Autorité du code de la bande dessinée - Comics Code Authority

Le sceau du code de la bande dessinée

La Comics Code Authority ( CCA ) a été créée en 1954 par la Comics Magazine Association of America comme alternative à la réglementation gouvernementale. Le CCA a permis aux éditeurs de bandes dessinées d'autoréglementer le contenu des bandes dessinées aux États-Unis . Le code était volontaire; il n'y avait aucune loi exigeant son utilisation, bien que certains annonceurs et détaillants se soient tournés vers elle pour se rassurer. Certains éditeurs, dont Dell , Western et Classics Illustrated, ne l'ont jamais utilisé. Son code, communément appelé "le Code de la Bande Dessinée", a duré jusqu'au début du 21ème siècle. La formation du CCA a suivi une série d'audiences au Sénat et la publication du livre Seduction of the Innocent du psychiatre Fredric Wertham .

Les membres ont soumis des bandes dessinées au CCA, qui les a examinées pour vérifier leur conformité à son code, puis a autorisé l'utilisation de leur sceau sur la couverture si le livre était jugé conforme. Au sommet de son influence, il était un censeur de facto pour l'industrie américaine de la bande dessinée.

Au début des années 2000, les éditeurs ont contourné le CCA et Marvel Comics l'a abandonné en 2001. En 2010, seuls trois grands éditeurs y ont encore adhéré : DC Comics , Archie Comics et Bongo Comics . Bongo a rompu avec le CCA en 2010. DC et Archie suivi en Janvier 2011, ce qui rend le code complètement disparu .

Fondateur

La Comics Magazine Association of America (CMAA) a été créée en septembre 1954 en réponse à une inquiétude généralisée du public concernant le contenu sanglant et horrible des bandes dessinées. Il a nommé le magistrat new-yorkais Charles F. Murphy (1910-1992), spécialiste de la délinquance juvénile , pour diriger l'organisation et élaborer un « code de déontologie et des normes » d'autocontrôle pour l'industrie. Il a créé la Comics Code Authority (CCA), en basant son code sur le code largement non appliqué rédigé par l' Association of Comics Magazine Publishers en 1948, qui à son tour avait été vaguement calqué sur le Hollywood Production Code de 1930 . Ce code interdit les représentations graphiques de violence et de gore dans les bandes dessinées policières et d' horreur , ainsi que les insinuations sexuelles de ce que les aficionados appellent « l' art de la bonne fille ». Le livre de 1954 de Fredric Wertham , Seduction of the Innocent, avait rallié l'opposition à ce type de matériel dans les bandes dessinées, arguant qu'il était nocif pour les enfants qui constituaient une grande partie du public de la bande dessinée. Les audiences du Sous-comité sénatorial sur la délinquance juvénile en avril 1954, qui se concentraient spécifiquement sur les bandes dessinées, inquiétèrent de nombreux éditeurs au sujet de la réglementation gouvernementale, les incitant à former à la place un organisme d'autoréglementation.

Avant l'adoption du CCA, certaines villes avaient déjà organisé des incendies publics et des interdictions de bandes dessinées. Les conseils municipaux d' Oklahoma City , Oklahoma , et de Houston , Texas , ont adopté des ordonnances interdisant le crime et les bandes dessinées d'horreur, bien qu'une tentative du comté de Los Angeles , en Californie , ait été jugée inconstitutionnelle par les tribunaux.

Comme le code précédent, la CCA interdisait la présentation de « policiers, juges, représentants du gouvernement et institutions respectées … de manière à créer un manque de respect pour l'autorité établie ». Mais il a ajouté les exigences selon lesquelles "dans tous les cas, le bien triomphera du mal" et a découragé "les cas d'agents chargés de l'application des lois décédés à la suite des activités d'un criminel". Des restrictions spécifiques ont été imposées à la représentation d' enlèvements et d'armes dissimulées . Les représentations de « violence excessive » étaient interdites, tout comme les « illustrations sordides, peu recommandables et macabres ». Les vampires , les loups - garous , les goules et les zombies (les monstres de base des bandes dessinées d'horreur) étaient purement et simplement interdits et, en plus, les bandes dessinées ne pouvaient pas utiliser les mots horreur ou terreur dans leurs titres. L'emploi du mot crime était soumis à de nombreuses restrictions. Là où le code précédent avait condamné la publication de « bandes dessinées sexy et dévergondées », le CCA était beaucoup plus précis : représentations de « perversion sexuelle », « anormalités sexuelles », et « relations sexuelles illicites » ainsi que séduction , viol , sadisme, et le masochisme étaient expressément interdits. Dans des mots faisant écho au code de production d'Hollywood , les histoires d'amour ont été enjointes de mettre l'accent sur le « caractère sacré du mariage » et il a été conseillé à ceux décrivant des scènes de passion d'éviter de stimuler « des émotions de plus en plus basses ».

