, il était conseiller technique pour la construction de scènes au Birmingham Repertory Theatre , qui a ouvert ses portes en 1913. En 1913, Sir Herbert Tree le nomma assistant metteur en scène au His Majesty's Theatre de Londres. Tree a observé: "Ce jeune homme a l'intention de s'en sortir, soit par crochet, soit par escroc - c'est à espérer par le premier".

1914 à 1939

En 1914, Dean épousa Esther Van Gruisen (1891-1983). Le mariage, qui a duré jusqu'en 1925, date de sa dissolution, a produit trois fils, dont le musicologue Winton Dean ; un autre est devenu juge. Au début de la Première Guerre mondiale en 1914, Dean rejoint le Cheshire Regiment . Alors qu'il était basé au camp Catterick, il participait à des spectacles pour divertir ses camarades et développa un arrangement selon lequel chaque bataillon du camp contribuait à la construction et au fonctionnement d'un seul "théâtre de garnison" pour tout le camp, sur une impressionnante échelle professionnelle. Il a été nommé capitaine en 1916, et en janvier 1917, il a été transféré au War Office à Londres pour diriger la branche divertissement du Navy and Army Canteen Board (plus tard les Navy, Army and Air Force Institutes ), avec le contrôle de quinze théâtres et dix compagnies de tournée.

Après la guerre, Dean se lance comme producteur à Londres, formant un syndicat, "Reandean", avec un partenaire commercial, Alec Lionel Rea. Ils louèrent le St Martin's Theater , et après un mauvais départ, avec deux échecs, ils obtinrent un franc succès avec la tragi-comédie de Galsworthy, The Skin Game . Reandean a monté une série de productions, dont des pièces de Somerset Maugham , JM Barrie et Clemence Dane .

mise en scène élaborée du Moyen-Orient avec une énorme distribution de personnages, y compris des guerriers, des danseuses, etc.
Hassan , 1923

Parmi les succès de Dean figurait une version scénique du poème narratif Hassan de James Elroy Flecker , dont Dean était co-adaptateur pour la scène en tant que drame exotique spectaculaire, avec une musique de Frederick Delius et une chorégraphie de Léonide Massine . Dean avait essayé d'intéresser Tree à la mise en scène de la pièce, mais les coûts étaient prohibitifs. La production éventuelle, en 1923, a fait sa marque, et Dean a été appelé à mettre en scène des reprises au cours des années suivantes.

Un autre succès remarquable était The Constant Nymph (1926) de Margaret Kennedy , mais la gestion du casting par Dean était un exemple de l'intimidation et de la cruauté qui ont fait de lui de nombreux ennemis dans la profession théâtrale. Après avoir confié le rôle principal au jeune John Gielgud , mais trouvant ensuite que Noël Coward était disponible, Dean rétrograda Gielgud au rang de doublure, malgré le droit contractuel inattaquable de ce dernier de jouer le rôle. La détermination de Dean à avoir sa propre voie a fait de lui, comme le dit le Times , "quelque chose d'un synonyme dans le West End à travers ses méthodes dictatoriales lors des répétitions". Les biographies des interprètes de Gielgud, Katherine Cornell et Vivien Leigh à Gracie Fields , Alan Napier et Barry Morse font référence à l'intimidation et à la cruauté de Dean et à ses surnoms peu flatteurs : "Bloody Basil", "The Basilisk" et "Bastard Basil". Le biographe de Gielgud, Jonathan Croall, écrit à propos de Dean :

Ses productions scintillantes étaient lisses, méticuleuses et imaginatives, avec des décors brillamment réalistes, un éclairage de pointe et un travail d'équipe efficace. Grand, massif et à lunettes, "Bastard Basil" était un tyran sadique et l'homme le plus détesté du théâtre. Lors des répétitions, il a créé un régime de peur, réduisant les acteurs aux larmes avec ses sarcasmes et ses abus. Pourtant, il tirait souvent d'excellentes performances de ses victimes, et parce que ses productions étaient généralement réussies, les acteurs supportaient sa tyrannie.

