Dadasaheb Phalke - Dadasaheb Phalke

Dadasaheb Phalke
Phalke.jpg
Phalke assis sur une chaise avec un petit rouleau de film dans les mains
Née
Dhundiraj Govind Phalke

( 1870-04-30 )30 avril 1870
Décédés 16 février 1944 (1944-02-16)(73 ans)
Nashik , présidence de Bombay, Inde britannique (aujourd'hui Maharashtra, Inde)
mère nourricière
Occupation
  • Réalisateur
  • Producteur
  • Scénariste
  • Éditeur
  • Directeur artistique
  • Costumière
  • Maquilleur
Années actives 1912-1944
Conjoint(s)

Dhundiraj Govind Phalke , populairement connu sous le nom de Dadasaheb Phalke ( prononciation ) (30 avril 1870 – 16 février 1944), était un producteur-réalisateur-scénariste indien, connu comme « le père du cinéma indien ». Son premier film, Raja Harishchandra , a été le premier film indien sorti en 1913 et est maintenant connu comme le premier long métrage indien. Il a réalisé 95 longs métrages et 27 courts métrages au cours de sa carrière, s'étalant sur 19 ans, jusqu'en 1937, dont ses œuvres les plus remarquées : Mohini Bhasmasur (1913), Satyavan Savitri (1914), Lanka Dahan (1917), Shri Krishna Janma ( 1918) et Kaliya Mardan (1919). A propos de ce son 

Le prix Dadasaheb Phalke , décerné pour la contribution de toute une vie au cinéma par le gouvernement indien , est nommé en son honneur.

Première vie et éducation

Dhundiraj Phalke est né le 30 avril 1870 à Trimbak , dans la présidence de Bombay, dans une famille brahmane chitpavan parlant le marathi . Son père, Govind Sadashiv Phalke alias Dajishastri, était un érudit sanskrit et travaillait comme prêtre hindou dirigeant des cérémonies religieuses et sa mère, Dwarkabai, était une femme au foyer. Le couple a eu sept enfants, trois fils et quatre filles. Shivrampant, l'aîné, avait douze ans de plus que Phalke et travaillait à Baroda . Il a brièvement travaillé comme Dewan (administrateur en chef) de l' État princier de Jawhar et est décédé en 1921, à l'âge de 63 ans. Le deuxième frère de Phalke, Raghunathrao, a également travaillé comme prêtre et est décédé à l'âge de 21 ans. Dajishastri a enseigné à Phalke pour mener des rituels religieux comme le Yajna et la distribution de médicaments. Lorsqu'il a été nommé professeur de sanskrit au Wilson College de Bombay , la famille a déménagé sa base à Bombay. Phalke a terminé ses études primaires à Trimbakeshwar et l' inscription a été faite à Bombay.

Phalke a rejoint la Sir JJ School of Art de Bombay en 1885 et a suivi un cours d'un an en dessin. Début 1886, il accompagne son frère aîné, Shivrampant, à Baroda où il épouse une fille de la famille Marathe . Plus tard, il a rejoint Kala Bhavan, la faculté des beaux-arts de l' université Maharaja Sayajirao de Baroda et a suivi un cours de peinture à l' huile et d' aquarelle en 1890. Il a également acquis des compétences en architecture et en modélisation . La même année, Phalke a acheté un appareil photo argentique et a commencé à expérimenter la photographie, le traitement et l' impression . Il a reçu une médaille d'or pour avoir créé un modèle de théâtre idéal à l'exposition industrielle de 1892 à Ahmedabad. Alors que son travail était très apprécié, un de ses fans lui a présenté un appareil photo "coûteux", utilisé pour la photographie fixe . En 1891, Phalke suit un cours de six mois pour apprendre les techniques de préparation des blocs demi-teintes , de la photo-lithio et de la photographie céramique en trois couleurs. Le directeur Gajjar de Kala Bhavan a envoyé Phalke à Ratlam pour apprendre les techniques de fabrication de blocs en trois couleurs, de photolithographie, de colotypie et d' impression en chambre noire sous la direction de Babulal Varuvalkar.

