Cendrillon (Fitinhof-Schell) - Cinderella (Fitinhof-Schell)

Cendrillon
La ballerine italienne Pierina Legnani dans son costume pour l'acte I de la production du Ballet impérial de Cendrillon . Saint-Pétersbourg, 1893.
Chorégraphe	Enrico Cecchetti (Actes I et III) Lev Ivanov (Acte II) Sous la direction de Marius Petipa
Musique	Baron Boris Fitinhoff-Schell
Livret	Comtesse Lidiya Pashkova et Ivan Vsevolozhsky
Première	17 décembre [ OS 5 décembre] 1893 Théâtre impérial Mariinsky , Saint-Pétersbourg, Russie
Concevoir	Heinrich Legovt (acte I) Matvey Shishkov (acte II) Mikhail Bocharov (acte III)
Genre	Ballet-féerie

Cendrillon ( ru. « олушка », Zolushka ) ( fr. Cendrillon ) est un ballet- féerie en trois actes, avec les chorégraphies d' Enrico Cecchetti (actes I et III) et de Lev Ivanov (acte II) sous la direction de Marius Petipa . La musique est du Baron Boris Fitinhoff-Schell ; le livret est de Lidia Pashkova (ru: Лидия Александровна Пашкова) et Ivan Vsevolozhsky . Il a été présenté pour la première fois par le Ballet impérial le 17 décembre [ OS 5 décembre] 1893 au Théâtre impérial Mariinsky à Saint-Pétersbourg , Empire russe .

Rôles et distribution originale

Histoire

Bien que le livret de cette œuvre ait été fortement critiqué par les critiques et balletomanes de Saint-Pétersbourg pour avoir mis davantage l'accent sur le spectacle que sur le drame et la narration, la production a été un énorme succès en raison de l'ovation écrasante donnée à la ballerine italienne Pierina Legnani dans le rôle principal. Les débuts de Legnani lors de la soirée d'ouverture de Cendrillon ont fait sensation dans le public du Théâtre Mariinsky, et elle a été universellement saluée par les critiques de Saint-Pétersbourg, le critique de la Peterburgskaya gazeta rapportant que sa danse atteignait un niveau de "... perfection sans précédent." Le critique de théâtre pour le Peterburgskii listok a rapporté que Legnani a exécuté "... les difficultés les plus vertigineuses de la technique du ballet avec une aisance absolue, sans la moindre tension ou fatigue..." , et qu'elle "... une force qu'il est difficile d'imaginer." Il a poursuivi en déclarant que Legnani "... doit incontestablement être compté parmi les plus grands virtuoses de la chorégraphie que Petersburg ait jamais vu."

La scène la plus célèbre de Cendrillon était le bal dans la salle du trône du château au deuxième acte, qui comprenait un Grand Pas d'action élaboré dans le style du XIXe siècle pour les personnages Cendrillon, le Prince, les solistes et le corps de ballet . Les spectaculaires tableaux de la Nuit de l'acte III ont également été couronnés de succès , avec les danseurs et les décors pour chaque numéro respectif représentant le Nil , Grenade et Paris, chaque numéro commençant par les danseurs et les décors sortant d'un lac au fond de la scène avec la vague de la baguette de la bonne fée.

La première de Cendrillon a la particularité d'être la première représentation d'un ballet en Russie mettant en vedette une ballerine exécutant 32 fouettés en tournant consécutifs , exécutés par Pierina Legnani dans le rôle-titre. L'historien de ballet Konstantin Skalkovsky , qui a servi en tant que critique de danse pour le gazeta Peterburgskaya au tournant du 20e siècle, a rapporté sur l'exploit de Legnani: « ... dans le dernier acte Legnani surpassée positivement quand. Emma Bessone a dansé la tête de » La Haarlem Tulip " elle a fait 14 fouettés. Dans sa variation, Legnani en a exécuté 32 sans s'arrêter, et sans voyager d'un pouce ! Le public a applaudi avec ravissement la Ballerine et l'a obligée à répéter également cette variation. Sur la répétition elle a néanmoins fait 28 fouettés. Les compter est devenu l'occupation favorite du public."

Cendrillon a ensuite été mis en scène pour le Théâtre Bolchoï de Moscou par Lev Ivanov, avec la première représentation donnée le 31 juillet [ OS 19 juillet] 1898. Ivanov a supervisé une reprise du deuxième acte pour la représentation d'adieu de Pierina Legnani le 5 février [ OS 23 janvier] 1901. Ce serait la dernière représentation d'une partie du ballet.

La partition de Fitinhof-Schell pour Cendrillon n'a jamais été publiée sous aucune forme. La seule partie de la partition que l'on entend encore est la variation féminine du rythme de la polka dansée dans la version du Théâtre Mariinsky du soi-disant " Le Corsaire Pas de Deux " .

Résumé des scènes et des danses

Tiré de l'affiche théâtrale originale de 1893 et ​​du livre "Nash balet (1673-1896)" d' Aleksander Plescheyev .

