Baskerville - Baskerville
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| Catégorie | Serif |
|---|---|
| Classification | empattement de transition |
| Concepteur(s) | Jean Baskerville |
| Fonderie |
Linotype G. Peignot et Fils |
| Variantes | Mme Eaves |
| Montré ici | Baskerville Ten de František Štorm |
Baskerville est une police de caractères à empattement conçue dans les années 1750 par John Baskerville (1706-1775) à Birmingham , en Angleterre , et découpée dans le métal par le poinçonneur John Handy. Baskerville est classée comme police de transition , conçue comme un raffinement de ce que l'on appelle maintenant les polices à l' ancienne de l'époque, en particulier celles de son contemporain le plus éminent, William Caslon .
Par rapport aux modèles antérieurs populaires en Grande-Bretagne, Baskerville a augmenté le contraste entre les traits épais et fins, rendant les empattements plus nets et plus effilés, et a déplacé l'axe des lettres arrondies vers une position plus verticale. Les traits courbes sont de forme plus circulaire et les caractères sont devenus plus réguliers. Ces changements ont créé une plus grande cohérence dans la taille et la forme, influencée par la calligraphie que Baskerville avait apprise et enseignée dans sa jeunesse. Les polices de caractères de Baskerville restent très populaires dans la conception de livres et il existe de nombreuses renaissances modernes, qui ajoutent souvent des fonctionnalités telles que les caractères gras qui n'existaient pas à l'époque de Baskerville.
Comme les polices de caractères de Baskerville lui appartenaient et vendues à un éditeur français après sa mort, certaines conceptions influencées par lui ont été réalisées par des poinçonneurs britanniques. La fonderie Fry de Bristol a créé une version, probablement découpée par leur fondateur Isaac Moore. Commercialisé au XXe siècle sous le nom de "Fry's Baskerville" ou "Baskerville Old Face", une numérisation basée sur les plus grandes tailles plus délicates est incluse avec certains logiciels Microsoft.
Histoire
La police de caractères de Baskerville faisait partie d'un projet ambitieux visant à créer des livres de la plus haute qualité possible. Baskerville était un riche industriel, qui avait commencé sa carrière comme maître d'écriture (professeur de calligraphie) et sculpteur de pierres tombales, avant de faire fortune en tant que fabricant de produits en laque vernie. À une époque où les livres en Angleterre étaient généralement imprimés à un faible niveau, en utilisant des polices de caractères de conception conservatrice, Baskerville a cherché à offrir des livres créés avec des méthodes d'impression de meilleure qualité qu'auparavant, en utilisant des presses de niveau soigneusement fabriquées, une encre de haute qualité. et papier très lisse pressé après l'impression jusqu'à un fini glacé et brillant.
Admirateur de bonne heure de la beauté des Lettres, je devins insensiblement désireux de contribuer à leur perfection. Je me suis fait des idées plus exactes qu'il n'y paraissait encore, et je m'étais efforcé de produire un ensemble de types selon ce que je considérais comme leur vraie proportion... Ce n'est pas mon désir d'imprimer beaucoup de livres, mais seulement ceux qui sont livres de Conséquence, de mérite intrinsèque ou de réputation établie, et que le public peut être heureux de voir dans une robe élégante, et d'acheter à un prix tel qu'il remboursera les soins et les dépenses extraordinaires qui doivent nécessairement leur être accordés.
Préface de Baskerville à Milton
Alors que les caractères de Baskerville rappellent à certains égards la conception générale de William Caslon , le plus éminent poinçonneur de l'époque, son approche était beaucoup plus radicale. Beatrice Warde , John Dreyfus et d'autres ont écrit que certains aspects de sa conception rappelaient son écriture manuscrite et des éléments communs de la calligraphie enseignée à l'époque de la jeunesse de Baskerville, qui avait été utilisée dans la gravure sur cuivre mais n'avait pas été auparavant découpée en caractères en Grande-Bretagne. Ces détails comprenaient de nombreux détails complexes de son italique , tels que les fioritures sur le N majuscule et le trait d'entrée en haut à gauche du «p» italique. Il avait clairement envisagé le sujet des formes de lettres idéales pendant de nombreuses années, car une ardoise sculptée au début de sa carrière offrant ses services pour la découpe de pierres tombales, qui daterait d'environ 1730, est en partie découpée dans des caractères très similaires à ses polices de caractères des années 1750. Le résultat fut une police de caractères taillée par Handy selon les spécifications de Baskerville qui reflétait les idéaux de perfection de Baskerville. Selon Baskerville, il développa ses projets d'impression pendant sept ans, publiant un prospectus publicitaire pour le projet en 1754, avant de finalement publier son premier livre, une édition de Virgile , en 1757, qui fut suivi d'autres classiques. Au début de son édition de Paradise Lost , il rédige une préface expliquant ses ambitions.
