Musée du Führer -Führermuseum
Coordonnées : 48°17′25″N 14°17′31″E / 48.290139°N 14.291981°E
Le Führermuseum ou Fuhrer-Museum ( anglais , Leader's Museum ), également appelé galerie d'art de Linz , était un musée d'art non réalisé au sein d'un complexe culturel prévu par Adolf Hitler pour sa ville natale, la ville autrichienne de Linz , près de sa ville natale de Braunau . Son but était d'exposer une sélection d'œuvres d'art achetées, confisquées ou volées par les nazis dans toute l' Europe pendant la Seconde Guerre mondiale . Le quartier culturel devait faire partie d'un plan global pour recréer Linz, en la transformant en une capitale culturelle de l'Allemagne nazie et l'un des plus grands centres d'art d'Europe, éclipsant Vienne , pour laquelle Hitler avait un dégoût personnel. Il voulait rendre la ville plus belle que Budapest , afin qu'elle soit la plus belle sur le Danube , ainsi qu'une centrale industrielle et une plaque tournante du commerce ; le musée devait être l'un des plus grands d'Europe.
La date d'achèvement prévue du projet était 1950, mais ni le Führermuseum ni le centre culturel qu'il devait ancrer n'ont jamais été construits. La seule partie du plan élaboré qui a été construit était le pont des Nibelungen, qui existe toujours.
Histoire et conception
Dès 1925, Hitler avait conçu une "Galerie nationale allemande" à construire à Berlin avec lui-même comme directeur. Son plan, dessiné dans un carnet de croquis, a peut-être été influencé par le Kaiser-Friedrich-Museum , et consistait en un bâtiment avec deux sections, l'une avec 28 pièces et l'autre avec 32. Hitler a indiqué lequel de ses allemands préférés du 19ème siècle les artistes devaient être rassemblés, et dans quelles pièces leur travail serait suspendu. Parmi ses peintres préférés figuraient Hans Makart , Franz Defregger , Eduard Grützner, Franz von Stuck , Franz von Lenbach , Anselm Feuerbach , Heinrich Zügel et Carl Spitzweg , et il avait exalté « l'art aryen » de Moritz von Schwind et Arnold Böcklin dans Mein Kampf . À un moment donné de sa planification, il a consacré cinq des salles du musée à l'œuvre d' Adolph von Menzel et trois salles à Schwind et à Böcklin. Carl Rottmann , Edouard von Engerth et Anton von Werner devaient partager une seule pièce, tout comme Makart et Karl von Piloty ; Wilhelm Trübner et Fritz von Uhde ; Grützner et Defregger ; et les artistes du mouvement nazaréen . Peter von Cornelius , Hans von Marées , Bonaventura Genelli , Anselm Feuerbach et Wilhelm Leibl étaient d'autres peintres qui apprécieraient leur propre pièce dans les plans originaux d'Hitler . Ces choix reflétaient le goût d'Hitler à l'époque, qui était une préférence pour les peintres romantiques sentimentaux germaniques du XIXe siècle, y compris "à la fois des images de genre " schmaltzy " ... [et] des thèmes héroïques, idylliques, allégoriques. historiques-patriotiques, l'équivalent visuel de Wagner, sans le génie."
C'est après l' Anschluss avec l' Autriche , avec la Maison de l'art allemand à Munich déjà achevée, qu'Hitler a imaginé d'avoir son musée de rêve non pas dans l'une des premières villes d'Allemagne, où il pourrait être éclipsé, mais dans sa « ville natale » de Linz en Autriche, et a discuté de ses plans avec le directeur du musée provincial local, Theodor Kerschner, lors d'une visite là-bas.
De plus, après un voyage d'État à Rome , Florence et Naples en 1938 – entre l' Anschluss avec l'Autriche et la prise des Sudètes à la Tchécoslovaquie – Hitler, « accablé et défié par les richesses des musées italiens » a élargi la conception de sa galerie prévue . Ce serait désormais la galerie d'art inégalée dans toute l'Europe, en effet "le plus grand musée du monde", présentant le meilleur de tout l'art européen. Il a conçu que le meilleur de l'art germanique aurait une place de choix dans la National Gallery de Berlin, tandis que le nouveau musée de Linz présenterait le meilleur de l'art du monde méditerranéen, en particulier du XIXe siècle.
L'idée et le concept de conception globale d'un nouveau quartier culturel à Linz ancré par le Führermuseum appartenaient à Hitler. Il voulait que Linz soit l'une des futures capitales culturelles du Reich, qu'elle ait sa propre université et qu'elle fasse de l'ombre à Vienne , une ville dans laquelle il avait passé quelques années en tant qu'artiste en difficulté, et pour laquelle il éprouvait un dégoût considérable, non seulement à cause de l'influence juive sur la ville, mais à cause de son propre échec à être admis à l' Académie des beaux-arts de Vienne .
[Hitler] envisagea Linz comme le futur siège de la nouvelle Kultur allemande , et consacra tout son talent pictural limité et sa formation architecturale à un vaste projet qui réaliserait cette ambition... [Il] y consacra un temps et une énergie disproportionnés, pour un chef d'État, aux plans de Linz, créant personnellement le plan architectural d'un ensemble imposant de bâtiments publics et établissant la formule d'une collection d'art qui devait se spécialiser fortement dans son école allemande bien-aimée et mièvre du XIXe siècle. Sa bibliothèque privée, découverte par l'armée américaine au fin fond de l'Autriche, contenait des dizaines de rendus architecturaux achevés pour le projet de Linz...
Selon l'un des secrétaires d'Hitler, il ne se lassait jamais de parler de son projet de musée, et c'était souvent le sujet de ses thés réguliers de l'après-midi. Il expliquait comment les tableaux devaient être accrochés : avec beaucoup d'espace entre eux, dans des pièces décorées avec des meubles et des meubles appropriés à l'époque, et comment ils devaient être éclairés. Aucun détail de la présentation des œuvres n'était trop petit pour sa considération. Il a dit du musée en 1942 « Quiconque veut étudier la peinture du XIXe siècle trouvera tôt ou tard nécessaire d'aller à la galerie de Linz, car c'est seulement là qu'il sera possible de trouver des collections complètes.
Conception et modèle
À l'automne 1940, Hitler chargea l'architecte Hermann Giesler , un fervent nazi, d'être en charge de la reconstruction de Linz, l'une des cinq Führerstädte désignées ("villes du Führer"), avec Berlin , Hambourg , Nuremberg et Munich , qui étaient à réaménager en profondeur. Linz allait devenir un centre culturel majeur, une capitale artistique de l'Europe, une plaque tournante des échanges et du commerce, et la plus belle ville du Danube , dépassant Budapest . Il aurait un nouvel hôtel de ville, un nouveau siège du parti nazi, un "forum Gau" avec un immense auditorium, et une nouvelle gare, un stade, une salle communautaire, une université technique, un institut de métallurgie, un planétarium, une suspension pont, et deux nouvelles tours, dont une avec un carillon et un mausolée pour les parents d'Hitler. La ville aurait également la propre résidence de retraite d'Hitler, conçue par Giesler. En plus de tout cela, les installations viennoises de l'aciérie Hermann-Göring-Werks devaient également être déplacées à Linz, malgré les objections des responsables de la ville, des architectes et de Fritz Todt , qui pensaient que les installations industrielles étaient incompatibles. avec une ville d'art, d'architecture et de culture. Hitler, cependant, voulait fournir à la ville un revenu permanent après sa mort et ne pouvait plus le subventionner.
Le centre culturel au cœur du réaménagement, dont les bâtiments étaient basés sur les idées et les plans d'Hitler, est devenu le « Centre culturel européen ». Il comprenait un théâtre monumental, une salle de concert, une bibliothèque de plus de 250 000 volumes, un opéra ainsi qu'une maison d'opérette, un cinéma, une collection d'armures et un hôtel Adolf Hitler, le tout entouré d'immenses boulevards et d'un terrain de parade. Situés au sud du quartier historique de Linz, les bâtiments principaux, dont le Führermuseum , devaient être alignés le long d'une avenue principale, In den Lauben, qui après la guerre était appelée « une rue typique de l'axe national-socialiste ». Il serait ancré à l'autre extrémité par la nouvelle gare ferroviaire.
La conception des nombreux bâtiments du centre culturel a été confiée à divers architectes privilégiés par Hitler. Le musée lui - même a été conçu par Roderich Fick basée étroitement sur les croquis d'Hitler et les spécifications, modelées peu après Paul Ludwig Troost de Haus der Deutschen Kunst ( « Maison de l' art allemand ») à Munich - même fortement influencée par la participation d'Hitler dans le processus de conception - et comporterait une façade à colonnades d'environ 500 pieds (150 mètres) de long. Il se dresserait sur le site de la gare de Linz , qui devait être déplacée de quatre kilomètres au sud. Si le volume d'art allemand acheté, confisqué et pillé pour le musée était tel qu'un agrandissement était nécessaire, un bâtiment supplémentaire pourrait facilement être intégré au quartier prévu.
