Fanfare pour St Edmundsbury - Fanfare for St Edmundsbury
La Fanfare pour St Edmundsbury est une fanfare pour trois trompettes écrites par le compositeur britannique Benjamin Britten pour un "Pageant of Magna Carta" dans le parc de la cathédrale St Edmundsbury , Bury St Edmunds en 1959.
Technique
La fanfare est composée pour trois trompettes . Les parties sont notées pour les trompettes modernes en ut; cependant, ils sont en fait écrits en utilisant uniquement les notes de trois séries harmoniques différentes basées sur F, C et D et pourraient donc être exécutés sur trois trompettes naturelles dans ces trois clés. Les trompettes naturelles n'ont pas été spécifiées par le compositeur; en fait, il a peut-être été un peu tôt dans la redécouverte du jeu naturel de la trompette pour qu'il soit sûr de le faire. Cette technique avait été utilisée par les compositeurs classiques dans l'écriture de section de cor, pour permettre aux lignes d'être jouées en dehors de l'échelle naturelle (par exemple 2 cors en ut et 2 cors en ré ou mi bémol). Une partie de la première expérimentation de cette technique est démontrée par FGA Dauvernè vers 1850. Dauvernè était le professeur d'Arban (le père de la trompette moderne) et a écrit l'une des dernières méthodes pour l'art mourant de la trompette naturelle, y compris certains des premiers exercices pour le cornet et la trompette à soupapes. Néanmoins, le score est parfois pris comme un signal suffisant pour justifier de le jouer sur des trompettes naturelles, sur lesquelles il fonctionne bien. Cette utilisation multitonale d'instruments naturels est une astuce intéressante qui aurait pu surprendre à l'apogée de la puissance de la trompette naturelle à l'époque baroque, lorsque trois jouant ensemble auraient presque toujours été dans la même tonalité. La performance de la fanfare sur les instruments à soupapes modernes reste la norme et ne diminue pas l'effet: les parties se sentent toujours comme des lignes de trompette naturelles. Britten a commenté: "Les trompettistes doivent être placés aussi loin que possible, même lorsque la Fanfare est jouée à l'intérieur."
Description
Chaque trompette joue un "couplet" solo à tour de rôle. Ceux-ci ne sont pas seulement séparés les uns des autres dans la tonalité mais aussi dans le style: bien qu'ils incluent tous quelques longues notes à la fin de la phrase, dans l'ensemble, l'un est un 6/8 rebondissant, un une déclaration martiale et audacieuse et l'autre une série de arpèges. Ainsi, quand ils arrivent tous ensemble à la fin et jouent leurs couplets simultanément, l'effet initial semble chaotique. Au fur et à mesure que la dernière lecture progresse, l'auditeur se rend progressivement compte qu'une unité émerge du chaos alors que les longues notes commencent à se stabiliser et à se chevaucher: par les dernières mesures, les trois trompettes jouent ensemble des accords de bloc triomphants.
Enregistrements
De nombreux enregistrements sont disponibles, mais presque toujours sur des compilations de cuivres modernes ou de fanfare - le morceau est si court qu'il ne reçoit presque jamais de facturation séparée. Les enregistrements ont été réalisés par le Philip Jones Brass Ensemble et des groupes similaires.