En 1758, il est nommé imprimeur universitaire à la Cambridge University Press . C'est là, en 1763, qu'il publie son chef-d'œuvre, une Bible in-folio .
Accueil
La netteté du travail de Baskerville semble avoir ébranlé (ou peut-être provoqué la jalousie) de ses contemporains, et certains ont affirmé que les contrastes saisissants de son impression endommageaient les yeux. Baskerville n'a jamais eu de succès particulier en tant qu'imprimeur, étant un imprimeur d'éditions spécialisées et d'élite, ce qui n'est pas aidé par le niveau erratique d'édition de ses livres. A l'étranger, cependant, il était très admiré (sinon imité directement, du moins pas pour son style typographique), notamment par Pierre Simon Fournier , Giambattista Bodoni et Benjamin Franklin (qui avait commencé sa carrière comme imprimeur), qui lui écrivit un lettre louant son travail. Son travail a ensuite été admiré en Angleterre par Thomas Frognall Dibdin , qui a écrit que « dans sa lettre en italique... il est sans égal ; une telle élégance, liberté et symétrie parfaite étant en vain à rechercher parmi les spécimens d' Alde et Colinaeus ...Baskerville était un artiste vraiment original, il a frappé une nouvelle méthode d'impression dans ce pays et peut être considéré comme le fondateur de ce style de typographie luxuriante prévaut actuellement si généralement ; et qui semble avoir atteint la perfection dans l'aspect soigné de Whittingham, l'élégance de Bulmer et la splendeur de Bensley. » Thomas Curson Hansard en 1825 semble avoir eu des doutes au sujet de son travail, faisant l' éloge de sa réalisation , à certains égards , mais aussi suggérer qu'il était un meilleur imprimeur qu'un dessinateur de caractères. A sa mort, sa veuve Sarah a finalement vendu son matériel à une société littéraire parisienne liée à Beaumarchais , les mettant hors de portée de l'imprimerie britannique. AF Johnson met cependant en garde que certains écrivains britanniques peut-être trop patriotiques sur le type design ont surestimé l'influence de Baskerville sur la conception de types continentaux : « il ne semble y avoir aucune trace d'une école de Baskerville en dehors de la Grande-Bretagne, sauf bien sûr dans l'utilisation de véritables types Baskerville. Didot est parti des « romains du roi » et l'aurait fait si Baskerville n'avait jamais imprimé. Même en Angleterre, où il y avait une période de Baskerville dans la typographie, le visage moderne est venu des Français, et non comme un développement de Baskerville."
