Eugène Viollet-le-Duc -Eugène Viollet-le-Duc

Eugène Viollet-le-Duc
Eugène viollet le duc.jpg
Photographie de Nadar
Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc

( 27/01/1814 )27 janvier 1814
Paris, France
Décédés 17 septembre 1879 (1879-09-17)(65 ans)
Lausanne , Suisse
Nationalité Français
Profession Architecte
Prix Médaille d'or royale (1864)
Signature
Signature d'Eugène Viollet Le Duc - Archives nationales.jpg

Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc ( français:  [øʒɛn vjɔlɛlədyk] ; 27 janvier 1814 - 17 septembre 1879) était un architecte et auteur français qui a restauré de nombreux monuments médiévaux importants en France, y compris ceux qui avaient été endommagés ou abandonnés pendant la Révolution française . Ses principaux projets de restauration comprenaient Notre-Dame de Paris , la basilique Saint-Denis , le Mont Saint-Michel , la Sainte-Chapelle et les murs médiévaux de la ville de Carcassonne , et il a planifié une grande partie de la construction physique de la Statue de la Liberté ( Liberté éclairant le monde). Ses écrits ultérieurs sur la relation entre la forme et la fonction en architecture ont eu une influence notable sur une nouvelle génération d'architectes, dont Victor Horta , Hector Guimard , Antoni Gaudí , Hendrik Petrus Berlage , Louis Sullivan et Frank Lloyd Wright .

Jeunesse et éducation

Viollet-le-Duc est né à Paris en 1814, dans la dernière année de l' Empire de Napoléon Bonaparte . Son grand-père était architecte et son père était un haut fonctionnaire qui devint en 1816 le surveillant des résidences royales de Louis XVIII. Son oncle Étienne-Jean Delécluze est peintre, ancien élève de Jacques-Louis David , critique d'art et anime un salon littéraire, auquel participent Stendhal et Sainte-Beuve . Sa mère tenait son propre salon, auquel les femmes pouvaient assister aussi bien que les hommes. Là, en 1822 ou 1823, Eugène rencontre Prosper Mérimée , écrivain qui jouera un rôle décisif dans sa carrière.

En 1825, il commence ses études à la Pension Moran, à Fontenay-aux-Roses . Il revient à Paris en 1829 comme élève au collège de Bourbon (actuel lycée Condorcet ). Il réussit son examen de baccalauréat en 1830. Son oncle le pousse à entrer à l' École des Beaux-Arts , qui avait été créée en 1806, mais l' École avait un système extrêmement rigide, basé entièrement sur la copie de modèles classiques, et Eugène n'était pas intéressé. Au lieu de cela, il décide d'acquérir une expérience pratique dans les bureaux d'architecture de Jacques-Marie Huvé et d' Achille Leclère , tout en consacrant une grande partie de son temps à dessiner des églises et des monuments médiévaux autour de Paris.

Il participe à la révolution de juillet 1830 qui renverse Charles X , en construisant une barricade, son premier projet de construction connu. A la suite de la révolution qui porte Louis Philippe au pouvoir, son père devient chef du bureau des résidences royales. Le nouveau gouvernement crée, pour la première fois, le poste d'inspecteur général des monuments historiques. L'oncle d'Eugène, Delécluze, accepte d'emmener Eugène dans un long tour de France pour voir des monuments. Ils voyagent de juillet à octobre 1831 dans tout le sud de la France, et il revient avec une importante collection de peintures détaillées et d'aquarelles d'églises et de monuments.

Banquet des femmes aux Tuileries peint par Viollet-le-Duc (1835)

De retour à Paris, il s'installe avec sa famille au palais des Tuileries , où son père est désormais gouverneur des résidences royales. Sa famille le pousse à nouveau à fréquenter l'École des Beaux-Arts, mais il refuse toujours. Il écrit dans son journal en décembre 1831, "l' École n'est qu'un moule à architectes. Ils sortent tous pratiquement identiques". C'était un artiste talentueux et méticuleux; il parcourt la France pour visiter des monuments, des cathédrales et d'autres architectures médiévales, réalise des dessins détaillés et des aquarelles, qu'il vend parfois à prix d'or aux membres de la Cour.

Le 3 mai 1834, à l'âge de vingt ans, il épouse Élisabeth Templier et, la même année, il est nommé professeur agrégé de décoration ornementale à l'École royale des arts décoratifs, ce qui lui assure des revenus plus réguliers. Il compte parmi ses premiers élèves Léon Gaucherel .

Avec l'argent de la vente de ses dessins et peintures, Viollet-le-Duc et sa femme partent pour une longue tournée des monuments d'Italie, visitant Rome, Venise, Florence et d'autres sites, dessinant et peignant. Sa réaction à la tour penchée de Pise est caractéristique : « C'était extrêmement désagréable à voir », écrit-il, « cela aurait été infiniment mieux si elle avait été droite ». En 1838, il présente plusieurs de ses dessins au Salon de Paris , et entreprend la réalisation d'un carnet de voyage, Images pittoresques et romantiques de l'ancienne France , pour lequel, entre 1838 et 1844, il réalise près de trois cents gravures.

Premières restaurations architecturales

Abbaye de Vézelay , premier projet de restauration de Viollet-le-Duc

En octobre 1838, sur la recommandation d' Achille Leclère , l'architecte auprès duquel il s'était formé, il est nommé sous-inspecteur de l'agrandissement de l' hôtel Soubise , nouveau siège des Archives nationales de France. Son oncle, Delécluze, le recommande alors à la nouvelle Commission des monuments historiques de France, dirigée par Prosper Mérimée , qui vient de publier un ouvrage sur les monuments médiévaux français. Alors qu'il n'avait que vingt-quatre ans et qu'il n'avait pas de diplôme d'architecte, on lui demanda de se rendre à Narbonne pour y proposer un projet d'achèvement de la cathédrale. Il a fait son premier plan, qui comprenait non seulement l'achèvement mais aussi la restauration des parties les plus anciennes de la structure. Son premier projet a été rejeté par les autorités locales car trop ambitieux et trop coûteux.