Acte I

• Ouverture
• № 01 Scène–Une grande cuisine
• № 02 Jeu dansant des marmitons
• № 03 Scène dansante
• № 04 Scène mimique de Cendrillon
• № 05 Pas des étincelles
• № 06 Apparition de la fée bienfaisante
• № 07 Leçon de maintien
• № 08 Cortège et départ de Cendrillon pour le bal

Acte II

• № 09 Introduction et scène de la salle du trône du château
• № 10 L'arrivée des invités
• № 11 Entrée du roi et de la reine
• № 12 Réception des ambassadeurs
• № 13 Apparition de Cendrillon
• № 14 Danse russe
• № 15 Danse polonaise
• № 16 Grand pas d'action—

-une. Entrée

-b. Adage

-c. Variante I

-ré. Variante II

-e. Tempo di valse

-g. Variation de Cédrillon

-h. Grande coda

• № 17 Finale–Minuit et fuite de Cendrillon

Acte III

• Entr'acte symphonique
• № 18 Scène mimique de Cendrillon et la fée bienfaisante
• № 19 Marché et entrée des invités
• № 20 Apparitions de Cendrillon, la fée bienfaisante et les princesses de la nuit
• № 21 Pas de princesses de la nuit et de la fée du soleil
• № 22 Tableaux de la nuit—

-une. La nuit du néant

-b. La nuit de Grenade

-c. La nuit parisienne

• № 23 Danse des quatre éléments–Terre, eau, air et feu
• № 24 Grands pas —

-une. Andante

-b. Pizzicato

-c. Variante I

-ré. Variante II

-e. Variation du Prince Charmant

-F. Variante de Cendrillon

-g. Coda générale

• № 25 Apothéose

Synopsis

ACTE I – Une grande cuisine

Scène 1

Au lever du rideau, Gianna la cuisinière et ses servantes sont occupées à préparer le dîner, mais Gianna à peine quitte la cuisine que les servantes abandonnent leurs tâches et commencent à danser et à jouer avec des casseroles et des poêles. Gianna revient, voit leur méfait et leur ordonne sévèrement de reprendre leurs affaires; ils ne lui prêtent aucune attention et Gianna, entraînée dans leur gaieté, commence à danser avec eux. Une cloche se fait entendre. Gianna ordonne maintenant catégoriquement à ses assistants de se calmer; dans la confusion, ils se précipitent vers leurs places.

Maria Anderson dans le rôle de la bonne fée dans la production de Cendrillon de l'Imperial Ballet . Saint-Pétersbourg, 1893

Scène 2

Aloisa et Odette entrent précipitamment, à la recherche de leur petite sœur pour les aider à s'habiller pour le bal. Voyant que Cendrillon n'est pas là, ils ordonnent aux servantes de l'arrière-cuisine de la retrouver tout de suite. Les sœurs sont dans une affreuse inquiétude. L'heure de leur départ pour la fête royale approche et leurs toilettes ne sont pas encore finies ; ils commencent à s'emballer, en colère et étonnés de l'absence de Cendrillon.

Scène 3

Cendrillon court en tenant une gerbe de paille ; ses sœurs se précipitent pour la pousser, la pincer et faire souffrir leur pauvre sœur, puis elles lui ordonnent de remettre leurs toilettes en ordre, ce que Cendrillon essaie volontiers de faire. Les sœurs, désormais satisfaites, se mettent à rêver et se vantent mutuellement de leurs succès au bal. Se moquant de Cendrillon, ils dansent et la forcent à danser aussi. Leurs parents entrent et pressent leurs filles de se préparer à partir. En vain, Cendrillon supplie ses parents et ses sœurs de l'emmener. Ses sœurs rient et son père lui ordonne sévèrement de rester à la maison et de s'occuper de ses corvées.

Scène 4

Seule et triste, Cendrillon rêve des plaisirs du bal, imaginant les danses, mais se rendant compte qu'elle ne peut pas y aller, et se dépêche de son travail. Le foyer s'embrase ; Cendrillon regarde avec stupéfaction des étincelles vivantes jaillir de la cheminée. Ils l'entourent ; ravie, elle les admire et danse avec eux.

Scène 5

La bonne fée apparaît ; Marraine et protectrice de Cendrillon. Émerveillée par la bonne volonté et la patience avec lesquelles Cendrillon supporte son avilissement immérité, elle promet d'exaucer n'importe quel souhait. Cendrillon demande à aller au bal royal. Avec plaisir la Fée accepte, mais à condition qu'elle reste au plus tard à minuit : au dernier coup de midi, tous les luxes qui lui sont accordés disparaîtront. Cendrillon remercie joyeusement la Bonne Fée, d'un geste de la main de laquelle apparaît un brillant cortège. Des fées servantes aident Cendrillon à terminer sa toilette pour le bal et à enfiler de magnifiques chaussons. La Fée, lorsque Cendrillon est bien habillée, lui donne une leçon de tenue et la presse de partir en lui rappelant la condition qu'elle s'est fixée.