Dans son introduction à Archie Americana Series Best of the Fifties , le rédacteur en chef Victor Gorelick a évoqué le code en écrivant: "Ma première mission, en tant que nouvel assistant artistique, était de supprimer les décolletés et de relever les chemisiers décolletés de Katy Keene ." Il a également écrit à propos de l'artiste d'Archie Harry Lucey que « sa narration parfois suggestive – et il était l'un des meilleurs – lui a presque coûté son travail. Lorsque ses histoires au crayon sont arrivées, les personnages étaient habillés sur une seule page. L'encreur, un femme du nom de Terry Szenics , devrait les habiller sur les pages restantes."

Bien que la CCA n'ait eu aucun contrôle officiel sur les éditeurs de bandes dessinées, la plupart des distributeurs ont refusé de proposer des bandes dessinées qui ne portaient pas le sceau. Cependant, deux grands éditeurs de bandes dessinées – Dell Comics et Gold Key Comics – n'affichaient pas le sceau, car leur production était soumise à une autorité supérieure : leurs concédants de licence qui comprenaient Walt Disney et les producteurs de nombreuses émissions télévisées destinées aux enfants.

Critique et application

Certains éditeurs ont prospéré sous ces restrictions, tandis que d'autres se sont adaptés en annulant des titres et en se concentrant sur le contenu approuvé par le code ; d'autres encore ont fait faillite. Dans la pratique, l'effet négatif de ne pas avoir l'approbation du CCA était le manque de distribution par les grossistes de bandes dessinées, qui, comme l'a observé un historien, « ont servi de bras d'application de la Comics Code Authority en acceptant de ne traiter que les bandes dessinées avec le sceau. "

L'éditeur William Gaines pensait que les clauses interdisant les mots « crime », « horreur » et « terreur » dans les titres de bandes dessinées visaient délibérément ses propres titres à succès Crime SuspenStories , The Vault of Horror et Tales from the Crypt . Ces restrictions, ainsi que celles interdisant les vampires, les loups-garous et les zombies, ont contribué à rendre EC Comics non rentable ; tous ses titres, à l'exception de Mad, ont été annulés dans l'année suivant l'introduction du code, et les tentatives d'EC pour lancer des titres de remplacement compatibles avec le code ont été infructueuses. Mad lui-même n'a survécu que parce que Gaines avait converti la publication en un format de magazine, auquel le code ne s'appliquait pas.

Wertham a rejeté le code comme une demi-mesure inadéquate. L'analyste de bandes dessinées Scott McCloud , d'autre part, a commenté plus tard que c'était comme si, lors de l'élaboration du code, « la liste des exigences dont un film a besoin pour recevoir une note G était doublée, et il n'y avait pas d'autres notes acceptables !

"Jour du jugement dernier"

Lors d'une première confrontation entre un éditeur de bandes dessinées et les autorités du code, William Gaines d' EC Comics a réimprimé l'histoire « Judgment Day », du pré-code Weird Fantasy #18 (avril 1953), dans Incredible Science Fiction #33 (février 1956). La réimpression remplaçait une histoire désapprouvée par le Code - "Un œil pour un œil", dessinée par Angelo Torres - mais elle-même était également contestée en raison du caractère noir du personnage central . L'histoire, de l'écrivain Al Feldstein et de l'artiste Joe Orlando , était une allégorie contre les préjugés raciaux , un point qui était nécessairement annulé si le personnage principal n'était pas noir. À la suite d'un ordre de l'administrateur du code, le juge Charles Murphy, de modifier le panneau final, qui représentait un astronaute noir, Gaines s'est engagé dans une dispute houleuse avec Murphy. Il a menacé d'informer la presse de l'objection de Murphy à l'histoire s'ils ne donnaient pas au problème le sceau du code, obligeant Murphy à revenir sur sa décision initiale et à laisser l'histoire se dérouler. Peu de temps après, cependant, face aux restrictions sévères imposées à ses bandes dessinées par le CCA et avec le naufrage de ses titres « New Direction », Gaines a quitté la publication de bandes dessinées pour se concentrer sur Mad .