Son projet suivant est la restauration de l' Abbaye de Vézelay , l'église d'un monastère bénédictin fondé au XIIe siècle pour abriter les reliques réputées de Marie-Madeleine . L'église avait été pillée par les huguenots en 1569, et pendant la Révolution française, la façade et la statuaire sur la façade ont été détruites. Les voûtes du toit étaient affaiblies et beaucoup de pierres avaient été emportées pour d'autres projets. Lorsque Mérimée est venu inspecter la structure, il a entendu des pierres tomber autour de lui. En février 1840, Mérimée confie à Viollet-le-Duc la mission de restaurer et de reconstruire l'église pour qu'elle ne s'effondre pas, en « respectant exactement dans son projet de restauration toutes les anciennes dispositions de l'église ».

La tâche était d'autant plus difficile qu'à cette époque aucune étude scientifique n'avait été faite sur les techniques de construction médiévales et qu'il n'existait pas d'écoles de restauration. Il n'avait aucun plan pour le bâtiment d'origine à partir duquel travailler. Viollet-le-Duc a dû découvrir les défauts de construction qui avaient provoqué l'effondrement du bâtiment en premier lieu et construire une structure plus solide et stable. Il allège le toit et construit de nouvelles arches pour stabiliser la structure, et modifie légèrement la forme des voûtes et des arcs. Il a été critiqué pour ces modifications dans les années 1960, même si, comme le soutenaient ses défenseurs, sans elles, le toit se serait effondré sous son propre poids.

L'adjoint de Mérimée, Lenormant, inspecta la construction et rapporta à Mérimée : « Le jeune Leduc semble tout à fait digne de votre confiance. Il lui a fallu une magnifique audace pour prendre en charge une entreprise aussi désespérée ; il est certain qu'il est arrivé juste à temps, et si nous n'avait attendu que dix ans, l'église aurait été un tas de pierres."

Sainte-Chapelle et Amboise

Le travail de Viollet-le-Duc à Vézelay a conduit à une série de projets plus importants. En 1840, en collaboration avec son ami l'architecte Jean-Baptiste Lassus , il entreprend la restauration de la Sainte-Chapelle à Paris, transformée en dépôt après la Révolution. Son rôle dans ce projet était relativement mineur, avec Lassus en tête. En février 1843, le roi Louis Philippe l'envoie au château d'Amboise , pour restaurer les vitraux de la chapelle abritant le tombeau de Léonard de Vinci . Les fenêtres ont malheureusement été détruites en 1940 pendant la Seconde Guerre mondiale.

En 1843, Mérimée emmène Viollet-le-Duc avec lui en Bourgogne et dans le sud de la France, lors d'une de ses longues tournées d'inspection des monuments possibles. Les deux hommes partagent la même passion pour le gothique. Viollet-le-Duc réalise des dessins des bâtiments et rédige des comptes rendus détaillés de chaque site, illustrés de son dessin, qui sont publiés dans des revues d'architecture. Ces articles ont ensuite été transformés en livres; il est devenu le spécialiste universitaire le plus éminent de l'architecture médiévale française.

Notre Dame de Paris

En 1844, avec l'appui de Mérimée, Viollet-le-Duc, tout juste âgé de trente ans, et Lassus, alors âgé de trente-sept ans, remportent un concours pour la restauration de la cathédrale Notre-Dame . Leur projet concernait principalement la façade, où de nombreuses statues au-dessus des portails avaient été décapitées ou brisées pendant la Révolution. Ils proposèrent deux changements majeurs à l'intérieur : reconstruire deux des travées à leur hauteur médiévale d'origine de quatre étages, et supprimer les structures et décorations néoclassiques en marbre qui avaient été ajoutées au chœur sous le règne de Louis XIV. Mérimée les avertit d'être prudents : « Dans un tel projet, on ne peut pas agir avec trop de prudence ou de discrétion... Une restauration peut être plus désastreuse pour un monument que les ravages des siècles. La commission des monuments historiques approuve la plupart des plans de Viollet-le-Duc, mais rejette sa proposition de supprimer le chœur construit sous Louis XIV. Viollet-le-Duc lui-même a refusé une proposition d'ajouter deux nouvelles flèches au sommet des tours, arguant qu'un tel monument "serait remarquable mais ne serait pas Notre-Dame de Paris". Au lieu de cela, il proposa de reconstruire la flèche et le clocher médiévaux d'origine au-dessus du transept, qui avaient été supprimés en 1786 car ils étaient instables au vent.

Une fois le projet approuvé, Viollet-le-Duc réalise des dessins et photographies des éléments décoratifs existants ; puis ils ont été enlevés et un flot de sculpteurs a commencé à fabriquer de nouvelles statues de saints, gargouilles, chimères et autres éléments architecturaux dans un atelier qu'il a créé, travaillant à partir de ses dessins et photographies d'œuvres similaires dans d'autres cathédrales de la même période. D'autres artisans réalisent des vitraux aux motifs gothiques en grisaille conçus par Viollet-le-Duc pour remplacer les vitraux médiévaux détruits dans les chapelles du rez-de-chaussée de la nef de la cathédrale. Il a également conçu un nouveau trésor de style gothique pour servir de musée de la cathédrale, en remplacement de la résidence de l'archevêque, qui avait été détruite lors d'une émeute en 1831.

Les cloches des deux tours avaient été démontées en 1791 et fondues pour fabriquer des canons. Viollet-le-Duc fit couler de nouvelles cloches pour la tour nord et construire à l'intérieur une nouvelle charpente pour les supporter. Viollet-le-Duc et Lassus ont également reconstruit la sacristie, du côté sud de l'église, qui avait été construite en 1756, mais avait été incendiée par des émeutiers lors de la Révolution de juillet 1830. La nouvelle flèche est achevée, plus haute et plus solide. construit pour résister aux intempéries; il était décoré de statues d'apôtres et le visage de saint Thomas ressemblait beaucoup à celui de Viollet-le-Duc. La flèche a été détruite le 15 avril 2019, à la suite de l' incendie de Notre-Dame de Paris .

