Faïence égyptienne - Egyptian faience
Égyptien faience est un fritté - quartz céramique matériau à partir de l' Egypte ancienne . Le processus de frittage "a recouvert [le matériau] d'un véritable revêtement vitreux" pendant que le quartz subissait une vitrification , créant un éclat brillant de différentes couleurs "généralement dans un verre isotrope bleu ou vert transparent". Son nom dans la langue égyptienne antique était tjehenet , et les termes archéologiques modernes pour lui incluent le quartz fritté , la fritte émaillée et la composition vitrée . Tjehenet est distinct du pigment cristallin bleu égyptien , pour lequel il a parfois été utilisé à tort comme synonyme.
Ce n'est pas de la faïence au sens habituel de la poterie émaillée en étain , et est différente de l'énorme gamme de poterie égyptienne ancienne à base d'argile , à partir de laquelle des récipients utilitaires ont été fabriqués. Il est similaire à la pâte de pierre islamique plus tardive (ou «fritware») du Moyen-Orient , bien que cela comprenne généralement plus d'argile.
La faïence égyptienne est considérablement plus poreuse que le verre proprement dit. Il peut être coulé dans des moules pour créer de petits récipients, des bijoux et des objets décoratifs. Bien qu'elle contienne les principaux constituants du verre (silice, chaux) et pas d' argile jusqu'à la fin des périodes, la faïence égyptienne est fréquemment discutée dans les enquêtes sur la poterie ancienne, car en termes stylistiques et historiques de l'art, les objets qui en sont fabriqués sont plus proches des styles de poterie que verre égyptien antique .
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La faïence égyptienne était très largement utilisée pour les petits objets, des perles aux petites statues, et se trouve à la fois dans des contextes élitistes et populaires. C'était le matériau le plus courant pour les scarabées et autres formes d'amulette et de figurines ushabti , et il était utilisé dans la plupart des formes de bijoux égyptiens antiques, car l'émail le rendait lisse contre la peau. Les applications plus importantes comprenaient des tasses et des bols, et des carreaux de mur , principalement utilisés pour les temples. Les figures bleues bien connues d'un hippopotame , placées dans les tombes des fonctionnaires, peuvent mesurer jusqu'à 20 cm de long, se rapprochant de la taille pratique maximale de la faïence égyptienne, bien que le Victoria and Albert Museum de Londres ait un 215,9 cm (85,0 po ) sceptre , daté de 1427–1400 av.
Portée du terme
On l'appelle «faïence égyptienne» pour la distinguer de la faïence , la poterie émaillée d'étain dont le nom vient de Faenza dans le nord de l'Italie, centre de production de la majolique (un type de faïence) à la fin du Moyen Âge . La faïence égyptienne était à la fois largement exportée dans le monde antique et fabriquée localement dans de nombreux endroits, et se trouve en Mésopotamie , autour de la Méditerranée et dans le nord de l'Europe jusqu'en Écosse . Le terme est utilisé pour désigner le matériau partout où il a été fabriqué et les analyses scientifiques modernes sont souvent le seul moyen d'établir la provenance d'objets simples tels que les perles très courantes.
Le terme est donc insatisfaisant à plusieurs égards, bien que clair dans un contexte égyptien antique, et est de plus en plus rejeté dans l'usage muséal et archéologique. Le British Museum appelle maintenant ce matériau "composition glacée", avec la note suivante dans sa base de données de collection en ligne:
Le terme est utilisé pour les objets dont le corps est constitué de grains de quartz finement pulvérisés fusionnés avec de petites quantités d'alcali et / ou de chaux par chauffage partiel. Les corps sont généralement incolores mais les impuretés naturelles leur donnent une teinte brune ou grisâtre. Des colorants peuvent également être ajoutés pour lui donner une couleur artificielle. Il peut être modelé à la main, jeté ou moulé et durcit à la cuisson. Ce matériau est utilisé dans le contexte de la céramique islamique où il est décrit comme du stonepaste (ou fritware). La composition vitrée est liée au verre, mais le verre est formé en fusionnant complètement les ingrédients dans un liquide fondu à haute température. Ce matériau est également populairement appelé faïence dans les contextes de l'Égypte ancienne et du Proche-Orient ancien. Cependant, c'est un abus de langage car ces objets n'ont aucun rapport avec les récipients en poterie émaillés fabriqués à Faenza, dont dérive le terme de faïence. D'autres auteurs utilisent les termes quartz fritté, fritte émaillée, fritte, composition, bleu égyptien, pâte ou (au 19ème siècle) même porcelaine, bien que les deux derniers termes soient très inappropriés car ils décrivent également des gemmes d'imitation et un type de céramique. Frit est techniquement un flux.
