Bob Dylan (album) - Bob Dylan (album)

Bob Dylan
Un gros plan de Bob Dylan portant un manteau et un chapeau, tenant une guitare
Album studio de
Libéré 19 mars 1962 ( 1962-03-19 )
Enregistré 20 et 22 novembre 1961
Studio Columbia 7th Avenue , New York
Genre
Longueur 36 : 54
Étiqueter Colombie
Producteur John H. Hammond
Chronologie de Bob Dylan
Bob Dylan
(1962)
Bob Dylan en roue libre
(1963)
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Bob Dylan est le premier album studio de l'auteur-compositeur-interprète américain Bob Dylan , sorti le 19 mars 1962 chez Columbia Records . L'album a été produit par le dépisteur de talent de Columbia John H. Hammond , qui avait auparavant signé Dylan sur le label, une décision qui était à l'époque controversée. L'album comporte principalement des standards folk, mais comprend également deux compositions originales, « Talkin' New York » et « Song to Woody ». Ce dernier était une ode à Woody Guthrie , une influence majeure dans le début de carrière de Dylan.

L'album n'a pas reçu beaucoup d'attention au départ, mais il a acquis une certaine popularité suite à la croissance de la carrière de Dylan, se classant au Royaume-Uni trois ans après sa sortie, atteignant la 13e place.

Enregistrement

Dylan a rencontré John Hammond lors d'une séance de répétition pour Carolyn Hester le 14 septembre 1961, dans l'appartement partagé par Hester et son mari d'alors, Richard Fariña . Hester avait invité Dylan à la session en tant que joueur d'harmonica, et Hammond l'a approuvé comme joueur de session après l'avoir entendu répéter, avec les recommandations de son fils, le musicien John P. Hammond, et de Liam Clancy .

Hammond a dit plus tard à Robert Shelton qu'il avait décidé de signer Dylan "sur place" et l'a invité aux bureaux de Columbia pour un enregistrement d'audition plus formel. Aucun enregistrement de cet enregistrement n'est apparu dans les fichiers de Columbia, mais Hammond, Dylan et le directeur A&R de Columbia, Mitch Miller, ont tous confirmé qu'une audition avait eu lieu.

Le 26 septembre, Dylan a commencé une course de deux semaines à Gerde's Folk City , deuxième sur l'affiche derrière The Greenbriar Boys . Le 29 septembre, une critique exceptionnellement favorable de la performance de Dylan est parue dans le New York Times . Le même jour, Dylan a joué de l'harmonica lors de la session d'enregistrement de Hester au studio Columbia de Manhattan. Après la session, Hammond a amené Dylan dans ses bureaux et lui a présenté le contrat standard de cinq ans de Columbia pour les artistes non enregistrés auparavant, et Dylan a signé immédiatement.

Cette nuit-là à Gerdes, Dylan a informé Shelton de l'offre de Hammond, mais lui a demandé de "garder le silence" jusqu'à ce que l'approbation finale du contrat ait fait son chemin dans la hiérarchie de Columbia. Les approbations officielles du label sont venues rapidement.

Le temps du studio était prévu pour la fin novembre et, au cours des semaines précédant ces sessions, Dylan a commencé à chercher du nouveau matériel, même s'il connaissait déjà un certain nombre de chansons. Selon l'amie de Dylan, Carla Rotolo (sœur de sa petite amie Suze Rotolo ), "Il passait la plupart de son temps à écouter mes disques, jours et nuits. Il a étudié l' anthologie Folkways de la musique folk américaine , le chant d' Ewan MacColl et AL Lloyd , La guitare de Rabbit Brown , Guthrie , bien sûr, et le blues… son disque était en phase de planification. Nous étions tous préoccupés par les chansons que Dylan allait faire. Je me souviens clairement en avoir parlé.

L'album a finalement été enregistré en trois courtes sessions l'après-midi les 20 et 22 novembre au studio 7th Avenue de Columbia . Hammond a plaisanté plus tard en disant que Columbia avait dépensé "environ 402 $" pour l'enregistrer, et le chiffre est entré dans la légende de Dylan comme son coût réel. Malgré le faible coût et le peu de temps, Dylan était toujours difficile à enregistrer, selon Hammond. "Bobby sautait tous les p , sifflait tous les s et s'éloignait habituellement du micro", se souvient Hammond. "Encore plus frustrant, il a refusé d'apprendre de ses erreurs. Il m'est venu à l'esprit à l'époque que je n'avais jamais travaillé avec quelqu'un d'aussi indiscipliné auparavant."