Saint Denis et Amiens

La restauration de Notre-Dame se poursuivit de cette manière lente et méthodique pendant vingt-cinq ans. Lorsqu'il n'était pas engagé à Paris, Viollet-le-Duc a poursuivi ses longues tournées dans les provinces françaises, inspectant, dessinant et faisant des recommandations, et vérifiant l'avancement de plus de vingt projets de restauration différents qui étaient sous son contrôle, dont sept rien qu'en Bourgogne. . Ses nouveaux projets incluent la Basilique de Saint-Sernin, Toulouse , et la Basilique de Saint-Denis juste à l'extérieur de Paris. Saint-Denis avait fait l'objet d'une restauration par un autre architecte, François Debret, qui avait reconstruit l'une des deux tours. Cependant, en 1846, la nouvelle tour, surchargée de maçonnerie, commence à se fissurer et Viollet-le-Duc est appelé. Il ne trouve aucun moyen de sauver l'édifice ; il devait superviser la démolition de la tour, en sauvant les pierres. Il s'est concentré sur la restauration de l'intérieur de l'église et a pu restaurer en grande partie la chambre funéraire d'origine des rois de France.

En mai 1849, il est nommé architecte pour la restauration de la cathédrale d'Amiens , l'une des plus grandes de France, construite au fil des siècles dans des styles variés. Il écrivait, "son but devrait être de sauver dans chaque partie du monument son propre caractère, et pourtant de faire en sorte que les parties unies n'entrent pas en conflit les unes avec les autres; et qui puisse être maintenue dans un état durable et Facile."

Pour ses restaurations d'églises et de cathédrales, Viollet-le-Duc a conçu non seulement de l'architecture, mais de nouveaux autels et mobiliers. Son nouveau mobilier est installé dans la sacristie de Notre-Dame, et son autel néo-gothique est placé dans la cathédrale restaurée de Clermont-Ferrand . Grâce en grande partie à Viollet-le-Duc, le néo-gothique est devenu le style standard pour l'ameublement des églises dans toute la France.

Projets impériaux : Carcassonne, Vincennes et Pierrefonds

Le coup d'État français de 1851 avait transformé la France d'une république en un empire et avait porté Napoléon III au pouvoir. Le coup d'État accéléra certains des projets de Viollet-le-Duc. Son patron et superviseur, Prosper Mérimée, avait présenté l'Empereur à la nouvelle Impératrice et avait rapproché Viollet-le-Duc de l'Empereur. L'Empereur épousa l'Impératrice Eugénie à Notre-Dame, et le gouvernement vota des fonds supplémentaires pour faire avancer la restauration. Il fait avancer les lents travaux de restauration de la cathédrale de Reims et de la cathédrale d'Amiens . A Amiens, il dégage l'intérieur du décor classique français ajouté sous Louis XIV, et propose de le rendre résolument gothique. Il fit visiter son projet à l'empereur et à l'impératrice en septembre 1853; l'impératrice offrit immédiatement de payer les deux tiers du coût de la restauration. La même année, il entreprend la restauration du château de Vincennes , longtemps occupé par les militaires, ainsi que de sa chapelle, semblable à la Sainte-Chapelle . Adepte du gothique pur, il décrit la chapelle comme "l'un des plus beaux spécimens du gothique en déclin".

En novembre 1853, il fournit les devis et les plans des remparts médiévaux de Carcassonne , dont il avait commencé l'aménagement en 1849. Les premières fortifications avaient été édifiées par les Wisigoths ; pour couronner le tout, Louis XI puis Philippe le Hardi firent édifier au Moyen Âge une formidable série de tours, galeries, murailles, portes et défenses imbriquées qui résistèrent à tous les sièges jusqu'en 1355. Les fortifications étaient en grande partie intactes, puisque les abords de la La ville était encore une zone défensive militaire au XIXe siècle, mais les tours n'avaient pas de sommets et un grand nombre de structures avaient été construites contre les anciens murs. Une fois qu'il a obtenu un financement et fait ses plans, il a commencé à démolir toutes les structures qui avaient été attachées aux remparts au cours des siècles et a restauré les portes, les murs et les tours dans leur forme d'origine, y compris les plates-formes de défense, les toits des tours et les abris pour les archers. qui aurait été utilisé lors d'un siège. Il a trouvé de nombreux supports d'armes d'origine toujours en place. Pour accompagner son ouvrage, il publie une histoire détaillée de la ville et de ses fortifications, avec ses dessins. Carcassonne est devenue le meilleur exemple d'architecture militaire médiévale en France, ainsi qu'une importante attraction touristique.

Napoléon III a fourni un financement supplémentaire pour la poursuite de la restauration de Notre-Dame. Viollet-le-Duc remplacera également le grand bestiaire de bêtes et d'animaux mythiques qui ornait la cathédrale au XVIIIe siècle. En 1856, utilisant des exemples d'autres églises médiévales et des débris de Notre-Dame comme modèle, son atelier produit des dragons, des chimères, des grotesques et des gargouilles, ainsi qu'un assortiment de pinacles et de fleurons pittoresques . Il s'est engagé dans un nouveau projet de restauration de la cathédrale de Clermont-Ferrand , chantier qui s'est poursuivi pendant dix ans. Il entreprit également un projet insolite pour Napoléon III ; la conception et la construction de six voitures de chemin de fer au décor intérieur néo-gothique pour l'Empereur et son entourage. Deux des voitures existent toujours; le wagon salon d'honneur, avec une fresque au plafond, se trouve au château de Compiègne , et le wagon-restaurant, avec un aigle royal massif comme pièce maîtresse du décor, se trouve au musée du chemin de fer de Mulhouse .

Napoléon III demanda à Viollet-le-Duc s'il pouvait restaurer un château médiéval à l'usage de l'Empereur près de Compiègne, où l'Empereur passait traditionnellement septembre et octobre. Viollet-le-Duc étudie d'abord une restauration du château de Coucy , qui possédait la plus haute tour médiévale de France, détruite par la suite. Lorsque cela s'avère trop compliqué, il s'installe au Château de Pierrefonds , un château commencé par Louis d'Orléans en 1396, puis démantelé en 1617 après plusieurs sièges par Louis XIII de France . Napoléon achète la ruine pour 5000 francs en 1812, et Mérimée la déclare monument historique en 1848. En 1857, Viollet-le-Duc entreprend la conception d'un tout nouveau château sur les ruines. Cette structure n'a pas été conçue pour recréer exactement ce qui a existé, mais un château qui a retrouvé l'esprit du gothique, avec une décoration néo-gothique somptueuse et un confort du XIXe siècle.