Carrière

1893-1911 : début de carrière

En 1893, Gajjar autorisa Phalke à utiliser le studio photo et le laboratoire de Kala Bhavan où il commença son travail sous le nom de "Shri Phalke's Engraving and Photo Printing". Malgré sa maîtrise de diverses compétences, il n'avait pas une vie de famille stable et avait des difficultés à gagner sa vie. Ainsi, en 1895, il décide de devenir photographe professionnel et s'installe à Godhra pour faire des affaires. Ses affaires ne marchaient pas bien à Godhra et il a perdu sa femme et un enfant lors de l'épidémie de peste de 1900 dans la ville. Phalke est retourné à Baroda et a lancé une entreprise de photographie. Cela n'a pas bien fonctionné à cause du mythe répandu dans la ville selon lequel la caméra aspire l'énergie du corps d'une personne, ce qui entraîne sa mort. Il a fait face à une résistance similaire de la part du prince de Baroda qui a refusé de prendre des photos avec l'hypothèse que cela raccourcirait sa vie. Bien que, plus tard, le prince ait été convaincu par Phalke qui a continué à défendre les avantages de la photographie à sa cour, cela n'a pas aidé les affaires de Phalke. Il a commencé à peindre les rideaux de scène pour les compagnies de théâtre. Cela lui a valu une formation de base en production dramatique et lui a valu quelques rôles mineurs dans les pièces de théâtre.

Phalke a appris des tours de magie d'un magicien allemand qui était en tournée à Baroda à cette époque. Cela l'a aidé à utiliser la photographie truquée dans son cinéma. À la fin de 1901, Phalke a commencé à organiser des représentations publiques de magie en utilisant le nom professionnel du professeur Kelpha avec les lettres de son nom de famille dans l'ordre inverse. En 1902, Phalke se remarie avec Girija Karandikar, nièce du propriétaire de Kirloskar Natak Mandali . Girija a été rebaptisé Saraswati après le mariage. En 1903, il obtient un emploi de photographe et dessinateur à l' Archaeological Survey of India . Cependant, insatisfait du travail, Phalke démissionna en 1906 et installa une presse à imprimer à Lonavla sous le nom de "Phalke Engraving and Printing Works" avec RG Bhandarkar comme partenaire.

La presse a principalement travaillé pour faire des transferts photo-litho pour Ravi Verma Press , propriété du peintre Raja Ravi Varma. Plus tard, il a également commencé le travail de fabrication de blocs en demi-teinte et d'impression et d'impression tricolore. Avec la croissance des affaires, la presse a été déplacée à Dadar, Bombay. Plus tard en 1908, Purushottam Mavji a remplacé Bhandarkar en tant que partenaire et la presse a été rebaptisée "Laxmi Art Printing Works". Phalke est allé en Allemagne en 1909 pour acheter les machines d'impression couleur nécessaires. Bien que l'activité d'impression ait connu une croissance exponentielle, les partenaires avaient des divergences croissantes sur le fonctionnement de la presse. Bientôt, Phalke a décidé d'abandonner le partenariat, sans bénéficier d'avantages monétaires.

1911-1917 : lutte, débuts et succès du cinéma

Obstacles initiaux et visite à Londres

Après avoir quitté "Laxmi Art Printing Works", Phalke a reçu plusieurs offres de divers financiers pour démarrer une autre presse à imprimer, mais il n'a accepté aucune offre. Le 14 avril 1911, Phalke et son fils aîné Bhalchandra sont allés voir un film, Amazing Animals , au America India Picture Palace, Girgaon , Bombay. Surpris de voir des animaux à l'écran, Bhalchandra a informé sa mère, Saraswatibai, de son expérience plus tôt dans la journée. Aucun des membres de la famille ne les croyait, alors Phalke a emmené sa famille voir le film le lendemain. Comme c'était Pâques , le théâtre projeta à la place un film sur Jésus, La vie du Christ (1906) de la réalisatrice française Alice Guy-Blaché . En regardant Jésus à l'écran, Phalke a envisagé les divinités hindoues Rama et Krishna à la place et a décidé de se lancer dans le commerce des "images animées".

