Eugène Onéguine -Eugene Onegin

Eugène Onéguine
Eugène Onéguine édition du livre.jpg
Première édition du roman
Auteur Alexandre Pouchkine
Titre original еній Онѣгинъ
Traducteur Vladimir Nabokov , Charles Johnston , James E. Falen , Lt.-Col. Henry Spalding et Walter W. Arndt .
Pays Russie
Langue russe
Genre Sonnet Pouchkine , roman en vers
Date de publication
1825-1832 (en série), 1833 (volume unique)
Type de support Impression (relié et broché)

Eugène Onéguine ( russe pré-réforme : Евгеній Онѣгинъ ; russe post-réforme : Евгений Оне́гин , tr. Yevgeniy Onegin , IPA :  [jɪvˈɡʲenʲɪj ɐˈnʲeɡʲɪn] ) est un roman en vers écrit par Alexandre Pouchkine . Onéguine est considéré comme un classique de la littérature russe , et sonprotagoniste éponyme a servi de modèle à un certain nombre de héros littéraires russes (appelés hommes superflus ). Il a été publié sous forme de série entre 1825 et 1832. La première édition complète a été publiée en 1833, et la version actuellement acceptée est basée sur la publication de 1837.

Presque tout le travail est composé de 389 strophes de quatorze lignes (5 446 lignes au total) de tétramètre iambique avec le schéma de rimes inhabituel « AbAbCCddEffEgg », où les lettres majuscules représentent des rimes féminines tandis que les lettres minuscules représentent des rimes masculines . Cette forme est connue sous le nom de « strophe d'Onéguine » ou de « sonnet de Pouchkine ». Le schéma de rimes innovant, le ton et la diction naturels et la transparence économique de la présentation démontrent tous la virtuosité qui a contribué à proclamer Pouchkine comme le maître incontesté de la poésie russe .

L'histoire est racontée par un narrateur (une version légèrement romancée de l'image publique de Pouchkine), dont le ton est instruit, mondain et intime. Le narrateur s'écarte parfois, généralement pour développer des aspects de ce monde social et intellectuel. Ce style narratif permet une évolution des personnages et met l'accent sur le drame de l'intrigue malgré sa relative simplicité. Le livre est admiré pour l'art de son récit en vers ainsi que pour son exploration de la vie, de la mort, de l'amour, de l'ennui, des conventions et de la passion.

Personnages principaux

Eugène Onéguine imaginé par Alexandre Pouchkine, 1830.
  • Eugène Onéguine : Un dandy de Saint-Pétersbourg, environ 26 ans. Un cynique arrogant, égoïste et las du monde.
  • Vladimir Lensky : Un jeune poète, environ 18 ans. Un rêveur très romantique et naïf.
  • Tatyana Larina : Une fille de propriétaire terrien timide et calme, mais passionnée. Pouchkine l'a qualifiée de 17 ans dans une lettre à Piotr Vyazemsky .
  • Olga Larina : la sœur cadette de Tatiana.

Terrain

Dans les années 1820, Eugène Onéguine est un dandy de Saint-Pétersbourg qui s'ennuie , dont la vie se compose de bals, de concerts, de fêtes, et rien de plus. A la mort d'un oncle fortuné, il hérite d'une fortune conséquente et d'un domaine foncier. Lorsqu'il déménage à la campagne, il se lie d'amitié avec son voisin, un jeune poète aux yeux étoilés nommé Vladimir Lensky. Lensky emmène Onéguine dîner avec la famille de sa fiancée, la sociable mais plutôt irréfléchie Olga Larina. Lors de cette rencontre, il aperçoit également la sœur d'Olga, Tatiana. Romantique calme et précoce, et à l'exact opposé d'Olga, Tatiana devient intensément attirée par Onéguine. Peu de temps après, elle dévoile son âme à Onéguine dans une lettre professant son amour. Contrairement à ses attentes, Onéguine ne répond pas. Lorsqu'ils se rencontrent en personne, il rejette ses avances poliment mais avec mépris et condescendance. Ce célèbre discours est souvent appelé Sermon d'Onéguine : il admet que la lettre était touchante, mais dit qu'il s'ennuierait rapidement du mariage et ne peut offrir que de l'amitié à Tatiana ; il conseille froidement plus de contrôle émotionnel à l'avenir, de peur qu'un autre homme ne profite de son innocence.

Onéguine par Dmitry Kardovsky , 1909

Plus tard, Lensky invite malicieusement Onéguine à la célébration du jour du nom de Tatyana , promettant un petit rassemblement avec seulement Tatyana, Olga et leurs parents. Quand Onéguine arrive, il trouve à la place un bal champêtre bruyant, une parodie rurale et contrastant avec les bals mondains de Saint-Pétersbourg dont il s'est lassé. Onéguine est irrité par les invités qui bavardent sur lui et Tatiana, et par Lensky pour l'avoir persuadé de venir. Il décide de se venger en dansant et en flirtant avec Olga. Olga est insensible à son fiancé et apparemment attirée par Onéguine. Sérieux et inexpérimenté, Lensky est profondément blessé et défie Onéguine de se battre en duel ; Onéguine accepte à contrecœur, se sentant contraint par la convention sociale. Au cours du duel, Onéguine tue à contrecœur Lensky. Par la suite, il quitte sa propriété de campagne, voyageant à l'étranger pour amortir ses sentiments de remords.