En janvier 1945, Hitler devint obsédé par l'idée de voir un modèle du complexe culturel planifié ; il avait ses adjoints et Martin Bormann , son secrétaire personnel et chef de la chancellerie du parti nazi , appelaient à plusieurs reprises le bureau de Giesler, pour demander quand le Führer pourrait voir le modèle. Le bureau de Giesler a travaillé sans relâche pour le terminer. Dans la nuit du 7 au 8 février, Giesler a amené le modèle à Berlin par camion et l'a fait installer dans la cave du bâtiment de la Nouvelle Chancellerie , où il était prêt à être exposé le 9 février par Hitler, Robert Ley , le chef de la Front du travail allemand, et le SS-Oberguppenfūhrer Ernst Kaltenbrunner , chef de la police de sécurité, ainsi que le photographe personnel d'Hitler Walter Frentz et son valet, Heinz Linge . Frentz a pris quelques photos de l'événement, dont l'une montre Hitler assis dans une profonde contemplation du modèle. Hitler était apparemment fasciné par ce qu'il a vu :
Penché sur le modèle, il l'observe sous tous les angles et sous différents éclairages. Il a demandé une place. Il vérifia les proportions des différents bâtiments. Il a demandé les détails des ponts. Il étudia longuement le modèle, apparemment perdu dans ses pensées. Pendant que Geisler restait à Berlin, Hitler l'accompagnait deux fois par jour pour voir le modèle, l'après-midi et à nouveau pendant la nuit. D'autres dans son entourage ont été descendus pour qu'on leur explique ses plans de construction alors qu'ils se penchaient sur le modèle. Regardant de haut le modèle d'une ville qui, il le savait, ne serait jamais construite, Hitler pouvait sombrer dans la rêverie, revisitant les fantasmes de sa jeunesse, lorsqu'il rêvait avec son ami Kubizek de reconstruire Linz.
Hitler a fréquemment visité le modèle pendant qu'il vivait dans le bunker sous la chancellerie du Reich, passant de nombreuses heures assis en silence devant lui. Plus l'Allemagne se rapprochait de la défaite militaire, plus la visualisation du modèle devenait le seul soulagement d'Hitler ; être invité à le voir avec lui était une indication de l'estime du Führer.
Vers la fin de la guerre, lorsque les forces américaines ont envahi la bibliothèque privée d'Hitler, qui était cachée au plus profond de l'Autriche, elle contenait « des dizaines » de plans et de rendus pour le musée et le complexe. Ils ont également trouvé Le futur statut économique de la ville de Linz, un volume relié de 78 pages préparé pour Hitler par la section économique et de recherche du ministère de l'Intérieur d'Oberdonau, qui décrivait en détail comment la revitalisation de Linz aurait lieu. L'ensemble du projet de Linz a été traité comme un secret d'État sur ordre d'Hitler.
Collection
La collection du musée prévu à Linz a été constituée de plusieurs manières. Hitler lui-même a envoyé Heinrich Heim , l'un des adjudants de Martin Bormann qui avait une expertise en peinture et en graphisme, en voyages en Italie et en France pour acheter des œuvres d'art, qu'Hitler a payées avec son propre argent, qui provenait de la vente de Mein Kampf , de la spéculation immobilière sur terres dans la région de la Berghof , la retraite de montagne d'Hitler sur le Obersalzberg , et les redevances de l'image d'Hitler utilisé sur les timbres-poste. Ce dernier, qui s'est partagé avec son photographe officiel Heinrich Hoffmann , s'élevait à au moins 75 millions de marks au cours du règne d'Hitler.
Cependant, ce n'était pas la principale méthode utilisée pour constituer la collection.
L'anniversaire d'Hitler
Dans l'Allemagne nazie, l'anniversaire d'Hitler était célébré à l'échelle nationale le 20 avril à partir de 1933, l'année où Hitler devint chancelier, jusqu'en 1944. Pour son 50e anniversaire en 1939 , la journée fut déclarée fête nationale. Dans le cadre de ces célébrations, Hitler recevait de nombreux cadeaux, parmi lesquels des peintures et autres objets d'art. Ceux-ci ont été mis de côté pour être utilisés dans le projet Führermuseum à Linz.
Le 56e anniversaire d'Hitler en 1945 était une célébration privée organisée dans le bunker sous la Chancellerie du Reich à Berlin alors que l' Armée rouge soviétique se battait pour prendre la ville ; même dans ces circonstances, Hitler passait fréquemment des heures dans le sous-sol de la chancellerie à regarder la maquette de la reconstruction proposée de Linz, centrée sur le quartier culturel autour du Fŭhrermuseum . Neuf jours après son anniversaire, Hitler épousa Eva Braun , et ils se suicidèrent ensemble le lendemain.
Réserve du Führer
Dans les premières semaines qui ont suivi l'Anschluss de mars 1938, qui a fait entrer l'Autriche dans le Reich allemand, la Gestapo et le parti nazi ont confisqué de nombreuses œuvres d'art pour eux-mêmes. En réponse, le 18 juin 1938, Hitler publia un décret plaçant toutes les œuvres d'art saisies en Autriche sous la prérogative personnelle du Führer :
Dans le cadre de la saisie de biens hostiles à l'État – en particulier des biens juifs – en Autriche, des tableaux et autres œuvres d'art de grande valeur, entre autres, ont été confisqués. Le Führer demande que cette œuvre d'art, provenant pour la plupart de mains juives, ne soit ni utilisée comme mobilier de bureaux administratifs ou de résidences officielles de hauts fonctionnaires, ni achetée par les principaux dirigeants de l'État et du parti. Le Führer envisage de décider personnellement de l'utilisation du bien après sa saisie. Il envisage de mettre en priorité les œuvres d'art à la disposition des petites villes autrichiennes pour leurs collections.
L'intention de l'ordre était de garantir qu'Hitler aurait le premier choix de l'art pillé pour son projet de Führermuseum et pour d'autres musées du Reich. Cela est devenu plus tard une procédure standard pour tous les objets d'art volés ou confisqués, et était connu sous le nom de " Réserve du Führer " .
Sonderauftrag Linz
Le 21 juin 1939, Hitler créa le Sonderauftrag Linz (« Commission spéciale Linz ») à Dresde et – sur la recommandation du marchand d'art et membre du parti nazi Karl Haberstock – nomma Hans Posse , directeur de la Gemäldegalerie Alte Meister (« Galerie de peinture de Dresde "), en tant qu'envoyé spécial. Quelques jours plus tard, le 26 juin, Hitler a signé une lettre destinée à donner à Posse l'autorité dont il aurait besoin pour faire ce travail. Il a écrit:
Je charge le Dr Hans Posse, directeur de la galerie de Dresde, de construire le nouveau musée d'art de Linz Donau. Tous les services du Parti et de l'État sont chargés d'assister le Dr Posse dans l'accomplissement de sa mission.
Posse avait une relation mouvementée avec les nationaux-socialistes. Sa femme avait rejoint le parti nazi en 1932, mais lorsque Posse lui-même a tenté d'adhérer en 1933, sa demande a été rejetée un an plus tard. Il a ensuite été accusé d'avoir promu ce qu'on appelle « l' art dégénéré », et d'avoir des ancêtres juifs. En 1938, on lui a demandé de démissionner de son poste de directeur – un poste qu'il occupait depuis 1910 depuis l'âge de 31 ans – mais il a refusé, prenant plutôt un congé. Il a néanmoins été licencié, seulement pour être rétabli à la position sur les ordres d'Hitler, peut-être grâce à l'influence de Haberstock.
Bien qu'Hitler ait favorisé les peintures allemandes et autrichiennes du XIXe siècle, Posse se concentrait sur les premières peintures allemandes, néerlandaises, françaises et italiennes. Posse a écrit dans son journal qu'Hitler avait l'intention que le musée n'abrite « que le meilleur de toutes les périodes, des débuts préhistoriques de l'art... au XIXe siècle et aux temps récents ». Hitler a dit à Posse qu'il ne devait répondre qu'à lui.
Le Sonderauftrag collectait non seulement des œuvres d'art pour le Führermuseum , mais aussi pour d'autres musées du Reich allemand, en particulier dans les territoires de l'Est. Les œuvres auraient été distribuées à ces musées après la guerre. Le Sonderauftrag était situé à Dresde et comptait environ 20 spécialistes : « des conservateurs de peintures, d'estampes, de pièces de monnaie et d'armures, un bibliothécaire, un architecte, un administrateur, des photographes et des restaurateurs ». Le personnel comprenait Robert Oertel et Gottfried Reimer de la galerie de Dresde, Friedrich Wolffhardt, un officier SS, en tant que conservateur de livres et d'autographes ; Leopold Rupprecht du Kunsthistorisches Museum en tant que conservateur des armures, et Fritz Dworschak , également de ce musée, en tant que conservateur des pièces de monnaie.
