Dialecte des yeux - Eye dialect

Le dialecte des yeux est l'utilisation d'une orthographe délibérément non standard pour souligner la façon dont un mot est prononcé. Le terme a été inventé par George Philip Krapp pour désigner une technique littéraire qui implique la prononciation standard d'un mot donné qui n'est pas bien reflétée par son orthographe standard, telle que wimmin pour représenter plus précisément la prononciation anglaise typique des femmes . Cependant, le dialecte des yeux est également couramment utilisé pour indiquer que le discours d'un personnage est vernaculaire ( non standard ), étranger ou sans instruction. Cette forme d'orthographe non standard diffère des autres en ce qu'une différence d'orthographe n'indique pas une différence de prononciation d'un mot. C'est-à-dire que c'est un dialecte à l'œil plutôt qu'à l'oreille.

Utilisation

Certains auteurs qui utilisent le dialecte des yeux incluent Harriet Beecher Stowe , Maya Angelou , Charles Dickens , William Faulkner , Greer Gilman , Alex Haley , Joel Chandler Harris , Russell Hoban , Terry Pratchett , James Whitcomb Riley , JK Rowling , Robert Ruark , John Steinbeck , Mark Twain , Maxine Beneba Clarke , Paul Howard , Finley Peter Dunne et Irvine Welsh . Cependant, la plupart des auteurs sont susceptibles d'utiliser le dialecte oculaire avec retenue, en saupoudrant ici et là des fautes d'orthographe non standard pour servir d'indice au lecteur sur tout le discours d'un personnage, plutôt que comme une représentation phonétique précise.

Bien qu'il soit principalement utilisé dans le dialogue, le dialecte des yeux peut apparaître dans la description narrative d'une orthographe modifiée faite par un personnage (comme dans une lettre ou une entrée de journal intime), généralement utilisé pour décrire plus ouvertement des personnages peu instruits ou semi-alphabétisés.

Le terme dialecte des yeux a été utilisé pour la première fois par George Philip Krapp en 1925. "La convention violée", a-t-il écrit, "est l'un des yeux, pas de l'oreille.". Selon Krapp, il n'était pas utilisé pour indiquer une réelle différence de prononciation mais

l'orthographe n'est qu'un coup de pouce amical au lecteur, un regard entendu qui établit un sentiment sympathique de supériorité entre l'auteur et le lecteur par opposition à l'humble locuteur du dialecte.

—  George P. Krapp, La langue anglaise en Amérique (1925)

Le terme est moins couramment utilisé pour désigner les orthographes de prononciation , c'est-à-dire les orthographes de mots qui indiquent qu'ils sont prononcés de manière non standard. Par exemple, un auteur peut écrire dat comme une tentative de transcription précise d'une prononciation non standard de ce .

Dans un article sur les représentations écrites de la parole dans un contexte non littéraire , par exemple la transcription par des sociolinguistes, Denis R. Preston a soutenu que de telles orthographes servent principalement à « dénigrer le locuteur ainsi représenté en le faisant paraître grossier, inculte, rustique, gangster, et ainsi de suite".

Jane Raymond Walpole souligne qu'il existe d'autres façons d'indiquer les variations de la parole, telles que la syntaxe modifiée, la ponctuation et les choix de mots familiers ou régionaux. Elle observe qu'un lecteur doit être invité à accéder à sa mémoire d'un modèle de parole donné et que les signaux non orthographiques qui accomplissent cela peuvent être plus efficaces que le dialecte oculaire. Frank Nuessel souligne que l'utilisation du dialecte des yeux interagit étroitement avec les stéréotypes sur divers groupes, à la fois en s'appuyant sur eux et en les renforçant dans une tentative de caractériser efficacement la parole.

Dans The Lie That Tell a Truth: A Guide to Writing Fiction , John Dufresne cite The Columbia Guide to Standard American English en suggérant que les écrivains évitent le dialecte des yeux ; il soutient que c'est souvent péjoratif, faisant paraître un personnage stupide plutôt que régional, et est plus distrayant qu'utile. Comme Walpole, Dufresne suggère que le dialecte devrait être rendu par « le rythme de la prose, par la syntaxe, la diction, les idiomes et les figures de style, par le vocabulaire indigène au lieu ». D'autres auteurs ont noté que le dialecte des yeux a parfois été utilisé de manière moqueuse envers la prononciation ethnique ou régionale, en particulier en contrastant l'orthographe standard avec l'orthographe non standard pour souligner les différences.

Le dialecte des yeux, lorsqu'il est appliqué de manière cohérente, peut rendre le discours d'un personnage indéchiffrable. Une tentative de rendre avec précision un discours non standard peut également s'avérer difficile pour les lecteurs peu familiers avec un accent particulier.

Exemples en anglais

Fiction en prose

Charles Dickens a combiné le dialecte des yeux avec l'orthographe de la prononciation et la grammaire non standard dans le discours de ses personnages sans éducation. Un exemple dans Bleak House est le dialogue suivant prononcé par Jo, le garçon misérable qui balaie un chemin à travers une rue :

... il y a eu d'autres hommes qui prient pour Tom-all-Alone, mais ils ont tous surtout dit que les autres wuns priaient mal, et tous semblaient pour la plupart se parler eux-mêmes, ou un blâme passagère sur les autres, et pas a-parler à nous.

Ici , wos , sed et wuns indiquent les prononciations standard.