Tatyana visite le manoir d'Onéguine, où elle parcourt ses livres et ses notes dans les marges, et commence à se demander si le personnage d'Onéguine n'est qu'un collage de différents héros littéraires, et s'il n'y a, en fait, pas de « vrai Onéguine ». Tatiana, toujours navrée par la perte d'Onéguine, est convaincue par ses parents de vivre avec sa tante à Moscou pour trouver un prétendant.

Plusieurs années passent et la scène se déplace vers Saint-Pétersbourg. Onéguine est venu assister aux bals les plus en vue et interagir avec les dirigeants de l'ancienne société russe. Il voit la plus belle femme, qui capte l'attention de tous et est au centre du tourbillon de la société, et il se rend compte qu'il s'agit de la même Tatiana dont il avait autrefois méprisé l'amour. Maintenant, elle est mariée à un prince âgé (un général). En revoyant Tatyana, il devient obsédé par l'idée de gagner son affection, malgré son mariage. Ses tentatives sont repoussées. Il lui écrit plusieurs lettres, mais ne reçoit aucune réponse. Finalement, Onéguine parvient à voir Tatyana et lui offre la possibilité de s'enfuir enfin après qu'ils se soient retrouvés. Elle se souvient des jours où ils auraient pu être heureux, mais conclut que ce temps est révolu. Onéguine répète son amour pour elle. Faiblissante un instant, elle avoue qu'elle l'aime toujours, mais elle ne le laissera pas la ruiner et déclare sa détermination à rester fidèle à son mari. Elle le quitte en regrettant son destin amer.

Onéguine par Elena Samokysh-Sudkovskaya , 1908

Thèmes majeurs

L'un des thèmes principaux d' Eugène Onéguine est la relation entre la fiction et la vie réelle. Les gens sont souvent façonnés par l'art et l'œuvre regorge d'allusions à d'autres œuvres littéraires majeures.

Un autre élément majeur est la création par Pouchkine d'une femme d'intelligence et de profondeur en Tatiana, dont la sincérité vulnérable et l'ouverture sur le sujet de l'amour ont fait d'elle l'héroïne d'innombrables femmes russes, malgré son apparente naïveté. Pouchkine, dans le dernier chapitre, fusionne sa muse et la nouvelle « forme » de Tatiana dans la société après une longue description de la façon dont elle l'a guidé dans ses œuvres.

Un croquis de Pouchkine de lui-même et d'Onéguine se prélassant à Saint-Pétersbourg

Le thème peut-être le plus sombre – malgré la légèreté de la narration – est la présentation par Pouchkine de l'inhumanité mortelle des conventions sociales. Onéguine est son porteur dans ce travail. Son induction dans l'égoïsme, la vanité et l'indifférence occupe l'introduction, et il est incapable d'y échapper lorsqu'il s'installe à la campagne. Son incapacité à s'identifier aux sentiments des autres et son manque total d'empathie – la cruauté que lui inculque le « monde » – est incarnée dans la toute première strophe du premier livre par ses pensées étonnamment égocentriques sur le fait d'être avec les mourants. oncle dont il héritera :

"Mais Dieu comme c'est ennuyeux d'échantillonner
fréquentation de la chambre de malade jour et nuit
...
et soupirant se demander tout au long
« Quand le diable viendra-t-il pour vous ?

Cependant, le "diable vient pour Onéguine" quand il tue à la fois littéralement et figurativement l'innocence et la sincérité en tirant sur Lensky dans le duel et en rejetant Tatiana. Tatyana apprend sa leçon : blindée contre les sentiments et ancrée dans les conventions, elle écrase plus tard sa sincérité et ses remords. (Cette inversion épique des rôles, et les larges perspectives sociales de l'œuvre, justifient amplement son sous-titre « un roman en vers ».)

Le cauchemar de Tatiana illustre l'agression cachée du « monde ». Dans le rêve, elle est poursuivie dans un paysage hivernal gelé par un ours terrifiant (représentant la férocité du personnage inhumain d'Onéguine) et confrontée à des démons et des gobelins dans une hutte qu'elle espère lui fournir. Ce cauchemar contraste avec la vitalité ouverte des "vrais" gens au bal de campagne, mettant l'accent sur la guerre des sentiments humains chaleureux contre l'artificialité effrayante de la société.

Ainsi, Onéguine a perdu son amour, tué son seul ami et n'a trouvé aucune satisfaction dans sa vie. Il est victime de son orgueil et de son égoïsme. Il est voué à la solitude, et c'est sa tragédie .