Au cours de l'année suivante, Phalke a commencé à collecter divers documents liés au cinéma, tels que des catalogues, des livres et du matériel de réalisation de films en provenance d'Europe. Il a acheté un petit appareil photo argentique et des bobines et a commencé à projeter des films la nuit, en concentrant la lumière des bougies sur un objectif et en projetant les images sur le mur. Il a regardé des films tous les soirs pendant quatre à cinq heures et a été privé de sommeil. Cela a mis ses yeux à rude épreuve et il a développé une cataracte aux deux yeux. Il a continué à travailler contre l'avis de se reposer et a complètement perdu la vue. L'ophtalmologiste Dr Prabhakar a traité Phalke à l'aide de trois ou quatre paires de lunettes qui l'ont aidé à restaurer la vue. Phalke souhaitait aller à Londres pour acquérir des connaissances techniques en cinéma, mais avait des difficultés à trouver des fonds pour son voyage. Avec l'aide de Yashwantrao Nadkarni et d'Abasaheb Chitnis, il a obtenu une somme de dix mille en hypothéquant ses polices d'assurance d'une valeur de douze mille. Le 1er février 1912, il embarque sur un navire pour Londres.

A Londres, Phalke a vu un nom de "Bioscope Cine-Weekly" près de Piccadilly Circus . Il était abonné à l'hebdomadaire en Inde. Il a rencontré son rédacteur en chef, M. Cabourn, et lui a expliqué le but de sa visite. Cabourn a déconseillé à Phalke l'idée de réaliser un film en Inde sur la base des tentatives infructueuses en Angleterre et a suggéré que le climat indien pourrait ne pas convenir également. Cependant, il a été impressionné par le dévouement de Phalke et l'a présenté au réalisateur, producteur et scénariste Cecil Hepworth de Walton Studios . Hepworth a permis à Phalke de visiter tous les départements du studio et leur fonctionnement ainsi que la démonstration de tournage. Sur les conseils de Cabourn et Hepworth, il acheta un appareil photo Williamson pour cinquante livres et passa une commande de film brut Kodak et d'un perforateur. Phalke resta à Londres pendant deux mois et retourna en Inde le 1er avril 1912. Il fonda le même jour la « Phalke Films Company ».

Débuts au cinéma avec Raja Harishchandra

Dadasaheb Phalke

Après son retour de Londres, Phalke a commencé à chercher un endroit spacieux pour tourner les films. Bientôt, la famille est passée du bâtiment Ismail, Charni Road, au Mathura Bhavan Bungalow, Dadar . Il a construit une petite pièce vitrée dans l'enceinte du bungalow et a préparé une pièce sombre et des dispositions pour le traitement du film. L'équipement cinématographique importé arriva à Bombay en mai 1912 et Phalke l'installa en quatre jours à l'aide du croquis fourni. Il a également appris à sa famille à perforer et développer le film. Pour tester le fonctionnement de la caméra et du projecteur, Phalke a filmé les garçons et les filles des environs avec des résultats satisfaisants. Pour démontrer les techniques de réalisation et obtenir un financement pour le long métrage, Phalke a décidé de faire un court métrage. Il a planté des pois dans un pot et a placé une caméra devant. Il a tourné une image par jour pendant plus d'un mois, produisant un film d'un peu plus d'une minute, de la graine poussant, germant et se transformant en une plante grimpante. Le court métrage intitulé Ankurachi Wadh ( Croissance d'une plante de pois ) et montrait des individus sélectifs. Certains d'entre eux, dont Yashwantrao Nadkarni et Narayanrao Devhare, ont proposé un prêt à Phalke.