Alors que l'essentiel de son attention était consacré aux restaurations, Viollet-le-Duc a conçu et construit un certain nombre de résidences privées et de nouveaux bâtiments à Paris. Il participe également au concours le plus important de l'époque, pour le nouvel Opéra de Paris . Il y avait cent soixante et onze projets proposés dans le concours initial, présenté à l' Exposition Universelle de Paris de 1855 . Un jury d'architectes renommés l'a réduit à cinq, dont des projets de Viollet-le-Duc, Charles Rohault de Fleury et Charles Garnier , trente-cinq ans. Les favoris de l'empereur et de l'impératrice étaient de Fleury et Viollet-le-Duc, mais tous deux ont été éliminés au tour suivant. Viollet-le-Duc n'était pas un bon perdant et il a rejeté le style de Garnier. Garnier écrit de son rival en 1869 : « Monsieur Viollet-le-Duc a beaucoup produit, mais ses meilleures œuvres sont sans doute ses restaurations... On hésite à apprécier ses œuvres personnelles. On ne peut leur trouver aucune personnalité, seulement des compromis. Il est brisé par l'archéologie et écrasé par le poids du passé. Si c'est difficile à apprendre, c'est encore plus difficile à oublier."

Napoléon III fait appel à Viollet-le-Duc pour une grande variété de travaux archéologiques et architecturaux. Lorsqu'il voulut ériger un monument à l'occasion de la bataille d'Alésia , où Jules César vainquit les Gaulois, bataille dont le lieu réel était contesté par les historiens, il demanda à Viollet-le-Duc de localiser le champ de bataille exact. Viollet-le-Duc a mené des fouilles sur divers sites présumés et a finalement trouvé des vestiges des murs que César avait construits. Il conçoit également la charpente métallique de la statue de six mètres de haut qui sera placée sur le site. Il a ensuite conçu un cadre similaire pour une statue beaucoup plus grande, la Statue de la Liberté , mais est mort avant que cette statue ne soit terminée.

Fin de l'Empire et de la Restauration

En 1863, Viollet-le-Duc est nommé professeur à l'École des Beaux-Arts, l'école où il avait refusé d'être élève, et la forteresse de l'architecture néoclassique des Beaux-Arts . Cela le lança dans une nouvelle carrière universitaire en tant que théoricien de l'architecture, où il aurait autant d'influence qu'en tant qu'architecte de restaurations. Il y avait beaucoup de résistance de la part de la faculté traditionnelle, mais il a attiré deux cents étudiants à son cours, qui ont applaudi sa conférence à la fin. Il avait déjà publié les premiers volumes de son premier ouvrage majeur, Dictionnaire raisonné de l'architecture française . Cette série comprenait finalement dix volumes, publiés entre 1854 et 1868. Mais s'il avait de nombreux partisans, la faculté et de nombreux étudiants étaient fortement contre lui. Ses détracteurs se sont plaints du fait qu'en plus d'avoir lui-même peu de formation formelle en architecture, il n'avait construit qu'une poignée de nouveaux bâtiments. Fatigué des affrontements, il démissionne le 16 mai 1863 et continue son écriture et son enseignement en dehors des Beaux-Arts.

Au début de 1864, il célèbre l'aboutissement de son projet le plus important, la restauration de Notre-Dame. En janvier de la même année, il achève la première phase de la restauration de la cathédrale Saint-Sernin de Toulouse, l'un des fleurons de l'architecture romane française. Napoléon III a invité Viollet-le-Duc à étudier d'éventuelles restaurations à l'étranger, notamment en Algérie, en Corse et au Mexique, où Napoléon avait installé un nouvel empereur, Maximilien, sous le parrainage français. Il vit également la consécration de la troisième église qu'il avait conçue, l'église néo-gothique Saint-Denis de l'Estrée, dans la banlieue parisienne de Saint-Denis . Entre 1866 et 1870, son projet majeur est la transformation continue de Pierrefonds d'une ruine en résidence royale. Ses plans de charpente métallique qu'il avait dessinés pour Pierrefonds sont exposés à l ' Exposition universelle de Paris de 1867 . Il a également achevé le dixième et dernier volume de son dictionnaire monumental de l'architecture médiévale. Il a également commencé un nouveau domaine d'étude, la recherche de la géologie et de la géographie de la région autour du Mont Blanc dans les Alpes. Lors de son excursion de cartographie dans les Alpes en juillet 1870, il apprend que la guerre a été déclarée entre la Prusse et la France.

Au début de la guerre franco-prussienne , Viollet-le-Duc se précipita à Paris et offrit ses services comme ingénieur militaire ; il est mis en service comme colonel du génie, préparant les défenses de Paris. En septembre, l'Empereur est capturé à la bataille de Sedan , un nouveau gouvernement républicain prend le pouvoir et l'impératrice Eugénie s'enfuit en exil, alors que les Allemands marchent jusqu'à Paris et l'assiègent. Au même moment, le 23 septembre, le premier mécène et soutien de Viollet-le-Duc, Prosper Mérimée, s'éteint paisiblement dans le sud de la France. Viollet-le-Duc supervisa la construction de nouveaux ouvrages défensifs en dehors de Paris. Le 14 décembre 1870, il écrit dans son journal : « La désorganisation est partout. Les officiers n'ont aucune confiance dans les troupes, et les troupes n'ont aucune confiance dans les officiers. Chaque jour, de nouveaux ordres et de nouveaux projets qui contreviennent à ceux de la veille. ." Il combat avec l'armée française contre les Allemands à Buzenval le 24 janvier 1871. La bataille est perdue et les Français capitulent le 28 janvier. Viollet-le-Duc écrit à sa femme le 28 février : « Je ne sais pas ce que je deviendrai, mais je ne veux plus retourner dans l'administration. J'en suis dégoûté à jamais, et je ne veux rien d'autre que passer les années qui me restent dans les études et dans la vie la plus modeste possible."