Le conflit entre l'art et la vie n'était pas une pure fiction en Russie, mais est en fait illustré par le propre destin de Pouchkine : lui aussi a été tué en duel, victime des conventions sociales de la haute société russe.

Composition et édition

Onéguine propose à Tatiana, illustration de la fin du XIXe siècle par Pavel Sokolov

Comme beaucoup d'autres romans du XIXe siècle , Onéguine a été écrit et publié en série , des parties de chaque chapitre apparaissant souvent dans des magazines avant la première impression de chaque chapitre. De nombreux changements, certains petits et certains grands, ont été apportés de la première apparition à l'édition finale du vivant de Pouchkine. Les dates suivantes proviennent principalement de l'étude par Nabokov des photographies des brouillons de Pouchkine qui étaient disponibles à l'époque, ainsi que du travail d'autres personnes sur le sujet.

La première strophe du chapitre 1 a commencé le 9 mai 1823, et à l'exception de trois strophes (XXXIII, XVIII et XIX), le chapitre s'est terminé le 22 octobre. Les strophes restantes ont été complétées et ajoutées à son cahier dès la première semaine. d'octobre 1824. Le chapitre 1 a été publié pour la première fois dans son intégralité dans un livret le 16 février 1825, avec un avant-propos qui suggère que Pouchkine n'avait pas de plan clair sur la façon (ou même si) il continuerait le roman.

Le chapitre 2 a commencé le 22 octobre 1823 (date à laquelle la majeure partie du chapitre 1 était terminée) et s'est terminé le 8 décembre, à l'exception des strophes XL et XXXV, qui ont été ajoutées au cours des trois mois suivants. La première édition séparée du chapitre 2 parut le 20 octobre 1826.

De nombreux événements se produisirent qui interrompirent la rédaction du chapitre 3. En janvier 1824, Pouchkine cessa de travailler sur Onéguine pour travailler sur Les Tsiganes . À l'exception de XXV, les strophes I-XXXI ont été ajoutées le 25 septembre 1824. Nabokov suppose que la lettre de Tatiana a été écrite à Odessa entre le 8 février et le 31 mai 1824. Pouchkine a encouru le déplaisir du régime tsariste à Odessa et a été limité à sa famille immobilier Mikhaylovskoye à Pskov pendant deux ans. Il quitta Odessa le 21 juillet 1824 et arriva le 9 août. L'écriture reprit le 5 septembre et le chapitre 3 fut terminé (à l'exception de la strophe XXXVI) le 2 octobre. La première publication séparée du chapitre 3 eut lieu le 10 octobre 1827.

Le chapitre 4 a commencé en octobre 1824. À la fin de l'année, Pouchkine avait écrit 23 strophes et avait atteint XXVII le 5 janvier 1825, date à laquelle il a commencé à écrire des strophes pour le voyage d'Onéguine et a travaillé sur d'autres écrits. Il pensait qu'il était terminé le 12 septembre 1825, mais a ensuite poursuivi le processus de réarrangement, d'ajout et d'omission de strophes jusqu'à la première semaine de 1826. La première édition séparée du chapitre 4 est apparue avec le chapitre 5 dans une publication produite entre le 31 janvier et 2 février 1828.

La rédaction du chapitre 5 a commencé le 4 janvier 1826 et 24 strophes étaient terminées avant le début de son voyage pour demander sa liberté au tsar. Il partit pour ce voyage le 4 septembre et revint le 2 novembre 1826. Il termina le reste du chapitre dans la semaine du 15 au 22 novembre 1826. La première édition séparée du chapitre 5 parut avec le chapitre 4 dans une publication produite entre janvier 31 et 2 février 1828.

Lorsque Nabokov a effectué son étude sur l'écriture d' Onéguine , le manuscrit du chapitre 6 a été perdu, mais on sait que Pouchkine a commencé le chapitre 6 avant de terminer le chapitre 5. La majeure partie du chapitre 6 semble avoir été écrite avant le début du 19 décembre, 1826, lorsque Pouchkine retourne à Moscou après son exil dans son domaine familial. De nombreuses strophes semblent avoir été écrites entre le 22 et le 25 novembre 1826. Le 23 mars 1828, la première édition séparée du chapitre 6 est publiée.

Pouchkine a commencé à écrire le chapitre 7 en mars 1827, mais a abandonné son plan original pour l'intrigue du chapitre et a commencé sur une voie différente, terminant le chapitre le 4 novembre 1828. La première édition séparée du chapitre 7 a été imprimée pour la première fois le 18 mars, 1836.

