Ex-libris - Bookplate

Ex -libris et signature de George Bancroft . « εἰς φάος » signifie en grec « Vers la lumière ». La tablette est une ancienne tabula ansata romaine .

Un ex - libris (ou ex - libris , comme on appelle communément jusqu'au début du 20e siècle,), également connu sous le nom d' ex-libris ( latin pour "des livres (ou bibliothèque)"), est une étiquette imprimée ou décorative collée dans un livre, souvent sur la page de garde , pour indiquer la propriété. Les ex-libris typographiques simples sont appelés "étiquettes de livre".

Les ex-libris portent un motif lié au propriétaire du livre, tel qu'un blason , un écusson , un insigne , une devise ou un dessin commandé à un artiste ou à un designer. Le nom du propriétaire suit généralement une inscription telle que "des livres de..." ou "de la bibliothèque de...", ou en latin, " ex libris ". Les ex-libris sont des preuves importantes de la provenance des livres.

Aux États-Unis, les ex-libris ont remplacé les comptines (qui ont remplacé les malédictions des livres ) après le XIXe siècle.

Histoire

Premiers exemples

Ex-libris pour Hilprand Brandenburg de Biberach, gravure sur bois, encre d'imprimerie noire et coloriage à la main sur papier (Allemagne, 1480). L'ex-libris se trouve dans les Sermones quadragesimales de Jacobus de Voragine (Bopfingen, Wurtemberg, 1408)
Sir Patrick (Peter) Budge Murray Threipland 4e Bt. du château de Fingask (1762-1837). À partir d'une copie d'un livre de prière commune de 1761
Ex-libris représentant la ville antique d' Emporion ou Empúries, en Catalogne , Espagne
L'ex-libris du roi suédois et norvégien Oscar II .

Les premières marques connues de propriété de livres ou de documents datent du règne d'Aménophis III en Égypte (1391−1353 avant notre ère).

Cependant, dans leur forme moderne, ils ont évolué à partir de simples inscriptions dans des livres qui étaient courantes en Europe au Moyen Âge, lorsque diverses autres formes de « bibliothéconomie » se sont généralisées (telles que l'utilisation de marques de classe, de cotes ou de cotes ) . Les premiers exemples connus d'ex-libris imprimés sont allemands et datent du XVe siècle. L'une des plus connues est une petite gravure sur bois coloriée à la main représentant un bouclier d'armes soutenu par un ange, qui a été collé dans des livres présentés à la Chartreuse de Buxheim par le frère Hildebrand Brandenburg de Biberach , vers l'an 1480 - la date étant fixée par celui du don enregistré. La gravure sur bois, à l'imitation de dispositifs similaires dans de vieux manuscrits, est peinte à la main. Un exemple de cet ex-libris se trouve dans les archives Farber de l'université Brandeis . En France, le plus ancien ex-libris encore découvert est celui d'un certain Jean Bertaud de la Tour-Blanche, dont la date est 1529. La Hollande vient ensuite avec la planche d'Anna van der Aa, en 1597 ; puis l'Italie avec une attribuée à l'année 1622. Le premier exemple américain connu est l'étiquette imprimée unie de Stephen Daye, l'imprimeur du Massachusetts du Bay Psalm Book , 1642.

Une esquisse de l'histoire de l'ex-libris, en tant qu'estampe symbolique et décorative utilisée pour marquer la propriété des livres, commence en Allemagne. Les premiers exemples connus sont allemands, mais ils se trouvent aussi en grand nombre bien avant que la mode ne se répande dans d'autres pays, et sont souvent du plus haut intérêt artistique. Albrecht Dürer est connu pour avoir gravé au moins six planches (certaines assez grandes) entre 1503 et 1516, et pour avoir fourni des dessins pour plusieurs autres. Des plaques remarquables sont attribuées à Lucas Cranach et à Hans Holbein , et aux soi-disant Petits Maîtres (Maîtres du petit format - les Behams, Virgil Solis , Matthias Zundt , Jost Amman , Saldorfer , Georg Hupschmann et autres). L'influence de ces dessinateurs sur les styles décoratifs de l'Allemagne s'est fait sentir au cours des siècles suivants jusqu'à nos jours, malgré l'invasion des modes italienne et française successives aux XVIIe et XVIIIe siècles, et l'effort marqué d'originalité de la composition observable chez les contemporains. concepteurs. Le style allemand orné et élaboré ne semble pas avoir affecté les pays voisins ; mais comme c'est sans doute d'Allemagne que se répandit la mode des ex-libris ornementaux, l'histoire des ex-libris allemands reste d'un grand intérêt pour tous ceux qui s'intéressent à leur développement.

