Elvire Notari - Elvira Notari

Elvire Notari
Elvire et Nicola Notari
Née	Elvira Coda ( 1875-02-10 )10 février 1875 Salerne , Italie
Décédés	17 décembre 1946 (1946-12-17)(71 ans) Cava de' Tirreni , Italie
Nationalité	italien
Occupation	réalisateur

Elvira Notari (10 février 1875, à Salerne – 17 décembre 1946, à Cava de' Tirreni ), la première et la plus prolifique réalisatrice italienne , a réalisé plus de soixante longs métrages et une centaine de courts métrages et documentaires. Elle est créditée comme la première femme réalisatrice qui a réalisé plus d'une soixantaine de longs métrages et une centaine de documentaires, écrivant bien souvent des sujets et des scénarios inspirés de Naples. Le prix Elvira Notari porte son nom.

Née Elvira Coda , elle était d'origine sociale modeste. Elle a épousé Nicola Notari . Ensemble, ils fondent Dora Film, et elle devient la première femme italienne à créer une société de production cinématographique familiale. Elle a réalisé les films, tandis qu'il travaillait comme caméraman. Leur fils, Eduardo ou « Gennariello », basé sur un personnage qu'il a joué, a travaillé comme acteur dans de nombreux films. Eduardo a surnommé sa mère, "Le général", en raison de sa forte volonté et de sa détermination affichées dans sa société de cinéma. Dans un exemple, les larmes à l'écran pour ses films devaient être réelles, issues d'un «détail douloureux ou émotionnellement sensible de la vie privée d'un joueur», plutôt que de l'utilisation de glycérine pour les larmes artificielles.

Jeunesse

Elle est née de Diego Coda et Agnese Vignes. Elvira était rarement autorisée à fréquenter l'école et à poursuivre des études à l'École des sciences en littérature tout en dansant comme passe-temps. À l'école, elle a développé ses compétences dans l'utilisation de la langue et cela s'est montré dans son écriture. En 1902, quand elle a terminé ses études, elle et sa famille ont déménagé à Naples. Elle a travaillé comme « modiste », ce qu'elle a continué à faire même après être devenue cinéaste. Où, après un certain temps, elle a trouvé et en août 1902, a épousé Nicola Notari. Ils ont eu trois enfants, Eduardo, Dora et Maria.

Carrière

Elvira et son mari ont créé leur société de production. Après quelques changements de nom, ils ont choisi Dora Films, qui porte le nom de sa fille, qui n'a jamais travaillé dans l'entreprise. Dora Films a commencé modestement en tant que simple laboratoire photographique en 1905. La société de Notari s'est démarquée avec ses titres de films colorés à la main appelés Cinecittà, qui étaient utilisés pour prévisualiser les événements et les attractions. Ce n'est qu'en 1912 que la société Dora Film construit un décor de scène, ou teatro di posa ¸ et devient une maison de production à part entière. Son mari travaillait à la caméra tandis qu'Elvira réalisait et écrivait les films. Elle est créditée comme la première femme réalisatrice. La plupart du travail effectué par Dora films a été perdu, avec seulement quelques enregistrements restants. Dora Films était une véritable société de production, qui comprenait le montage, les laboratoires et d'autres nécessités pour créer des films. La synchronisation en direct de la musique et des chansons avec les images à l'écran, souvent dessinées à la main ou colorées à la machine, est très probablement la forme multimédia de divertissement de tous les temps.

Dans les années 1920, les films de Notari ont dû être distribués sur le marché américain car ils se sont vu refuser la circulation nationale en Italie, bien qu'il s'agisse de l'une des sociétés de production, sinon la plus prospère et la plus importante du cinéma italien à l'époque. Dora Films a finalement formé un bureau à New York, assez justement dans la Petite Italie ; les films réalisés réunissaient les immigrés italiens et instruisaient les idées de l'Italie à ceux qui ne le connaissaient pas.

Dora films avait également une école de théâtre d'art cinématographique. Chez Dora Films, Elvira a produit des documentaires et des courts métrages. Selon un témoignage de son fils, Elvira était de celles qui exigeaient une vraie et vraie performance de ses acteurs. Les films produits à Dora films ont été réalisés à travers un regard féminin ainsi que sur la vie naturelle en Italie. Elvira rappellerait à ses acteurs les moments tristes de sa vie. Cela faisait « rappeler le néoréalisme ». Elvira est crédité d'avoir contribué à l'école de théâtre et d'être scénariste. Il est entendu qu'elle a peut-être également travaillé au montage des films qu'ils ont produits.

Elvira Notari s'est appuyée sur la littérature féminine pour développer ses idées. Dans ses « mélodrames féminins », elle se concentre sur la perspective féminine. Elvira avait tendance à dépeindre la "femme noire", la femme fatale , une femme qui s'écartait de la norme. L'accent a été mis sur le corps féminin ainsi que sur le fantasme féminin, qui est un aspect du travail d'Elvira Natori. Dans ses œuvres ' Nfama ! et A Piedigrotta, la femme est décrite comme la « figure féminine indisciplinée »[6], les films décrivent ensuite la lutte de ces femmes. L'un des autres thèmes de ses films, qui présentent ce type de femmes, est le désir. Des hommes désirant des femmes, des femmes désirant une sorte de sentiment ou d'émotion.