Pouchkine avait l'intention d'écrire un chapitre intitulé "Le voyage d'Onéguine", qui s'est produit entre les événements des chapitres 7 et 8, et était en fait censé être le huitième chapitre. Des fragments de ce chapitre incomplet ont été publiés, de la même manière que des parties de chaque chapitre avaient été publiées dans des magazines avant que chaque chapitre ne soit publié pour la première fois dans une édition séparée. Lorsque Pouchkine acheva le chapitre 8, il le publia en tant que chapitre final et inclua dans son dénouement la ligne des neuf chants que j'ai écrits , avec toujours l'intention de compléter ce chapitre manquant. Lorsque Pouchkine a finalement décidé d'abandonner ce chapitre, il a supprimé des parties de la fin pour s'adapter au changement.

Le chapitre 8 a commencé avant le 24 décembre 1829, alors que Pouchkine était à Saint-Pétersbourg. En août 1830, il se rend à Boldino (domaine de la famille Pouchkine) où, en raison d'une épidémie de choléra , il est contraint de rester trois mois. Pendant ce temps, il a produit ce que Nabokov décrit comme un "nombre incroyable de chefs-d'œuvre" et a terminé de copier le chapitre 8 le 25 septembre 1830. Au cours de l'été 1831, Pouchkine a révisé et complété le chapitre 8 en dehors de "La lettre d'Onéguine", qui était achevé le 5 octobre 1831. La première édition séparée du chapitre 8 parut le 10 janvier 1832.

Pouchkine a écrit au moins 18 strophes d'un dixième chapitre jamais terminé. Il contenait de nombreuses satires et même des critiques directes sur les dirigeants russes contemporains, y compris l' empereur lui-même . Craignant d'être poursuivi pour dissidence, Pouchkine a brûlé la majeure partie du dixième chapitre. Très peu d'entre eux ont survécu dans les cahiers de Pouchkine.

La première édition complète du livre a été publiée en 1833. De légères corrections ont été apportées par Pouchkine pour l'édition de 1837. Le texte standard accepté est basé sur l'édition de 1837 avec quelques modifications dues à la censure du tsar restaurée.

Le duel

Le duel au pistolet entre Onéguine et Lensky. Aquarelle d' Ilya Repin (1899)

A l'époque de Pouchkine, au début du XIXe siècle, les duels étaient très strictement réglementés. Le premier devoir d'un second était d'empêcher le duel de se produire réellement, et ce n'est que lorsque les deux combattants n'étaient pas disposés à se retirer qu'ils devaient s'assurer que le duel se déroulait selon des règles formalisées. Le second d'un challenger doit donc toujours demander à la partie mise en cause s'il souhaite s'excuser pour les actions qui ont conduit à la contestation. Dans Eugène Onéguine , le second de Lensky, Zaretsky, ne demande même pas une seule fois à Onéguine s'il aimerait s'excuser, et parce qu'Onéguine n'est pas autorisé à s'excuser de sa propre initiative, le duel a lieu, avec des conséquences fatales. Zaretsky est décrit comme « classique et pédant dans les duels » (chapitre 6, strophe XXVI), et cela semble très inhabituel pour un noble. En effet, il est enthousiaste à la perspective d'un duel et insensible à ses possibilités mortelles. La première chance de Zaretsky de mettre fin au duel est lorsqu'il remet le défi écrit de Lensky à Onéguine (chapitre 6, strophe IX). Au lieu de demander à Onéguine s'il aimerait s'excuser, il s'excuse d'avoir beaucoup à faire à la maison et part dès qu'Onéguine accepte (obligatoirement) le défi.

Le jour du duel, Zaretsky a encore plusieurs chances d'empêcher le duel de se produire. Parce que les duels étaient interdits dans l' Empire russe , les duels avaient toujours lieu à l'aube. Zaretsky exhorte Lensky à se préparer peu après 6 heures du matin (chapitre 6, strophe XXIII), alors que le soleil ne se lève qu'à 20 heures 20, car il s'attend à ce qu'Onéguine soit à l'heure. Cependant, Onéguine dort trop longtemps (chapitre 6, strophe XXIV), et arrive sur les lieux avec plus d'une heure de retard. Selon le codex du duel, si un duelliste arrive plus de 15 minutes en retard, il perd automatiquement le duel. Lensky et Zaretsky ont attendu tout ce temps (chapitre 6, strophe XXVI), même s'il était du devoir de Zaretsky de proclamer Lensky vainqueur et de le ramener chez lui.

Quand Onéguine arrive enfin, Zaretsky est censé lui demander une dernière fois s'il souhaite s'excuser. Au lieu de cela, Zaretsky est surpris par l'absence apparente du second d'Onéguine. Onéguine, contre toutes les règles, nomme son serviteur Guillot comme son second (chapitre 6, strophe XXVII), une insulte flagrante pour le noble Zaretsky. Zaretsky accepte avec colère Guillot comme second d'Onéguine. Par ses actions, Zaretsky n'agit pas comme un noble devrait le faire ; à la fin, Onéguine remporte le duel.