Sous Hans Posse
Le 24 juillet 1939, Martin Bormann , adjoint du Führer Rudolf Hess , informa Josef Bürckel , que Hitler avait nommé à la tête de l'administration autrichienne après l' Anschluss , que toutes les œuvres d'art confisquées devaient être mises à disposition pour examen par Posse ou par Hitler personnellement. Bien que la commande n'incluait pas à l'origine les œuvres d'art prises auparavant aux Rothschild de Vienne , en octobre, Posse avait également réussi à les inclure dans son mandat.
À la fin de l'été et à l'automne de cette année-là, Posse s'est rendu à plusieurs reprises à Vienne au dépôt central pour l'art confisqué dans le Neue Burg pour choisir des œuvres d'art pour le musée de Linz, et en octobre il a donné à Bormann, pour l'approbation d'Hitler , la liste des œuvres confisquées aux Rothschild que Posse avait sélectionnées pour le musée. Ceux-ci comprenaient des œuvres de Hans Holbein l'Ancien , van Dyck , Rembrandt , Frans Hals , Tintoretto , Gerard ter Borch et Francesco Guardi , entre autres. Ces 182 pièces ont également été incluses dans la liste de juillet 1940 de Posse de 324 peintures qu'il avait choisies pour la collection du musée.
Le 13 juin 1940, Hitler autorisa Posée à se rendre aux Pays-Bas, où il dut rivaliser avec l' organisation ERR d' Alfred Rosenberg ( voir ci-dessous ), Kajetan Mühlmann , le conservateur d'art d' Hermann Göring Walter Andres Hofer et Göring lui-même pour réclamer des œuvres de maîtres néerlandais, dont beaucoup avaient été volés, expropriés ou confisqués par diverses agences nazies pour un certain nombre de motifs.
Posse s'est rendu en Pologne vers novembre 1940 pour y examiner des œuvres d'art expropriées, dont certaines avaient été pillées par l'armée allemande dans des musées, des palais et des maisons de campagne. Toutes les œuvres d'art du pays dans les zones occupées par les Allemands ont ensuite été cataloguées par l'officier SS et historien de l'art Kajetan Mühlmann , qui avait fait de même auparavant à Vienne. Posse a sélectionné des œuvres de Leonardo , Raphael et Rembrandt pour le musée de Linz, bien que ces pièces n'aient jamais réellement quitté le contrôle du gouvernement général , la croupe de la Pologne occupée par les nazis est partie après que l'Allemagne et l'Union soviétique ont pris le territoire qu'elles voulaient.
Le 10 juin 1940, Posse écrit à Bormann :
Le délégué spécial à la sauvegarde des biens artistiques et culturels vient de rentrer de Hollande. Il m'a informé aujourd'hui qu'il existe actuellement une opportunité particulièrement favorable d'acheter des œuvres d'art de valeur auprès de marchands néerlandais et de propriétaires privés en monnaie allemande. Même si un grand nombre d'œuvres importantes ont sans doute été enlevées récemment de Hollande, je crois que le commerce contient encore de nombreux objets qui sont désirables pour la collection du Führer, et qui peuvent être acquis sans devises étrangères.
À la suite de cela, des comptes d'environ 500 000 Reichsmarks ont été ouverts à Paris et à Rome pour l'usage personnel de Posse, et, vers juillet 1940, il a étendu la portée du Sonderauftrag Linz en Belgique et aux Pays - Bas lorsqu'il a établi un bureau à La Haye en tant que Référent für Sonderfragen (Conseiller sur les "Questions spéciales"). Posse a pu signaler à Bormann qu'en mars 1941, il avait dépensé 8 522 348 Reichsmarks en œuvres d'art pour le Führermuseum . Il a ensuite acheté la plupart de la collection Mannheimer en 1944, y compris le médecin juif de Rembrandt - aidé par la menace de confiscation du gouvernement nazi d' Arthur Seyss-Inquart - le reste de la collection étant acheté de la même manière en France plus tard. . La collection du Sonderauftrag Linz comprend de nombreux cas de vente forcée, utilisant les fonds provenant des ventes du livre d'Hitler Mein Kampf et des timbres montrant son portrait. Les membres du Sonderauftrag Linz ont effectué un nombre considérable de voyages d'achat dans toute l'Europe, acquérant un nombre important d'œuvres d'art, et ont également organisé des achats auprès de marchands d'art.
Hitler était satisfait du travail de Posse, et en 1940 lui a décerné le titre honorifique de "Professeur", quelque chose que le Führer a fait pour plusieurs de ses favoris dans les arts, tels que Leni Riefenstahl , l'actrice et réalisatrice ; les architectes Albert Speer et Hermann Giesler ; les sculpteurs Arno Breker et Josef Thorak ; Wilhelm Furtwängler , chef d' orchestre de la Philharmonie de Berlin ; l'acteur Emil Jannings ; et le photographe Heinrich Hoffmann ; entre autres.
En octobre 1939, Hitler et Benito Mussolini avaient conclu un accord selon lequel toutes les œuvres d'art germaniques dans les musées publics du Tyrol du Sud - une région traditionnellement germanophone qui avait été donnée à l'Italie après la Première Guerre mondiale en échange de son entrée dans la guerre à côté de la Triple Entente - pourrait être retiré et retourné en Allemagne, mais quand Posse a tenté de le faire, avec l'aide de Heinrich Himmler de Ahnenerbe , les Italiens ont réussi à continuer à mettre les choses au large, et sans jamais les rapatriements ont eu lieu.
Posse est décédé en décembre 1942 d'un cancer. Ses funérailles étaient un événement de haut niveau auquel Hitler invita les directeurs de tous les musées d'art du Reich ; Le ministre de la Propagande Joseph Goebbels a prononcé l'éloge funèbre, bien qu'il n'y ait aucune mention du projet du musée de Linz, car c'était un secret d'État. Posse avait rassemblé plus de 2500 œuvres d'art pour le musée de Linz au cours des trois années où il était à la tête du Sonderauftrag Linz .
Sous Hermann Voss
En mars 1943, Hermann Voss , historien de l'art, directeur de la Wiesbaden Gallery et ancien directeur adjoint du Kaiser Friedrich Museum de Berlin prend en charge la Commission spéciale. Sa nomination était considérée comme étrange par certains, car il était connu pour être un antinazi avec un nombre considérable d'amis et de collègues juifs, mais Hitler était connu pour négliger les facteurs politiques lorsqu'il traitait des questions d'art et la connaissance de Voss de l'art du sud de l'Allemagne. , ainsi que la peinture française et italienne, ont peut-être tranché la question pour lui. Voss n'était pas aussi actif ou énergique que Posse l'avait été, mais était toujours « carrément pris dans le flot de butin ». Il avait tendance à envoyer des agents plutôt que de se déplacer lui-même pour faire des achats, ou pour se faire apporter des œuvres par des marchands.
La relation d'Hitler avec Voss n'était pas aussi chaleureuse qu'avec Posse. Les deux hommes ne se sont rencontrés qu'à plusieurs reprises, et Voss n'a pas eu l'autorité sur les livres, les armures et les pièces de monnaie, comme Posse l'avait été. Voss aurait remarqué après une rencontre avec le Führer : « Il est encore pire que je ne le pensais. » Voss a tenté de réparer ses clôtures avec Hitler avec un cadeau élaboré pour son anniversaire en 1944, accompagné d'une liste de ses acquisitions dans laquelle il prétendait avoir acheté 881 articles, contre 122 peintures que Posse avait collectionnées l'année précédente. Voss a en effet dépensé plus d'argent que Posse, et son budget a ensuite été réduit vers la fin de la guerre. Interrogé après la guerre, il a affirmé avoir acquis 3 000 tableaux pour le Führermuseum entre 1943 et 1944, bien que les dossiers ne soutiennent pas ce chiffre, et de nombreuses œuvres d'art étaient d'une importance nettement secondaire.
En avril 1943, le public allemand entendit parler pour la première fois du projet de Linz dans une édition spéciale du magazine d'art de Heinrich Hoffmann Kunst dem Volk (« L'art au peuple »). Elle révélait à la fois l'intention de construire une grande galerie d'art à Linz et l'existence de la collection qui avait été constituée pour elle, bien que, bien sûr, rien ne soit dit sur les méthodes utilisées pour acquérir de nombreuses pièces. Le magazine présentait des planches colorées d'œuvres de la collection de Rembrandt , Léonard de Vinci , Breughel et Vermeer , entre autres. Jusqu'à ce moment-là, seules deux œuvres qui avaient été rassemblées pour le musée de Linz avaient été vues par le public - mais sans indication de l'endroit où elles devaient finalement aller - la première était la sculpture de Myron Discobole ("Le lanceur de disque") , qu'Hitler a obtenu subrepticement en 1938 par le biais du Musée d'État de Berlin, mais a ordonné qu'il soit exposé à la Glyptothèque de Munich, où il a fièrement dit à ses invités lors du dévoilement « Puissiez-vous tous alors réaliser à quel point l'homme était déjà glorieux à l'époque dans son physique beauté". L'autre œuvre était le triptyque de Makart La Peste à Florence , qu'Hitler a acquis en cadeau de Mussolini, qui, lorsque les propriétaires ont refusé de la vendre, a saisi leur villa et a confisqué le tableau, qu'il a présenté au Führer à la gare de Florence. .