Phalke a décidé de faire un film basé sur les légendes de Harishchandra et en a écrit le scénario. Il a publié des publicités dans divers journaux comme Induprakash appelant à la distribution et à l'équipe nécessaires pour le film. Comme aucune femme n'était disponible pour jouer les rôles principaux féminins, les acteurs masculins ont joué les rôles féminins. Dattatraya Damodar Dabke a joué le rôle principal du roi Harishchandra et Anna Salunke en tant que reine Taramati. Le fils aîné de Phalke, Bhalchandra, s'est vu attribuer le rôle, Rohidas, fils de Harishchandra et Taramati. Phalke était en charge de la scriptment , direction , conception de la production , le maquillage , l' édition et le traitement du film et Trymbak B. Telang manipulé l'appareil photo. Le tournage a été achevé en six mois et 27 jours produisant un film de 3 700 pieds (1 100 m), environ quatre bobines .

Le film a été présenté pour la première fois à l'Olympia Theatre de Bombay le 21 avril 1913 et est sorti en salles le samedi 3 mai 1913 au Coronation Cinema , Girgaon , Bombay. Ce fut un succès commercial et jeta les bases de l' industrie cinématographique du pays . Le film est souvent considéré comme le premier long métrage indien avec son statut débattu avec les historiens considérant le film muet Shree Pundalik de Dadasaheb Torne , sorti le 18 mai 1912, le premier film indien. Le gouvernement indien reconnaît Raja Harischandra comme le premier long métrage indien.

Après le succès de Raja Harishchandra , Phalke a déménagé à Nashik . Pour son film suivant, il a sélectionné l'histoire d'amour mythologique de Nala , un roi du royaume de Nishadha , et de Damayanti , une princesse du royaume de Vidarbha . Malgré l'achèvement de la pré-production, le tournage n'a pas pu commencer alors il a commencé à travailler sur Mohini Bhasmasur , basé sur une histoire mythologique de Mohini , avatar féminin du dieu hindou Vishnu , et Bhasmasura , un asura (démon). Au même moment, une compagnie de théâtre itinérant, Chittakarshak Natak Company , a visité Nashik. Phalke a demandé à son propriétaire, Raghunathrao Gokhle, d'autoriser deux de leurs actrices à jouer dans le film. Durgabai Kamat a été choisie dans le rôle de Parvati et sa fille Kamlabai Gokhale dans le rôle de Mohini et sont devenues les premières femmes à jouer dans le cinéma indien. Le film mesurait 3 264 pieds (995 m) de long et est sorti le 2 janvier 1914 à l'Olympia Theatre de Bombay. Un court métrage de comédie Pithache Panje ( Pattes de farine ) est sorti en tant qu'« attraction secondaire » avec le film. Phalke a réalisé son troisième film Satyavan Savitri basé sur les légendes de Satyavan et Savitri . Le film mesurait 3 680 pieds (1 120 m) de long et a été projeté le 6 juin 1914. Les deux films ont eu un succès commercial comme Raja Harishchandra .

Deuxième visite à Londres, dette et succès avec Lanka Dahan

Avec le succès de trois films, Phalke a pu rembourser toutes ses dettes. Il y avait une énorme demande pour les copies de films de divers directeurs de théâtre dans le pays. Compte tenu de l'énorme accueil suscité par les films, il décide d'acheter des machines électroniques d'une valeur d'environ 30 000 yens et part pour Londres le 1er août 1914, emportant avec lui ses trois films. M. Kepburn de "Bioscope Cine-Weekly", qui avait aidé Phalke lors de sa première visite à Londres, a organisé quelques projections des films à Londres. Les films ont été salués pour leurs aspects techniques. Divers producteurs, dont Cecil Hepworth de Walton Studios, ont demandé à Phalke de produire des films en Angleterre. Hepworth a fait une offre à Phalke pour produire des films indiens en Angleterre, amenant les acteurs et l'équipe de l'Inde dont les dépenses de voyage, d'hébergement et de pension, et le salaire seraient payés par Hepworth. Phalke s'est vu offrir un salaire mensuel de 300 livres ainsi que 20 % des bénéfices. Phalke a décliné l'offre et a expliqué à Hepworth qu'il continuerait à faire des films en Inde. Warner Brothers a également proposé d'acheter 200 copies de films, ce que Phalke a accepté. Cependant, avant que les accords officiels ne soient signés, Phalke a dû rentrer en Inde après la nouvelle de l'état inquiétant de son studio.