Les styles de caractères et d'impression de Baskerville, bien qu'initialement impopulaires en Grande-Bretagne, se sont révélés influents pendant une brève période de transition à la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècle, avec des imprimeurs et des créateurs de caractères tels que Joseph Fry , Isaac Moore qui a peut-être été le poinçonneur de Fry et Wilson de Glasgow. Bulmer , taillé par le frère des contremaîtres de Baskerville, en était un des modèles qui s'en inspirait, tout comme le type Bell taillé par Richard Austin . Le biographe d'Austin, Alastair Johnston, a décrit cette période comme une période "glorieuse mais de courte durée" de conception de caractères innovante en Grande-Bretagne "de types harmonieux qui avaient les proportions plus larges du corps du Romain du Roi, avec la modélisation de Baskerville mais plus de couleur et de fins empattements". Philip Gaskell met particulièrement en évidence comme une police de caractères à succès de cette période la fonderie Wilson du roman de 1760 de 1760 de taille anglaise "étonnante" de Glasgow , qui fait bientôt suite aux premières éditions de Baskerville de 1757 et dont la taille est extrêmement grande pour sa taille de point : " L'influence de Baskerville c'est évident, mais Wilson a surpassé le maître dans la largeur, le poids et même la taille du visage.Je pense moi-même qu'avec sa grande hauteur d'x, sa largeur généreuse et son exécution propre, cette élégante fontaine porte mieux les idées de Baskerville que Baskerville lui-même." Cette période voit une influence croissante de l' imprimerie Didone du Continent, en particulier les types de la famille Didot et les éditions éditées par Bodoni. Le style a ensuite complètement disparu de la vue suite à une pleine tendance vers les polices de caractères Didone, souvent avec un style d'impression beaucoup plus sombre; Updike suggère que ce changement s'est principalement produit vers 1815-1820. Le genre Scotch Roman qui s'est avéré populaire en Grande-Bretagne et en Amérique est en quelque sorte un intermédiaire entre les polices de caractères Didone et l'influence de Baskerville. La succession de polices de caractères "Didone" plus extrêmes remplaçant rapidement le style de Baskerville a conduit Baskerville à être qualifié de "transitionnel" sur la route du style Didone qui a dominé l'impression pendant une longue période, bien que Baskerville n'aurait bien sûr pas considéré son design comme "transitionnel". mais comme une fin réussie en soi.
Le type Baskerville original (avec quelques lettres remplacées) a été relancé en 1917 par Bruce Rogers , pour Harvard University Press, et également publié par G. Peignot et Fils à Paris (France). Les renaissances modernes ont ajouté des fonctionnalités, telles que l'italique avec des swash supplémentaires ou pas et des poids en gras , qui n'étaient pas présentes dans l'œuvre originale de Baskerville.
Baskerville est largement utilisé dans les documents publiés par l' Université de Birmingham (Royaume-Uni) et l' Université de Castleton (Vermont, États-Unis). Une version modifiée de Baskerville est également largement utilisée dans le programme d'identité d'entreprise du gouvernement canadien , notamment dans le mot-symbole « Canada » . Une autre version modifiée de Baskerville est utilisée par la Northeastern University (États-Unis) et l' ABRSM .
Caractéristiques
Les principales caractéristiques de Baskerville sont son E où le bras inférieur se projette plus loin que le haut, un W sans empattement central et dans le g minuscule où la boucle inférieure est ouverte. Certaines polices coupées pour Baskerville ont un « R » avec une jambe droite ; dans d'autres, il est courbé. De nombreux caractères ont des terminaux à billes clairs, contrairement aux empattements plus en forme de coin des polices antérieures. Le plus distinctif est l'italique, dans lequel le J a une barre centrale et de nombreuses autres majuscules en italique ont des fioritures, le 'p' a une queue pointant vers le bas et vers la gauche (similaire au trait d'entrée qui serait fait avec un stylo) et le w a une boucle centrale claire et un swash sur la gauche. En général, le type de Baskerville a été décrit comme « plus rond, plus coupé » que ses prédécesseurs. (Certaines de ces caractéristiques distinctives sont abandonnées dans de nombreuses reprises, comme on le voit ci-dessous.) Le type de Baskerville comportait des chiffres ou des chiffres en minuscules, la seule forme utilisée à l'époque ( les chiffres romains seraient utilisés pour s'aligner sur les majuscules). Les majuscules sont très audacieuses et (comme celles de Caslon) ont été critiquées pour être déséquilibrées par rapport aux minuscules dans les grandes tailles.
Baskerville a également produit une police pour le grec , qui survit à Oxford. Il a parfois été critiqué comme unidiomatique et n'a pas été particulièrement populaire. Il possédait également des ornements taillés, dont beaucoup étaient apparemment copiés ou influencés par ceux offerts par la fonderie de caractères Enschedé de Haarlem .
Versions de type métal
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Les fonderies suivantes proposaient des versions de Baskerville :
- Les poinçons originaux ont été vendus par la veuve de Baskerville et ont finalement fini en possession de G. Peignot et Fils par le biais de Beaumarchais. Charles Peignot en a fait don à Cambridge University Press en 1953.