Dix-sept chansons ont été enregistrées, et cinq des morceaux choisis de l'album ont en fait été coupés en prises individuelles ("Baby Let Me Follow You Down", " In My Time of Dyin' ", " Gospel Plough ", " Highway 51 Blues " et " Freight Train Blues") tandis que la prise principale de "Song to Woody" a été enregistrée après un faux départ. Les quatre extraits de l'album ont également été coupés en une seule prise. Pendant les sessions, Dylan a refusé les demandes de deuxième prise. "J'ai dit non. Je ne me vois pas chanter la même chanson deux fois de suite. C'est terrible."

La couverture de l'album présente une photo inversée de Dylan tenant sa guitare acoustique. Cela a été fait pour empêcher le manche de la guitare d'obscurcir le logo de Columbia.

Musique

Au moment où les sessions ont eu lieu pour son premier album, Dylan absorbait une énorme quantité de matériel folklorique en s'asseyant et en écoutant des contemporains se produire dans les clubs et les cafés de New York. Beaucoup de ces personnes étaient également des amis proches qui se produisaient avec Dylan, l'invitant souvent dans leurs appartements où ils lui présentaient davantage de chansons folkloriques. En même temps, Dylan empruntait et écoutait un grand nombre de disques folk, blues et country, dont beaucoup étaient difficiles à trouver à l'époque. Dylan a affirmé dans le documentaire No Direction Home qu'il n'avait besoin d'entendre une chanson qu'une ou deux fois pour l'apprendre.

La séquence finale de l'album de Bob Dylan ne comporte que deux compositions originales; les onze autres morceaux sont des standards folkloriques et des chansons traditionnelles. Peu d'entre eux étaient des incontournables de son répertoire de club / café. Seules deux des couvertures et les deux originaux se trouvaient dans son club en septembre 1961. Dylan a déclaré dans une interview en 2000 qu'il hésitait à trop se révéler au début.

Des deux chansons originales, "Song to Woody" est la plus connue. Selon Clinton Heylin , le manuscrit manuscrit original de "Song to Woody" porte l'inscription suivante au bas de la feuille : "Written by Bob Dylan in Mills Bar on Bleecker Street in New York City on the 14th day of February, for Woody Guthri ." Mélodiquement, la chanson est basée sur l'une des propres compositions de Guthrie, " 1913 Massacre ", mais il est possible que Guthrie ait façonné " 1913 Massacre " à partir d'une mélodie encore plus ancienne ; comme de nombreux chanteurs folk, dont Dylan, Guthrie adaptait souvent des mélodies folkloriques familières dans de nouvelles compositions. Guthrie était la principale influence musicale de Dylan au moment de la sortie de Bob Dylan , et en effet sur plusieurs des chansons, Dylan imite apparemment les manières vocales de Guthrie. "Talkin 'New York" est étroitement basé sur la chanson de Guthrie "Talking Dustbowl Blues" et fait également référence à "The Ballad of Pretty Boy Floyd".

Dylan prend le crédit d'un arrangeur sur de nombreuses chansons traditionnelles, mais un certain nombre d'entre elles peuvent être attribuées à ses contemporains. Par exemple, l'arrangement de « House of the Rising Sun » a été développé par Dave Van Ronk , qui était un ami proche à l'époque. Van Ronk avait l'intention d'enregistrer lui-même cet arrangement et était contrarié que Dylan l'ait enregistré. Lors de son enregistrement de "Baby Let Me Follow You Down", Dylan mentionne l'arrangeur, Eric Von Schmidt , qu'il a rencontré à Cambridge, Massachusetts. Von Schmidt a présenté l'arrangement à Dylan ainsi qu'un arrangement pour " He Was a Friend of Mine ", qui a également été enregistré mais omis du premier album de Dylan.

Dylan laisserait la plupart de ces chansons derrière lui lorsqu'il passerait à la scène de concert en 1962, mais il interpréta "Man of Constant Sorrow" lors de sa première apparition à la télévision nationale au milieu de 1963 (une performance incluse dans la rétrospective 2005 No Direction Home ) . "Baby Let Me Follow You Down" reviendrait plus tard dans un arrangement électrique lors de ses tournées de 1965 et 1966 avec les Hawks ; un enregistrement en direct a été inclus sur Live 1966 .

Après 1966, Dylan n'a interprété que cinq chansons de son premier album en concert, et seuls "Song to Woody" et "Pretty Peggy-O" seraient entendus à n'importe quelle fréquence.

Chutes

Trois chansons supplémentaires enregistrées lors des sessions Bob Dylan ont été incluses dans le volume 1 de la série Bootleg : " House Carpenter ", " He Was a Friend of Mine " et une autre composition originale, " Man on the Street ". Un quatrième extrait, "Ramblin' Blues" écrit par Woody Guthrie , reste inédit.