Onéguine lui-même, cependant, essaya de son mieux d'empêcher l'issue fatale et tua Lensky à contrecœur et presque par accident. En tant que premier tireur, il ne pouvait pas montrer qu'il essayait délibérément de rater l'adversaire, car cela était considéré comme une insulte grave et pouvait créer une raison formelle pour nommer un autre duel. Au lieu de cela, il a essayé de minimiser ses chances de toucher Lensky en tirant sans viser précis, à partir de la distance maximale possible, sans même essayer de se rapprocher et d'obtenir un tir clair.

Traductions

Les traducteurs d' Eugène Onéguine ont tous dû faire un compromis entre précision et préservation des impératifs poétiques. Ce défi particulier et l'importance d' Eugène Onéguine dans la littérature russe ont donné lieu à un nombre impressionnant de traductions concurrentes.

En anglais

Arndt et Nabokov

La traduction de 1963 de Walter W. Arndt ( ISBN  0-87501-106-3 ) a été écrite en respectant le schéma de rimes strict de la strophe d'Onéguine et a remporté le prix Bollingen de traduction . Il est toujours considéré comme l'une des meilleures traductions.

Vladimir Nabokov a sévèrement critiqué la traduction d'Arndt, comme il avait critiqué de nombreuses traductions antérieures (et postérieures). La principale critique de Nabokov à l'égard des traductions d'Arndt et d'autres est qu'ils ont sacrifié la littéralité et l'exactitude pour préserver la mélodie et la rime.

En conséquence, en 1964, il publie sa propre traduction, composée de quatre volumes, qui se conforme scrupuleusement au sens tout en évitant complètement la mélodie et la rime. Le premier volume contient une introduction de Nabokov et le texte de la traduction. L'introduction discute de la structure du roman, de la strophe d'Onéguine dans laquelle il est écrit et de l'opinion de Pouchkine sur Onéguine (en utilisant les lettres de Pouchkine à ses amis) ; il donne également un compte rendu détaillé à la fois du temps pendant lequel Pouchkine a écrit Onéguine et des diverses formes sous lesquelles les différentes parties de celui-ci ont paru dans la publication avant la mort de Pouchkine (après quoi il y a une énorme prolifération du nombre d'éditions différentes). Les deuxième et troisième volumes se composent de notes très détaillées et rigoureuses au texte. Le quatrième volume contient un fac-similé de l'édition de 1837. La discussion de la strophe Onegin dans le premier volume contient le poème On Translating "Eugene Onegin" , qui est apparu pour la première fois en version imprimée dans The New Yorker le 8 janvier 1955, et est écrit en deux strophes Onegin. Nabokov reproduit le poème à la fois pour que le lecteur de sa traduction ait une certaine expérience de cette forme unique, et aussi pour défendre davantage sa décision d'écrire sa traduction en prose.

L'ancien ami proche de Nabokov, Edmund Wilson, a examiné la traduction de Nabokov dans la New York Review of Books , ce qui a déclenché un échange de lettres et une brouille durable entre eux.

John Bayley a décrit le commentaire de Nabokov comme « de loin le commentaire le plus érudit et le plus fascinant en anglais sur le poème de Pouchkine », et « aussi scrupuleusement précis, en termes de grammaire, de sens et de phrasé, qu'il est idiosyncratique et nabokovien dans son vocabulaire". Certains considèrent ce "vocabulaire nabokovien" comme un échec, car il peut parfois être nécessaire que même des anglophones instruits accèdent au dictionnaire. Cependant, il est généralement admis que la traduction de Nabokov est extrêmement précise.

Autres traductions en anglais

Babette Deutsch a publié une traduction en 1935 qui a conservé les strophes d'Onéguine.

La Presse Pouchkine a publié une traduction en 1937 (réimprimée en 1943) par l'érudit d'Oxford Oliver Elton , avec des illustrations de MV Dobujinsky .

En 1977, Charles Johnston a publié une autre traduction essayant de préserver la strophe d'Onéguine, qui est généralement considérée comme surpassant celle d'Arndt. La traduction de Johnston est influencée par Nabokov. Le roman de Vikram Seth The Golden Gate s'est à son tour inspiré de cette traduction.

James E. Falen (le professeur de russe à l' Université du Tennessee ) a publié une traduction en 1995 qui a également été influencée par la traduction de Nabokov, mais a conservé les strophes d'Onéguine ( ISBN  0809316307 ). Cette traduction est considérée comme la plus fidèle à l'esprit de Pouchkine selon les critiques et les traducteurs russes.

Douglas Hofstadter a publié une traduction en 1999, préservant à nouveau les strophes d'Onéguine, après avoir résumé la controverse (et sévèrement critiqué l'attitude de Nabokov envers la traduction en vers) dans son livre Le Ton beau de Marot . La traduction de Hofstadter utilise un lexique unique de mots à la fois aigus et graves, ainsi que des rimes inattendues et presque atteignant qui donnent à l'œuvre une touche comique.

Tom Beck a publié une traduction en 2004 qui a également conservé les strophes d'Onéguine. ( ISBN  1-903517-28-1 )

Wordsworths Classics a publié en 2005 une traduction en prose anglaise de Roger Clarke, qui cherchait à conserver le lyrisme du russe de Pouchkine.