Émaux
Depuis la création de la faïence dans les archives archéologiques de l'Égypte ancienne , les couleurs choisies des émaux variaient dans un éventail de teintes bleu-vert. Émaillée de ces couleurs, la faïence était perçue comme un substitut aux matériaux bleu-vert tels que la turquoise , trouvée dans la péninsule du Sinaï , et le lapis-lazuli d' Afghanistan . Selon l'archéologue David Frederick Grose, la quête pour imiter les pierres précieuses "explique pourquoi la plupart des premiers verres sont opaques et brillamment colorés" et que la couleur bleue la plus profonde imitant le lapis-lazuli était probablement la plus recherchée. Dès les tombes prédynastiques de Naqada , Badar, el-Amrah, Matmar, Harageh, Avadiyedh et El-Gerzeh, des perles de stéatite émaillée et de faïence se retrouvent associées à ces pierres semi-précieuses. L'association de la faïence avec la turquoise et le lapis-lazuli devient encore plus visible dans le papyrus funéraire de Quennou, donnant son titre de directeur de surveillant de la faïence, utilisant le mot qui signifie strictement lapis-lazuli, qui par le Nouvel Empire était également venu à désigner au «substitut», la faïence. Le symbolisme incrusté dans le vitrage bleu pourrait rappeler à la fois le Nil , les eaux du ciel et la maison des dieux , tandis que le vert pourrait évoquer des images de régénération, de renaissance et de végétation.
Relation avec l'industrie égyptienne du cuivre
La découverte du vitrage en faïence a été provisoirement associée à l' industrie du cuivre : les écailles de bronze et les produits de corrosion des objets en cuivre au plomb se retrouvent dans la fabrication de pigments de faïence . Cependant, bien que la probabilité que des galets de quartz émaillés se développent accidentellement sous forme de traces dans les fours de fusion de cuivre à partir du cuivre et des cendres de bois soit élevée, les régions dans lesquelles ces processus prennent naissance ne coïncident pas.
Relation avec l'industrie du verre égyptienne
Bien qu'il semble qu'aucun verre n'ait été intentionnellement produit en Égypte avant la dix - huitième dynastie (comme l'établissement de la fabrication du verre est généralement attribué au règne de Thoutmosis III ), il est probable que la faïence, la fritte et le verre aient tous été fabriqués à proximité ou en le même complexe d'ateliers, puisque les développements dans un secteur se reflètent dans d'autres. Cette relation étroite se reflète dans la similitude proéminente des formulations de la glaçure de faïence et des compositions de verre contemporaines. Malgré les différences dans la pyrotechnologie du verre et de la faïence, la faïence étant travaillée à froid, des preuves archéologiques suggèrent que la production de verre et de faïence du Nouvel Empire a été entreprise dans les mêmes ateliers.
Production
Composition typique et accès aux matières premières
La faïence a été définie comme la première céramique de haute technologie, pour souligner son statut de médium artificiel, en faisant en fait une pierre précieuse. La faïence égyptienne est une céramique non à base d'argile composée de quartz ou de sable broyé, avec de petites quantités de chaux calcite et un mélange d' alcalis , affichant une vitrification de surface due à la glaçure de silice sodo-calcique contenant souvent des pigments de cuivre pour créer un éclat bleu-vert brillant . Alors que dans la plupart des cas, les minerais d'origine nationale semblent avoir fourni la majeure partie des pigments minéraux, les preuves suggèrent que pendant les périodes de prospérité, des matières premières non disponibles localement, comme le plomb et le cuivre, ont été importées. Les cendres végétales, provenant de plantes « halophytes » (tolérantes au sel) typiques des zones sèches et marines, étaient la principale source d'alcali jusqu'à la période ptolémaïque, lorsque les alcalis à base de natron ont presque complètement remplacé la source précédente. Bien que la composition chimique des matériaux en faïence varie dans le temps et en fonction du statut de l'atelier, également en tant que cause de changement d'accessibilité des matières premières, la constitution matérielle de l'émail est à tout moment cohérente avec la version généralement acceptée du vitrage en faïence. .
Technologie de travail de la faïence
Le mélange de faïence typique est thixotrope , c'est-à-dire épais au début, puis mou et fluide au fur et à mesure qu'il commence à se former. Cette propriété, associée à l'angularité des particules de silice, explique les affaissements granuleux formés lorsque le matériau est mouillé, faisant de la faïence un matériau difficile à tenir une forme. S'il est pressé trop vigoureusement, ce matériau résistera à l'écoulement jusqu'à ce qu'il cède et se fissure, en raison de sa déformation plastique limitée et de sa faible limite d'élasticité.