En 1924, Dean assuma la direction générale avec Alfred Butt du Théâtre Royal de Drury Lane dans le but, très moqué à l'époque, d'y établir un théâtre national. La production d'ouverture, London Life d'Arnold Bennett et Edward Knoblock, a échoué. Un critique a écrit que la pièce était indigne de ses auteurs et la production indigne de Dean. Le Songe d'une nuit d'été a eu du succès, mais, selon le Times , "n'a pas fait de bien à sa réputation de réalisateur de drames poétiques". L'insistance de ses collègues à importer une comédie musicale américaine provoqua sa démission dans les douze mois.

En 1925, Dean épousa Lady Mercy Greville (l'actrice Nancie Parsons, 1904-1968), fille du cinquième comte de Warwick. Ils ont eu une fille. Ce mariage fut dissous en 1933. En 1929, après avoir mis en scène The Vortex de Coward à Broadway , présentant Coward comme acteur au public américain, et trois pièces de Coward à Londres – Easy Virtue , The Queen Was in the Parlour et Sirocco , la dernière dont était un échec flagrant - Dean et Rea ont dissous leur partenariat.

Dean est devenu président et directeur général adjoint d'Associated Talking Pictures (plus tard Ealing Studios ) en 1929. Au cours des années 1930, sa carrière a alterné entre le cinéma et le théâtre. Pendant un certain temps, ses films marchent bien, en particulier ceux avec Gracie Fields, mais son flair pour la mise en scène théâtrale ne s'étend pas au cinéma, où son travail de réalisateur est sans inspiration : le biographe Alan Strachan écrit : « La plupart de ses films sont inertes avec sans rythme ni flair comique », et le biographe de Fields, David Bret, écrit que Dean était « positivement réputé pour son manque total de sens de l'humour ». À la fin des années 1930, Dean s'est brouillé avec les studios Ealing, où ses collègues ont estimé qu'il négligeait les films au profit de son travail théâtral ; il a été obligé de démissionner.

En 1934, Dean a épousé Victoria Hopper, née au Canada (1909-2007). Ils n'avaient pas d'enfants. Ceci, son troisième et dernier mariage, a été dissous en 1948.

Seconde Guerre mondiale et ENSA

À l'approche de la Seconde Guerre mondiale, Dean a publié ses suggestions sur la façon dont l'industrie du divertissement pourrait aider à maintenir le moral du public civil et des membres des forces armées lorsque la guerre est survenue. Pour cela, il a été tourné en dérision par certains collègues, comme George Black du London Palladium , qui étaient convaincus qu'il n'y aurait pas de guerre. Dean a ignoré ses critiques et a formé une alliance avec le comédien et propriétaire de théâtre Leslie Henson , qui avait été une figure de proue des divertissements pour les troupes pendant la Première Guerre mondiale.

Lorsque la guerre a commencé, Dean, après avoir fait pression sur le gouvernement, a été nommé directeur de la branche divertissement des instituts de la marine, de l'armée et de l'armée de l'air, qui a été nommé ENSA ( Entertainments National Service Association ). Drury Lane a été réquisitionné comme siège de l'organisation. Dean a travaillé avec Henson et d'autres experts dans leurs sphères théâtrales ou musicales, y compris Black (maintenant fermement derrière les idées de Dean), Lena Ashwell , Harold Holt , Jack Hylton , Sir Harry Lauder et Dame Sybil Thorndike , organisant des divertissements en Grande-Bretagne et à l'étranger pour les troupes et des civils tout au long de la guerre.

Le biographe de Dean, James Roose-Evans, écrit : « pendant six ans et demi, plus de 80 pour cent de l'industrie du divertissement a rendu service à [ENSA] dans d'innombrables représentations de pièces de théâtre, de revues et de concerts ». Le Times a enregistré : « Plus de deux millions et demi de représentations ont eu lieu devant plus de 300 millions d'hommes et de femmes dans les forces et l'industrie ». Richard Llewellyn , l'assistant de Dean à l'époque, a écrit à son sujet :

Si Dean avait été général, il aurait été correctement reconnu pour son travail avec l'ENSA. Sans Basil Dean, cela n'aurait jamais été le cas. C'était un martinet, un salaud de fils de pute, un monolithe, un gentil – parfois – tyran, un tyran, mais il savait ce qu'il voulait, et les autres non. C'était l'influence, la main sur le volant, qui n'a jamais faibli.

