Elizabeth Barry - Elizabeth Barry
Elizabeth Barry (1658 - 7 novembre 1713) était une actrice anglaise de la Restauration .
La plus grande influence d'Elizabeth Barry sur le drame de la restauration a été sa présentation de l'interprétation en tant qu'actrice tragique. Elle a travaillé dans de grandes et prestigieuses compagnies théâtrales londoniennes tout au long de sa carrière couronnée de succès : à partir de 1675 dans la Duke's Company , de 1682 à 1695 dans le monopole de la United Company , et à partir de 1695 en tant que membre de la coopérative d'acteurs généralement connue sous le nom de Betterton 's Company, dont elle était l'une des actionnaires d'origine. Sa carrière scénique a commencé 15 ans après que les toutes premières actrices professionnelles eurent remplacé les garçons héroïnes de Shakespeare sur la scène londonienne.
L'acteur Thomas Betterton a déclaré que son jeu d'acteur donnait « un succès aux pièces qui dégoûteraient le lecteur le plus patient », et le critique et dramaturge John Dennis l'a décrite comme « cette incomparable Actrice changeante comme la Nature qu'elle représente, de Passion en Passion, d'Extream à l'Extream, avec une Force perçante et avec une Grâce facile".
Début de carrière
Première représentation de Barry était à l'âge de 17 ans Thomas Otway d » Alcibiade . Sa performance était si mauvaise qu'elle a été renvoyée de la Duke's Company. Elle rencontre alors John Wilmot, 2e comte de Rochester . Leur relation est passée de collègues professionnels à amoureux. Ils eurent un enfant nommé Elizabeth, née en 1677 et décédée en 1689.
Barry s'est inspiré de sa relation avec Rochester pour nombre de ses performances sexuelles. Alors que plusieurs sources confirment que Rochester était l'amant de Barry, la seule source pour l'histoire du coaching est une vie de Barry publiée en 1741 - 65 ans après les événements - par Edmund Curll , bien connu pour ses biographies fantaisistes et inexactes.
Barry était une comédienne à succès qui a créé une variété d' héroïnes de comédie de la Restauration tout au long de sa carrière, mais son plus grand impact sur le drame de la Restauration était en tant qu'actrice tragique . Sa capacité à projeter le pathétique a inspiré les dramaturges Thomas Otway et Thomas Southerne dans les trois célèbres rôles tragiques qu'ils ont écrits pour elle : Monimia dans The Orphan d' Otway (1680), Belvidera dans Venice Preserved (1682) d' Otway et Isabella dans The Fatal de Southerne. Mariage (1694). Ces trois rôles, a écrit le souffleur John Downes , " lui ont valu le nom de la célèbre Mme Barry, à la fois à la cour et à la ville, car chaque fois qu'elle jouait l'une de ces trois parties, elle forçait les larmes des yeux de son auditoire , en particulier ceux qui ont un quelconque sentiment de pitié pour la détresse."
Dans son autobiographie, de nombreuses années plus tard, Colley Cibber a rappelé le pouvoir de sa voix : "Quand la détresse de la tendresse l'a possédée, elle s'est effondrée dans la mélodie et la douceur les plus touchantes. Dans l'art d'exciter la pitié, elle avait un pouvoir au-delà de tout les Actrices que j'ai encore vues, ou ce que votre Imagination peut concevoir." Elizabeth Howe a fait valoir que c'était le succès de Barry dans le rôle de Monimia qui "a permis de s'éloigner du drame héroïque et a commencé à établir la" tragédie-elle "en tant que genre populaire". Également connues sous le nom de tragédie pathétique, les femmes innocentes étaient représentées comme des objets sexuels et comme des victimes de la luxure masculine.
Barry a toujours été décrite comme une femme ordinaire. Les portraits suggèrent de l'intelligence mais des traits lourds et le dramaturge Thomas Shadwell écrit dans une lettre en 1692 qu'il aurait été préférable d'avoir mis en scène The Rape in Roman dress de Nicholas Brady , "et ensuite avec un manteau pour couvrir ses hanches, Mme Barry aurait avez joué votre rôle." Apparemment, rien de tout cela n'avait d'importance pour les contemporains. Même si Barry était « la femme la plus laide » du monde hors scène, a écrit un auteur anonyme dans A Comparison Between the Two Stages (1702), elle était « la plus belle femme du monde sur scène ».
Le style d'acteur de Barry était ancré dans les influences de sa propre personnalité et de sa vie. Elizabeth en tant que personne était considérée comme belle et vertueuse. Bien que la plupart des personnages qu'elle jouait étaient vierges, on savait sa relation avec Rochester. On sait également qu'elle a canalisé sa relation sexuelle avec Rochester à travers plusieurs de ses performances. Également pendant cette période, on a vu que le corps de Barry avait une signification métaphorique à la description de son personnage. Lorsque Barry a joué dans The Orphan , il était sous-entendu que "le trope du sein féminin représente l'innocence ou la ruine (considérez les nombreuses références aux "seins gonflés" ou "seins blancs") de Monimia. Ainsi, Otway utilise le démembrement du corps féminin. , exprimé à travers les "seins mutilés ensanglantés", pour signifier la ruine de l'Etat".
Carrière plus tard
Plus tard dans la carrière de Barry, on lui a confié plus de rôles de figure de la maternité que d'objet sexuel. Barry a travaillé pour la Duke's Company de 1675 à 1682, jouant le rôle de Cordelia face à Lear de Thomas Betterton dans l' adaptation de 1681 de Nahum Tate du Roi Lear de Shakespeare . Après la fusion des compagnies du duc et du roi en 1682, elle est restée l' une des vedettes de la nouvelle United Company , qui est restée pendant 12 ans la seule compagnie théâtrale de Londres. L'absence d'entreprises concurrentes a laissé les acteurs dans une position de négociation faible par rapport à la direction.
Un an après sa performance dans The Fatal Marriage, Barry a décidé de quitter la United Company en raison d'un différend salarial en 1695. Elle a ensuite commencé à travailler pour une nouvelle compagnie avec l'acteur Thomas Betterton et l'actrice Anne Bracegirdle . Barry était l'un des premiers détenteurs de brevets de la compagnie d'acteurs, qui a ouvert ses portes à Lincoln's Inn Fields avec le succès retentissant de Love For Love de William Congreve en 1695 et a continué à défier avec succès Rich's United Company. Il y avait un énorme écart salarial entre les hommes et les interprètes féminines comme Betterton étaient payées 4 £ et 20 s par semaine et Barry ne recevait que 2 £ et 10 shillings.
Barry a officiellement pris sa retraite de la scène en 1710 à 52 ans; sa carrière d'actrice a duré 35 ans au total. Sa retraite n'a pas duré car elle est décédée trois ans plus tard à l'âge de 55 ans des suites d'une fièvre.
Liste sélectionnée de pièces et de rôles
Représentations fictives
Barry est un personnage secondaire de The Libertine , la pièce de Stephen Jeffreys sur la vie de John Wilmot, ainsi que son adaptation cinématographique de 2004 , dans laquelle elle est interprétée par Samantha Morton . Barry apparaît également en tant que personnage dans la pièce de 2015 [exit Mrs Behn] ou, The Leo Play de Christopher vanDer Ark.
Remarques
Les références
- Cibber, Colley (publié pour la première fois en 1740, Everyman's Library ed. 1976). Des excuses pour la vie de Colley Cibber . Londres : JM Dent & Sons Ltd.
- Drugge, Helga. "L'amour, la mort et Mme Barry dans les pièces de Thomas Southerne". Drame comparé, vol. 27, non. 4, 1994, p. 408-425.
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