El Apóstol -El Apóstol

El Apóstol
Quirino Cristiani con una figura.jpg
Figure découpée et articulée d' El Peludo (président Yrigoyen ) utilisée dans Peludópolis , un film d'animation ultérieur sur le président argentin
Réalisé par Quirino Cristiani
Écrit par Alphonse de Laferrere
Produit par Federico Valle
Animation par Quirino Cristiani
Arrière-plans par Andrés Ducaus
Date de sortie
Temps de fonctionnement
 70 minutes
Pays Argentine
Langue Film muet

El Apóstol ( anglais : L' Apôtre ) est un film d' animation argentin perdu de 1917utilisant une animation découpée . De nombreux historiens le considèrent comme le premier long métrage d'animation au monde. Il a été réalisé et produit par les immigrants italo-argentins Quirino Cristiani et Federico Valle (producteur)  [ fr ] , respectivement. Le film a commencé la production après le succès du court métrage de Cristiani et Valle, La intervención a la provincia de Buenos Aires , et a été produit en moins de dix mois ou en douze mois; les comptes diffèrent. Son scénario a été écrit par Alfonso de Laferrére, les modèles de fond de Buenos Aires ont été créés par Andrés Ducaud  [ es ] , et les dessins des personnages initiaux ont été dessinés par Diógenes Taborda.

El Apóstol est une satire basée sur le président argentin de l'époque, Hipólito Yrigoyen . Dans le film, Yrigoyen rêve d'aller au mont Olympe et de discuter de politique avec les dieux avant d'utiliser l'un des éclairs de Zeus pour nettoyer Buenos Aires de la corruption. Bien reçu à l'époque à Buenos Aires, il n'a pas été distribué dans d'autres provinces argentines ou d'autres pays. Le film a été détruit dans un incendie en 1926 dans le studio de Valle.

Terrain

Le président argentin Hipólito Yrigoyen rêve de monter sur l'Olympe déguisé en apôtre. Il parle avec les dieux des actes et méfaits des porteños , et comment ils se moquent de lui et de chaque programme politique qu'il met en place. Quelques membres du Congrès apparaissent et expriment leurs positions. Yrigoyen discute du niveau de chaos dans l'administration de la capitale avec les dieux et de la situation financière du gouvernement. Après la discussion, Yrigoyen demande à Zeus des éclairs pour nettoyer Buenos Aires de l'immoralité et de la corruption. Zeus accorde sa demande; des éclairs consument les principaux bâtiments de la ville et Yrigoyen se réveille.

Fond

Valle était un producteur de films industriels qui a produit un film d'actualités, Acutalidades Valle . Il a engagé Quirino Cristiani , connu à l'époque pour les caricatures dans les quotidiens, pour aider à animer une vignette politique expérimentale pour les actualités de Valle. Ils ont fait La intervención a la provincia de Buenos Aires ( anglais : intervention dans la province de Bueno Aires ), un sketch d'une minute ridiculisant le gouverneur Marcelino Ugarte . Le film utilisait une animation en papier découpé que Cristiani a appris d'un film d' Émile Cohl . Bien que de nombreuses sources argentines identifient la sortie de La intervención a la provincia de Buenos Aires en 1916, sa date de sortie réelle est inconnue. Le film a été un succès.

Production

Caricature d'un Hipólito Yrigoyen assis en uniforme
Premier croquis d'Yrigoyen, dessiné par Taborda pour le film

Après le succès de La intervención a la provincia de Buenos Aires en 1916, Valle a commencé à travailler sur un long métrage de satire politique qui est devenu El Apóstol . El Apóstol était une satire basée sur le président Yrigoyen. Valle a engagé Alfonso de Laferrere pour écrire le scénario et Andrés Ducaus pour construire des modèles 3D de bâtiments à Buenos Aires. Laferrere a demandé à Cristiani s'il serait intéressé à être l'animateur principal (équivalent à diriger) ; Cristiani a dit oui, mais il aurait besoin d'aide en raison de la quantité de travail requise. La méthode d'animation serait identique à celle de La intervención a la provincia de Buenos Aires .