ACTE II – La salle du trône du château

Scène 1

Des courtisans se sont réunis pour saluer le roi et se promènent dans l'attente de son arrivée ; quelques-uns font une conversation animée sur la célébration. Le maître de cérémonie annonce la famille royale ; les courtisans courent chez eux.

Scène 2

Le couple royal entre et prend place, le prince charmant debout à côté d'eux. Les invités, dont la famille Pignarole, présentent leurs profonds respects à la reine et au roi. Le roi, ravi de la beauté des filles du cavalier Pignarole, les invite à prendre place à côté du trône.

Scène 3

A ce moment, les trompettes du héraut sonnent, annonçant les invités de Moscou et de Pologne, qui, charmés par leur accueil, rendent hommage au roi et prennent place. Le chambellan se précipite et annonce l'arrivée d'une princesse inconnue, accompagnée d'une brillante suite. Excitation générale; le prince s'empresse de rencontrer l'étranger.

Scène 4

Cendrillon entre ; Le prince charmant, offrant respectueusement son bras, la présente au roi, à la reine et à la cour. Les spectateurs sont frappés par la beauté et la toilette brillante de la princesse inconnue. Les Pignaroles sont étonnés de la ressemblance frappante de l'étranger avec leur plus jeune fille, qui a été laissée à la maison. Le Prince prodigue ses attentions à la princesse nouvellement arrivée et le Roi et la Reine l'invitent à prendre place à côté d'eux ; cela amène Aloisa et Odette à supporter sa méchanceté et à envier l'invité inconnu. Le prince ordonne au maître de cérémonie de commencer le bal ; le Prince y participe, ne dansant qu'avec la Princesse, ravi de sa beauté. Odette et Aloisa participent également aux danses et tentent d'attirer l'attention du Prince, mais il est charmé par la beauté de Cendrillon.

Conception par Matvey Shishkov pour l'acte II de la production du Ballet impérial de Cendrillon , Saint-Pétersbourg, 1893

Scène 5

L'horloge commence à sonner minuit. Cendrillon, enchantée par les attentions du Prince, oublie complètement la condition de la Bonne Fée. Avec le dernier coup de douze, elle se souvient soudain et se retire rapidement au moment où sa mère s'approche du prince et engage la conversation avec lui. Cendrillon, dont la riche tenue est devenue simple, tente de quitter le palais royal inaperçu. Le Prince, constatant la disparition de la belle inconnue, ordonne à son chambellan de la suivre, mais à ce moment-là, un page entre et donne au Prince la pantoufle que la Princesse a perdue. Le Prince, admirant la pantoufle, ordonne qu'il soit annoncé dans tout le pays qu'il choisira pour sa fiancée la femme à qui ira la pantoufle.

ACTE III – Un jardin fantastique dans le château princier

Scène 1

Des serviteurs et des pages, se préparant à la fête du Prince, se promènent de temps en temps dans le jardin. Le prince entre avec sa suite, voulant savoir si ses souhaits ont été exaucés et si la belle inconnue est arrivée. Le chambellan calme le prince, ajoutant que la princesse est probablement là. Face aux assurances du chambellan, le prince invite le roi et la reine au bal.

Scène 2

Au lendemain du bal, Cendrillon, souhaitant revoir le Prince et chercher sa pantoufle perdue, se rend au jardin royal. En entendant des pas, elle se cache dans les buissons, effrayée, tombe à genoux de désespoir et prie pour que sa marraine l'aide.

Scène 3

La Bonne Fée apparaît, et souhaitant aider à nouveau son favori, lui reproche encore d'avoir désobéi et de ne pas rentrer à temps. Cendrillon implore le pardon de la Bonne Fée et lui demande de l'aider. Les trompettes sonnent ; le héraut annonce que le prince charmant choisira pour épouse la femme dont le pied correspond à la pantoufle trouvée. Cendrillon veut être à la fête pour le revoir et supplie la fée de la laisser aller au bal. La fée accepte volontiers ; ils se retirent.

Scène 4

Le roi et la reine entrent avec le prince et les autres invités à la célébration. Le prince demande aux beautés assemblées d'essayer la pantoufle, mais leurs efforts sont vains ; la pantoufle ne convient à aucun d'entre eux. Le héraut annonce maintenant la Bonne Fée avec Cendrillon. Le Prince suggère à Cendrillon d'essayer aussi la pantoufle et, à l'étonnement de tous, la pantoufle s'adapte et reste sur son pied. Les spectateurs sont frappés par la beauté de Cendrillon et le Prince, ravi, lui déclare son amour ; ses sœurs lui demandent pardon de la maltraiter. Elle leur pardonne et les hérauts annoncent Cendrillon comme épouse du prince. Toute la cour les félicite.

Les références