Dans sa série Discworld , Terry Pratchett fait un usage intensif du dialecte des yeux pour étendre la caricature de ses personnages, notamment en changeant la police utilisée pour certains dialogues. La mort , par exemple, parle en petites capitales , tandis que le dialogue d'un golem, qui ne peut communiquer qu'en écrivant, s'apparente à l'écriture hébraïque en référence aux origines de la légende du golem. Le dialecte des yeux est également utilisé pour établir un cadre médiéval, dans lequel la compréhension de l'orthographe de nombreux personnages est fortement basée sur la phonétique.

Poésie

Dans son poème de 1937 « L'arrestation d'Oscar Wilde à l'hôtel Cadogan », John Betjeman déploie un dialecte des yeux sur une poignée de mots pour un effet satirique ; dans ce cas, la folie des policiers qui arrêtent, qui sont présentés comme des caricatures comiques d'eux-mêmes :

"Monsieur. Woilde, nous sommes venus pour tew take if
Où les criminels et les criminels habitent :
Nous devons demander à if tew de partir avec nous
car c'est l'hôtel Cadogan.

Un exemple extrême d'un poème écrit entièrement en dialecte oculaire (visuellement à peine déchiffrable) est "YgUDuh" par EE Cummings , qui, comme plusieurs commentateurs l'ont noté, n'a de sens que lorsqu'il est lu à haute voix. Dans ce cas, la cible de Cummings était l'attitude de certains Américains envers les Japonais après la Seconde Guerre mondiale .

Dans les bandes dessinées

Le caricaturiste américain Al Capp combinait fréquemment le dialecte des yeux avec l'orthographe de la prononciation dans sa bande dessinée Li'l Abner . Les exemples incluent lissen, aristocratick, mountin [montagne], correkt, feends, hed, introduckshun, leppard, et peut-être le plus courant, enuff . Seuls ses caractères rustiques reçoivent ces orthographes ; par exemple, le dialogue « surcivilisé » de Bounder J. Roundheels contient des gourmets , tandis que celui de Li'l Abner contient des goormays .

Le caricaturiste Walt Kelly a largement utilisé le dialecte des yeux dans sa bande dessinée classique Pogo . Comme Pratchett, il a utilisé des polices uniques pour bon nombre de ses acteurs de soutien.

Certains caricaturistes et créateurs de bande dessinée évitent les dialectes de l' oeil phonétique en faveur des changements de police ou distinctifs phylactères - Swamp Thing , par exemple, a toujours été représentés à l' aide de « croustillants » ballons de la parole jaune et le dialogue fortement lacées avec des ellipses, ce qui suggère une voix rocailleuse qui ne parle avec beaucoup d'efforts. Les personnages robotiques et informatiques utilisent souvent des bulles carrées et des polices angulaires rappelant l' OCR-A , suggérant une cadence guindée et sans émotion, etc.

Autres utilisations

Le réalisateur américain Quentin Tarantino a utilisé le dialecte des yeux pour le titre de son film Inglourious Basterds .

Exemples dans d'autres langues

Dans la bande dessinée chilienne Mampato , le personnage Ogú remplace dur ⟨c⟩ par ⟨k⟩ (par exemple ⟨komida⟩ au lieu de ⟨comida⟩), pour montrer que son accent est étrange.

En russe , l' histoire de Vasiliy Shukshin "Мой зять украл машину дров" ( Mon gendre a volé une carpe de bois de chauffage ) a le personnage principal dit "Што?" pour quelle raison?" au lieu du "Что?" attendu (что se prononce normalement [ʂto] , pas [tɕto] , comme s'il s'écrivait "што"). Le personnage est un chauffeur-livreur en Sibérie et le dialecte des yeux met l'accent sur sa nature inculte.

Le roman Zazie dans le Métro est écrit en français qui ignore presque toutes les conventions orthographiques françaises, car le personnage principal du point de vue est un jeune enfant.

La trilogie de l' auteur norvégien Hans Jæger Les Confessions érotiques des Bohémiens (1893-1903) est écrite dans une forme norvégienne de dialecte oculaire.

Le Leet anglais et le Padonki russe sont tous deux basés sur une faute d'orthographe délibérée.

Voir également

Remarques

Les références

Lectures complémentaires

  • Bowdre, Paul H., Jr. (1971). Le dialecte des yeux comme dispositif littéraire. Dans JV Williamson & VM Burke (Eds.), A divers language (pp. 178-179). New York : Holt, Rinehart et Winston.
  • Bien, Elisabeth. (1983). En défense du dialecte littéraire : Une réponse à Dennis R. Preston. The Journal of American Folklore , 96 (381), 323-330.
  • Ives, Sumner. (1950). Une théorie du dialecte littéraire. Tulane Studies in English , 2 , 137–182.
  • Ives, Sumner. (1971). Une théorie du dialecte littéraire. Dans JV Williamson & VM Burke (Eds.), A divers language (pp. 145–177). New York : Holt, Rinehart et Winston.
  • Krapp, George P. (1926). La psychologie de l'écriture dialectale. Le Bookman , 63 , 522-527.
  • Macaulay, Ronald KS (1991). Coz It Izny a épelé quand puis dites-le : afficher le dialecte par écrit. Discours américain , 66 (3), 280-291.
  • Preston, Dennis R. (1982). Ritin' fowklower daun 'rong : les échecs des folkloristes en phonologie. The Journal of American Folklore , 95 (377), 304-326.
  • Preston, Dennis R. (1983). Mowr bayud orthographe : une réponse à Fine. The Journal of American Folklore , 96 (381), 330-339.
  • Preston, Dennis R. (1985). Le syndrome de Li'l Abner : représentations écrites de la parole. Discours américain , 60 (4), 328-336.

Liens externes

  • La définition du dictionnaire du dialecte des yeux au Wiktionnaire