En mai 1871, il quitta son domicile parisien juste avant l'arrivée des gardes nationaux pour l'enrôler dans les forces armées de la Commune de Paris . Il retourna à Pierrefonds, où il avait un petit appartement. Toujours érudit, il rédige une étude détaillée de l'efficacité et des carences des fortifications de Paris pendant le siège. Il revint dans la ville peu de temps après la suppression de la Commune en mai 1871 et vit les ruines de la plupart des édifices publics de la ville, incendiés par la Commune dans ses derniers jours. Il a reçu sa seule commission du nouveau gouvernement de la Troisième République française ; Jules Simon , le nouveau ministre de la Culture et de l'Instruction publique, lui demande de concevoir une plaque à placer devant Notre-Dame pour honorer les otages tués par la Commune de Paris dans ses derniers jours.

Le nouveau gouvernement de la Troisième République française n'a guère fait appel à son expertise dans la restauration des grands bâtiments gouvernementaux incendiés par la Commune de Paris , dont le palais des Tuileries , le palais de la Légion d'honneur , le Palais Royal , la bibliothèque . du Louvre , du ministère de la Justice et du ministère des Finances. La seule reconstruction sur laquelle il fut consulté fut celle de l' Hôtel de Ville . L'écrivain Edmond de Goncourt appelait à laisser la ruine de l'Hôtel de Ville telle qu'elle était, « une ruine d'un palais magique, une merveille du pittoresque. Le pays ne doit pas la condamner sans faire appel à la restauration par Viollet-le-Duc ». ." Le gouvernement demande à Viollet-le-Duc d'organiser un concours. Il a présenté deux options; soit de restaurer le bâtiment dans son état d'origine, avec son intérieur historique ; ou de le démolir et de construire un nouvel hôtel de ville. En juillet 1872, le gouvernement décide de conserver la façade Renaissance, mais sinon de démolir complètement et de reconstruire le bâtiment.

Vie ultérieure - auteur et théoricien

Dans ses dernières années, il consacra la majeure partie de son temps à écrire sur l'histoire de l'architecture. Il a consulté sur plusieurs de ses projets antérieurs en France, qui étaient toujours en cours. Il a également poursuivi ses explorations des Alpes autour du Mont Blanc, réalisant une carte détaillée et une série de trente-deux dessins du paysage alpin. Il passa par Lausanne , où on lui demanda de préparer un plan de restauration de la cathédrale, ce qu'il fit. En 1872, il achève le deuxième volume de son ouvrage théorique majeur, Entretiens sur l'architecture .

Dans ses Entretiens sur l'architecture, il s'est particulièrement concentré sur l'utilisation du fer et d'autres matériaux nouveaux, et sur l'importance de concevoir des bâtiments dont l'architecture était adaptée à leur fonction plutôt qu'à un style particulier. Le livre a été traduit en anglais en 1881 et a gagné un large public aux États-Unis. L'architecte de Chicago Louis Sullivan , l'un des inventeurs du gratte-ciel, a souvent invoqué l'expression « la forme suit la fonction ».

La cathédrale de Lausanne était son dernier grand projet de restauration; il fut reconstruit selon ses plans entre 1873 et 1876. Les travaux se poursuivirent après sa mort. Sa reconstruction du clocher a ensuite été critiquée; il a supprimé la base octogonale d'origine et a ajouté une nouvelle flèche, qui reposait sur les murs, et non sur la voûte, comme la flèche d'origine. Il a également ajouté une nouvelle décoration, couronnant la flèche à mi-hauteur avec des pignons, autre élément d'origine, et supprimant les tuiles d'origine. Il a également été critiqué pour les matériaux et les ornements qu'il a ajoutés aux tours, y compris les gargouilles. Sa conception structurelle a été préservée, mais en 1925, ses gargouilles et ses ornements d'origine ont été supprimés et la flèche a été recouverte de tuiles.

Sa réputation avait atteint hors de France. La flèche et le toit de la cathédrale de Strasbourg avaient été endommagés par l'artillerie allemande pendant la guerre franco-prussienne , et la ville faisait désormais partie de l'Allemagne. Le gouvernement allemand a invité Viollet-le-Duc à commenter leurs projets de restauration, qui impliquaient une tour romane plus grandiose. Viollet-le-Duc a informé l'architecte allemand que la nouvelle tour prévue était complètement hors de caractère avec la façade et le style d'origine de la cathédrale. Son conseil a été accepté et l'église a été restaurée dans sa forme originale.

En 1872, Viollet-le-Duc est engagé dans la reconstruction du château d'Amboise , propriété des descendants de l'ancien roi, Louis-Philippe. Le château avait été confisqué par Napoléon III en 1848 mais fut restitué à la famille en 1872. C'était un projet colossal d'en faire une résidence, impliquant parfois trois cents ouvriers. Viollet-le-Duc a conçu tous les travaux dans les moindres détails, y compris les carreaux de sol, les lampes à gaz dans les salons, les fours dans la cuisine et les sonneries électriques pour appeler les domestiques.

En 1874, Viollet-le-Duc démissionna de son poste d'architecte diocésain de Paris et fut remplacé par son contemporain, Paul Abadie . Dans ses dernières années, il continue à superviser les chantiers de restauration en cours pour la Commission des Monuments Historiques. Il se livre à des polémiques sur l'architecture dans la presse et est élu au conseil municipal de Paris.

Statue de la Liberté

Alors qu'il planifie la conception et la construction de la Statue de la Liberté ( La Liberté éclairant le monde ), le sculpteur Frédéric Auguste Bartholdi intéresse Viollet-le-Duc, son ami et mentor, au projet. En tant qu'ingénieur en chef, Viollet-le-Duc a conçu un pilier en brique à l'intérieur de la statue, auquel la peau serait ancrée. Après concertation avec la fonderie de ferronnerie Gaget, Gauthier & Cie, Viollet-le-Duc a choisi le métal qui serait utilisé pour la peau, les tôles de cuivre, et la méthode utilisée pour le façonner, le repoussé , dans lequel les tôles étaient chauffées puis frappé avec des marteaux en bois. Un avantage de ce choix était que la statue entière serait légère pour son volume, car le cuivre ne devait avoir que 0,094 pouce (2,4 mm) d'épaisseur.