Résultats
En décembre 1944, Posse et Voss avaient dépensé collectivement 70 millions de Reichsmarks (équivalent à 261 millions d'euros 2017) pour accumuler la collection destinée au Fuhrermuseum ; bien que les œuvres d'art achetées à Vichy en France soient payées avec des francs qui ont été fixés par les nazis à un taux de change artificiellement bas avec le Reichmark. En 1945, le nombre d'objets d'art dans la collection était de plus de 8 000.
Autorité légale
L'autorité légale pour la collection d'œuvres d'art pour le Führermuseum a commencé avec Hitler lui-même, qui, après la loi d'habilitation de 1933 , avait le pouvoir de promulguer des lois sans impliquer le Reichstag . En effet, tout ce qu'Hitler ordonnait de faire avait force de loi. C'est son désir personnel de création d'un musée et de revitalisation de Linz qui initie le programme des collections. Martin Bormann, qui est devenu chef de la chancellerie du parti nazi et également secrétaire privé d'Hitler, a également été étroitement lié au programme dès le début, en particulier en tant qu'intermédiaire pour accéder à Hitler. Il a agi en tant que chef d'état-major du Sonderauftrag Linz .
Au niveau hiérarchique supérieur, le ministre du Reich Hans Lammers , qui était président de la Chancellerie du Reich , et Helmut von Hummel, l'assistant spécial de Bormann et « un nazi particulièrement vicieux », ont en fait rédigé les directives qui énoncent les politiques et les procédures qui régissent le processus de collecte, tant pour les confiscations que pour les achats. Le financement et l'administration du programme de Linz relevaient de leur responsabilité. von Hummel avait remplacé Kurt Hanssen.
D'autres fonctionnaires nazis impliqués dans la confiscation de l'art, mais pas spécifiquement avec la collection du musée de Linz, comprenaient le ministre du Reich pour la science, l'éducation et la culture, Bernhard Rust ; le gouverneur général de Pologne, Hans Frank ; et Heinrich Himmler, chef des SS.
Albums photos
Birgit Schwarz a publié en 2004 19 albums de photographies en tant que documents des collections de la galerie. Ces "albums du Führer", créés entre l'automne 1940 et l'automne 1944, étaient présentés à Hitler chaque Noël et le jour de son anniversaire, le 20 avril. À l'origine, trente et un volumes existaient, mais seuls dix-neuf ont été conservés en Allemagne et 11 sont considérés comme perdus. Les albums sont des documents du fonds de la galerie prévue et sont les sources historiques et visuelles les plus importantes relatives à la galerie du Führermuseum . Notamment, la collection comprenait trois Rembrandt, La Danse de Watteau , le portrait de Memling de Corsini, le Rubens Ganymède et L'artiste dans son atelier de Vermeer , une vente forcée à prix cassé.
Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR)
Dans « l'anarchie autoritaire » et le « chaos administratif » typiques du fonctionnement du Troisième Reich, le Sonderauftrag Linz n'était pas la seule agence nazie à collecter des œuvres d'art. En France, comme dans de nombreux autres pays d'Europe , le bureau de l' Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (Special Purposes Reich Leader Rosenberg) était la principale agence. Le 5 novembre 1940, une directive du Reichsmarshall Hermann Göring à Alfred Rosenberg , le chef de l'ERR, et au chef de l'administration militaire à Paris décrit les différentes catégories d'art "sans propriétaire" confisqués aux Juifs pour "sauvegarde". L'une des catégories était "Ces objets d'art pour la disposition ultérieure desquels le Führer s'est réservé le droit de décision", tandis que d'autres catégories étaient les œuvres souhaitées par Göring lui-même, celles destinées aux musées allemands autres que le Führermuseum . Bien que la directive était censée entrer en vigueur immédiatement, Göring indique qu'il ne l'avait pas encore approuvée avec Hitler, mais qu'il avait l'intention de le faire.
Hitler a ensuite publié le 18 novembre sa propre directive, un Führerbefehl similaire à ceux qu'il avait émis pour la Pologne et l'Autriche, annonçant sa prérogative sur tout l'art confisqué dans les territoires occidentaux occupés. Rosenberg est ainsi devenu un agent d'approvisionnement formel pour le Führermuseum , sauf lorsque Göring est intervenu. Cela a apparemment provoqué des querelles intestines, car le Dr Posse avait été autorisé à agir au nom d'Hitler, et les commandants allemands des pays occupés étaient tenus de le tenir régulièrement informé de leurs confiscations d'œuvres d'art. Probablement à cause de l'ingérence de Göring, Posse a formellement demandé à la Chancellerie du Reich de réitérer son pouvoir d'agir pour le Führer . Le résultat fut une « directive générale de haut niveau » confirmant la primauté d'Hitler à travers Posse, et une instruction à Posse d'examiner l'inventaire de l'ERR en ce qui concerne les besoins du musée prévu à Linz.
Le 20 mars 1941, Rosenberg rapporta que son unité avait suivi la directive, ayant « collecté » plus de 4000 articles ; ceux personnellement sélectionnés par Göring avaient déjà été expédiés par train vers les abris anti-aériens du bâtiment Führer à Munich. Plusieurs années plus tard, le 16 avril 1943, Rosenberg envoya à Hitler des photographies de certaines des peintures les plus précieuses confisquées dans les Territoires occupés occidentaux, à ajouter aux 53 photographies qu'il avait envoyées plus tôt. Rosenberg a demandé l'autorisation de voir Hitler personnellement, de présenter un catalogue des œuvres saisies, ainsi que 20 dossiers supplémentaires de photographies.
Selon une estimation prudente, environ 21 903 objets ont été confisqués en France. Parmi ceux-ci, environ 700 sont allés à Göring. 53 ont été affectés au Führermuseum de Linz. Rosenberg a gardé le reste sous son propre contrôle jusqu'en 1945. En 2008, le Musée historique allemand de Berlin a publié une base de données avec des peintures collectées pour le Führermuseum et pour d'autres musées du Reich allemand.
Wolff-Metternich, Jaujard et Valland
L'occupation allemande de Paris a commencé le 14 juin 1940 et le 30 juin, Hitler a ordonné que les œuvres d'art de la collection nationale française soient « sauvegardées », et en particulier les documents d'art et historiques « sans propriétaire » – c'est-à-dire les œuvres qui étaient la propriété des Juifs et pouvaient donc être confisqué d'eux - être "protégé" aussi. Trois jours plus tard, l'ambassadeur d'Allemagne en France, Otto Abetz , ordonnait la confiscation des collections des 15 plus importants marchands d'art de la ville, pour la plupart juifs. Ces pièces ont ensuite été apportées à l'ambassade d'Allemagne. Par l'action du comte Franz von Wolff-Metternich, chef de la Kunstschutz (Protection de l'art) – une agence qui datait de la Première Guerre mondiale et dont la mission était en apparence similaire à celle des Monuments, Beaux-Arts et Archives alliés programme (MFAA) - les autorités militaires nazies sont intervenues et ont cessé de faire des Abetz plus confiscations. La plupart des œuvres d'art de l'ambassade ont ensuite été transférées pour stockage au Louvre , sur proposition de Jacques Jaujard , directeur des musées nationaux de France.
Wolff-Metternich a poursuivi ses efforts pour protéger les œuvres d'art, ce qu'il considérait comme le rôle propre de son agence. En particulier, il a pu repousser la demande de Joseph Goebbels que près d'un millier d'œuvres d'art "germanique" détenues dans la collection de pièces confisquées soient immédiatement expédiées en Allemagne. Wolff-Metternich n'était pas en désaccord avec le fait que les œuvres d'art appartenaient à proprement parler au Reich, mais ne pensait pas que les envoyer à l'époque était la bonne marche à suivre, et a repoussé Goebbels avec des manœuvres bureaucratiques et une interprétation stricte de la directive d'Hitler, qui spécifiait que les œuvres d'art en France ne devraient pas être déplacées tant qu'un traité de paix entre la France et l'Allemagne n'aurait pas été signé, ce qui n'avait pas encore eu lieu.
La collection d'œuvres d'art du Louvre était destinée à survivre à la guerre et n'a pas été soumise à la prédation des diverses entités nazies confisquant et collectant des œuvres d'art pour les renvoyer en Allemagne, y compris celles qui le font pour le musée prévu par Hitler à Linz. Wolff-Metternich a finalement été démis de ses fonctions, car il n'était pas assez souple pour fournir le vernis de légalité recherché par les autorités nazies. Jaujard a également été licencié après sa protestation véhémente contre le vol allemand du retable de Gand en 1942, mais lorsque le personnel de chaque musée français a démissionné pour protester contre son limogeage, les nazis ont été contraints de le réinstaller dans son bureau, où il a pu continuer à sauvegarder la collection nationale française, et apporter son aide à la Résistance .
