Mode dorien - Dorian mode
Mode dorien ou en mode dorique peuvent se référer à trois sujets très différents mais liés entre eux: l' un des grec ancien harmoniai (comportement mélodique caractéristique, ou la structure à grande échelle associée à), l' un des médiévaux modes musicaux , ou, le plus souvent, l' un des gammes diatoniques modales modernes , correspondant aux notes blanches du clavier du piano de D à D, ou toute transposition de celle-ci.
Mode dorien grec
Le mode dorien (proprement harmonia ou tonos ) tire son nom des Grecs doriens . Appliquée à une octave entière , l' espèce d'octave dorienne était construite sur deux tétracordes (segments de quatre notes) séparés par un ton entier, allant du méson hypate au nete diezeugmenon .
Dans le genre enharmonique , les intervalles dans chaque tétracorde sont quart de ton – quart de ton – tierce majeure .
Dans le genre chromatique , ils sont demi - ton – demi - ton – tierce mineure .
Dans le genre diatonique , ils sont demi-ton-ton-ton.
Dans le genre diatonique, la séquence sur l'octave est la même que celle produite en jouant toutes les notes blanches d'un piano ascendant de mi à mi, séquence équivalente au mode phrygien moderne .
Placer le ton unique au bas de l'échelle suivi de deux tétracordes conjoints (c'est-à-dire que la note supérieure du premier tétracorde est également la note inférieure du second), produit l' espèce d'octave hypodorien ("au-dessous du dorien") : A | BCDE | (E) FG A. Placer les deux tétracordes ensemble et le ton unique en haut de l'échelle produit l' espèce d'octave mixolydienne , une séquence de notes équivalente au mode locrien moderne .
Mode dorien médiéval
L' église byzantine primitive a développé un système de huit modes musicaux (les octoechos ), qui a servi de modèle aux théoriciens du chant européen médiéval lorsqu'ils ont développé leur propre système de classification modale à partir du 9ème siècle. Le succès de la synthèse occidentale de ce système avec des éléments du quatrième livre du De institutione musica de Boèce , créa la fausse impression que l'octoechos byzantin était hérité directement de la Grèce antique.
Initialement utilisé pour désigner l'un des harmonies traditionnelles de la théorie grecque (terme aux significations diverses, dont le sens d'une octave composée de huit tons), le nom a été approprié (avec six autres) par le théoricien du IIe siècle Ptolémée pour désigner ses sept tonoi , ou touches de transposition. Quatre siècles plus tard, Boèce interprétait Ptolémée en latin, toujours avec le sens de clés de transposition, et non de gammes. Lorsque la théorie du chant a été formulée pour la première fois au IXe siècle, ces sept noms plus un huitième, Hypermixolydian (plus tard changé en Hypomixolydian), ont à nouveau été réappropriés dans le traité anonyme Alia Musica . Un commentaire de ce traité, appelé la Nova expositio , lui a d'abord donné un nouveau sens en tant que l'un d'un ensemble de huit espèces diatoniques de l'octave , ou gammes.
Dans la théorie médiévale, le mode dorien authentique pourrait inclure la note B ♭ « par licence », en plus de B ♮ . Le même modèle scalaire, mais à partir d' une quatrième ou cinquième mode final en dessous de la D, et se prolongeant au- dessus d' un cinquième (ou une sixième, se terminant sur B ♭ ), a été référencé en tant que mode 2 dans le système médiéval. C'était le mode plagal correspondant à l'authentique dorien, et s'appelait le mode hypodorien . Dans la forme non transposée sur D, dans les deux formes authentiques et plagales, la note C est souvent élevée à C ♯ pour former un ton principal , et le sixième pas variable est en général B ♮ en lignes ascendantes et B ♭ en descente.
Mode dorien moderne
Le mode dorien moderne (également appelé « mineur russe » par Balakirev ), en revanche, est une gamme strictement diatonique correspondant aux touches blanches du piano de D à D (illustré ci-dessous)
ou toute transposition de son motif d'intervalle, qui a le motif ascendant de pas entiers et de demi-pas comme suit :
- entier, moitié, entier, entier, entier, moitié, entier
Ainsi, le mode dorien est une échelle symétrique , puisque le schéma des pas entiers et demi est le même ascendant ou descendant.
Le mode dorien moderne peut également être considéré comme une gamme avec une tierce et une septième mineures , une seconde et une sixième majeures et une quatrième et une quinte parfaites , notées par rapport à la gamme majeure comme suit :
- 1, 2, ♭ 3, 4, 5, 6, ♭ 7, 8
Il peut être considéré comme un "extrait" d'une gamme majeure jouée à partir de la hauteur d' un ton entier au-dessus de la tonique de la gamme majeure , c'est-à-dire une gamme majeure jouée à partir de son deuxième degré jusqu'à son deuxième degré. La gamme résultante est cependant de qualité mineure , car, à mesure que le ré devient le nouveau centre tonal, le fa une tierce mineure au-dessus du ré devient la nouvelle médiante , ou troisième degré . Ainsi, lorsqu'une triade est construite sur la tonique, c'est une triade mineure .
Le mode dorien moderne est équivalent à la gamme mineure naturelle (ou mode éolien ) mais avec une sixième majeure. Le mode dorien moderne ressemble à l' harmonia phrygien grec dans le genre diatonique.