Ce n'est qu'au XVIIe siècle que les ex-libris imprimés se sont répandus en France. Jusque - là, la coutume plus luxueux de aux malvoyants ou estampage or liant d'un livre avec un dispositif personnel avait été plus répandu: les supralibros . A partir du milieu du siècle, cependant, l'ex-libris proprement dit devint très populaire ; les exemples de cette époque sont nombreux et, en général, très beaux. Le terme "ex-libris", utilisé comme nom ( Exlibris (écrit en un mot) en allemand) est originaire de France.

Angleterre

À bien des égards, l'examen de l'ex-libris anglais, dans ses nombreux styles, de la période Tudor à la fin de la période victorienne , est particulièrement intéressant. Dans toutes ses variétés, il reflète avec une grande fidélité le goût dominant de l'art décoratif à différentes époques, comme le font les ex-libris dans tous les pays. En 2010, John Blatchly a demandé si le dispositif armorié peint à la main attaché à un in - folio du premier volume du Quatuor concilium generalium appartenant au cardinal Wolsey devait être considéré comme le premier ex-libris anglais. Il est fait de papier et a été collé sur le devant du livre. Cependant, il n'a pas été imprimé. À cet égard, c'est le seul exemple connu. Le bibliothécaire David Pearson a soutenu qu'un cas plausible peut être fait pour considérer cela comme une sorte d'ex-libris.

Des exemples anglais, aucun jusqu'ici ne semble avoir été découvert de date plus ancienne que la plaque-cadeau de Sir Nicholas Bacon ; car le célèbre, magnifique, qui appartenait autrefois à Henri VIII, et se trouve maintenant dans la bibliothèque du roi, British Museum , ne tombe pas dans la catégorie des ex-libris dans son sens moderne. L'exemple suivant est celui de Sir Thomas Tresham , daté de 1585. Jusqu'au dernier quart du XVIIe siècle, le nombre de plaques anglaises authentiques est très limité. Leur composition est toujours remarquablement simple, et ne montre rien de l'élaboration allemande. Ils sont en règle générale très simplement armoriaux, et la décoration se limite généralement à un arrangement symétrique de manteaux, avec un affichage occasionnel de palmes ou de couronnes. Peu de temps après la Restauration, cependant, un ex-libris semble être soudainement devenu un accessoire établi pour la plupart des bibliothèques bien ordonnées.

La première utilisation enregistrée de la plaque de livre de phrases était en 1791 par John Ireland dans Hogarth Illustrated . Les ex-libris de cette période sont très distinctifs. Dans la simplicité de leurs arrangements héraldiques, ils rappellent ceux de l'âge précédent ; mais leur apparence est totalement différente. Premièrement, ils affichent invariablement les lignes et les points de teinture , d'après la méthode initialement conçue au milieu du siècle par Petra Sancta, l'auteur de Tesserae Gentilitiae , qui à cette époque avait été adoptée dans toute l'Europe. Deuxièmement, le manteau entourant le visage du bouclier prend une apparence beaucoup plus élaborée qui rappelle celle de la perruque contemporaine . Ce style fut sans doute importé de France, mais il prit un caractère propre en Angleterre.