Des années plus tard

Après la guerre, Dean a repris ses propres activités dans le West End et ailleurs, mais n'a jamais retrouvé la prééminence dont il avait joui dans les années 1930. Parmi ses productions d' après-guerre étaient JB Priestley de An Inspector Calls le Old Vic compagnie à son domicile temporaire au Nouveau Théâtre en Octobre 1946 et Le Magicien d'Oz pour la saison de Noël de 1946-1947. Il a organisé le premier British Repertory Theatre Festival au St James's Theatre (1948) dans lequel les compagnies de répertoire de Liverpool, Sheffield , Birmingham et Bristol étaient représentées. Ses productions d' outre - mer inclus Hassan pour l'Organisation nationale de théâtre de l' Afrique du Sud (1950) et Dublin Festival international d'art dramatique (1960) et Graham Greene de The Heart of the Matter , Boston (1950).

Pour le West End, Dean a adapté et réalisé The Diary of a Nobody , avec Henson dans le rôle de Mr Pooter (1954); il met en scène Michael Redgrave 'adaptation d de Henry James ' s The Aspern Papers (1959). Sa dernière production londonienne fut Out of This World , une adaptation d'une comédie italienne, en 1960. Pour sa dernière production de tous, il retourna au Liverpool Playhouse en 1961 pour diriger L'importance d'être constant pour le jubilé d'or de la compagnie qu'il avait eue. fondé.

Dans ses dernières années, Dean a beaucoup écrit, dont une histoire officielle de l'ENSA et deux volumes d'autobiographie. Il est décédé dans son appartement de Marylebone , à Londres, le 22 avril 1978, à l'âge de 89 ans. Un service commémoratif a eu lieu pour lui à St James's, Piccadilly .

Travail de cinéma

Producteur

Réalisateur

Notes, références et sources

Remarques

Les références

Sources

  • Bret, David (1996). Gracie Fields : La Biographie Autorisée . Bain : Windsor. ISBN 978-0-74-517982-7.
  • Collier, Richard (1986). Faire semblant : la magie du théâtre international . New York : Dodd, Mead. ISBN 978-0-39-608645-1.
  • Croall, Jonathan (2011). John Gielgud : Matinee Idol à Movie Star . Londres : Bloomsbury. ISBN 978-1-40-816671-0.
  • Fumseck, Richard (1978). Se battre pour rire : divertir les forces armées britanniques et américaines, 1939-1946 . Londres : Macdonald et Jane's. ISBN 978-0-354-04201-7.
  • Merriman, Andy (2014). Greasepaint et Cordite : Comment l'ENSA a diverti les troupes pendant la Seconde Guerre mondiale . Londres : Aurum. ISBN 978-1-78-131162-2.
  • Morse, Barry (2006). Rappelez-vous avec Avantages . Jefferson : McFarland. ISBN 978-0-78-642771-0.
  • Napier, Alain (2015). Pas seulement le majordome de Batman . Jefferson : McFarland. ISBN 978-1-47-666287-9.
  • Parker, John (éd) (1939). Qui est qui dans le théâtre (neuvième éd.). Londres : Sir Isaac Pitman and Sons. OCLC  473894893 .CS1 maint : texte supplémentaire : liste des auteurs ( lien )
  • Parker, John; Freda Gaye; Ian Herbert (1978). Qui était qui au théâtre . Détroit : Recherche de coup de vent. OCLC  310466458 .
  • Strachan, Alain (2020). Étoile noire : Une biographie de Vivien Leigh . Londres : Bloomsbury. ISBN 978-0-75-560057-1.

Liens externes