C'est aussi l'équivalent de la gamme mineure mélodique ascendante avec une septième mineure .
Compositions notables en mode dorien
Traditionnel
- " Marin ivre "
- " Foire de Scarborough "
- " Noël nouvelet " ( chant de Noël français du XVe siècle , souvent chanté en anglais comme " Sing We Now of Christmas ")
Médiéval
- " Ave maris stella ", chant grégorien (hymne marial)
- " Dies irae " (mise en scène originale en chant grégorien , séquence).
- " Victimae paschali laudes ", chant grégorien (séquence)
- " Veni Sancte Spiritus ", chant grégorien (séquence)
- Alle Psallite Cum Luya , un motet latin anonyme en trois partiesde la fin du XIIIe ou du début du XIVe siècle, enregistré dans le Codex de Montpellier et qui serait originaire de France.
- Chominciamento di gioia , une estampie italienne monophonique du XIVe siècle en cinq sections ( British Library, Add MS 29987 , n° 78).
- Lamento di Tristano , une danse italienne monophonique du XIVe siècle en deux parties, avec la deuxième section désignée « La Rotta » ( British Library, Add MS 29987 , n° 91).
- La Manfredina , une danse italienne monophonique du XIVe siècle en deux parties, la deuxième section étant désignée « La Rotta della Manfredina » ( British Library, Add MS 29987 , n° 92).
- Le Kyrie, Gloria et Credo de la Messe de Nostre Dame (Messe de Notre-Dame), une messe polyphonique composée avant 1365 par le poète et compositeur français Guillaume de Machaut (vers 1300-1377).
- "Personent Hodie", chant de Noël latin médiéval
Baroque
- " Toccata et Fugue en ré mineur, BWV 538 ", pièce pour orgue de " Johann Sebastian Bach "
Romantique
- La "Et incarnatus est" dans le mouvement de Credo Beethoven de Missa Solemnis .
- « Royal Mars des Lions » de Camille Saint-Saëns « s Carnaval des animaux Suite utilise le mode Dorian pour évoquer un « persan style. »
- De grandes parties de la Symphonie n° 6 de Jean Sibelius sont en mode dorien.
le jazz
- " Maiden Voyage " par Herbie Hancock - La composition prend une forme AABA avec les sections " A " en sol dorien et la section " B " en la éolien .
- " Jalons " par Miles Davis
- " Oye Como Va " de Tito Puente , popularisé par Santana
- « So What » de Miles Davis – La composition prend une forme AABA avec les sections « A » en D Dorian et la section « B » en E ♭ Dorian.
Populaire
- " Born Under a Bad Sign " écrit par Booker T. Jones et William Bell . La chanson est une progression simple mais atypique de 12 mesures I7-V7-IV7 avec une armure correspondant à C ♯ majeur mais avec chaque B ♯ et E ♯ abaissé à B ♮ et E ♮ , faisant de la chanson C ♯ Dorian.
- « Eleanor Rigby » des Beatles est souvent citée comme une pièce modale dorienne, et bien que la ligne mélodique utilise par endroits le sixième degré majeur, la progression des accords est en éolien (I– ♭ VI et ♭ VI–I).
- La séquence d'accords i-III-VII-IV est parfois utilisée dans les chansons pop, où le rythme harmonique amène l'auditeur à le considérer comme une chanson mineure. Dans l'accord final de la séquence, cependant, la tierce est une sixième majeure au-dessus de la tonique, comme dans la gamme dorienne. Les exemples incluent : " Mad World " par Tears for Fears .
- " Get Lucky " de Daft Punk avec Pharrell Williams (B Dorian)
- "La nuit où les lumières se sont éteintes en Géorgie" (1973) de Vicki Lawrence
- " Rapper's Delight " de Sugarhill Gang est souvent écrit en mi mineur avec une altération persistante de C ♯ , mais est en fait joué en mi dorian. Il partage une armure (F ♯ , C ♯ ) avec sa clé relative, D majeur.
- " Tick Tock " de Clean Bandit (et Mabel ) sonne fortement pentatonique, mais est en fait (nominalement) en mode 'D' Dorian.
- " Radioactif " par Imagine Dragons (B Dorian)
- "Pull d'automne" de Yo La Tengo (D Dorian)
- " Mad World" de Tears for Fears (F Dorian)
- " Karma Police " de Radiohead (A Dorian)
- " I Me Mine " des Beatles (A Dorian, puis brièvement D Dorian #4)
- " 15 Step " de Radiohead (Sol# Dorian)
- " Don't Bother Me " des Beatles (E Dorian)
- " Fleur de Lotus " par Radiohead (D Dorian)
- " Billie Jean " de Michael Jackson (verset; F# Dorian, puis brièvement en B Dorian)
- " Riders on the Storm " de The Doors (E Dorian)
- " Breathe " de Pink Floyd (E Dorian)
Autre
- Kimigayo , l'hymne national du Japon
- Le thème Halo , s'inspirant des chants grégoriens médiévaux susmentionnés pour produire un son "ancien et mystérieux", est écrit en é dorien.
Voir également
- Kafi , le nom utilisé dans la musique hindoustani pour l'échelle équivalente.
- Kharaharapriya , le nom utilisé dans la musique carnatique pour l'échelle équivalente.