Technologie de reliure corporelle
Un certain nombre d'agents liants possibles, parmi la gomme arabique , l' argile , la chaux , le blanc d'oeuf et la résine , ont été suggérés pour aider au processus de liaison. Bien que des traces d'argile aient été trouvées dans la plupart des faïences pharaoniques, des expériences de reconstruction ont montré que l'argile, les gommes organiques ou la chaux, tout en améliorant avec succès les performances de travail humide, n'ont pas réussi à améliorer la résistance au feu de la faïence, ou ont prouvé que la gomme était trop collante pour l'enlèvement. d'objets de leurs moules. L'utilisation d'alcalis comme liants, sous forme de natron ou de cendre végétale, a donné des résultats expérimentaux appropriés. Le verre pulvérisé ou un matériau fritté de composition similaire pourrait également améliorer la résistance à la cuisson des corps en faïence: les compositions de tels verres sont en fait comparables aux compositions publiées du verre New Kingdom.
Technologie de travail du corps
Trois méthodes ont été émises pour façonner le corps des objets en faïence: la modélisation, le moulage et l'abrasion, la dernière étant utilisée en conjonction avec les deux premières. Le modelage, le grattage et le meulage sont les techniques les plus largement utilisées dans les temps anciens, comme le montrent les qualités matérielles des objets en faïence prédynastique et protodynastique. La fabrication de perles prédynastiques est essentiellement une technologie à froid, plus proche du travail de la pierre que du verre: une forme générale de faïence est modélisée, éventuellement formée à la main, puis des trous sont percés pour créer des perles. Dans l' Empire du Milieu , les techniques employées sont le moulage et la mise en forme sur une âme, parfois en conjonction avec des couches intermédiaires entre la glaçure et le corps. La faïence marbrée, résultant du travail de différents corps de faïence de couleur ensemble, afin de produire un corps adhérent uniforme, apparaît également dans cette période. Vers la fin de l'Empire du Milieu, des techniques d'incision, d'incrustation et de résistance apparaissent: celles-ci devaient devenir progressivement populaires vers le Nouvel Empire. Au Nouvel Empire, les perles, les amulettes et les bagues sont produites par une combinaison de techniques de modelage et de moulage. Dans cette période, des détails sculpturaux sont créés à l'aide d'incrustations de faïence de différentes couleurs ou en grattant le corps pour révéler la couche intermédiaire blanche en relief. Le moulage a d'abord été appliqué à la fabrication de la faïence dans l'Empire du Milieu en formant un modèle d'objet, ou en utilisant une pièce de faïence finie, en l'imprimant dans de l'argile humide, puis en cuisant l'argile pour créer un moule durable. La pâte de faïence pourrait alors être pressée dans le moule et après séchage, être retravaillée par abrasion de surface avant cuisson. Les moules pourraient faciliter la production de masse d'objets en faïence tels que des anneaux d'amulettes et des incrustations, comme en témoignent les plusieurs milliers de petits moules en terre cuite à face ouverte creusés à Tell el Amarna.
Le lancer de roue, peut-être à partir du Nouvel Empire, est certainement établi à l'époque gréco-romaine, lorsque de grandes quantités d'argile semblent avoir été ajoutées au corps en faïence. En raison de la plasticité limitée de la faïence, rendant le lancer extrêmement difficile, une augmentation progressive de l'argile dans les corps de faïence culminant dans les corps de quartz, d'argile et de fritte de verre de l'époque islamique, est observée dans les archives archéologiques.
La faïence ptolémaïque et romaine a tendance à être typologiquement et technologiquement distincte du matériau antérieur: elle se caractérise par l'utilisation répandue du moulage et du haut relief sur les récipients. Un groupe très inhabituel et finement fait de figures de divinités et de faucons au Metropolitan Museum of Art de New York, représentant apparemment des hiéroglyphes qui sont des éléments d'une inscription royale, peut-être d'un sanctuaire en bois, est décoré dans une forme de champlevé (généralement un technique de l' émail sur métal). Les dépressions dans le corps de faïence ont été remplies de "pâtes vitreuses" colorées et refirées, suivies d'un polissage.
Les pièces polychromes étaient généralement fabriquées en incrustant différentes couleurs de pâte.
Technologie de vitrage
La technologie du vitrage d'un corps siliceux avec un glaçage siliceux sodo-calcique fait appel à diverses méthodes découvertes au fil du temps: à savoir l'application, l'efflorescence et le vitrage de cémentation.