Pour attirer la publicité, Valle a engagé le dessinateur populaire Diógenes "El Mono" Taborda. Taborda a aimé l'idée de donner vie à ses caricatures et a donné à Cristiani des croquis des personnages. Cristiani était consterné, cependant; même s'il pensait qu'ils étaient bons, ils étaient trop rigides et détaillés pour qu'il puisse les animer. Toborda a quitté la production, intimidé par la quantité de travail nécessaire pour terminer le film, mais a permis à Cristiani de rendre ses dessins plus simples et plus faciles à animer. On ne sait pas combien de temps El Apóstol a pris pour produire, mais c'était rapide pour un film d'animation ; la production a été estimée à moins de dix mois, soit douze mois. Au total, 58 000 images ont été filmées, avec un temps d'une heure et dix minutes.

Libération et réception

El Apóstol sort le 9 novembre 1917 au Cine Select-Suipacha. Le film a eu du succès à Buenos Aires, de nombreux journaux l'ont évalué favorablement. La destruction de Buenos Aires vers la fin du film était considérée comme sa scène la plus impressionnante. Il a connu un tel succès qu'il a été diffusé plusieurs fois par jour pendant six mois avant d'être interdit par le conseil municipal de Buenos Aires comme une caricature de la situation politique actuelle. Parce qu'il attirait principalement les résidents de Buenos Aires, il n'était pas distribué ailleurs en Argentine ou à l'étranger. En conséquence, il n'était pas bien connu à l'époque.

Héritage

El Apóstol est devenu le premier long métrage d'animation. Quirino Cristiani aurait reçu peu de crédit pour le film ; il a été payé 1 000 $ et a reçu un petit crédit d'ouverture. Cristiani a quitté Ferdrico Valle en raison de l'interférence de Vallle avec son travail, et Valle n'a jamais réalisé un autre long métrage d'animation. Cristiani a travaillé sur de nombreux courts métrages d'animation au cours de sa carrière, et au moins deux autres longs métrages d'animation : Sin dejar rastros (Sans laisser une trace) et Peludópolis .

Sin dejar rastros était basé sur le naufrage d'un navire marchand argentin par un sous-marin allemand qui a été imputé aux Alliés dans une tentative de faire entrer l'Argentine dans la Première Guerre mondiale ; cependant, le président Yrigoyen a gardé le pays neutre. Le film a été projeté pendant une journée (17 mai 1918) avant d'être confisqué par le ministère des Affaires étrangères pour éviter d'enflammer l'opinion publique et de créer plus de problèmes entre l'Argentine et l'Allemagne, et n'a jamais été revu. Peludópolis , produit de 1928 à 1931 et premier long métrage sonore d'animation au monde , a fait la satire de la cupidité d'Yrigoyen et de ses ministres. Le film, sur un groupe de pirates dirigé par El Peludo qui détourne un navire et le fait naviguer jusqu'à Republica Quesolandia (la République de Cheeseland), a eu une histoire de production troublée en raison de son contenu politique (nécessitant une nouvelle fin). Sorti le 16 (ou 18) septembre 1931, il n'a pas été bien accueilli car la Grande Dépression a frappé l'Argentine. Cristiani a retiré Peludópolis de la circulation en 1933, après la mort d'Yriyogen, et s'est retiré de l'industrie de l'animation en 1941.

Un incendie de 1926 a détruit le studio de cinéma de Valle, y compris son équipement et le seul exemplaire connu d' El Apóstol . Il est maintenant considéré comme un film perdu. L'atelier de Cristiani a brûlé deux fois (en 1958 et 1961), et la plupart de son travail est actuellement perdu. Le seul film d'animation survivant sur lequel Cristiani a travaillé est El Mono relojero , qui utilisait des cellulos et ne reflétait pas la plupart de ses autres travaux. Les informations disponibles sur El Apóstol proviennent des archives de films argentins, des archives de la famille Cristiani et des souvenirs de Cristiani enregistrés par Giannalberto Bendazzi .

Voir également

Les références

Sources

Liens externes