- L'équipement de Baskerville n'étant pas disponible en France, la fonderie de caractères Fry de Bristol a coupé sa propre version à la fin du XVIIIe siècle, vraisemblablement par le fondeur de caractères Isaac Moore qui les a également présentés sur son propre spécimen. Ces modèles présentent un « a » légèrement différent dans les grandes tailles, suivis dans de nombreux renouveaux. Mosley commente que "dans ses plus grandes tailles, c'est l'un des types les plus élégants qui aient jamais été coupés, et ce n'est en aucun cas un simple dérivé. Les courbes des lettres minuscules sont plus plates que celles de Baskerville et les empattements sont légèrement plus effilé." Il a été présenté dans un spécimen joint à une réimpression de 1787 de la Grammaire de l' Imprimeur de John Smith , dans laquelle il était franchement admis que "Le plan sur lequel ils se sont d'abord assis était une amélioration des Types de feu M. Baskerville de Birmingham" mais, vraisemblablement à défaut d'atteindre une popularité suffisante, ils ont en outre créé des copies des types de Caslon.
- Lorsque les successeurs de Fry ont fermé, cette version a été acquise et publiée (et certaines tailles peut-être recoupées) par Stephenson Blake sous le nom de "Baskerville Old Face", avec de nombreuses imitations suivant sa conception, ajoutant souvent des chiffres de doublure à hauteur de casquette et les descendeurs recadrés nécessaires pour Impression américaine "ligne standard".
- La version Fry Foundry a également été copiée par American Type Founders . Trouvant l'italique de Moore insatisfaisant, ils ont ajouté un italique basé sur la police de caractères Bell légèrement plus tardive, taillée par Richard Austin .
- La British Monotype Corporation a coupé une copie de Baskerville en 1923 pour son système de composition à chaud , présenté dans Penrose's Annual de 1924; il était extrêmement populaire pour l'impression en Grande-Bretagne au cours du vingtième siècle. Comme avec d'autres renaissances de Monotype, la conception est parfois appelée Baskerville MT. Il est fourni avec OS X dans une numérisation quelque peu élancée.
- Schriftgießerei D. Stempel a publié un renouveau en 1926 sous le nom "Original-Baskerville".
- Linotype AG, la branche allemande de Mergenthaler Linotype, a adapté la coupe Stempel du visage pour le moulage en ligne en 1927.
- Le Baskerville de Linotype a été coupé en 1923 par George W. Jones , mais il a ensuite été recoupé en 1936. Une version audacieuse a été coupée par Chauncey H. Griffith en 1939. Il peut parfois être appelé Baskerville LT.
Plus vaguement, le genre scotch romain des types transitionnels reflète l'influence de l'œuvre de Baskerville, avec une influence croissante du type Didone du continent vers le début du XIXe siècle ; la fonte Georgia est influencée par ce genre. En raison du cachet du nom, d'autres modèles sans aucun rapport ont été nommés « Baskerville » à l'époque du métal chaud.
Versions à froid
Comme il s'agissait d'un type standard pendant de nombreuses années, Baskerville était largement disponible en type froid . Alphatype, Autologic , Berthold , Compugraphic , Dymo , Star/Photon, Harris , Mergenthaler , MGD Graphic Systems, Varityper , Hell AG et Monotype , ont tous vendu le visage sous le nom de Baskerville, tandis que Graphic Systems Inc. a proposé le visage sous le nom de Beaumont.
Versions numériques
En tant que conception quelque peu précise qui met l'accent sur le contraste entre les traits épais et fins, les concepteurs modernes peuvent préférer différentes reprises pour différentes tailles de texte, méthodes d'impression et affichage à l'écran, car une conception destinée à apparaître élégante dans de grandes tailles de texte pourrait sembler trop grêle pour le corps du texte. Les facteurs qui seraient pris en compte incluent la compensation pour la taille et l'étalement de l'encre, le cas échéant (dont l'étendue dépend des méthodes d'impression et du type de papier utilisé ; cela ne se produit pas sur les écrans). Parmi les numérisations, la gamme de versions extrêmement complète de František Štorm est particulièrement appréciée pour ses trois tailles optiques , la version texte ayant des traits plus épais pour augmenter la lisibilité comme le font les caractères métalliques. Pendant ce temps, la numérisation commune de Baskerville Old Face fournie avec de nombreux produits Microsoft présente des contrastes spectaculaires entre les traits fins et épais. Cela le rend plus adapté aux titres, d'autant plus qu'il n'a pas d'italique.