Vitrage d'application
Dans la méthode d'application, autrefois supposée être la seule utilisée pour le vitrage en faïence; la silice, la chaux et les alcalis sont broyés à l'état brut jusqu'à une petite granulométrie, ainsi mélangés dans de l'eau pour former une suspension qui est ensuite appliquée sur le noyau de quartz. Le frittage partiel du lisier favorise les premières étapes de la vitrification, ce qui à son tour abaisse la température de cuisson finale. La suspension peut ensuite être appliquée sur le corps, par brossage ou trempage, pour créer un revêtement fin et poudreux. Lors de la cuisson, l'eau de la glaçure fondante diffuse partiellement dans le corps de sable, frittant les particules de quartz et créant ainsi des ponts solides dans le corps.
Vitrage d'efflorescence
Dans le processus d'auto-vitrage d'efflorescence, les matériaux de vitrage, sous forme de sels alcalins hydrosolubles, sont mélangés avec le quartz brut broyé du noyau de l'objet. Au fur et à mesure que l'eau dans le corps s'évapore, les sels migrent à la surface de l'objet pour recristalliser, créant une surface mince, qui émail lors de la cuisson.
Vitrage de ciment
Le vitrage par cémentation, technique découverte à l'Empire du Milieu, est également une technique d'auto-vitrage. La possibilité de l'existence d'un vitrage de cémentation, également connu sous le nom de `` technique Qom '', fait suite à l'observation de cette méthode utilisée dans la ville de Qom en Iran dans les années 1960. Dans cette méthode, l'artefact, alors qu'il est enfoui dans une poudre de glaçage à haute teneur en flux, est chauffé à l'intérieur d'un récipient, provoquant la fusion de l'objet avec le ciment. Lors de la cuisson, le flux migre vers le quartz et se combine avec lui pour former un revêtement vitreux.
Techniques alternatives
Une réaction de glaçage à la vapeur similaire au glaçage au sel, comme procédé de vitrage alternatif, a été suggérée. Dans ce processus, la vaporisation ou la dissociation des sels conduit au transport de vapeur à travers la poudre enveloppante vers le corps de quartz où une glaçure est formée.
Reconnaissance des techniques de vitrage
Bien que les compositions de glaçage varient régionalement et chronologiquement, en fonction de la formation de la carrosserie et du procédé de vitrage utilisé, les objets produits avec différentes techniques de vitrage ne présentent pas de variations chimiques diagnostiques immédiates dans leurs compositions. La reconnaissance des différentes techniques de vitrage, à travers des observations microscopiques du degré de frittage et de la phase vitreuse du corps en quartz, est également ambiguë. Par exemple, les objets avec des glaçures appliquées et ceux qui peuvent avoir été émaillés par efflorescence ont des traits caractéristiques qui se chevauchent. Les critères proposés suivants sont sujets à des variations causées par des augmentations de la concentration de flux, des températures de cuisson et du temps aux températures de pointe.
Reconnaissance du vitrage d'application - Macroscopiquement, les glaçures appliquées varient en épaisseur à travers le corps, affichant des glaçures plus épaisses sur les bases. Les traces de supports de four, ainsi que la tendance caractéristique à couler et à s'égoutter conduisant à la mise en commun, peuvent indiquer l'orientation de l'objet lors de la cuisson. Dans les observations à fort grossissement, la limite d'interface du corps et de la glaçure semble bien définie. L'absence de verre interstitiel dans le noyau est caractéristique du vitrage d'application: cependant, la possibilité d'ajouter un mélange de vitrage au corps de sable de quartz, ainsi que l'utilisation de glaçures pré-fondues dans les périodes ultérieures, peuvent augmenter de manière prévisible le degré de frittage. du noyau
Reconnaissance de la cimentation - Les objets vitrés par cémentation présentent une glaçure fine et uniforme sur tout le corps, sans traces de séchage ni de cuisson, et représentent un corps assez friable et mou Au microscope, la concentration de cuivre diminue de manière caractéristique à partir de la surface: la couche d'interaction est mince et bien défini et le verre interstitiel est absent à l'exception du voisinage de la couche limite.
Reconnaissance du glaçage à efflorescence - Les pièces émaillées par efflorescence peuvent présenter des traces de marques de peuplement: la glaçure apparaît épaisse et sujette à la fissuration, s'amincissant vers le bord de la pièce et dans les zones concaves. À fort grossissement, le verre interstitiel est étendu; les sels n'ayant pas réagi qui n'ont pas atteint le fusible de surface du corps s'accumulent dans le noyau, créant des ponts entre les particules de quartz.