Depuis lors et jusqu'à l'aube de la Révolution française , les modes anglais de décoration dans les ex-libris, comme dans la plupart des autres biens mobiliers, suivent à quelques années de distance le goût français dominant. Les principales caractéristiques du style qui prévalait pendant la reine Anne et au début de la période géorgienne sont les suivantes : des cadres ornementaux évoquant le chêne sculpté ; une utilisation fréquente d'écailles de poisson; motifs en treillis ou en couches, pour la décoration de surfaces unies; et, dans l'armoirie, une réduction marquée de l'importance du manteau. L'introduction de la coquille Saint-Jacques comme élément presque constant d'ornementation donne un avant-goût de la Rocaille-Coquille, la mode dite Chippendale du règne suivant. Au cours du tiers moyen du siècle, ce style rococo (dont la planche de Convers donne un échantillon typique) affecte l'ex-libris aussi universellement que tous les autres objets décoratifs. Son élément principal est un arrangement fantaisiste de volutes et de coquillages avec des sprays incurvés en forme d'acanthe - un arrangement qui, dans les exemples de la meilleure période, est généralement asymétrique afin de donner plus de liberté à une variété de contre-courbes. Les lignes droites ou concentriques et toutes les apparences de surface plane sont soigneusement évitées ; le casque et son manteau symétrique tendent à disparaître, et sont remplacés par la crête unie sur un filet. Les exemples antérieurs de cette manière sont assez lourds et simples. Plus tard, cependant, la composition devient excessivement légère et compliquée ; tous les éléments de décoration imaginables et souvent incongrus sont introduits, des amours aux dragons, des fleurettes aux pagodes chinoises. Au début du règne de George III, on assiste à un retour à une plus grande sobriété de l'ornementation, et un style plus véritablement national, que l'on peut appeler le style de l'urne, fait son apparition. Les ex-libris de cette période ont invariablement une apparence qui rappelle à la fois la manière décorative rendue populaire par des architectes et des designers tels que Chambers, Adams, Josiah Wedgwood, Hepplewhite et Sheraton. L'écu présente un contour uni en forme de pique, manifestement inspiré de celui de l' urne pseudo-classique alors très vivante. Les accessoires ornementaux sont des palmiers et des gerbes symétriques, des couronnes et des rubans . Le patron architectural est également un facteur important. Dans de nombreuses assiettes, en effet, l'écu d'armes occupe une place assez subsidiaire à côté de l'urne à dominante architecturale.

Ex-libris décerné comme prix de l'école du dimanche pour 1898.

Certains ex-libris ont été émis par des institutions, souvent religieuses, qui ont décerné des livres à des individus pour reconnaître les performances académiques, la bonne conduite, etc. Ceux-ci seraient inscrits avec le nom de l'individu à la main. Ces plaques peuvent être très élaborées ou très simples dans leur conception, reflétant le caractère de l'institution qui les décerne.

Dès le début du XIXe siècle, aucun style particulier de décoration ne semble s'être imposé. L'immense majorité des exemples affichent un simple bouclier d'armes avec une devise sur un rouleau et un écusson sur un filet. Au tournant du 20e siècle, cependant, une impulsion rapide semble avoir été donnée à la conception d'ex-libris ; une nouvelle ère, en fait, avait commencé pour l'ex-libris, une ère d'un grand intérêt.

Les principaux styles de décoration ont déjà été notés. Mais certains styles de composition étaient également répandus à certaines périodes. Bien que la majorité des plaques plus anciennes soient armoriées, il y a toujours eu des exemples picturaux également, et ce sont la quasi-totalité des plaques modernes.

De ce genre les Anglais mieux défini le genre peut être rappelé: l'intérieur bibliothèque terme -a qui lui-même et explique -piles de livres , illustrés par les ex-libris de W. Hewer, Samuel Pepys secrétaire d ». Nous avons aussi de nombreuses plaques de portrait , dont, peut-être, les plus remarquables sont celles de Samuel Pepys lui-même et de John Gibbs, l'architecte ; des allégories , telles qu'elles ont été gravées par Hogarth, Bartolozzi, John Pine et George Vertue ; des planches de paysage par des graveurs sur bois de l'école de Bewick, etc. Dans la plupart d'entre elles, l'élément armorié ne joue qu'un rôle secondaire.