La censure en Italie s'était abattue sur les films de Dora. Les films ont mis en lumière des aspects de la vie italienne que beaucoup ont trouvé inappropriés pour être représentés. Les films traitaient souvent de «langage grossier et de nuances sexuelles», qui testaient l'idée de la censure. La censure demandait souvent que des scènes soient modifiées ou supprimées. De plus, le déclin de Notari est dû à une intervention fasciste dans sa propre maison et elle est inévitablement passée au film de style hollywoodien, y compris la bande originale de sa signature originale de chanteurs en direct, son film Napoli terra d'amore (1928) étant un désastre pour son public. Un léger renouveau avec son film, Trionfo cristiano (1930) (bien que la date de sortie soit controversée), Notari s'est de nouveau déplacée vers des thèmes religieux, encore une fois de manière controversée en raison du désir de son changement d'identité ou potentiellement simplement de la popularité du style.

De plus et plus récemment, le film de Notari, A Santanotte (1922), a été restauré entre 2007-2008, rassemblant des titres expliquant la censure d'une multitude de représentations au sein du film allant de la violence physique à la consommation d'alcool et plus encore. Ces représentations ont également donné à Notari des difficultés avec la censure aux États-Unis, bien qu'elle ait trouvé le succès aux États-Unis vérifié par des publicités.

Style et thèmes

Les longs métrages réalisés par Notari étaient souvent basés sur des formes dramatiques napolitaines (en particulier les femmes de la classe moyenne). Notari est passé à la sceneggiata , une forme théâtrale hybride s'inspirant des chansons dramatiques populaires et de la scène de variétés, au début des années 1920, et tournée dans les rues de Naples avec des acteurs non professionnels. Les acteurs amateurs ont donné des vibrations réalistes à ses films, tandis que chacune des scènes de Notari utilisait la rue comme une scène naturelle remplie de lumières, de foules et de leurs voix, plutôt que tournée dans un Cinecittà. Notari a défini ses drames passionnés dans le cadre d'une série définie par elle comme grandi lavori popolari (« grandes œuvres populaires »). La touche réaliste du Notari a été liée au mouvement néoréaliste ultérieur . Le travail d'Elvira Notari présentait de nombreuses fenêtres représentant plusieurs aspects, ainsi que la ville étant d'une importance extrême, notamment en raison de son style de prise de vue en extérieur. De plus, la ville et les fenêtres s'étendent sur les histoires publiques et privées de Notari, avec des nœuds pour les hommes faisant partie de l'espace public tandis que les femmes l'espace domestique. Bien que Notari ait souvent présenté des femmes dans l'espace public, elles étaient souvent entourées d'hommes.

La vie plus tard

À la fin des films de Dora en 1930, Elvira et son mari ont évolué dans l'industrie cinématographique jusqu'aux années 1930. En raison de l'arrivée du son dans les films et de la montée de la censure, les films de Dora ont pris fin. Bien que le manque de désir et de son ne soit peut-être pas la raison pour laquelle elle a vraiment pris sa retraite, mais uniquement sur le front de la censure. En outre, cela peut également être dû au fait qu'il était impératif que les cinéastes italiens déménagent à Rome en raison des choix du gouvernement et qu'Elvira n'en avait aucune envie. Elvira a déménagé à Cava de 'Tirreni, près de Salerne , où elle a pris sa retraite et est finalement décédée le 17 décembre 1946. Les Notari ont ouvert un magasin de matériel photographique. Plus tard, son mari est devenu distributeur de films.

Filmographie

Rosè Angione comme Nanninella dans 'A Santanotte , 1922

Les références

Sources

• Giuliana Bruno , Streetwalking on a Ruined Map: Cultural Theory and the City Films of Elvira Notari , Princeton University Press , 1993
• Gwendolyn Audrey Foster , Femmes réalisatrices : un dictionnaire bio-critique international , Greenwood Publishing Group , 1995 ISBN  0-313-28972-7
• Bruno, Julienne (1993). Streetwalking sur une carte en ruine . Presse de l'Université de Princeton. p. 416. ISBN 0-691-02533-9.
• "Elvire Notari" . IMDB . Récupéré le 6 mai 2012 .
• Tomadjogiou, Kimberly (1922). "Je filme-sceneggiata". Bianco e Nero . LXXII (570).
• Bruno, Giuliana (février 1993). "Elvira Coda Notari und der neapolitanische Film: ein historisches Panorama". Frauen und Film (56-57).
• Scalia, Rossella (2013). "Elvira Notari : une femme à la recherche du désir." Internationale du cinéma.

Lectures complémentaires

• Scalia, Rossella (2013). "Elvira Notari : une femme à la recherche du désir." Internationale du cinéma. Désir". Film International .
• Tomadjoglou, Kim. "Elvire Notari." Dans Jane Gaines, Radha Vatsal et Monica Dall'Asta, éd. Projet des femmes pionnières du cinéma. Centre de recherche numérique et de bourses. New York, NY : Bibliothèques de l'Université Columbia, 2013. Web. 27 septembre 2013. <https://wfpp.cdrs.columbia.edu/pioneer/ccp-elvira-notari/>

Liens externes

• Elvira Notari chez IMDb
• Elvira Notari au Women Film Pioneers Project
• Elvira Notari : une femme en quête de désir à Film International
• Naples Life, Death & Miracle à Naplesldm.
• Les grands italiens du passé : Elvira Coda Notari chez WeTheItalians