Typologies
Une littérature abondante s'est accumulée pour tenter d'expliquer le traitement de la faïence égyptienne et développer une typologie adéquate qui englobe à la fois les choix technologiques et les variations chimiques des corps en faïence. La couleur de la carrosserie, la densité et le lustre ont servi de base à la première typologie développée pour la faïence: sept variantes ont été proposées par Lucas et Harris et permettent encore à l'archéologue de distinguer les objets en faïence lors du tri sur le terrain.
Classification des variantes corporelles
La plupart des sept variantes introduites par Lucas ne parviennent pas à reconnaître la technologie de vitrage utilisée ou à suggérer les choix stylistiques et technologiques intégrés dans la fabrication d'un objet en faïence. Cependant, la variante A décrit un produit technologiquement unique et en tant que tel est toujours applicable: il a un sous-vernis finement broyé constitué de particules de quartz dans une matrice de verre, souvent révélées par des incisions ou des dépressions découpées dans la glaçure sus-jacente. La faïence vitreuse, variante E, ne présente aucune couche extérieure distincte de l'intérieur, il a donc été suggéré que le terme «faïence» est un abus de langage et le nom alternatif «verre imparfait» a été conseillé. En ce qui concerne les spécimens de la variante F, Lucas suggère l'utilisation de glaçures au plomb, mais il semble que le vitrage au plomb n'ait jamais été pratiqué dans l'Égypte ancienne.
Preuve de l'atelier
Les fouilles menées par Petrie à Tell-Amarna et Naucratis ont rapporté avoir trouvé des preuves d'atelier. Nicholson explique, cependant, que si une structure en forme de four carré à Amarna peut être liée à la production de faïence, Petrie n'a rencontré aucun véritable four à faïence sur le site. Lucas a documenté un grand nombre de moules dans la zone du palais d'Amenhotep III à Qantir , de la 19e à la 20e dynasties, et dans la zone du palais de Naucratis, également décrite dans différentes sources comme un fabricant de scarabée et une usine de faïence. Cependant, étant donné qu'il y a un manque de preuves archéologiques soigneusement documentées sur la nature des sites d'usines de faïence, aucune information directe sur le processus de vitrage n'existe.
Bien que de récentes fouilles sur les sites archéologiques d'Abydos et d'Amarna aient complété notre connaissance de la production ancienne de faïence acquise sur les sites de fouilles antérieurs de Lisht, Memphis et Naukratis, la différenciation des fours à verre des fours à faïence reste problématique. Des expériences de réplication, utilisant des fours modernes et des répliques de pâtes de faïence, indiquent que la cuisson de la faïence est comprise entre 800 et 1000 °.
Utilisation actuelle
Un certain nombre de céramistes expérimentent la faïence égyptienne, bien que certaines des compositions ne ressemblent que passablement aux formules égyptiennes originales. Il y a eu également un intérêt récent pour l'utilisation de la faïence égyptienne dans la technologie d'impression 3D. Il peut être possible de cuire des matériaux semblables à de la faïence dans un micro-ondes.
Galerie
Incrustation florale sur fragment de tuile
Californie. 1539-1070 avant JC, 33,578, Brooklyn Museum . Carreau de faïence incrusté de rébus, "Tous les peuples du monde adorent". Probablement d'un palais de Ramsès II ou III. Hauteur: 11,5 cm.
Hippo, ca. 1938-1539 avant JC, Brooklyn Museum . Longueur: 10,8 cm, Dynastie XII
Panier Shawabti, ca. 1400-1390 avant JC, 59,33, Brooklyn Museum . Corbeille en faïence bleu foncé pour un shabti , inscrite au nom de la "Grande Épouse Royale Ti'a", Reine d' Amenhotep II .
Plateau de jeu Senet , avec comptoirs et tiroir coulissant pour les contenir, ca. 1390-1353 avant JC, Brooklyn Museum . Faïence bleue avec ornement et marquages en noir. Inscrit avec le nom Horus du roi Amenhotep III .
Un vase en faïence fabriqué en partie à partir de natron , datant du Nouvel Empire d'Égypte (vers 1450–1350 avant JC).
Remarques
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Ressources de la bibliothèque sur la faïence égyptienne |
Lectures complémentaires
- Binns. 1932. Une expérience de glaçure bleue égyptienne. Journal de l'American Ceramic Society.
- "BM": "composition glacée" , note terminologique du British Museum
- Boyce, A. 1989. Notes sur la fabrication et l'utilisation des anneaux de faïence à Amarna. Dans: Kemp, BJ Amarna Reports V. Londres: Egypt Exploration Society. 160-168.
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