Crook (musique) - Crook (music)
Un escroc , aussi parfois appelé une tige , est un segment échangeable de tube dans une corne naturelle (ou un autre instrument en laiton , comme une trompette naturelle ) qui est utilisé pour changer la longueur du tuyau, modifiant la hauteur fondamentale et la série harmonique qui l'instrument peut sonner, et donc la tonalité dans laquelle il joue.
Master Crook et système d'attelage
Les premières cornes avaient des longueurs inaltérables et des embouchures fixées en permanence. Cela posait des problèmes dans les situations de concert. Un klaxon différent était nécessaire pour différentes touches et l'instrument ne pouvait pas être accordé. Vers 1700, les frères Leichnamschneider à Vienne ont développé une corne avec un embout buccal amovible qui pouvait être connecté à un court morceau de tube, appelé un maître escroc . Des pièces supplémentaires, des coupleurs , de différentes longueurs ont été insérées entre le crochet maître et le corps du cor pour modifier la longueur du cor, et donc le pas. Le réglage fin a été effectué avec des segments encore plus courts appelés bits de réglage . Cette solution simple et relativement peu coûteuse est restée en usage même jusqu'au 19ème siècle. Le Tutor for the French Horn de Charles Tully , publié à Londres, recommandait ce système aux débutants jusqu'en 1840.
Le système principal de l'escroc et du coupleur présentait quelques problèmes. Dans les notes aiguës, l'instrument était inconfortablement proche du visage, tandis que dans les notes graves, il fallait ajouter tellement de pièces que l'instrument pouvait devenir instable, affectant négativement la précision du jeu. De plus, l'instrument devenait si long qu'il était parfois difficile d'atteindre la cloche pour l' arrêt à la main , une technique pour abaisser la hauteur des notes individuelles d'un demi-ton ou plus. Cette innovation importante avait été introduite vers 1720 et codifiée par Anton Hampel de Dresde vers 1750, de sorte que la corne pouvait être jouée chromatiquement .
Inventionshorn
Pour contourner ces problèmes, Hampel a conçu un nouvel instrument, le cor d' inventions , dans lequel des escrocs (ou inventions ) détachables étaient insérés non pas dans le tuyau de bouche, mais au milieu du cor. Cela a présenté le nouveau problème de placer les escrocs les plus longs et les plus courts dans le même petit espace. Travaillant avec le facteur d'instruments de Dresde Johann Werner, Hampel perfectionna l'Inventionshorn entre 1750 et 1755. Le nouveau cor était capable de toute la gamme des transpositions et devint rapidement un membre régulier de l'orchestre symphonique en développement. Le réglage fin de l'Inventionshorn est resté un problème jusqu'à ce que JG Haltenhof remplace les ferrures à tenon et à douille par des glissières en 1776. Environ 4 ans plus tard, les luthiers parisiens Joseph et Lucien-Joseph Raoux, en collaboration avec Carl Türrschmidt, sortent avec le cor solo , une version raffinée pour les solistes avec des escrocs en Sol, Fa, Mi, Mi ♭ et D. (Les musiciens d'orchestre avaient besoin de plus d'escrocs car ils avaient besoin de jouer avec plus de touches).
Le design Inventionshorn a également été appliqué à d'autres cuivres. Quelques exemples sont une paire de trompettes d'invention de Michael Saurle (1805) au National Music Museum .
Escrocs terminaux
Environ 1800 en France des escrocs terminaux ont été inventés, ce qui s'est avéré extrêmement populaire. Ces instruments utilisaient un escroc séparé pour chaque clé, et les escrocs maintenaient une distance assez uniforme entre l'embouchure et le corps de l'instrument. Les joueurs de cor avaient généralement besoin d'au moins huit escrocs, pour B ♭ -alto, A, G, F, E, E ♭ , D et C. Après environ 1828, un escroc supplémentaire dans A ♭ -alto était également inclus. Bien que des escrocs pour les basses B et B ♭ aient également été occasionnellement créés, ces clés étaient généralement atteintes en ajoutant des coupleurs à l'escroc C. Les cors construits avec le grand nombre d'escrocs nécessaires pour jouer dans un orchestre sont parfois appelés cors d'orchestre ("Orchesterhorn" en allemand). Le principal inconvénient de ce système était que tant d'escrocs devaient être transportés. Les grandes valises nécessaires pour les transporter étaient souvent des œuvres d'art elles-mêmes.