Jaujard, cependant, ne pouvait pas faire grand-chose pour protéger les collections d'art privées de Paris et de France des prédations de l'ERR. Ces collections – celles des Rothschild français ; Paul Rosenberg , le marchand d'art ; Georges et Daniel Wildenstein ; le banquier d'affaires Pierre David-Weill ; Germain Seligman , historien de l'art et marchand ; Alphonse Kann ; et les autres grands collectionneurs de l'époque - ont été systématiquement soumis à des confiscations sous divers prétextes bureaucratiques de "protection", puis ont été amenés au musée du Jeu de Paume , où ils ont été catalogués et divisés pour la collection d'Hitler - Posse a pris 53 peintures , pour Göring, pour l'utilisation des institutions « savantes » d'Alfred Rosenberg qui tentaient de prouver l'infériorité des Juifs, ainsi qu'à d'autres fins. Heureusement, Rose Valland – à l'époque employée non rémunérée du musée, plus tard attachée et assistante du musée , – était membre de la résistance française et était restée au musée sur ordre de Jaujard. Valland a conservé des listes de toutes les œuvres qui sont entrées, les entrepôts secrets où elles ont été stockées lorsqu'elles ont quitté le musée et les numéros des wagons lorsque les dernières peintures ont été expédiées en Allemagne juste avant la reprise de Paris par les Alliés. En utilisant les informations de Valland, la Résistance a pu retarder suffisamment le train pour qu'il n'atteigne jamais l'Allemagne.
Hermann Göring
Bien que l'ERR, en théorie, faisait partie de l'empire nazi d'Alfred Rosenberg, Rosenberg était un idéologue qui ne s'intéressait pas à l'art et n'appréciait pas la valeur pour l'Allemagne de piller le patrimoine des pays occupés. Le Reichsmarschall Hermann Göring, quant à lui, successeur oint d'Hitler et chef de la Luftwaffe , était un collectionneur passionné d'œuvres d'art confisquées, avec un appétit insatiable pour les bijoux et les parures. En conséquence, l'ERR en France est devenu en grande partie « l'organisation de pillage personnel de Göring ». Au cours de la guerre, Göring a effectué 20 visites au Jeu de Paume à Paris pour voir les résultats des confiscations de l'ERR. Parfois, Göring a également utilisé Kajetan Mühlmann , un historien de l'art autrichien et officier SS , comme son agent personnel.
À l'occasion, les désirs de Göring étaient en conflit avec ceux d'Hitler et de ses agents. Lorsque cela s'est produit, Göring a cédé, ne voulant pas provoquer de problèmes avec le Führer . A plusieurs reprises, il a également fait des « dons » à la collection du Führermuseum . Il a envoyé 53 pièces de la collection Rothschild française, qui avait été confisquée à Paris pour lui par le TRE, à Munich qui aura lieu pour le musée de Linz, y compris Vermeer de l'Astronome , envoyé en Novembre 1940, et qui est devenu le plus d'Hitler chéris peinture dans sa collection. Plus tard, en 1945, Göring a donné à Hitler 17 peintures et 4 bronzes du musée de Naples . Ceux-ci avaient été confisqués par la Hermann Göring Panzer Division alors qu'ils étaient expédiés en lieu sûr de Monte Cassino au Vatican , et ont ensuite été présentés au Reichsmarschall à Carinhall , son « pavillon de chasse/galerie d'art/palais impérial ».
À son apogée, la collection d'art de Göring comprenait 1 375 peintures, 250 sculptures et 168 tapisseries. Sa valeur a été estimée à plusieurs centaines de millions de marks.
Lorsque l'armée soviétique était sur le point de traverser l' Oder en Allemagne en février 1945, menaçant Carinhall, Göring a commencé à évacuer sa collection d'art par train, l'envoyant vers ses autres résidences dans le sud de l'Allemagne. Un deuxième train est parti en mars. et un troisième en avril. Le contenu des envois a été personnellement choisi par Göring, qui, dans un premier temps, était enclin à ne pas prendre l'œuvre d'art qu'il avait acquise lors des confiscations de l'ERR, au cas où il pourrait y avoir des questions de provenance à l'avenir, mais il a été dissuadé de ce cours par Walter Andreas Hoffer, qui était en charge de la collection de Göring. Même après le départ du contenu de trois longs trains, Carinhall avait encore une quantité considérable d'œuvres d'art, des statues enterrées autour du terrain et des meubles pillés toujours dans les chambres. Göring a demandé à des experts en démolition de la Luftwaffe de câbler le domaine pour destruction, afin que les trésors qu'il avait laissés ne tombent pas entre les mains des Russes.
Concessionnaires et agents
Un certain nombre de marchands d'art et de particuliers ont grandement profité de la campagne d'Hitler pour stocker son projet de musée. Le principal d'entre eux était Karl Haberstock , qui exploitait un vaste réseau d'agents allemands à Paris, dans le sud de la France, aux Pays-Bas et en Suisse, mais aussi au moins 75 collaborateurs français . Haberstock a refusé de prendre une commission sur les achats importants pour le musée, mais a pris ses honoraires réguliers autrement, amassant une fortune. Grâce à ses relations avec Hans Posse et avec Hitler, il vend plus de 100 tableaux destinés à la collection de Linz. Lorsque Posse se rendit en France sous les ordres d'Hitler, il emmena avec lui le sans scrupules Haberstock, et le marchand, travaillant par l'intermédiaire de 82 agents locaux, acheta 62 pièces pour la collection de Linz, dont des œuvres de Rembrandt , Brueghel , Watteau et Rubens .
Maria Almas Dietrich était un autre marchand d'art qui s'est bien débrouillé par l'obsession nazie d'obtenir de l'art. Une connaissance d'Hitler par l'intermédiaire de son photographe officiel, Heinrich Hoffmann, Dietrich a vendu 80 peintures à la collection du musée de Linz, et 270 autres pour la collection personnelle d'Hitler, ainsi que plus de 300 pour d'autres musées allemands et des fonctionnaires du parti nazi. Prolifique plutôt que bien informé, Dietrich a quand même réussi à gagner une somme d'argent considérable grâce au programme de Linz. Elle a également réussi à éviter d'être envoyée dans un camp de concentration, malgré le fait d'avoir un père juif, d'avoir un enfant avec son amant juif et d'épouser un juif de Turquie, bien qu'elle ait renoncé au judaïsme après avoir divorcé. Hitler, malgré son antisémitisme enragé, était fréquemment, mais pas systématiquement, un nazi non conventionnel en ce qui concerne les Juifs impliqués dans les arts. Cela a peut-être aussi aidé que la maîtresse d'Hitler, Eva Braun, était une amie de la fille de Dietrich.
Contrairement à Dietrich, SA - Gruppenführer Prince Philipp de Hessen était un connaisseur des arts et de l'architecture et agissait comme principal agent de Posse en Italie, où il vivait avec sa femme, une fille du roi Victor Emmanuel . Petit-fils de l'empereur allemand Frédéric III et arrière-petit-fils de la reine Victoria , Philipp a fourni « un vernis d'élégance aristocratique qui a facilité les achats importants de la noblesse italienne ». Philipp a aidé Posse à acheter 90 tableaux d'Italie et en a acheté plusieurs autres pour la collection de Linz à son propre compte.
Un autre marchand utilisé par Hans Posse était Hildebrand Gurlitt , par l'intermédiaire duquel il fit des achats coûteux de tapisseries, de peintures et de dessins.
Parmi les autres agents nazis du programme de Linz figuraient Kajetan Mühlmann , un haut fonctionnaire SS dont les territoires étaient la Pologne et les Pays-Bas ; le baron Kurt von Behr, le chef de l'ERR en France ; et le photographe d'Hitler Heinrich Hoffmann, un des premiers conseillers artistiques qui est tombé en disgrâce d'Hitler après 1941, en raison de l'aversion de Martin Bormann pour lui, mais qui avait servi d'intermédiaire entre certains marchands d'art allemands et le programme de Linz, et a peut-être fait de même dans le Pays-Bas aussi.
Confisqué ou acheté ?
Il y a un débat pour savoir si l'art du Führermuseum a été principalement volé ou acheté. Hanns Christian Löhr soutient dans Das Braune Haus der Kunst : Hitler und der "Sonderauftrag Linz" ("La maison d'art brune et le "Sonderauftrag Linz"") que seule une petite partie de la collection - peut-être 12 pour cent - provenait de saisies ou expropriation. De plus, 2,5% supplémentaires provenaient de ventes forcées. Cependant, Jonathan Petropoulos , historien au Loyola College de Baltimore et expert en pillages en temps de guerre, affirme que la plupart des achats n'étaient pas de nature « de pleine concurrence ». Gerard Aalders , un historien néerlandais, a déclaré que ces ventes équivalaient à un "pillage technique", puisque les Pays-Bas et d'autres pays occupés ont été contraints d'accepter des Reichsmarks allemands qui se sont finalement révélés sans valeur. Aalders soutient que « si l'agent artistique d'Hitler ou de Goering se tenait à votre porte et offrait 10 000 $ pour le tableau au lieu des 100 000 $ qu'il valait vraiment, il était assez difficile de refuser ». Il ajoute que les nazis qui ont rencontré des vendeurs réticents ont menacé de confisquer l'art ou d'arrêter le propriétaire. Birgit Schwarz, experte du Führermuseum , dans sa critique du livre de Löhr, a souligné que l'auteur s'est concentrée sur les achats qui ont eu lieu dans le Führerbau à Munich et a ignoré les dépôts d'art pillé en Haute-Autriche à Thürntal, Kremsmünster et Hohenfurt/ Vyssi Brod .