  • Ex-libris de Sir Charles Philip Huntington , 1912

  • ex-libris de 1899

  • Ex-libris de Jane Patterson, 1890

  • Ex-libris britannique de 1810

Art

Ex-libris de timbre ex-libris de Hongrie

Jusqu'à l'avènement des collectionneurs d'ex-libris et leur frénésie d'échange, la conception d'ex-libris était presque invariablement laissée à l'habileté routinière du vendeur de papeterie héraldique. Vers le tournant du 20e siècle, la composition de jetons de livres personnels est devenue reconnue comme une branche mineure d'un art supérieur, et il est devenu à la mode une toute nouvelle classe de dessins qui, malgré leur merveilleuse variété, portent un caractère aussi indubitable comme celui des styles les plus définis d'autrefois. D'une manière générale, on peut dire que l'élément purement héraldique tend à devenir subsidiaire et l' allégorique ou symbolique à s'affirmer plus fortement.

Parmi les artistes anglais du début du XXe siècle qui se sont plus particulièrement intéressés à la conception d'ex-libris, on peut citer CW Sherborn , GW Eve , Robert Anning Bell , JD Batten , Erat Harrison, J. Forbes Nixon, Charles Ricketts , John Vinycomb, John Leighton et Warrington Hogg et Frank C. Papé . Le développement dans diverses directions du travail de processus, en facilitant et en réduisant la reproduction de dessins beaux et élaborés, a sans aucun doute beaucoup aidé à populariser l'ex-libris - une chose qui, dans les temps anciens, était presque invariablement limitée aux bibliothèques ancestrales ou à des collections autrement importantes. Ainsi, la grande majorité des planches de la période 1880-1920 ont été reproduites par procédé. Certains artistes ont continué à travailler avec le burin. Certains des travaux qu'ils produisent défient la comparaison avec les plus belles productions des graveurs d'autrefois. Parmi ceux-ci, les plus connus sont CW Sherborn (voir planche) et GW Eve en Angleterre, et en Amérique JW Spenceley de Boston, Mass., KWF Hopson de New Haven, Connecticut, et ED French de New York.

Étude et collecte

Les ex-libris sont très souvent d'un grand intérêt (et d'une valeur souvent bien supérieure au volume impair dans lequel ils se trouvent apposés), soit en tant que spécimens d'une mode décorative révolue, soit en tant que reliques personnelles de personnes bien connues. Cependant la valeur attachée aux plaques d'ex-libris, autrement qu'en tant qu'objet d'intérêt purement personnel, est relativement moderne.

L'étude et le goût de collectionner les ex-libris ne remontent guère plus loin que l'année 1860. La première véritable impulsion est donnée par la parution d' A Guide to the Study of Book-Plates (Ex-Libris), de Lord de Tabley (alors le l'honorable J. Leicester Warren MA) en 1880 (publié à Londres par John Pearson du 46 Pall Mall). Cet ouvrage, très intéressant à bien des égards, établit ce qui est maintenant accepté comme la classification générale des styles des ex-libris britanniques : armorial ancien (c'est-à-dire antérieur à la Restauration, illustré par la planche de Nicholas Bacon) ; Jacobéen, un terme quelque peu trompeur, mais distinctement compris pour inclure la lourde manière décorative de la Restauration, de la reine Anne et des premiers jours géorgiens (la plaque Lansanor est jacobée); Chippendale (le style ci-dessus décrit comme rococo , assez bien représenté par la plaque française de Convers) ; couronne et ruban, appartenant à la période décrite comme celle de l'urne, etc. Depuis lors, la littérature sur le sujet s'est considérablement développée.

Des sociétés de collectionneurs ont été fondées, d'abord en Angleterre en 1891, puis en Allemagne et en France, puis aux États-Unis, la plupart publiant un journal ou des archives : The Journal of the Ex-libris Society (Londres), les Archives de la Société française de collectionneurs d'ex-libris (Paris), ces deux mensuels ; l' Ex-libris Zeitschrift (Berlin), un trimestriel.

En 1901-1903, le British Museum a publié le catalogue des 35 000 ex-libris rassemblés par Sir Augustus Wollaston Franks (1826-1897).