En septembre 2008, Stanley Mitchell , professeur émérite d'esthétique à l' Université de Derby , publia, via Penguin Books , une traduction complète, préservant à nouveau les strophes d'Onéguine en anglais. ( ISBN  978-0-140-44810-8 )

Il existe un certain nombre de traductions anglaises moins connues , au moins 45 à 2016.

Dans d'autres langues

français

Il existe au moins huit traductions françaises publiées d' Eugène Onéguine . La plus récente est parue en 2005 : le traducteur, André Markovicz, respecte les strophes originales de Pouchkine. D'autres traductions sont celles de Paul Béesau (1868), Gaston Pérot (1902, en vers), Nata Minor (qui a reçu le Prix Nelly Sachs, décerné à la meilleure traduction en français de poésie), Roger Legras, Maurice Colin, Michel Bayat, et Jean-Louis Backès (qui ne conserve pas les strophes). À 20 ans, l'ancien président français Jacques Chirac a également écrit une traduction, qui n'a jamais été publiée.

Allemand

Il existe au moins une douzaine de traductions publiées d' Onéguine en allemand .

  • Carl Friedrich von der Borg, Eugenius Onegin , dont la première partie a été publiée dans "Der Refraktor. Ein Centralblatt Deutschen Lebens in Russland", Dorpat, 1836, en cinq séries, commençant par le 14e numéro le 1er août 1836, et se terminant avec le 18e numéro le 29 août 1836.
  • R. Lippert, Verlag von Wilhelm Engelmann, Leipzig 1840
  • Friedrich von Bodenstedt , Verlag der Deckerschen Geheimen Ober-Hofbuchdruckerei, Berlin 1854
  • Adolf Seubert, Reclam, Leipzig 1872/73
  • Dr Blumenthal, Moscou 1878
  • Dr Alexis Lupus, nur das 1. Kapitel, Leipzig et Saint-Pétersbourg 1899
  • Theodor Commichau, Verlag G. Müller, Munich et Leipzig 1916
  • Theodor Commichau et Arthur Luther, 1923
  • Theodor Commichau, Arthur Luther et Maximilian Schick, SWA-Verlag, Leipzig et Berlin 1947
  • Elfriede Eckardt-Skalberg, Verlag Bühler, Baden-Baden 1947
  • Johannes von Guenther, Reclam, Leipzig 1949
  • Theodor Commichau et Konrad Schmidt, Weimar 1958
  • Theodor Commichau et Martin Remané, Reclam, Leipzig 1965
  • Manfred von der Ropp et Felix Zielinski, Winkler, Munich 1972
  • Kay Borowsky, Reclam, Stuttgart 1972 (traduction de la prose)
  • Rolf-Dietrich Keil, Wilhelm Schmitz Verlag, Giessen 1980
  • Ulrich Busch, Manesse Verlag , Zurich 1981
  • Sabine Baumann, unter Mitarbeit von Christiane Körner, Stroemfeld, Francfort-sur-le-Main 2009
  • Viktor Eduard Prieb, Goldene Rakete, Berlin 2018.

italien

Il existe plusieurs traductions italiennes d' Onéguine . L'un des premiers a été publié par G. Cassone en 1906. Ettore Lo Gatto a traduit le roman à deux reprises, en 1922 en prose et en 1950 en hendécasyllabes. Des traductions plus récentes sont celles de Giovanni Giudici (une première version en 1975, une seconde en 1990, en lignes de longueur inégale) et de Pia Pera (1996).

hébreu

espéranto

Espanol

  • Eugène Onéguine a reçu une traduction espagnole directe préservant la forme poétique russe originale avec des notes et des illustrations d'Alberto Musso Nicholas, publiée par Mendoza, Argentine, Zeta Publishers en avril 2005.
  • Mijail Chílikov fait une traduction métrique en vers, sans rimes (Madrid, Cátedra, 2005)
  • D'autres traductions espagnoles sont en prose : Eugenio Onieguin d' Alexis Marcoff (Barcelone, Ediciones del Zodíaco, 1942), d'Irene Tchernova (Madrid, Aguilar, 1945), de Teresa Suero, probablement de l'anglais (Barcelone, Bruguera, 1969).

catalan

  • Arnau Barios a traduit l'œuvre en préservant les strophes et les rimes originales de Pouchkine, et elle a été publiée par Club Editor en 2019.
  • Xavier Roca-Ferrer a traduit le roman en prose catalane, publié à Barcelone, Columna, 2001.

Japonais

Il existe 6 traductions japonaises ou plus d' Eugène Onéguine . Les deux premières versions ont été publiées en 1921, mais la version la plus populaire était une traduction en prose de Kentaro Ikeda en 1964. La dernière traduction était celle de Masao Ozawa, publiée en 1996, dans laquelle Ozawa a tenté de traduire Onéguine sous la forme de poésie japonaise. .