Critères du Code de 1954

Ce qui suit montre le code complet tel qu'il était en 1954 :

  • Les crimes ne doivent jamais être présentés de manière à susciter la sympathie pour le criminel, à susciter la méfiance à l'égard des forces de la loi et de la justice, ou à inspirer aux autres le désir d'imiter les criminels.
  • Si le crime est dépeint, ce sera comme une activité sordide et désagréable.
  • Les policiers, les juges, les représentants du gouvernement et les institutions respectées ne doivent jamais être présentés de manière à créer un manque de respect pour l'autorité établie.
  • Les criminels ne doivent pas être présentés de manière à être rendus glamour ou à occuper une position qui crée un désir d'émulation.
  • Dans tous les cas, le bien triomphera du mal et le criminel sera puni pour ses méfaits.
  • Les scènes de violence excessive sont interdites. Les scènes de torture brutale, les coups de couteau et d'armes à feu excessifs et inutiles, l'agonie physique, le crime sanglant et horrible doivent être éliminés.
  • Aucun magazine de bande dessinée n'utilisera les mots « horreur » ou « terreur » dans son titre.
  • Toutes les scènes d'horreur, d'effusion de sang excessive, de crimes sanglants ou horribles, de dépravation, de luxure, de sadisme, de masochisme ne seront pas autorisées.
  • Toutes les illustrations lugubres, peu recommandables et macabres seront éliminées.
  • L'inclusion d'histoires traitant du mal ne doit être utilisée ou publiée que lorsque l'intention est d'illustrer un problème moral et en aucun cas le mal ne doit être présenté de manière séduisante, ni de manière à blesser la sensibilité du lecteur.
  • Les scènes ou les instruments associés aux morts-vivants, à la torture, aux vampires et au vampirisme, aux goules, au cannibalisme et au loup-garou sont interdits.
  • Le blasphème, l'obscénité, la souillure, la vulgarité ou les mots ou symboles qui ont acquis des significations indésirables sont interdits.
  • La nudité sous quelque forme que ce soit est interdite, tout comme l'exposition indécente ou indue.
  • Une illustration suggestive et salace ou une posture suggestive est inacceptable.
  • Les femelles doivent être dessinées de manière réaliste sans exagération des qualités physiques.
  • Les relations sexuelles illicites ne doivent être ni évoquées ni décrites. Les scènes de viol, ainsi que les anomalies sexuelles, sont inacceptables.
  • La séduction et le viol ne doivent jamais être montrés ou suggérés.
  • La perversion sexuelle ou toute inférence à celle-ci est strictement interdite.
  • La nudité à des fins illusoires et les postures salaces ne seront pas autorisées dans la publicité d'un produit ; les personnages vêtus ne doivent jamais être présentés de manière offensante ou contraire au bon goût ou aux bonnes mœurs.

années 1960-1970

Bandes dessinées souterraines

À la fin des années 1960, la scène underground de la bande dessinée est apparue, avec des artistes tels que Robert Crumb créant des bandes dessinées qui exploraient des sujets graphiques interdits par le Code. Étant donné que ces bandes dessinées étaient largement distribuées par des canaux non conventionnels, tels que les magasins de tête , ils ont pu contourner le problème des distributeurs grand public qui hésitaient à proposer des bandes dessinées non approuvées par la CCA. Cela a permis aux bandes dessinées underground d'obtenir un succès modéré sans l'approbation du CCA.

Bandes dessinées de magazines

Le code n'était pas obligatoire; il n'y avait aucune loi exigeant son utilisation. Warren Publishing a publié des histoires d'horreur sous forme de magazines et n'a jamais soumis ses histoires à la Comics Code Authority. Marvel a publié sa première édition de magazine du Spectacular Spider-Man (juillet 1968) sans le soumettre au code. Cependant, le deuxième numéro (novembre 1968) a été soumis au code et a affiché son logo sur la couverture.