Une autre question courante à laquelle sont confrontés les réveils est que faire avec certaines lettres telles que « N » en italique. Sur les reprises fidèles telles que la numérisation Storm (affichée en haut à droite), elles ont un swash, mais cela peut être considéré comme trop gênant pour une utilisation générale ou pour un espace insuffisant dans le texte en majuscules. En conséquence, de nombreux réveils substituent (ou proposent comme alternative) des majuscules sans swash.
Dieter Hofrichter, qui a aidé Günter Gerhard Lange à concevoir une reprise de Baskerville pour Berthold vers 1980, a commenté :
Nous sommes allés à Birmingham où nous avons vu des gravures originales de Baskerville. J'ai été assez étonné par la netteté de l'impression de ses spécimens. Ils sont tranchants comme des rasoirs : ça fait presque mal aux yeux de les voir. Tellement élégant et contrasté ! Il montra ainsi ce qu'il pouvait accomplir. C'était l'idéal de Baskerville - mais pas nécessairement pour aujourd'hui.
De nombreuses entreprises ont fourni des versions numériques (certaines des anciennes versions de Baskerville), notamment Linotype , URW++ , Bitstream et SoftMaker ainsi que bien d'autres. Ceux-ci peuvent avoir des caractéristiques variables, par exemple certains manquent de petites capitalisations. Monotype Baskerville est installé sur Mac dans le cadre de macOS , tandis que de nombreux ordinateurs Windows reçoivent l'adaptation de Moore sous le nom de Baskerville Old Face dans la numérisation URW (celle décrite ci-dessus) sans poids en italique ou en gras.
Adaptations
Un renouveau de Baskerville particulièrement idiosyncratique est Mrs Eaves (1996), conçu par Zuzana Licko . Nommé d'après la femme de ménage devenue épouse de Baskerville, il utilise une faible hauteur d' x pour créer une page lumineuse sans réduire la largeur du trait. Non destiné au corps de texte étendu, il est souvent utilisé sur les titres et les en-têtes de livres. Il utilise une variété de ligatures pour créer des effets avec des caractères liés. Licko a ensuite créé un compagnon sans empattement , M. Eaves.
Big Moore de Matthew Carter est une numérisation récente et complexe des plus grandes tailles de la première adaptation d'Isaac Moore, souvent appelée Baskerville Old Face, en ajoutant un italique. Harriet est une adaptation de Okaytype inspirée de l'imprimerie américaine du XIXe siècle.
Galerie
Quelques exemples de volumes publiés par Baskerville.
Le paradis perdu de John Milton (1758)
Volume 1 des uvres de Joseph Addison (1761)
Page de titre de la Bible de 1763 de Baskerville (montrant des lettres personnalisées supplémentaires )
La traduction de 1766 de Virgile en anglais, par Robert Andrews
Baskerville's 1760 Book of Common Prayer .
Une édition de 1766.
Remarques
Les références
- Lawson, Alexander S. (1990), Anatomie d'une police de caractères , Boston : Godine, ISBN 0-87923-333-8.
- Meggs, Philip B. & Carter, Rob (1993), Typographic Specimens: The Great Typefaces , New York: Van Nostrand Reinhold, ISBN 0-442-00758-2
- Meggs, Philip B. & McKelvey, Roy (2000), Revival of the Fittest , New York : RC Publications, ISBN 1-883915-08-2.
- Updike, Daniel Berkley (1980) [1922], Types d'impression Leur histoire, leurs formes et leur utilisation , II , New York: Dover Publications, ISBN 0-486-23929-2- aperçu général de l'imprimerie, y compris des années après Baskerville et son influence sur l'imprimerie. De nombreuses illustrations.
Liens externes
- Typophile : Baskerville
- John Baskerville J'aime la typographie, 23 septembre 2007
- Open Baskerville - une reprise open-source du Baskerville de Moore, sans italique