De retour en Inde, Phalke a remarqué que la situation financière s'était détériorée en raison de la Première Guerre mondiale en cours . Son investisseur avait cessé d'avancer le capital et avait demandé la fermeture du studio. Il a approché Yashwantrao Nadkarni et Abasaheb Chitnis pour le prêt afin d'apporter l'équipement acheté à Londres. Ils ont proposé de payer la moitié du montant sur la base à court terme. Avec la guerre mondiale en cours, Phalke a également fait face à la rareté des films bruts et a décidé de faire quelques courts métrages. Il a reçu un prêt sur la sécurité du studio et a commencé à travailler sur Raja Shreeyal . Bien que le tournage ait commencé, il n'a pas pu être terminé pour diverses raisons. Pour obtenir des capitaux pour son prochain film, Phalke a approché les dirigeants du mouvement Swadeshi sans succès. Il a également publié une annonce dans les journaux et distribué des prospectus , appelant à l'aide assurant le remboursement avec intérêts. Cependant, seulement trois personnes ont répondu à l'annonce. L'un d'eux a publié une lettre dans le journal, Dainik Sandesh , appelant les dirigeants du mouvement Indian Home Rule qui souhaitaient que Phalke rejoigne le mouvement avant qu'aucun prêt ne puisse être accordé. Le nationaliste indien Bal Gangadhar Tilak a essayé d'aider Phalke par l'intermédiaire de Paisa Fund Glass Works, mais n'a pas réussi. Au cours de 1916, Phalke a entrepris une tournée pour augmenter le capital. Il a projeté ses films dans les états princiers d' Aundh , Gwalior , Indore , Jamkhandi et Miraj . Le roi d'Aundh a accordé 1 000 et la princesse d'Indore a accordé un prêt de 5 000 et 1 500 en paiement de ses spectacles.

En déménageant de Bombay à Nashik, le film négatif de Raja Harishchandra a été perdu, alors Phalke l'a filmé à nouveau avec "presque le même scénario, le même casting et toutes les autres choses" et l'a sorti sous le nom de Satyavadi Raja Harishchandra , long de 2 944 pieds (897 m). film qui a été projeté le 3 avril 1917 au cinéma aryen, Poona . Il a également réalisé un documentaire "How Movies Are Made" pour montrer le processus de réalisation d'un film aux financiers, mais cela n'a pas aidé. Phalke fut invité à la session du « Bombay Provincial Congress Parishad » tenue à Nashik en mai 1917 où Lokmanya Tilak fit un appel pour l'aider et visita également son atelier à la demande de GS Khaparde .

L'appel lancé par Tilak eut l'effet escompté et Phalke put réunir suffisamment de capitaux pour démarrer un nouveau film, Lanka Dahan . Le film dépeint l' épisode de l'incendie de Lanka dans le Ramayana et mesurait 3 000 pieds (910 m) de long, environ trois bobines . Il a été projeté le 17 septembre 1917 au cinéma aryen de Poona. Anna Salunke a joué le personnage masculin et féminin de Rama et de sa femme Sita . Ainsi, crédité d'avoir joué le premier double rôle dans le cinéma indien. Lorsque le film a été projeté au West End Cinema, à Bombay, les spectacles ont eu lieu de 7 heures à 3 heures du matin le lendemain matin et ont permis de collecter 32 000 en dix jours. Selon l'historien du cinéma Amrit Gangar , les pièces collectées aux guichets étaient transportées dans des sacs de jute sur des chars à bœufs. Le film a connu un succès commercial et Phalke a pu rembourser toutes ses dettes avec ses revenus.