Chinois

Depuis la première version chinoise traduite par Su Fu en 1942 et la première traduction de la version originale russe en 1944 par Lu Yin, il y a eu plus de 10 versions traduites en chinois. Au 21e siècle, de nouvelles versions chinoises sont encore publiées.

Adaptations cinématographiques, télévisuelles, radiophoniques ou théâtrales

Nicolas de Russie et Elisabeth de Hesse comme Eugène et Tatiana

Opéra

L'opéra de 1879 Eugène Onéguine , de Tchaïkovski , basé sur l'histoire, est peut-être la version que la plupart des gens connaissent. Il existe de nombreux enregistrements de la partition, et c'est l'un des opéras les plus joués au monde.

Ballet

John Cranko a chorégraphié un ballet en trois actes en utilisant la musique de Tchaïkovski dans un arrangement de Kurt-Heinz Stolze . Cependant, Stolze n'a utilisé aucune musique de l' opéra du même nom de Tchaïkovski . Au lieu de cela, il a orchestré quelques œuvres pour piano peu connues de Tchaïkovski telles que Les Saisons , ainsi que des thèmes de l'opéra Cherevichki et la dernière partie de la fantaisie symphonique Francesca da Rimini .

Le chorégraphe Boris Eifman a mis en scène une interprétation moderne d' Eugène Onéguine sous la forme d'un ballet se déroulant dans le Moscou moderne. Le ballet a été interprété par le Ballet Eifman de Saint-Pétersbourg, avec une musique d'Alexander Sitkovetsky et des extraits de l'opéra Eugène Onéguine de Tchaïkovski .

Plus récemment , Lera Auerbach a créé une partition de ballet intitulé Tatiana , avec un livret écrit par John Neumeier pour son interprétation chorégraphique et la mise en scène d' Alexandre Pouchkine s d' Eugène Onéguine , pour une coproduction par l'Etat Opéra de Hambourg et le Stanislavski et Nemirovitch-Dantchenko Moscou Théâtre de musique académique à Moscou.

Musique de scène

Une version mise en scène a été adaptée par Sigizmund Krzhizhanovsky et prévue pour la production en Union soviétique en 1936, dirigée par Alexander Tairov et avec une musique de scène de Sergueï Prokofiev , dans le cadre de la célébration du centenaire de la mort de Pouchkine. Cependant, en raison des menaces de répercussions staliniennes sur les libertés artistiques prises pendant la production et des différences artistiques entre Tairov et Krzhizhanovsky, les répétitions ont été abandonnées et la production n'a jamais été montée.

Jouer

La pièce de Christopher Webber , Tatyana, a été écrite pour Nottingham Playhouse en 1989. Elle combine avec succès le dialogue parlé et la narration du roman, avec de la musique arrangée à partir de la partition d'opéra de Tchaïkovski , et incorpore des séquences théâtrales saisissantes inspirées des rêves de Tatyana dans l'original. Le rôle-titre était joué par Josie Lawrence et le réalisateur était Pip Broughton .

En 2016, le légendaire Théâtre académique d'État Vakhtangov de Russie a présenté une production d' Onéguine avec Sergueï Makovetski , décrite comme « exubérante, indélébile et d'une beauté saisissante » par le New York Times .

Musical

Ouverture en 2016 pour sa première mondiale, l' Arts Club Theatre Company à Vancouver, Canada, a mis en scène une version musicale intitulée Onegin par Amiel Gladstone et Veda Hille . Plutôt que d'être basée uniquement sur le récit en vers de Pouchkine, la comédie musicale s'inspire également de l'opéra de Tchaïkovski, incorporant subtilement des motifs musicaux de l'opéra et utilisant même sa structure comme modèle. En fait, c'est l'époque de Gladstone en tant qu'assistant réalisateur de la dernière production du Vancouver Opera d' Eugène Onéguine de Tchaïkovski qui lui a ouvert les yeux sur le potentiel d'adaptation musicale de l'histoire.

Cependant, le style musical général de Gladstone et Hille's Onegin est distinctement non-opératique, étant plutôt "une comédie musicale indie-rock avec une touche moderne" qui se prolonge dans les costumes et la mise en scène interactive, ainsi que l'ironie et l'autoréférence l'humour et le "personnage hipster ennuyé" du personnage principal.

Après avoir été acclamé par tous en 2016, Onegin a remporté 10 Jessie Awards historiques , remportant tous les prix sauf un dans sa catégorie, y compris les prix de la production exceptionnelle, de la réalisation (Gladstone), de la composition originale (Gladstone et Hille), de l'acteur principal ( Alessandro Juliani dans le rôle d'Onéguine), actrice principale (Meg Roe dans le rôle de Tatyana) et acteur de soutien ( Josh Epstein dans le rôle de Lensky).