Au sujet des achats contre les confiscations, le Dr Cris Whetton, l'auteur de Hitler's Fortune a commenté :
Je m'attendais à découvrir que [Hitler] était directement responsable du pillage et du vol de tableaux qu'il voulait pour lui-même, et je n'ai pu en trouver aucune preuve, j'ai trouvé des preuves qu'il les avait payées ; parfois à des prix cassés, mais en aucun cas un vol direct. J'ai été assez surpris par cela, et je dois dire en toute honnêteté que c'est ce que j'ai trouvé.
Le Comité consultatif néerlandais sur l'évaluation des demandes de restitution d'objets de valeur culturelle et la Seconde Guerre mondiale évalue les ventes des Juifs néerlandais au Sonderauftrag Linz . Au moins deux demandes de restitution ont été rejetées parce que le Comité a fait valoir qu'il n'y avait pas suffisamment d'indications montrant que la coercition était la cause de la vente. Par exemple, en 2009, le Comité de restitution a rejeté la demande de restitution de 12 œuvres vendues par le marchand d'art juif Kurt Walter Bachstitz au Sonderauftrag Linz entre 1940 et 1941. Le Comité a fait valoir que Bachstitz avait été « pas dérangé » dans les premières années de l'occupation et a déclaré qu'il n'avait trouvé aucun signe de coercition. En 2012, la Commission a rejeté une demande des héritiers de Benjamin et Nathan Katz, anciens marchands d'art juifs aux Pays-Bas. La réclamation portait entre autres sur 64 œuvres que le marchand d' art Katz a vendues au Sonderauftrag Linz . La Commission est parvenue à la conclusion qu'il n'y avait pas suffisamment d'indications démontrant que les ventes avaient été effectuées sous la contrainte.
Les oeuvres qui Hans Posse acheté à Vienne pour la collection Linz inclus Vermeer est l'artiste dans son atelier , Titian 's La Toilette de Vénus , Antonio Canova de Polymnie , et plusieurs œuvres de Rembrandt . Parmi les nombreux tableaux que Karl Haberstock a vendus à la collection se trouvaient deux Rembrandt, dont l'un, Portrait de Hendrickje Stoffels, est maintenant considéré comme provenant de l'atelier de Rembrandt et non comme une œuvre du maître. Curieusement, Hitler les a achetés à un prix gonflé, malgré le fait que le vendeur était une femme en partie juive et que les peintures auraient pu être confisquées. Posse a également acheté plus de 200 pièces que des propriétaires juifs avaient réussi à faire entrer en Suisse, où ils étaient à l'abri de l'expropriation. En revanche, Posse n'a pas hésité non plus à la confiscation, notamment en ex-Tchécoslovaquie et en Pologne, où tous les biens y étaient soumis, mais aussi aux Pays-Bas.
Taille de la collection et volonté d'Hitler
Il n'est pas possible de déterminer avec précision la taille de la collection qui avait été amassée pour le projet de musée d'Hitler à Linz, mais Frederick Spotts suggère qu'environ 7 000 pièces avaient été confisquées, achetées ou volées spécifiquement pour le Führermuseum , et que d'autres de les nombreux autres dépôts d'art dispersés dans toute l'Allemagne auraient très probablement été ajoutés si Hitler avait gagné la guerre et lui et ses experts en art avaient eu la possibilité de trier les œuvres d'art et de les attribuer à divers musées. Selon Spotts, le chiffre de 7 000 correspond bien aux données publiées par l'Art Looting Investigation Unit. D'autres experts citent des chiffres plus élevés allant jusqu'à 8 500 pour la taille ultime de la collection.
Malgré sa taille et l'accès sans précédent des agents d'Hitler aux œuvres d'art dans toute l'Europe occupée, la collection de Linz présentait des défauts notables. Selon Spotts, ses « lacunes » comprenaient l'art anglais , l'art espagnol et l'art de la Renaissance du Nord ; des artistes majeurs manquaient également à la partie italienne de la collection.
Quelles que soient sa taille et sa qualité, vers la fin de la guerre, Hitler voulait faire comprendre qu'il voulait que la collection soit pour le public - même s'il y avait des centaines d'œuvres d'art spécifiquement marquées pour être utilisées dans le Berghof , sa retraite de montagne, et pour un château à Posen qu'Hitler a conçu comme une autre résidence. Pourtant, dans son "Testament privé" - dicté dans le Fuhrerbunker souterrain dans le jardin du bâtiment en ruine de la Chancellerie du Reich à Berlin, peu de temps avant qu'il ne se suicide - il a précisé que la collection devrait aller au musée lors de sa construction, écrivant que " Les tableaux de ma collection privée que j'ai achetés au cours des années n'ont jamais été assemblés à des fins privées, mais uniquement pour l'établissement d'une galerie de tableaux dans ma ville natale de Linz sur le Danube."
Stockage et récupération
Dépôts
Les œuvres d'art rassemblées pour le Führermuseum étaient à l'origine stockées dans un certain nombre d'endroits. Les achats étaient principalement conservés dans les abris antiaériens du Führerbau à Munich – l'un des nombreux grands bâtiments construits par Hitler dans le berceau du parti nazi – où ils étaient sous le contrôle de la chancellerie du parti nazi ; Hitler venait souvent leur rendre visite et se livrait à de longues discussions sur l'art comme l'une des premières tâches lorsqu'il venait à Munich, même pendant la guerre. Les œuvres d'art confisquées étaient stockées dans des dépôts de la région de Haute-Autriche, situés au milieu des forêts ou dans les montagnes. L'ERR a réquisitionné à lui seul six domaines pour le stockage, dont le château de Neuschwanstein dans les Alpes bavaroises , dans lequel des objets de France étaient stockés ; le monastère bénédictin sur l'île de Frauenchiemsee dans le lac Chiemsee , à mi-chemin entre Munich et Salzbourg ; un domaine dans les collines du Salzkammergut , qui avait été une résidence d'été pour la famille royale autrichienne ; et le pavillon de chasse du Grand-Duc de Luxembourg .
Rose Valland a fini par partager la mine d'informations qu'elle avait rassemblée au musée du Jeu de Paume , alors que les nazis l'utilisaient comme point de passage pour l'art confisqué, avec le 1er lieutenant James Rorimer, l'un des "Monuments Men" du MFAA , qui serait rattaché à la 7e armée américaine. Il envahirait les lieux du sud de l'Allemagne – Heilbronn , Baxheim, Hohenschwangau et le château de Neuschwanstein – dont Valland était certain d'être les emplacements des dépôts d'une grande partie de l'art pillé par l'ERR qui avait été renvoyé en Allemagne. Le capitaine Walker Hancock, l'officier des monuments de la Première armée américaine, a appris l'emplacement de 109 dépôts d'art en Allemagne à l'est du Rhin de l'ancien assistant du comte Wolff-Metternich du Kunstschutz , doublant ainsi le nombre de dépôts connus à cette époque. Des informations supplémentaires sont parvenues au capitaine Robert Posey de Monuments Men et au soldat Lincoln Kirstein , qui étaient attachés à la troisième armée américaine, de Hermann Bunjes, un érudit en art corrompu et ancien capitaine SS qui avait été profondément impliqué dans l'opération du Jeu de Paume de l'ERR au nom de Hermann Göring. De Bunjes vint l'information que Göring avait déplacé sa collection de Carinhall, et, plus important encore, la révélation de l'existence d'un dépôt massif dans les mines de sel d'Altaussee , qui comprenait une grande partie de la collection d'Hitler destinée au Fuhrermuseum de Linz.
Mines de sel d'Altaussee
Malgré le fait que les lieux de stockage d'origine, qui n'avaient aucun but militaire et étaient de toute façon importants sur le plan culturel, auraient très peu de chances d'avoir fait l'objet d'une attaque aérienne alliée, Hitler ordonna en 1943 que ces collections soient déplacées. À partir de février 1944, les œuvres d'art ont été transférées dans les mines de sel de Steinberg du XIVe siècle au-dessus du village d' Altaussee , surnommé "Dora", dans lesquelles les fonds de divers musées viennois avaient été transférés auparavant. Le transfert de la collection de Linz d'Hitler des dépôts à la mine de sel a pris 13 mois et a utilisé à la fois des chars et des bœufs lorsque les camions ne pouvaient pas naviguer sur les routes escarpées, étroites et sinueuses en raison du temps hivernal. Le dernier convoi d'œuvres d'art volées est arrivé à la mine en avril 1945, quelques semaines seulement avant le jour de la victoire .