1918-1922 : Partenariat et retraite

Compagnie de films de cinéma Hindustan

Après le succès de Lanka Dahan , Phalke a été approché par divers hommes d'affaires pour le partenariat. Bal Gangadhar Tilak , Ratanji Tata et Sheth Manmohandas Ramji ont rassemblé le capital et ont approché Phalke pour convertir la "Phalke Films Company" en une société anonyme , évaluée à 300 000 . Parallèlement à l'investissement supplémentaire de 150 000 yens , il a été décidé que dans la société proposée, Phalke aurait des actions d'une valeur de 100 000 yens et que 75 % des bénéfices seraient répartis entre les autres actionnaires. Cependant, le schéma n'a pu être finalisé sur l'une des clauses de l' acte de société . Phalke a également décliné l' offre de 100 000 yens faite par l'actrice Fatma Begum . Parmi toutes les offres reçues, Phalke a accepté la proposition de cinq industriels du textile basés à Bombay, dont Waman Shreedhar Apte, Laxman Balwant Phatak, Mayashankar Bhatt, Madhavji Jesingh et Gokuldas Damodar. Le 1er janvier 1918, la "Phalke Films Company" a été convertie en "Hindustan Cinema Films Company" où Apte a été nommé en tant qu'associé directeur, Phalke en tant qu'associé de travail et d'autres en tant que partenaires financiers.

Le premier film de la société nouvellement formée était Shri Krishna Janma, où la fille de Phalke, Mandakini, âgée de six ans, jouait le rôle principal de Krishna . Le film mesurait 5 500 pieds (1 700 m) de long, environ six bobines et a été projeté le 24 août 1918 au Majestic Cinema de Bombay. Il a connu un succès commercial et a collecté 300 000 . Le prochain film de Phalke, Kaliya Mardan, dépeint l'épisode du meurtre du serpent venimeux, Kaliya , par Krishna. Le film sort le 3 mai 1919 au Majestic Cinema de Bombay. Il a connu un succès commercial où il a fonctionné pendant dix mois et mesurait 6 000 pieds (1 800 m) de long, environ six bobines.

Retraite

Bien que les deux films réalisés par la "Hindustan Cinema Films Company" aient connu un succès commercial, les partenaires avaient des différences croissantes. Phalke n'a pas apprécié leur ingérence dans la production cinématographique et les partenaires s'inquiétaient des dépenses engagées et du temps passé par Phalke pour obtenir les résultats souhaités. Phalke a décidé de quitter l'entreprise mais son avocat a attiré l'attention sur les clauses de son accord avec la "Hindustan Cinema Films Company". L'accord avait une durée de 15 ans et si Phalke décidait de quitter l'entreprise, il ne recevrait pas sa part des bénéfices de 150 000 et devrait payer 50 000 à l'entreprise. Après des tentatives infructueuses pour résoudre les différends, les partenaires ont approché les collègues de Phalke pour prendre ses responsabilités, en cas de son départ. Tous étaient associés à Phalke depuis Raja Harishchandra (1913) et avaient été formés par Phalke pour gérer divers départements de réalisation de films. Avec leur accord, les partenaires ont signé les accords nécessaires avec Mama Shinde, Anna Salunke , Gajanan Sane, Trymbak B. Telang , Dattatreya Telang et Nath Telang. Les dissensions croissantes se développant, Phalke décida de quitter l'entreprise et partit avec sa famille pour Kashi . Il a annoncé sa retraite et a exprimé ses vues dans un article publié dans Navyug .

Écriture dramatique avec Rangbhoomi

Pendant son séjour à Kashi, Phalke a vu plusieurs pièces en hindi de Kirloskar Natak Mandali , une compagnie de théâtre itinérante. Les professionnels associés à l'entreprise tels que Maître Manhar Barve, son père Ganpatrao Barve et son propriétaire Shankar Bapuji Mujumdar et le romancier Narayan Hari Apte étaient amis avec Phalke. Ils discutaient régulièrement de divers aspects du théâtre, du cinéma, de la musique et de la littérature. Au cours d'une de ces réunions, Phalke a exprimé son désir d'écrire une pièce de théâtre. Il a terminé l'écriture d'une pièce de théâtre en marathi Rangbhoomi en environ deux mois et demi. C'était une satire du théâtre et des conditions scéniques d'alors. Phalke a également lu la pièce à Bal Gangadhar Tilak et à GS Khaparde qui assistaient à la session du comité du Congrès indien tenue à Kashi. Les deux ont beaucoup apprécié la pièce. Phalke a également organisé les répétitions de la pièce au cinéma aryen de Poona pendant près d'un an.