Musée national des monuments français et dernières années

Il s'est engagé dans la planification et la construction de l ' Exposition universelle de Paris de 1878 . Il proposa au ministre de l'Éducation nationale, Jules Ferry , que le Palais du Trocadéro, le bâtiment principal de l'Exposition sur la colline de Chaillot, soit transformé après l'Exposition en un musée des monuments français, présentant des modèles d'architecture et de sculpture provenant de monuments alentour. France. Cette idée a été acceptée. Le Musée national des monuments français a ouvert ses portes en 1882, après sa mort. Le Palais a été reconstruit en Palais de Chaillot en 1937, mais le Musée des monuments français a été conservé et peut être vu là aujourd'hui.

Dans ses dernières années, son fils Eugène-Louis prend la tête de la Commission des monuments historiques. Il n'entreprend qu'un seul nouveau projet, la restauration du cloître des Augustines à Toulouse. Il complète sa série de dictionnaires des périodes architecturales, destinés au grand public. Il consacre également plus de temps à l'étude de la géographie des Alpes autour du Mont-Blanc. Il a passé ses étés à faire de la randonnée dans les montagnes et à écrire des articles sur ses voyages. Il lance une campagne publique pour le reboisement des Alpes, et publie une carte détaillée de la région en 1876. Il passe de plus en plus de temps à La Vedette , la villa qu'il fait construire à Lausanne, une maison sur le modèle d'une Savoyarde. chalet, mais avec un minimum de décoration, illustrant sa nouvelle doctrine de la forme suivant la fonction. Il fit une dernière visite pour inspecter Carcassonne, dont les travaux étaient désormais sous la direction de son fils. Après un été épuisant de randonnées dans les Alpes en 1879, il tombe malade et meurt à Lausanne le 17 septembre 1879. Il est inhumé au cimetière de La Sallaz à Lausanne. En 1946, sa tombe et son monument sont transférés au cimetière de Bois-le-Vaux (Section XVIII) à Lausanne.

Famille

Viollet-le-Duc épousa Elisabeth Tempier à Paris le 3 mai 1834. Le couple eut deux enfants, mais se sépara quelques années après le mariage et passa peu de temps ensemble; il était continuellement sur la route. L'écrivain Geneviève Viollet-le-Duc (lauréate du prix Broquette-Gonin en 1978) était son arrière-petite-fille.

Doctrine

Viollet-le-Duc a défini la restauration dans le volume huit de son Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XI au XVI siècle de 1858 : « Restaurer un édifice, ce n'est pas l'entretenir, le réparer ou le refaire : c'est le refaire. l'établir dans un état complet qui n'a peut-être jamais existé à un moment donné." Il a ensuite expliqué qu'il devait remplir quatre conditions : (1) Le "rétablissement" devait être scientifiquement documenté avec des plans et des photographies et des archives archéologiques, ce qui garantirait l'exactitude. (2) La restauration devait concerner non seulement l'aspect du monument, ou l'effet qu'il produisait, mais aussi sa structure ; elle devait utiliser les moyens les plus efficaces pour assurer la pérennité de l'édifice, notamment en utilisant des matériaux plus solides, utilisés avec plus de sagesse. (3) la restauration devait exclure toute modification contraire à l'évidence ; mais la structure pouvait être adaptée pour se conformer à des usages et pratiques plus modernes ou plus rationnels, ce qui signifiait des modifications au plan d'origine; et (4) La restauration doit préserver les modifications plus anciennes apportées au bâtiment, à l'exception de celles qui ont compromis sa stabilité ou sa conservation, ou celles qui ont gravement porté atteinte à la valeur de sa présence historique.

Il a tiré des conclusions de l'architecture médiévale qu'il a appliquées à l'architecture moderne. Il a noté qu'il était parfois nécessaire d'employer une charpente en fer lors de la restauration pour éviter le danger d'incendie, tant que la nouvelle structure n'était pas plus lourde que l'originale et conservait l'équilibre des forces d'origine des structures médiévales. "Les monuments du Moyen Age ont été soigneusement calculés, et leur organisme est délicat. Il n'y a rien d'excessif dans leurs oeuvres, rien d'inutile. Si vous changez une des conditions de ces organismes, vous changez tous les autres. un défaut ; pour nous, c'est une qualité que nous négligeons trop souvent dans notre construction moderne... Pourquoi construire des murs coûteux de deux mètres d'épaisseur, si des murs de cinquante centimètres d'épaisseur [avec appuis renforcés], offrent une stabilité suffisante ? structure du Moyen Âge, chaque portion d'une œuvre remplissait une fonction et possédait une action. »

Gothique contre Beaux-Arts

Pendant toute la carrière de Viollet-le-Duc, il fut engagé dans une querelle avec les doctrines de l' École des Beaux-Arts , la première école d'architecture de France, qu'il refusa de fréquenter comme élève, et où il enseigna brièvement comme un professeur, avant d'être contraint de partir. En 1846, il s'engage dans un fervent échange d'imprimés avec Quatremère de Quincy , secrétaire perpétuel de l'Académie française, sur la question : « Est-il convenable, au XIXe siècle, de construire des églises de style gothique ? De Quincy et ses partisans ont dénoncé le style gothique comme incohérent, désordonné, inintelligent, décadent et sans goût. Viollet-le-Duc répondit : "Ce que nous voulons, messieurs , c'est le retour d'un art qui est né dans notre pays... Laissez à Rome ce qui appartient à Rome, et à Athènes ce qui appartient à Athènes. Rome n'a pas veulent notre gothique (et était peut-être le seul en Europe à le rejeter) et ils avaient raison, car quand on a la chance de posséder une architecture nationale, le mieux est de la conserver."

« Si vous étudiez un instant une église du XIIIe siècle, écrit-il, vous voyez que toute la construction s'effectue selon un système invariable. Toutes les forces et tous les poids sont poussés vers l'extérieur, une disposition ce qui donne à l'intérieur le plus d'espace libre possible Les arcs-boutants et les contreforts supportent seuls l'ensemble de la structure, et ont toujours un aspect de résistance, de force et de stabilité qui rassure l'œil et l'esprit Les voûtes, construites avec des matériaux faciles à monter et à placer à grande hauteur, sont réunis en une facilité qui fait reposer la totalité de leur poids sur les pilotis ; que les moyens les plus simples sont toujours employés... et que toutes les parties de ces constructions, indépendantes les unes des autres , alors même qu'ils s'appuient les uns sur les autres, présentent une élasticité et une légèreté nécessaires à un édifice d'aussi grandes dimensions. On voit encore (et on ne le trouve que dans l'architecture gothique) que les proportions humaines sont la seule règle fixe."