De ces quatre, le plus célèbre est peut-être "House Carpenter", une nouvelle interprétation de la ballade écossaise du XVIe siècle "The Daemon Lover" et la dernière chanson enregistrée pour Bob Dylan . Le biographe Clinton Heylin a décrit la chanson comme "la performance la plus extraordinaire des sessions, aussi démoniaque que tout ce que Robert Johnson a publié en son nom". Bien qu'il ait été un favori à l'époque dans les cercles folkloriques, Dylan n'a apparemment jamais joué "House Carpenter" dans aucune performance documentée.

Une version alternative (raccourcie) de "House of the Rising Sun", fortement doublée avec des instruments électriques en 1964 (produite par Tom Wilson), a ensuite été incluse sur le CD- ROM interactif Highway 61 .

Réception critique

Bob Dylan n'a été acclamé que des années plus tard. "Ces premières chansons sont essayées avec différents degrés de conviction", écrit le critique musical Tim Riley en 1999, "[mais] même lorsque sa portée dépasse sa portée, il n'a jamais l'air de savoir qu'il est au-dessus de sa tête, ou condescendant avec condescendance… Comme Elvis Presley , ce que Dylan peut chanter, il le maîtrise rapidement ; ce qu'il ne peut pas, il le tord par lui-même. Et comme pour les sessions Presley Sun, la voix qui jaillit du premier album de Dylan est sa caractéristique la plus frappante, une détermination, des aboiements iconoclastes qui mâchent les influences et recrachent l'étrange signal mixte sans essayer à moitié."

Au moment de sa sortie, cependant, Bob Dylan a reçu peu d'avis, et Hammond et Dylan ont rapidement dédaigné les résultats du premier album. Dans le numéro du 14 avril 1962 du magazine Billboard , il a été mis en évidence comme une version «mérite spéciale», disant; "(Dylan) est l'un des jeunes les plus intéressants et les plus disciplinés à apparaître sur la scène pop-folk depuis longtemps" avec "des lectures émouvantes d'originaux tels que" Song to Woody "et" Talkin 'New York ". Dylan quand il trouvera son propre style, il pourrait gagner beaucoup d'adeptes." Malgré cet avis positif, l'album ne s'est pas non plus bien vendu au départ et Dylan a été pendant un certain temps connu sous le nom de "Hammond's Folly" dans les cercles des maisons de disques. Mitch Miller , alors chef A&R de Columbia, a déclaré que les ventes aux États-Unis s'élevaient à environ 2 500 exemplaires. Bob Dylan reste la seule sortie de Dylan à ne pas figurer aux États-Unis, bien qu'il ait finalement atteint la 13e place des charts britanniques en 1965. Malgré les faibles ventes de l'album, ce n'était pas un désastre financier car il était très bon marché à enregistrer.

Le 22 décembre 1961, un mois jour pour jour après la dernière séance de Bob Dylan , Dylan était à Minneapolis , Minnesota , où lui et son ami Tony Glover ont rendu visite à leur amie Bonnie Beecher. Dylan a tenu une session informelle dans son appartement, interprétant 26 chansons qui ont été enregistrées par Glover sur un magnétophone bobine à bobine. Souvent connu sous un nom impropre, le Minneapolis Hotel Tape est rapidement entré dans la circulation privée, offrant un aperçu approfondi du potentiel musical de Dylan un mois seulement après l'enregistrement de son premier album. Une sélection de chansons plus large et beaucoup plus diversifiée, tout a été enregistré la nuit du 22 en environ deux heures et demie.

Parmi les chansons enregistrées cette nuit-là figuraient le conte poignant et racialement chargé de moralité " Black Cross ", " Baby Please Don't Go " de Big Joe Williams (dans lequel Dylan montre ses compétences croissantes à la guitare à goulot d'étranglement), le pentecôtiste " Wade in the Water », la propre réinterprétation de Dylan du traditionnel « Nine Hundred Miles » (rebaptisé « I Was Young When I Left Home » et publié plus tard sur The Bootleg Series Vol. 7 : No Direction Home : The Soundtrack ), le traditionnel « Poor Lazarus » , un arrangement du Memphis Jug Band du traditionnel "Stealin'", une autre chanson folklorique réécrite intitulée " Hard Times in New York Town " (basée sur le traditionnel " Hard Times in the Country Working on Ketty's Farm " et ensuite publiée sur The Bootleg Series Volumes 1–3 (Rare & Unreleased) 1961–1991 ), et la découverte de John Lomax " Dink's Song ". (Selon Clinton Heylin , Lomax a entendu la chanson pour la première fois "en 1908 quand, de l'autre côté de la rivière Brazos depuis le Texas A&M College, il a entendu une dame appelée Dink chanter sa chanson.") D'abord publié dans Folksong USA, l'enregistrement "hôtel" de Dylan serait plus tard être inclus dans The Bootleg Series Vol. 7 : No Direction Home : La bande son .