Les ex-libris, dont il existe probablement bien plus d'un million d'exemplaires dans le monde, sont devenus des objets de collection. L'une des premières collectionneuses anglaises connues était Mlle Maria Jenkins de Clifton, Bristol, qui était active dans le domaine au cours du deuxième quart du XIXe siècle. Ses ex-libris ont ensuite été intégrés à la collection de Joseph Jackson Howard .

Certains collectionneurs tentent d'acquérir des assiettes de toutes sortes (par exemple, la collection d'Irene Dwen Andrews Pace, aujourd'hui à l'université de Yale, comprenant 250 000 pièces). D'autres collectionneurs préfèrent se concentrer sur les ex-libris dans des domaines particuliers - par exemple, les armoiries, les images de navires, les plaques érotiques, les pièces d'échecs, les symboles juridiques, les instruments scientifiques, les plaques signées, les plaques d'épreuve, les plaques datées, les plaques de célébrités ou les dessins. par certains artistes.

Ex-libris contemporains et leur collection

Depuis les années 1950, il y a eu un regain d'intérêt pour la collection d'ex-libris et à bien des égards une réorientation de cet intérêt. Il existe encore un nombre important de collectionneurs pour qui l'étude d'ex-libris couvrant 500 ans est une source fascinante d'intérêt historique, artistique et socioculturel. Ils ont cependant été rejoints par un groupe désormais dominant de nouveaux collectionneurs dont l'intérêt est avant tout la constitution - à un coût tout à fait raisonnable - d'une collection de tirages d'art miniatures et personnalisés. Dans ce musée d'art miniature, ils rassemblent les œuvres de leurs artistes préférés. Ils commandent des éditions numérotées et signées d'ex-libris à leur nom qui ne sont jamais collés dans des livres mais servent uniquement à des fins d'échange.

Il existe plus de 50 sociétés « nationales » de collectionneurs d'ex-libris, regroupées au sein d'une Fédération internationale des sociétés d'ex-libris (FISAE) qui organise tous les deux ans des congrès mondiaux.

Voir également

Références et sources

Les références

Sources

Lectures complémentaires

  • Allen, Charles D., American Book-Plates (Arno 1968).
  • Arellanes, Audrey S., éd., Ex-libris (Gale Res. 1971).
  • Arellanes, Audrey S., Ex - libris dans l'actualité (Gale Res. 1986).
  • Faber, Ex - libris en Grande-Bretagne (1984).
  • Johnson, Fridolf, Un trésor d'ex-libris de la Renaissance à nos jours (Douvres 1978).
  • Jones, Louise S., côté humain des ex-libris (Ward Ritchie Press 1959).
  • Labouchere, Norna et Wharton, Edith, Ladies' Book-Plates : Un manuel illustré pour les collectionneurs et les amoureux des livres (publié à l'origine en 1895), Frederiksen Press, septembre 2009. ISBN  9781444653137
  • Lee, Brian North , Ex-libris britanniques – Une histoire picturale (David & Charles, 1979).
  • Lee, Brian Nord. Ex-libris illustrés en Grande - Bretagne , dans The Private Library Summer 1982, publié par la Private Libraries Association
  • Romer, Sargent (1916), « Curiosities of a Book-Plate Collection » , in Maurice, Arthur Bartlett (éd.), The Bookman , XLIII , New York : Dodd, Mead and Company , pp. 398-403
  • O'Hagen, Lauren (2020). "Social Posturing in the Edwardian Book Plate, 1901-1915, The Book Collector 60 no. 4 (hiver): 662-672.
  • Séverin, Mark & ​​Reid, Anthony. Ex-libris gravés : Européen Ex Libris 1950-70 . Pinner, Middlesex : Association des bibliothèques privées, 1972 SBN 900002-91-3
  • Shickell, Edward H., Ex - libris pour les bibliothèques : conceptions contemporaines pour les bibliothèques scolaires, publiques, collégiales et universitaires (Beacham 1968).
  • Sibbett, Ed, Ex-libris et étiquettes pour enfants (Dover 1977).

Liens externes

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Journaux

Collections institutionnelles