"Wolfman" et crédits

Le nom de l'écrivain Marv Wolfman a été brièvement un point de discorde entre DC Comics et le CCA. Dans l'anthologie de mystères surnaturels House of Secrets #83 (janvier 1970), l'hôte du livre présente l'histoire "The Stuff that Dreams are Made of" telle qu'elle lui est racontée par "un homme-loup errant". (Le lettrage des bandes dessinées en majuscules ne faisait aucune distinction entre "wolfman" et "Wolfman".) La CCA a rejeté l'histoire et a signalé la référence "wolfman" comme une violation. L'écrivain Gerry Conway a expliqué au CCA que l'auteur de l'histoire s'appelait en fait Wolfman, et a demandé si ce serait toujours une violation si cela était clairement indiqué. Le CCA a convenu qu'il ne le serait pas, tant que Wolfman a reçu un crédit d'écrivain sur la première page de l'histoire; cela a conduit DC à commencer à créditer les créateurs dans ses anthologies de mystères surnaturels.

Mise à jour du code

Le Code a été révisé à plusieurs reprises en 1971, initialement le 28 janvier 1971, pour permettre, entre autres, la « représentation parfois sympathique d'un comportement criminel... [et] la corruption parmi les agents publics » (« tant que il est présenté comme exceptionnel et le coupable est puni") ainsi que l'autorisation de certaines activités criminelles pour tuer des agents des forces de l'ordre et la "suggestion mais pas la représentation de séduction". La clause « la posture suggestive est inacceptable » a été supprimée. Les "vampires, goules et loups-garous... lorsqu'ils sont traités dans la tradition classique tels que Frankenstein , Dracula et d'autres œuvres littéraires de haut calibre écrites par Edgar Allan Poe , Saki , Conan Doyle et d'autres auteurs respectés dont les œuvres sont lues dans écoles du monde entier". Les zombies, dépourvus du bagage « littéraire » requis, restaient tabous. Pour contourner cette restriction, Marvel au milieu des années 1970 a appelé les adeptes apparemment décédés et contrôlés par l'esprit de divers super- vilains haïtiens " zuvembies ". Cette pratique s'est perpétuée dans la lignée des super-héros de Marvel : dans The Avengers , lorsque le super-héros réanimé Wonder Man revient d'entre les morts, il est appelé "zuvembie". Les bandes dessinées de DC ont publié leur propre histoire de zombies dans Swamp Thing #16 (mai 1975), où les défunts sortent de leurs tombes, tandis qu'un démon dévoreur d'âmes apparaît dans Swamp Thing #15 (avril 1975).

À cette époque, le ministère de la Santé, de l'Éducation et du Bien-être des États-Unis a approché le rédacteur en chef de Marvel Comics, Stan Lee, pour faire une histoire sur la toxicomanie. Lee a accepté et a écrit une histoire de Spider-Man en trois parties , décrivant la consommation de drogue comme dangereuse et peu glamour. Bien que le Code n'interdise pas spécifiquement les représentations de drogues, une clause générale interdit « Tous les éléments ou techniques non spécifiquement mentionnés ici, mais qui sont contraires à l'esprit et à l'intention du code, et sont considérés comme des violations du bon goût ou de la décence ». La CCA avait approuvé au moins une histoire précédente impliquant des drogues, la première de Deadman in Strange Adventures # 205 (octobre 1967), qui dépeint clairement le personnage principal combattant des contrebandiers d' opium . Cependant, l'administrateur du Code Leonard Darvin "était malade" au moment de l'histoire de Spider-Man, et l'administrateur par intérim John L. Goldwater (éditeur d' Archie Comics ) a refusé d'accorder l'approbation du Code en raison de la représentation de stupéfiants utilisés, quel que soit le contexte, alors que l' histoire de Deadman n'avait décrit qu'une transaction commerciale de gros.

Confiant que la demande originale du gouvernement lui donnerait de la crédibilité, et avec l'approbation de son éditeur Martin Goodman , Lee publia l'histoire dans The Amazing Spider-Man # 96-98 (mai-juillet 1971), sans l'approbation du CCA. Le scénario a été bien reçu et l'argument de la CCA pour refuser l'approbation a été jugé contre-productif. "C'était le seul gros problème que nous ayons eu" avec le Code, se souvient Lee dans une interview en 1998 :

je pouvais les comprendre; ils étaient comme des avocats, des gens qui prennent les choses au pied de la lettre et techniquement. Le Code mentionnait qu'il ne fallait pas mentionner les drogues et, selon leurs règles, ils avaient raison. Alors je ne me suis même pas mis en colère contre eux. J'ai dit 'Vissez-le' et j'ai juste retiré le sceau du Code pour ces trois problèmes. Ensuite, nous sommes revenus au Code. Je n'ai jamais pensé au Code quand j'écrivais une histoire, parce qu'au fond je n'ai jamais voulu faire quoi que ce soit qui soit à mon sens trop violent ou trop sexy. Je savais que les jeunes lisaient ces livres, et s'il n'y avait pas eu de Code, je ne pense pas que j'aurais fait les histoires différemment.