Diverses compagnies dramatiques professionnelles ont approché Phalke pour mettre en scène Rangbhoomi , mais il l'a fait monter au théâtre Baliwala de Bombay en 1922. C'était une pièce en sept actes , Phalke a donc décidé de la scinder en deux parties ; quatre actes mis en scène une nuit et les trois autres la nuit suivante. Les représentations ont eu lieu dans seulement trois villes, Bombay, Poona et Nashik. Réalisée avec le budget de 75 000 yens , la pièce a eu une réponse très tiède et a été rejetée pour être "auto-indulgente".

1922-1937 : retour en force et baisse de popularité

Réconciliation avec Hindustan Cinema Films Company

Diverses personnes ont essayé de convaincre Phalke de rejoindre l'industrie cinématographique. Il a décliné l'offre faite par le cinéaste Jamshedji Framji Madan de produire des films sous sa société cinématographique Madan Theater . Achyut Kolhatkar, rédacteur en chef du journal marathi Sandesh , a écrit à Phalke pour lui demander de reconsidérer sa décision. Phalke a répondu : "Je suis mort en ce qui concerne l'industrie du cinéma et je n'ai aucune envie d'y revenir". Kolhatkar a publié la lettre de Phalke sous le titre « Dadasaheb Phalke est mort ». Plusieurs lecteurs ont écrit à Sandesh pour demander à Phalke de faire son retour. Toutes ces lettres ont été publiées dans Sandesh et Kolhatkar a envoyé tous les numéros du journal à Phalke à Kashi. En lisant ces lettres, Phalke a décidé de revenir à Nashik .

Après que Phalke a quitté la Hindustan Cinema Films Company, sa situation financière s'est détériorée avec la fermeture de la succursale de Poona de la société, Bharat Film Company. En apprenant la nouvelle du retour de Phalke à Nashik, l'associé directeur de la société, Waman Apte, avec l'aide du propriétaire d'Aryan Cinema, Bapusaheb Pathak, a invité Phalke à rejoindre la société en tant que chef de production et conseiller technique. Phalke a facilement accepté la demande et a rejoint la société en tant qu'employé avec un salaire mensuel de 1 000 .

Le premier film que Phalke a réalisé après avoir rejoint la Hindustan Cinema Films Company était Sant Namdeo qui est sorti le 28 octobre 1922. Par la suite, il a réalisé des films pour la société jusqu'en 1929. Cependant, aucun de ces films n'a connu un succès comparable à ses films précédents. Phalke a continué à avoir des différends avec les propriétaires de l'entreprise et il l'a quittée deux fois jusqu'en 1929. À son retour pour la première fois, on lui a offert le salaire mensuel de 500 . Pour la deuxième fois, il a été réduit à 250 . Après le repos quatre associés ont quitté l'entreprise, sa responsabilité est tombée sur les épaules de Waman Apte. Non satisfait des restrictions imposées par la société, Phalke a tenté de lever lui-même le capital du prochain film. Comme Apte n'a pas permis à Phalke de lever le capital alors qu'il était encore au service de l'entreprise, Phalke a démissionné de son poste.

Compagnie diamantaire Phalke et Setubandhan

Phalke a décidé de former une nouvelle société, "Phalke Diamond Company", et a approché Mayashankar Bhatt, un ancien partenaire de la Hindustan Cinema Films Company. Bhatt a accepté de fournir le capital de 50 000 , mais à la condition que le film soit terminé dans les limites du budget prévu. Phalke a accepté la proposition et a commencé à travailler sur Setubandhan . Le tournage en extérieur s'est achevé à Hampi , Chennai (alors Madras), Ratnagiri . Cependant, le capital a été épuisé avant la fin du film. Bhatt a refusé de faire plus d'investissement. Phalke a essayé de lever plus de capitaux sans succès. Ainsi, le tournage a dû être arrêté pour l'année suivante.