Controverse

Viollet-le-Duc a été accusé par ses critiques, à son époque et plus tard, de poursuivre l'esprit du style gothique dans certaines de ses restaurations au lieu d'une stricte exactitude historique. L'historien et écrivain britannique John Ruskin a écrit dans The Seven Lamps of Architecture en 1849: "Ni le public, ni ceux qui sont responsables de l'entretien des monuments publics, ne comprennent le vrai sens de la" restauration ". Cela signifie la destruction la plus complète qu'un édifice peut souffrir, une destruction dont on ne peut récupérer aucun vestige, une destruction qui vient de la fausse description de la chose détruite, il est impossible, aussi impossible soit-il de ressusciter les morts, de restaurer tout ce qui aurait pu être grand ou beau en architecture... l'entreprise est un mensonge du début à la fin." Malgré ce scepticisme, Ruskin a exprimé son admiration pour les recherches historiques et les écrits de Viollet-le-Duc.

Les restaurations de Viollet-le-Duc impliquaient parfois des ajouts non historiques, soit pour assurer la stabilité de l'édifice, soit parfois simplement pour maintenir l'harmonie de la conception. La flèche , ou flèche de Notre-Dame de Paris, qui avait été construite vers 1250, a été enlevée en 1786 après avoir été endommagée par le vent. Viollet-le-Duc a conçu et construit une nouvelle flèche, ornée de statues, plus haute que l'originale et modifiée pour résister aux intempéries, mais en harmonie avec le reste de la conception. Au XXe siècle, sa flèche était la cible des critiques.

Il fut également critiqué plus tard pour ses modifications du chœur de Notre-Dame, qui avait été reconstruit dans le style Louis XIV sous le règne de ce roi. Viollet-le-Duc a fait disparaître l'ancien chœur, y compris l'autel où Napoléon Bonaparte avait été couronné Empereur et les a remplacés par un autel et une décoration gothiques qu'il a conçus. Lorsqu'il modifie le chœur, il construit également de nouvelles travées avec de petites rosaces gothiques sur le modèle de celles de l'église de Chars , dans la vallée de l'Oise. Certains historiens ont condamné ces restaurations comme une invention non historique. Ses défenseurs font remarquer que Viollet-le-Duc n'a pris aucune décision sur la restauration de Notre-Dame par lui-même ; tous ses plans ont été approuvés par Prosper Mérimée, l'Inspecteur des Monuments Historiques, et par la Commission des Monuments Historiques.

On lui reproche l'abondance de gargouilles gothiques, de chimères, de fleurons et de pinacles qu'il ajoute à la cathédrale Notre-Dame. Ces décors existaient au Moyen Âge mais avaient en grande partie été supprimés sous le règne de Louis XIV. Les dernières gargouilles originales avaient été démontées en 1813. Il modela les nouvelles gargouilles et monstres sur des exemples d'autres cathédrales de l'époque.

Plus tard, il a également été critiqué pour les vitraux qu'il avait conçus et réalisés pour les chapelles autour du rez-de-chaussée de la cathédrale, qui présentent des motifs gothiques complexes en grisaille , qui laissent entrer plus de lumière dans l'église. La vision contemporaine de la polémique de sa restauration est résumée sur un panneau descriptif près de l'autel de la cathédrale : « La grande restauration, menée à bien par Viollet-le-Duc à la suite de la mort de Lassus, a donné un nouvel éclat à la Cathédrale – quoi qu'il en soit. réserves que l'on peut avoir sur les choix qui ont été faits. Les travaux du XIXe siècle font aujourd'hui autant partie de l'histoire architecturale de Notre-Dame que ceux entrepris au cours des siècles précédents.

La restauration des remparts de Carcassonne a également été critiquée au XXe siècle. Ses détracteurs ont souligné que les chapeaux pointus des tours qu'il a construites étaient plus typiques du nord de la France, et non de la région où se trouvait Carcassonne, près de la frontière espagnole. De même, il a ajouté des toits de tuiles d'ardoise du nord plutôt que de tuiles d'argile du sud, un choix qui a été inversé dans les restaurations plus récentes. Ses détracteurs ont également affirmé que Viollet-le-Duc recherchait une "condition d'exhaustivité" qui n'a jamais existé à un moment donné. Le principal contre-argument avancé par les défenseurs de Viollet-le-Duc était que, sans ses restaurations rapides, de nombreux bâtiments qu'il a restaurés auraient été perdus, et qu'il a fait de son mieux avec les connaissances alors disponibles.

Bâtiments existants conçus et réalisés par Viollet-le-Duc

Résidence de Viollet-le-Duc au 68 rue Condorcet, Paris (1862)

Liste partielle des restaurations

Des églises
Mairies
Châteaux

La restauration du château de Pierrefonds , réinterprété par Viollet-le-Duc pour Napoléon III , est interrompue par le départ de l'Empereur en 1870.

Restaurations de Viollet-le-Duc

Ouvrages

Tout au long de sa carrière, Viollet-le-Duc a réalisé des notes et des dessins, non seulement pour les bâtiments sur lesquels il travaillait, mais aussi pour les édifices romans , gothiques et Renaissance qui devaient être bientôt démolis. Ses notes ont été utiles lors de la préparation de ses travaux publiés. Son étude des périodes médiévales et de la Renaissance ne se limitait pas à l'architecture, mais s'étendait également à des domaines tels que le mobilier, les vêtements, les instruments de musique, l'armement et la géologie.