Lee et Marvel ont été critiqués par le directeur de DC, Carmine Infantino, "pour avoir défié le code", déclarant que DC ne "fera aucune histoire de drogue à moins que le code ne soit modifié". À la suite de la publicité entourant la sanction du scénario par le ministère de la Santé, de l'Éducation et du Bien-être social, la CCA a cependant révisé le Code pour permettre la représentation de « narcotiques ou de toxicomanie » si elle est présentée « comme une habitude vicieuse ». DC lui - même a ensuite abordé le sujet dans le Code approuvé par Green Lantern / Green Arrow # 85 (Sept. 1971), avec l' écrivain Denny O'Neil et artiste Neal Adams commencer une histoire d'arc impliquant l'adolescent de Green Arrow Speedy comme l' héroïne addict. Une ligne de couverture disait : "DC s'attaque au plus gros problème des jeunes... La drogue !"

des années 1980 à nos jours

Dans les années 1980, une plus grande représentation de la violence était devenue acceptable. Par exemple, Moon Knight #21 (juillet 1982) rencontre des zombies, et Elvira 's House of Mystery #2 (février 1986) contenait de nombreuses décapitations mais était toujours approuvée par le Code.

Now Comics a adopté tardivement le code , qui a commencé à afficher le sceau du Code sur les titres sortis au début de 1989. Bongo Comics , créé en 1993 principalement pour publier des bandes dessinées basées sur la série télévisée The Simpsons , a également choisi d'afficher le sceau.

Abandon

Dans les années 2000, les annonceurs ne prenaient plus la décision de faire de la publicité en fonction de l'apparence du timbre. La plupart des nouveaux éditeurs apparus pendant cette période n'ont pas adhéré à la CCA, que leur contenu soit ou non conforme à ses normes. DC Comics , Marvel Comics et d'autres sponsors du CCA ont commencé à publier des bandes dessinées destinées à un public adulte, sans le sceau du CCA, et des bandes dessinées étiquetées pour les « lecteurs matures » sous des empreintes telles que DC's Vertigo et Marvel's Epic Comics , et les empreintes DC Helix et WildStorm ont été pas soumis au CCA.

En 2001, la CCA a rejeté un numéro de la série Marvel Comics X-Force , nécessitant des modifications. Au lieu de cela, Marvel a cessé de soumettre ses bandes dessinées au CCA et a mis en place son propre système de notation désignant les groupes d'âge appropriés.

En 2010, Bongo Comics a cessé d'utiliser le Code sans aucune annonce concernant son abandon.

Le CMAA, à un certain moment dans les années 2000, était géré par la société de gestion d'organisations commerciales Kellen Company, qui a cessé son implication en 2009. En 2010, certains éditeurs, dont Archie, ont apposé le sceau sur leurs bandes dessinées sans les soumettre au CMAA. Le président d'Archie Comics, Mike Pellerito, a déclaré que le code n'affectait pas son entreprise de la même manière que les autres car "nous ne sommes pas sur le point de commencer à fourrer des corps dans des réfrigérateurs ".

Le 20 janvier 2011, DC Comics a annoncé qu'il cesserait sa participation en adoptant un système de notation similaire à celui de Marvel. La société a indiqué qu'elle avait soumis des bandes dessinées pour approbation jusqu'en décembre 2010, mais n'a pas précisé à qui elles avaient été soumises. Un jour plus tard, Archie Comics , le seul autre éditeur participant encore au Code, a annoncé qu'il l'arrêtait également, rendant le Code caduc.

Le 29 septembre 2011, le Comic Book Legal Defence Fund a annoncé qu'il acquerrait les droits de propriété intellectuelle sur le sceau du code de la bande dessinée de la défunte CMAA.

Le sceau Comics Code peut être vu au début du film de super - héros 2018 Spider-Man: Into the Spider-Verse dans le cadre des logos de production .

En mai 2021, Binge Books a annoncé avoir utilisé le timbre sur Heroes Union, produit par Roger Stern , Ron Frenz et Sal Buscema .

Voir également

Les références

Bibliographie

Liens externes