Caractéristiques des escrocs manuels
D'après The Early Horn, A Practical Guide de John Humphries :
La découverte des escrocs est généralement un plaisir immense et inattendu pour les interprètes qui n’utilisaient auparavant que des doubles cors modernes, car ils diffèrent grandement par leur timbre et leur réponse. Les touches les plus aiguës, B ♭ et A, sont très concentrées et pénétrantes dans le ton, et répondent rapidement, ce qui facilite le tongging rapide, mais elles deviennent vite fatigantes à jouer car elles sont généralement utilisées pour des parties très hautes. À l'extrémité opposée du spectre, les escrocs B ♭ et C bas ont un ton riche, sombre presque boueux, mais, en raison de leur longueur - B ♭ a 18 pieds (environ 5,5 m) de tube - sont lents à parler. En effet, la différence de réponse entre une corne tordue en B ♭ alto et un en B ♭ basso est semblable à la différence de manipulation entre une voiture de sport et un camion.
L'invention des vannes
L'utilisation d'escrocs en conjonction avec l'arrêt manuel a fait du cor en un instrument presque entièrement chromatique , mais le changement de timbre associé aux notes arrêtées, et le temps nécessaire pour changer d'escrocs, ont grandement limité leur utilité. L'ajout de valves vers 1815 par Heinrich Stölzel et Friedrich Blühmel a révolutionné le jeu de nombreux cuivres et la musique qui pouvait être écrite pour eux. Le nom de «valves» est quelque peu trompeur car il s'agit du fait que les escrocs sont devenus une partie permanente de l'instrument, et sont ouverts et fermés dans diverses combinaisons par l'utilisation de valves, rendant la commutation entre escrocs effectivement instantanée (voir aussi le articles sur le cor , le cornet et la trompette à soupape ).
Instruments hybrides
Au XIXe siècle, des cuivres ont été produits qui incorporaient plusieurs des caractéristiques décrites ci-dessus dans une conception. Par exemple, le Musée national de la musique a une trompette allemande (ou autrichienne) en sol (NMM 7077), ca. 1840, qui comprend des courbures terminales, des vannes à deux pistons et une glissière de réglage. Le musée possède également un cornet (cornopean en si bémol, Raoux, Paris, vers 1850, NMM 6852) avec des courbures terminales, des vannes Stölzel, un tiroir de réglage et des tiges de réglage, dont l'un était également utilisé comme coupleur.
Les cornes de Vienne modernes sont fabriquées avec un escroc F détachable, et parfois des escrocs B ♭ ou A sont remplacés.
Voir également
- Cité de la Musique , siège du Musée de la Musique, Paris
- Extension (musique)
Les références
Sources
- Apel, Willi, éd. (1969). Dictionnaire de musique de Harvard (2e éd.). Cambridge, MA: The Belknap Press de Harvard University Press. ISBN 0-674375017
- Humphries, John (2000). Le début de la corne. Un guide pratique. Cambridge, Royaume-Uni: Cambridge University Press. ISBN 0-521-63210-2 . (Voir l'aperçu sur Google Books . Consulté le 22 mai 2009)
- Nelson, Kayla (2007). "Horn History" (copie archivée). Consulté le 22 mai 2009.
- Collection d'instruments de musique historiques de l'Université d'Édimbourg (copie archivée). Consulté le 30 mai 2009.
Liens externes
- Richard Seraphinoff, cornes naturelles , reproductions historiques artisanales de cornes naturelles baroques et classiques.