Son travail a été publié, d'abord sous forme de série, puis sous forme de livres à grande échelle, comme:

  • Dictionnaire de l'architecture française du XIe au XVIe siècle (1854–1868) ( Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle ) - Édition originale (en français) comprenant de nombreuses illustrations.
  • Dictionnaire de l'ameublement français (1858-1870) ( Dictionnaire raisonné du mobilier français de l'époque carolingienne à la Renaissance. )
  • Entretiens sur l'architecture (en 2 volumes, 1863-1872), dans lesquels Viollet-le-Duc systématise son approche de l'architecture et de l'enseignement de l'architecture, dans un système radicalement opposé à celui de l' École des Beaux-Arts , qu'il avait évité dans sa jeunesse et méprisé. La traduction d' Henry Van Brunt , Discourses on Architecture , a été publiée en 1875, la rendant accessible à un public américain un peu plus d'une décennie après sa première publication en France.
  • Histoire de l'habitation humaine, depuis les temps préhistoriques jusqu'à nos jours (1875). Publié en anglais en 1876 sous le titre Habitations of Man in All Ages . Viollet-Le-Duc retrace l'histoire de l'architecture domestique parmi les différentes « races » de l'humanité.
  • L'art russe : ses origines, ses éléments constructifs, son apogée, son avenir (1877), où Viollet-le-Duc applique ses idées de construction rationnelle à l'architecture russe.
  • Histoire d'un Dessinateur : Commentaire sur Apprend à Dessiner (1879)

Théorie architecturale et nouveaux projets de construction

Projet de maison à ossature de fer avec revêtement de faïence vernissée (1871)
Conception d'une salle de concert, datée de 1864, exprimant les principes gothiques dans des matériaux modernes ; brique, pierre et fonte. Entretiens sur l'architecture

Viollet-le-Duc est considéré par beaucoup comme le premier théoricien de l'architecture moderne . Sir John Summerson a écrit qu '«il y a eu deux théoriciens extrêmement éminents dans l'histoire de l'architecture européenne - Leon Battista Alberti et Eugène Viollet-le-Duc».

Sa théorie architecturale reposait en grande partie sur la recherche des formes idéales pour des matériaux spécifiques et sur l'utilisation de ces formes pour créer des bâtiments. Ses écrits étaient centrés sur l'idée que les matériaux devaient être utilisés "honnêtement". Il croyait que l'apparence extérieure d'un bâtiment devait refléter la construction rationnelle du bâtiment. Dans Entretiens sur l'architecture , Viollet-le-Duc fait l'éloge du temple grec pour sa représentation rationnelle de sa construction. Pour lui, "l'architecture grecque a servi de modèle pour la correspondance de la structure et de l'apparence". Il y a des spéculations que cette philosophie a été fortement influencée par les écrits de John Ruskin , qui a défendu l'honnêteté des matériaux comme l'un des sept principaux accents de l'architecture.

Un autre élément de la théorie de Viollet-le-Duc était de savoir comment la conception d'un bâtiment devait partir de son programme et du plan, et se terminer par ses décorations. Si cela aboutissait à un extérieur asymétrique, qu'il en soit ainsi. Il a rejeté la symétrie des bâtiments classiques comme vaine, se souciant trop des apparences au détriment de l'aspect pratique et de la commodité pour les habitants de la maison.

Dans plusieurs projets non construits pour de nouveaux bâtiments, Viollet-le-Duc a appliqué les leçons qu'il avait tirées de l'architecture gothique , appliquant ses systèmes structurels rationnels à des matériaux de construction modernes tels que la fonte. Pour s'inspirer, il a également examiné des structures organiques, telles que des feuilles et des squelettes d'animaux. Il s'est particulièrement intéressé aux ailes des chauves-souris, une influence représentée par son projet Assembly Hall.

Les dessins de charpente en fer de Viollet-le-Duc étaient novateurs pour l'époque. Beaucoup de ses créations mettant l'accent sur le fer influenceront plus tard le mouvement Art nouveau , notamment dans le travail d' Hector Guimard , Victor Horta , Antoni Gaudí et Hendrik Petrus Berlage . Ses écrits ont inspiré plusieurs architectes américains, dont Frank Furness , John Wellborn Root , Louis Sullivan et Frank Lloyd Wright .

Carrière militaire et influence

Viollet-le-Duc a eu une deuxième carrière dans l'armée, principalement dans la défense de Paris pendant la guerre franco-prussienne (1870-1871). Il a été tellement influencé par le conflit qu'au cours de ses dernières années, il a décrit la défense idéalisée de la France par l'analogie de l'histoire militaire de Le Roche-Pont, un château imaginaire, dans son ouvrage Histoire d'une Forteresse ( Annals of a Fortress , deux fois traduit en anglais). Accessible et bien documenté, il est en partie fictif.

Annales d'une forteresse a fortement influencé la pensée défensive militaire française. La critique de Viollet-le-Duc de l'effet de l' artillerie (appliquant ses connaissances pratiques de la guerre de 1870-1871) est si complète qu'elle décrit avec précision les principes appliqués à la défense de la France jusqu'à la Seconde Guerre mondiale. Les résultats physiques de ses théories sont présents dans la fortification de Verdun avant la Première Guerre mondiale et la ligne Maginot avant la Seconde Guerre mondiale. Ses théories sont également représentées par la théorie militaire française de «l'avance délibérée», qui souligne que l'artillerie et un système solide de forteresses à l'arrière d'une armée sont essentiels.

Héritage

Un idiome importé : les tours coniques couvertes d'ardoises de Viollet-le-Duc à Carcassonne

L'architecte anglais Benjamin Bucknall (1833–1895) était un adepte de Viollet-le-Duc et, de 1874 à 1881, traduisit plusieurs de ses publications en anglais pour vulgariser ses principes en Grande-Bretagne. Les œuvres ultérieures du designer et architecte anglais William Burges ont été grandement influencées par Viollet-le-Duc, plus fortement dans les conceptions de Burges pour sa propre maison, The Tower House dans le quartier Holland Park de Londres et les conceptions de Burges pour Castell Coch près de Cardiff, Pays de Galles .

Une exposition, Eugène Viollet-le-Duc 1814-1879 a été présentée à Paris en 1965, et il y avait une plus grande exposition du centenaire en 1980.

Viollet-le-Duc a fait l'objet d'un Google Doodle le 27 janvier 2014.

Remarques

Bibliographie

  • Poisson, Georges; Poisson, Olivier (2014). Eugène Viollet-le-Duc (en français). Paris : Picard. ISBN 978-2-7084-0952-1.
  • En ligneGrodecki, Louis (1999). Dictionnaire des architectes (en français). Encyclopédie Universalis. ISBN 2-226-10952-8.

Références

Liens externes