La mine de sel labyrinthique a une seule entrée, et un petit moteur à essence à voie étroite tirant une voiture plate a été utilisé pour naviguer vers les différentes cavernes créées par des siècles d'extraction de sel. Dans ces espaces, les ouvriers ont construit des salles de stockage dotées de parquet, d'étagères spécialement conçues pour contenir les peintures et autres œuvres d'art, d'un éclairage moderne et d'un équipement de déshumidification. Malgré le fait que le sel a été extrait à l'aide de tuyaux et d'écluses à travers lesquels coulait de l'eau alimentée par gravité de la montagne, qui transportait du sel dissous à 17 miles de Bad Ischl , où l'eau s'est évaporée, laissant derrière elle le sel, la mine n'a pas été naturellement humide, car le sel dans les murs de la mine absorbait l'excès d'humidité, maintenant les chambres à une humidité constante de 65%, tandis que la température ne variait que d'un minimum de 4 degrés Celsius (40 degrés Fahrenheit) en hiver à 8 degrés Celsius (47 degrés en été). Les opérations minières se sont poursuivies pendant que les œuvres d'art étaient chargées dans les mines, les mineurs étant parfois contraints d'aider à décharger.
Selon James S. Plaut, qui de novembre 1944 à avril 1946 était directeur de l'Unité d'enquête sur le pillage d'art de l' Office of Strategic Services (OSS), les mines de sel détenaient :
6755 tableaux de maîtres anciens, dont 5350 destinés à Linz, 230 dessins, 1039 estampes, 95 tapisseries, 68 sculptures, 43 coffrets d'objets d'art, et d'innombrables meubles ; en plus, 119 caisses de livres de la bibliothèque d'Hitler à Berlin, et 237 caisses de livres pour la bibliothèque de Linz.
Le célèbre retable de Gand - dont le vol avait provoqué une protestation véhémente de Jacques Jaujard et la perte temporaire de son emploi - est arrivé dans la mine de sel de Neuschwanstein à l'automne 1944, et la Madone de Bruges de Michel - Ange en octobre de la même année. Des dossiers détaillés ont été conservés à Dresde et déplacés vers le château de Weißenstein à la fin de la guerre, où ils ont été confisqués par les Russes, mais il s'agissait principalement des peintures stockées à Munich dans le Fuhrerbau .
Également dans le dépôt d'Altausee se trouvait La Peste à Florence de Hans Makart , un favori d'Hitler.
En avril 1945, le commandant suprême des forces alliées Dwight D. Eisenhower renonça à Berlin comme « objectif de prestige » qui ne vaudrait pas les troupes tuées pour le prendre – le nombre de morts était estimé à 100 000 – et ordonna aux Troisième et Septième armées de tourner vers le sud, vers ce que les Alliés craignaient d'être une « redoute alpine » à partir de laquelle Hitler ou des nazis fanatiques pourraient mener une campagne de guérilla de harcèlement . La zone était connue pour avoir des caches cachées d'armes et de fournitures, et des rapports de renseignement avaient fait état d'unités SS se déplaçant de Berlin dans cette zone. Cette nouvelle stratégie signifiait que Neuschwanstein et Altausee seraient envahis et que les "Monuments Men" seraient en mesure de vérifier et de récupérer les importants dépôts d'art qui, selon leurs informations, se trouvaient dans ces lieux.
Tentative de destruction du référentiel Altaussee
Alors que les troupes alliées approchaient des mines de sel, August Eigruber , le Gauleiter de Haute-Autriche, donna l'ordre de la faire sauter et de détruire l'œuvre d'art à l'aide des huit caisses de bombes de 500 kilogrammes qu'il avait stockées dans la mine les 10 et 13 avril 1945. Hitler, par l'intermédiaire de Martin Bormann, annula cet ordre, et Albert Speer , le ministre de l'Armement et de la Production de guerre, avait « clarifié » la terre brûlée d'Hitler, le « Décret Néron », mais Eigruber sentit qu'il savait quelle était l'intention réelle d'Hitler. Il a ignoré les appels des gestionnaires de la mine pour qu'elle soit conservée en tant que ressource vitale - à Heilbronn, une autre mine de sel qui était utilisée pour stocker de l'art avait reçu l'ordre de sauter, mais les mineurs ont refusé de le faire, car la mine était vital pour leur vie et leurs moyens de subsistance. Après le suicide du Führer , Eigruber a ignoré les ordres contradictoires et déroutants venant de Berlin et a de nouveau ordonné la destruction de la mine et de toutes les œuvres d'art qu'elle contenait. Les directeurs de la mine ont tenté de retirer les caisses de bombes, mais ont été dirigés par l'adjudant d'Eigruber, qui a placé des gardes armés fidèles au Gauleiter à l'entrée. Les bombes ont ensuite été câblées pour exploser par une équipe de démolition.
Eigruber s'enfuit avec un garde du corps d'élite SS, s'attendant pleinement à ce que son ordre de destruction soit exécuté. Néanmoins, cela ne s'est pas produit. Au lieu de cela, entre le 1er et le 7 mai 1945, avant l'arrivée des troupes de l'armée américaine le 8 mai, les huit bombes de 500 kilogrammes ont été retirées de la mine, et les tunnels près de l'entrée de la mine ont explosé, bloquant la mine et la protégeant des intrusion sans endommager la collection d'art irremplaçable et inestimable à l'intérieur.
Il a fallu de nombreuses années pour déterminer qui, exactement, était responsable de la sauvegarde de l'œuvre d'art, a finalement été découvert dans les années 1980 par l'historien autrichien Ernst Kubin. Le plan a été conçu par le Dr Emmerich Pöchmüller, le directeur général de la mine, Eberhard Mayerhoffer, le directeur technique, et Otto Högler, le contremaître de la mine. Il a été sanctionné par Ernst Kaltenbrunner, un officier SS de haut rang de la Gestapo qui avait grandi dans la région, et a ensuite été reconnu coupable de meurtre de masse et pendu. Le plan a été exécuté par les mineurs, avec l'approbation tacite des gardes d'Eigruber, dont plusieurs avaient été persuadés par Karl Sieber, un restaurateur d'art qui avait travaillé sur des peintures stockées dans la mine, que la destruction de l'œuvre d'art et de la mine n'était pas un bonne idée. L'ensemble de l'opération a pris trois semaines à mettre en œuvre. Le 5 mai, le signal a été donné et six tonnes d'explosifs avec 386 détonateurs et 502 interrupteurs de synchronisation ont été activés, provoquant 66 explosions qui ont fermé 137 tunnels. Les blocages ont pris environ un mois pour se dissiper totalement, bien qu'un trou assez grand pour qu'un homme puisse s'y faufiler a été complété par les mineurs pendant la nuit après l'arrivée des Américains.
En raison de considérations géopolitiques, les forces américaines ont reçu l'ordre de se retirer du territoire qui comprenait Altaussee, car il avait été déterminé qu'il ferait partie de la zone d'occupation russe. Pour cette raison, les peintures et les œuvres d'art de la mine ont été retirées et transférées ailleurs en environ deux semaines, plutôt que l'année initialement prévue.
La plupart des quelque 12 000 œuvres d'art de la mine ont été récupérées. Le trésor d'Altaussee comprenait à la fois des œuvres destinées spécifiquement au Führermuseum et d'autres œuvres d'art pillées. D'autres caches d'art non destinées à Linz ont été récupérées dans tout le Reich; il y avait plus de 1000 dépôts rien que dans le sud de l'Allemagne. bien que certaines des œuvres qu'elles contiennent proviennent des collections de musées allemands, elles ont finalement été restituées. Une grande partie de la collection de Göring de son domaine à Carinhall a été découverte dans une grotte à Berchtesgaden , où il avait une maison d'été près de la retraite d'Hitler Berghof, une partie a également été laissée dans son train privé, qui a été trouvé à Unterstein, et avait été pillé par les riverains.
Pillage du dépôt de Munich
Une partie de la collection destinée au musée de Linz était entreposée dans les abris antiaériens du bâtiment Führer à Munich, qui faisait partie du complexe nazi. Le bâtiment a été cambriolé par une foule avant l'arrivée des troupes américaines dans la ville, et la plupart des 723 peintures encore présentes ont été pillées, d'autres ont été prises par des soldats américains. Seuls 148 tableaux ont finalement été récupérés.
Après la guerre
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Après la guerre, l'American Art Looting Investigation Unit (ALIU) de l' Office of Strategic Services (OSS) a rédigé treize rapports détaillés sur le musée de Linz et le pillage de l'art par les nazis. Ces rapports ont été synthétisés en quatre rapports consolidés ; le quatrième d'entre eux a été écrit par S. Lane Faison couvrant le Führermuseum . Ces rapports se sont concentrés sur le retour des œuvres d'art à leurs propriétaires légitimes. L'autorité en était la Déclaration de Londres de 1943, qui invalidait tous les achats d'art allemand dans les territoires occupés.