Lorsque Waman Apte de la Hindustan Cinema Films Company a vu les décors érigés pour le film, il a été impressionné et a accepté d'aider Phalke. Il a proposé la fusion de la Phalke Diamond Company avec sa société. Phalke a de nouveau rejoint la société en tant que partenaire et a déplacé le tournage à l'Imperial Film Studio de Bombay sous la bannière de la Hindustan Cinema Films Company. Setubandhan a pris deux ans pour terminer. Alors que l'accord de quinze ans pour la Hindustan Cinema Films Company était conclu, Apte a décidé de dissoudre la société. À cette époque, les films sonores avaient été projetés en Inde avec la sortie sur Alam Ara  - le premier film sonore du cinéma indien , le 14 mars 1931. Étant un film muet, Setubandhan avait des difficultés à obtenir des salles avec la concurrence des films sonores. Il est sorti en 1932. Ardeshir Irani , le réalisateur d' Alam Ara , a suggéré à Phalke d'ajouter du son à Setubandhan . Phalke a accepté et a doublé le film en hindi dans le studio d'Irani au coût de 40 000 . Il a été réédité en 1934 mais n'a pas eu de succès commercial.

Gangavataran : Dernier film et seul talkie

En décembre 1934, le maharaja de l' état princier de Kolhapur , Rajaram III , invita Phalke à produire un film sonore pour sa société cinématographique "Kolhapur Cinetone". Phalke déclina l'invitation mais fut à nouveau invité par le Maharaja. Il a accepté l'invitation et s'est vu offrir 1 500  pour l'écriture de l'histoire et du scénario et 450  pour ses dépenses mensuelles. Le romancier Narayan Hari Apte a aidé Phalke à écrire le scénario et les dialogues. Vishwanath Jadhav a composé la musique du film et Phalke a écrit les paroles. Le film, Gangavataran , a été achevé en deux ans au coût de 250 000 . Il est sorti le 6 août 1937 au Royal Opera House de Bombay. Gangavataran est le seul film sonore réalisé par Phalke. Il a pris sa retraite du cinéma en raison de sa vieillesse.

1938-1944 : derniers jours

Les temps ont changé et Phalke a été victime de la technologie émergente du film sonore. Incapable de faire face au cinéma parlant, l'homme qui avait engendré l'industrie cinématographique indienne est devenu obsolète. Son dernier film muet Setubandhan est sorti en 1932 et plus tard sorti avec doublage. De 1936 à 1938, il produit son dernier film Gangavataran (1937) qui est le seul film parlant réalisé par Phalke, avant de se retirer à Nashik , où il meurt le 16 février 1944.

Filmographie sélectionnée

Phalke sur un timbre de 1971 de l'Inde

Héritage

Le prix Dadasaheb Phalke , pour la contribution de toute une vie au cinéma, a été institué en son honneur par le gouvernement indien en 1969. Le prix est l'un des prix les plus prestigieux du cinéma indien et la plus haute reconnaissance officielle pour les personnalités du cinéma dans le pays. Un timbre-poste à son effigie a été publié par India Post pour lui rendre hommage en 1971. Un prix honorifique de la Dadasaheb Phalke Academy Mumbai a été introduit en 2001, pour l'ensemble de ses réalisations dans le cinéma indien.

Dans la culture populaire

En 2009, le film marathi Harishchandrachi Factory , réalisé par le vétéran du théâtre Paresh Mokashi , dépeint la lutte de Dadasaheb Phalke pour faire Raja Harishchandra en 1913. Il a également été sélectionné comme l' entrée officielle de l'Inde aux Oscars dans la catégorie Meilleur film en langue étrangère .

Le 30 avril 2018, Google a honoré le producteur indien pour la 148e année de sa naissance. Le Google Doodle a été présenté au Canada, en Inde, en Australie et en Nouvelle-Zélande.

Remarques

Les références

Bibliographie

Liens externes