Bien que seules quelques sélections de la bande de l'hôtel de Minneapolis aient été officiellement publiées, les vingt-six chansons ont été fortement piratées et célébrées par Greil Marcus , un critique musical qui a écrit sur les enregistrements dans le magazine Rolling Stone . Comme l'écrit Heylin, certaines de ces chansons ont donné à Dylan "un indice très important sur la façon dont il pourrait façonner les mélodies traditionnelles et sa sensibilité à sa propre vision du monde". Cela se concrétisera lorsque Dylan commencera à travailler sur son prochain album, The Freewheelin 'Bob Dylan , un an plus tard, date à laquelle la réputation de Dylan et son stock de compositions originales avaient considérablement augmenté.

Bob Dylan a été réédité en 2010 en tant que premier d'un coffret de 9 CD intitulé The Original Mono Recordings , avec de nouvelles notes de pochette de Greil Marcus sur un livret de 60 pages.

Parce que son droit d'auteur a expiré en Europe en 2012, plusieurs éditions sont apparues dans l'UE à partir d'anciens labels concurrents. Une édition, de Hoodoo Records, comprend 12 titres bonus (1 single et 11 enregistrements radio en direct de 1961 à 1962) et un livret de 16 pages.

Liste des pistes

Côté un
Non. Titre Écrivains) Longueur
1. " Tu n'es pas bon " Jesse Fuller 1:40
2. " Parlons de New York " Bob Dylan 3:20
3. " Dans mon temps de mourir " Traditionnel, arrangé par Dylan 2:40
4. " L'homme au chagrin constant " Traditionnel, arrangé par Dylan 3:10
5. " Fixer pour mourir " bukka blanc 2:22
6. " Jolie Peggy-O " Traditionnel, arrangé par Dylan 3:23
7. " Autoroute 51 " Curtis-Jones 2:52
Longueur totale: 19:27
Côté deux
Non. Titre Écrivains) Longueur
1. " La charrue évangélique " Traditionnel, arrangé par Dylan 1:47
2. " Bébé, laisse-moi te suivre " Traditionnel, arrangé par Eric Von Schmidt 2:37
3. " Maison du soleil levant " Traditionnel, arrangé par Dave Van Ronk 5:20
4. « Le blues des trains de marchandises » John Lair, arrangé par Mississippi Fred McDowell , la version remasterisée a été arrangée par Dylan 2:18
5. " Chanson à Woody " Dylan 2:42
6. " Veille à ce que ma tombe soit propre " Aveugle Lemon Jefferson 2:43
Longueur totale: 17:27
Titres bonus de la réédition Hoodoo 2013
Non. Titre Écrivains) Longueur
14. " Confusion mélangée " (single) Dylan 2h30
15. "Roule sur John" (en direct) Traditionnel, arrangé par Dylan 3:16
16. "Les temps difficiles à New York" (en direct) Dylan 2:32
17. " Smokestack Lightning " (en direct) Chester Burnet 3:03
18. " Stealin' Stealin ' " (en direct) G.Gannon 3:24
19. " Bébé, s'il te plait ne pars pas " (live) Joe Williams 2:19
20. "La mort d'Emmett Till" (en direct) Dylan 5:11
21. "L'homme de la rue" (en direct) Dylan 2:25
22. "Omie Wise" (en direct) Traditionnel 4:02
23. " Ne réfléchis pas deux fois, tout va bien " (live) Dylan 3:21
24. "La fille que j'ai laissée derrière" (live) Traditionnel, arrangé par Dylan 5:39
25. " Blowin' in the Wind " (live) Dylan 2:29

Personnel

Graphiques

Album

Année Graphique Position
1965 Royaume-Uni Top 75 13

Certificats

Région Certificat Unités /ventes certifiées
Royaume-Uni ( BPI )
version 1989
Argent 60 000 ^

^ Chiffres des expéditions basés uniquement sur la certification.

Les références

Bibliographie

  • Dylan, Bob. Chroniques : tome 1 . Simon et Schuster, 5 octobre 2004, couverture rigide, 208 pages. ISBN  0-7432-2815-4
  • Hammond, John. John Hammond On Record , Ridge Press, 1977, 416 pages. ISBN  0-671-40003-7 . Titre parfois rapporté comme On The Record .
  • Heylin, Clinton. Bob Dylan : Une vie dans des moments volés , Schirmer Books, 1986, 403 pages. ISBN  0-8256-7156-6 . Aussi connu sous le nom de Bob Dylan : Jour après jour
  • Heylin, Clinton. Bob Dylan : derrière les nuances revisitées . Courants pérennes, 2003, 800 pages. ISBN  0-06-052569-X
  • Shelton, Robert , No Direction Home , Da Capo Press, réimpression 2003 de l'original de 1986, 576 pages. ISBN  0-306-81287-8
  • Greene, Andy. Il y a 50 ans aujourd'hui : Bob Dylan sortait son premier album . Pierre roulante, 2012