La plupart des peintures et autres œuvres d'art ont été amenées au « Point de collecte central » à Munich, un ancien bâtiment administratif du parti nazi, où elles ont été enregistrées et rephotographiées si nécessaire. Les restitutions ont eu lieu dès l'automne 1945. L'œuvre a été remise aux autorités allemandes en septembre 1949. En 1962, l'agence responsable a été dissoute et les œuvres d'art non restituées restantes ont été évaluées pour leur valeur en tant qu'objets de musée. Ceux-ci ont été prêtés à divers musées, tandis que d'autres pièces sont prêtées à des agences gouvernementales.
Jacques Jaujard, le directeur français des musées nationaux, a été salué comme un héros national après la guerre pour son rôle dans la sauvegarde de la collection d'art nationale française. Il est fait Commandeur de la Légion d'Honneur et décoré de la Médaille de la Résistance . Rose Valland , qui collectait subrepticement des informations sur les œuvres pillées qui passaient par le musée du Jeu de Paume , devient officier des beaux-arts de la Première armée française et assiste le MFAA dans la collecte des œuvres pillées. Elle a été intronisée dans la Légion d'honneur française et a également reçu la Médaille de la Résistance, a reçu la Médaille de la liberté des États-Unis et la Croix d'officier de l'Ordre du Mérite de l'Allemagne de l'Ouest . En 1953, elle reçoit enfin le titre convoité de « curatrice ». Le comte Franz von Wolff-Metternich, le « bon allemand » officier des arts qui a aidé à protéger la collection d'art nationale française de la prédation nazie a travaillé avec les Alliés après la guerre, a rendu les œuvres d'art à leurs propriétaires légitimes, puis a rejoint le ministère des Affaires étrangères de l'Allemagne de l'Ouest, où il a traqué l'art pillé.
Malheureusement, les hommes de la mine de sel d'Altaussee chargés de sauver les œuvres d'art qui y sont stockées en empêchant l'explosion de la mine n'ont pas bien réussi dans l'après-guerre. Tous membres du parti nazi, comme l'étaient la plupart des professionnels à l'époque pour pouvoir travailler, ils ont tous été touchés à un degré ou à un autre par les efforts de dénazification d' après-guerre . Aucun d'eux n'a reçu de son vivant le mérite qui lui était dû pour avoir sauvé une partie importante de l'art pillé par les nazis dans les territoires occupés.
En Europe de l'Est , le premier ministre soviétique Joseph Staline a chargé Mikhail Khrapchenko de prendre de nombreuses œuvres d'art du Führermuseum pour stocker des galeries d'art soviétiques. Khrapchenko a déclaré qu'"il serait désormais possible de transformer le musée Pouchkine de Moscou en l'un des plus grands musées du monde, comme le British Museum , le Louvre ou l' Ermitage ". Les œuvres d'art stockées ont été récupérées par les « brigades des trophées » soviétiques dans les deux énormes tours d'artillerie qui avaient été construites à Berlin pour abriter les personnes et les fournitures ; de nombreuses peintures de la Friedrichshain Flaktower ont été détruites par des incendies.
DEVELOPPEMENTS récents
En 1998, la République fédérale d'Allemagne et 43 autres pays ont accepté les "Principes de Washington", qui les obligeaient à inspecter de près leurs inventaires d'art pour établir la provenance des œuvres qui avaient changé de propriétaire entre 1933 et 1945. En particulier, l'Allemagne, la France , l'Autriche, les Pays-Bas et d'autres pays ont divulgué publiquement les œuvres d'art de la collection Sonderauftrag Linz qui restaient dans leurs inventaires. Le travail a commencé en Allemagne en 2000, et les œuvres d'art qui « sont démontrées par des recherches renouvelées comme impliquant une privation de propriété liée à la persécution pendant la période national-socialiste doivent être restituées ». Dans son livre Das Braune Haus der Kunst : Hitler und der "Sonderauftrag Linz" ("The Brown House of Art and the 'Sonderauftrag Linz'"), publié en Allemagne en 2005, Hans Christian Löhr a fait valoir que 191 œuvres d'art manquaient à l'époque. , et qu'ils peuvent être accrochés dans des musées ou des collections privées. Ceci est discuté dans le film documentaire The Rape of Europa et dans le livre de Noah Charney The Ghent Altarpiece, Stealing the Mystic Lamb .
En 2010, un album photo qu'un soldat américain a pris du Berghof , la maison de vacances d'Hitler, qui répertoriait les œuvres d'art qu'Hitler souhaitait pour le musée, devait être renvoyé en Allemagne. Parmi les albums de photos créés pour Hitler, 39 d'entre eux ont été découverts par les forces armées américaines à Neuschwanstein , où ils avaient été déposés en lieu sûr en avril 1945. Ils ont été utilisés comme preuves dans les procès de Nuremberg et sont maintenant aux Archives nationales des États-Unis. , avec deux autres donnés par Robert Edsel en 2007 et c.2013. Edsel est l'auteur du livre The Monuments Men sur les activités du programme Allied Monuments, Fine Arts, and Archives (MFAA), sur lequel le film du même nom était vaguement basé, et également le fondateur de la Monuments Men Foundation for la préservation de l'art. Il a obtenu les deux albums des héritiers d'un soldat américain. Dix-neuf autres albums récupérés à Berchtesgaden étaient en Allemagne en prêt permanent des Archives fédérales allemandes ( Bundesarchiv ) au Musée historique allemand en 2010, et 11 albums sont considérés comme perdus.
Galerie
par Hubert et Jan van Eyck (1430-1432)(Le retable a été retiré d'un dépôt français dans un château de Pau , où il avait été laissé en 1940 par un convoi belge espérant transporter les trésors nationaux du pays en lieu sûr au Vatican . En 1942, Hitler envoya une délégation secrète pour le récupérer ; lorsque le dépôt refusa de le remettre, ils en reçurent l'ordre par Pierre Laval du gouvernement collaborationniste de Vichy .)
(vers 1668)(C'était l'une des peintures préférées d'Hitler, et on disait que c'était celle qu'il convoitait le plus en France. Il en gardait une photographie dans son bureau à la Chancellerie du Reich .)
Voir également
- Liste des demandes de restitution d'œuvres d'art pillées par les nazis
- Bruno Lohse , agent artistique de Göring à Paris
- Collection Gurlitt
- pillage nazi
- Programme Monuments, Beaux-Arts et Archives (MFAA, les « hommes des monuments »)
- Les Monuments Men (film 2014)
Les références
Notes d'information
Citations
Bibliographie
- Edsel, Robert M. avec Witter, Bret. Les Hommes Monuments . New York : Rue centrale, 2009. ISBN 978-1-59995-150-8
- Hitler's Riches (documentaire télévisé) TVT Productions / Smithsonian Networks coproduction en association avec Channel 5 (2014)
- Fest, Joachim C. Hitler . Winston, Richard et Winston, Clara ( traduction ) New York : Vantage Press, 1975. ISBN 0-394-72023-7
- Löhr, Hanns Christian. Das Braune Haus der Kunst, Hitler und der Sonderauftrag Linz (2e éd), Berlin : Mann 2016. ISBN 978-3-7861-2736-9
- Kershaw, Ian . Hitler : 1936-1945 : Nemesis New York : Norton, 2000. ISBN 0-393-04994-9
- Plaut, James S. "Hitler's Capital" L'Atlantique (octobre 1946)
- Ronald, Suzanne. Hitler's Art Thief New York: St. Martin's Press, 2015. ISBN 978-1-250-06109-6
- Sereny, Gitta . Albert Speer : sa bataille avec la vérité New York, Knopf (1995). ISBN 0-394-52915-4
- Schwarz, Birgit. "Musée d'Hitler" à Die Fotoalben Gemäldegalerie Linz . Vienne : Böhlau Verlag, 2004. ISBN 3-205-77054-4
- Spotts, Frédéric. Hitler et le pouvoir de l'esthétique Woodstock, New York : Overkill Press, 2002. ISBN 1-58567-345-5 ; en particulier le chapitre 12 : "Le collectionneur d'art" (pp. 187-220) et les pp. 374-378 du chapitre 20 : "Remodeling Germany"
Lectures complémentaires
- Schwarz, Birgit. "Le Führermuseum de Hitler et la Mission spéciale Linz" dans : Gob, André. Des musées au-dessus de tout soupcon . Paris, 2007, p. 164-176. ISBN 978-2-200-35099-4
- Schwarz, Birgit. Geniewahn : Hitler und die Kunst . Vienne : Böhlau Verlag, 2011. ISBN 978-3-205-78819-5
- Schwarz, Birgit. "Hitler's Führer Museum", in Tollebeek, Jo et van Assche, Eline (eds.). Ravaged : Art and Culture in Times of Conflict , Bruxelles : Mercatorfonds, 2014, pp. 197-204. ISBN 978-94-6230-044-6
Liens externes
- Rapport « Pillage et restitution » de la Commission consultative présidentielle sur les avoirs de l'Holocauste aux États-Unis
- "Base de données en ligne de la collection spéciale de Linz" , Musée historique allemand; Couvre 4747 œuvres, peintures, sculptures, meubles, porcelaines et tapisseries confisqués entre la fin des années 30 et 1945, pour le musée de Linz, mais aussi pour d'autres collections.
- "Base de données Internet sur l'art perdu"