Depuis lors, à travers de nouvelles productions et des changements de casting, Onegin a recueilli des critiques généralement favorables; par exemple, Louis B. Hobson du Calgary Herald écrit : « Onegin n'est pas seulement bon, mais totalement passionnant et mérite tout le battage médiatique et tous les prix qu'il a reçus à Vancouver en 2016 lors de sa première et à nouveau en 2017 lors de sa visite de retour. ". Néanmoins, d'autres ont critiqué le spectacle pour l'artificialité de la caractérisation et la « dramaturgie incohérente », affirmant qu'Onéguine ne parvient pas à « prendre vie ».

En outre, plusieurs critiques ont souligné des similitudes avec le hit Hamilton et en particulier avec Natasha, Pierre & The Great Comet de 1812 , une comédie musicale chantée également inspirée d'un classique de la littérature russe (dans ce cas, un éclat de Léon Tolstoï ' s Guerre et Paix ), généralement au détriment d' Onéguine .

Film

  • En 1911, la première version à l'écran du roman est tournée : le film muet russe Yevgeni Onegin ("Eugene Onegin"), réalisé par Vasily Gontcharov et mettant en vedette Arseniy Bibikov, Petr Birjukov et Piotr Chardynin .
  • En 1919, un film muet d' Eugen Onéguine , basé sur le roman, est produit en Allemagne. Le film a été réalisé par Alfred Halm et mettait en vedette Frederic Zelnik dans le rôle d'Onéguine.
  • En 1958, Lenfilm a produit un téléfilm Eugène Onéguine , qui n'était en fait pas une version écran du roman, mais une version écran de l'opéra Eugène Onéguine de Tchaïkovski . Le film a été réalisé par Roman Tikhomirov et mettait en vedette Vadim Medvedev dans le rôle d'Onéguine, Ariadna Shengelaya dans celui de Tatyana et Igor Ozerov dans celui de Lensky. Les principaux solos ont été interprétés par des chanteurs d'opéra remarquables du Théâtre Bolchoï . Le film a été bien accueilli par les critiques et les téléspectateurs.
  • En 1972, Zweites Deutsches Fernsehen (ZDF) a produit un film musical Eugen Onegin .
  • En 1988, Decca/Channel 4 a produit une adaptation cinématographique de l'opéra de Tchaïkovski, réalisé par Petr Weigl . Sir Georg Solti a joué le rôle de chef d'orchestre, tandis que la distribution mettait en vedette Michal Dočolomanský dans le rôle d'Onéguine et Magdaléna Vášáryová dans le rôle de Tatyana. Une différence majeure par rapport au roman est le duel : Onéguine est présenté comme tirant délibérément pour tuer Lensky et est impénitent à la fin.
  • En 1994, le téléfilm Yevgeny Onyegin a été produit, réalisé par Humphrey Burton et mettant en vedette Wojtek Drabowicz dans le rôle d'Onyegin.
  • Le film de 1999, Onéguine , est une adaptation anglaise de l'œuvre de Pouchkine, réalisée par Martha Fiennes et mettant en vedette Ralph Fiennes dans le rôle d'Onéguine, Liv Tyler dans le rôle de Tatyana et Toby Stephens dans celui de Lensky. Le film comprime quelque peu les événements du roman : par exemple, les célébrations du jour du nom ont lieu le même jour que le discours d'Onéguine à Tatiana. Le film de 1999, tout comme le film de 1988, donne également l'impression que pendant la séquence du duel, Onéguine tire délibérément pour tuer.

Radio

En 2017, BBC Radio 4 a diffusé une adaptation en cinq parties de Duncan Macmillan , réalisée par Abigail le Fleming, dans le cadre de leur série dramatique de 15 minutes , avec Geoffrey Streatfeild dans Pouchkine, David Dawson dans Onéguine, Zoë Tapper dans Natalya, Alix Wilton Regan comme Tatyana, Joshua McGuire comme Lensky et Sean Murray comme Zaretsky.

Livre audio

En 2012, Stephen Fry a enregistré un livre audio du roman dans la traduction de James E. Falen .

Notes de bas de page

Les références

  • Aleksandr Pushkin, Londres 1964, Princeton 1975, Eugene Onegin un roman en vers. Traduit du russe avec un commentaire de Vladimir Nabokov ISBN  0-691-01905-3
  • Alexandre Pouchkine, Pingouin 1979 Eugène Onéguine un roman en vers. Traduit par Charles Johnston, Introduction et notes de Michael Basker, avec une préface de John Bayley (édition révisée) ISBN  0-14-044803-9
  • Alexandr Pushkin, Basic Books; Nouvelle édition Ed, Eugene Onegin: A Novel in Verse Traduit par Douglas Hofstadter ISBN  0-465-02094-1
  • Youri Lotman , ин. иография исателя. татьи и заметки. Disponible en ligne : [1] . Contient des annotations détaillées sur Eugène Onéguine.
  • AA Beliy , « Génie ou neige » , « Voprosy literaturi », n. 1, Moscou 2008, p. 115 ; contient des annotations sur Eugène Onéguine.

Liens externes