Galina Ustvolskaya - Galina Ustvolskaya

Galina Ustvolskaïa
Galina Ustvolskaya.jpg
Galina Ustvolskaya au piano
Née 17 juin 1919, Petrograd , SFSR russe
Décédés 22 décembre 2006. Saint-Pétersbourg, Russie
Travaux notables
Sonates pour piano

Galina Ivanovna Ustvolskaya ( russe : Гали́на Ива́новна Уство́льская listen , 17 juin 1919 - 22 décembre 2006 ), était une compositrice russe de musique classique . A propos de ce son 

Les premières années

Née à Petrograd , Ustvolskaya étudie de 1937 à 1939 au collège rattaché au Conservatoire de Léningrad (rebaptisé par la suite Conservatoire Rimsky-Korsakov). De 1947 à 1977, elle enseigne la composition dans ce collège. En 1939, elle entre dans la classe de composition de Dmitri Chostakovitch au Conservatoire en tant que seule étudiante de sa classe. Son professeur de composition disait d'elle :

"Je suis convaincu que la musique de GI Ustvolskaya atteindra une renommée mondiale et sera appréciée par tous ceux qui considèrent la vérité comme l'élément essentiel de la musique."

Chostakovitch a envoyé à Ustvolskaya certaines de ses œuvres encore inachevées, attachant une grande valeur à ses commentaires. Certaines de ces pièces contiennent même des citations de compositions de son élève ; par exemple, il a utilisé le deuxième thème du Finale de son trio de clarinettes dans le Cinquième Quatuor à cordes et dans la Suite Michel-Ange (n° 9). La relation spirituelle et artistique intime entre les deux compositeurs a été comparée à celle de Schoenberg et Webern .

Ustvolskaya fut l'élève de Chostakovitch de 1939 à 1941 et de 1947 à 1948, mais ses œuvres à partir des années 1950 conservent peu d'influence de son style. Jusqu'en 1961, aucune de ses véritables œuvres n'a été exécutée autre que des pièces patriotiques écrites pour la consommation officielle. Le milieu des années 1960 a vu une plus grande tolérance pour la musique moderniste et l'intérêt pour Ustvolskaya a commencé à grandir - l'Union des compositeurs de Leningrad a organisé dans les années 1970 des soirées de sa musique, qui ont toujours reçu les éloges des auditeurs et des critiques. Ustvolskaya est rapidement devenue une figure culte, même si très peu de personnes en dehors de Léningrad et de Moscou la connaissaient. Une large reconnaissance n'est venue qu'après que sa musique a été jouée dans plusieurs concerts du Holland Festival de 1989. Depuis, sa musique est de plus en plus souvent programmée en Occident.

Style

Ustvolskaya a développé son propre style très particulier, dont elle a dit: "Il n'y a aucun lien entre ma musique et celle d'un autre compositeur, vivant ou mort." Parmi ses caractéristiques figurent : l'utilisation de blocs sonores homophoniques répétés, ce qui a incité le critique néerlandais Elmer Schönberger à l'appeler « la dame au marteau » ; des combinaisons inhabituelles d'instruments (comme huit contrebasses , piano et percussions dans sa composition n°2) ; utilisation considérable de dynamiques extrêmes (comme dans sa Sonate pour piano n° 6) ; l'emploi de groupes d'instruments pour introduire des groupes de tons ; textures harmoniques clairsemées; et l'utilisation du piano ou des percussions pour battre des rythmes réguliers et immuables (toutes ses œuvres reconnues utilisent soit le piano, soit les percussions ; beaucoup utilisent les deux).

La musique de Galina Ustvolskaya n'est pas « d'avant-garde » au sens communément admis du terme et pour cette raison n'a pas été ouvertement censurée en URSS. Cependant, elle a été accusée de ne pas vouloir communiquer et d'« étroitesse » et « d'obstination ». Ce n'est que dans un passé récent que ses critiques ont commencé à se rendre compte que ces prétendues lacunes sont en fait les qualités distinctives de sa musique. Le compositeur Boris Tishchenko a justement comparé « l'étroitesse » de son style à la lumière concentrée d'un rayon laser capable de percer le métal.

Les œuvres de Galina Ustvolskaya des années 1940-1970 sonnent parfois comme si elles avaient été écrites aujourd'hui. Son idéalisme spécifique se nourrit d'une détermination presque fanatique ; cela doit être interprété non seulement comme un trait typiquement russe, mais aussi – selon Dostoïevski – comme un trait « saint-pétersbourgeois ». Chostakovitch lui a écrit :

"Ce n'est pas toi qui es sous mon influence, c'est moi qui suis sous la tienne."

Toutes les œuvres d'Ustvolskaya ont une intention à grande échelle, peu importe leur durée ou le nombre d'acteurs impliqués. La musique d'Ustvolskaya est largement basée sur la tension et la densité.

Elle proclame dans les années 1990 « La formidable puissance et l'aspiration à Dieu, qui sont inhérentes à chaque composition, ne permettent même pas de leur appliquer formellement le terme de chambrité. Ustvolskaya considère sa technique de composition comme complètement nouvelle, individuelle et ne se prête pas à une analyse théorique. »

Religion

Toutes les symphonies ont des parties pour voix solistes, les quatre dernières ayant des textes religieux, tandis que les compositions ont des sous-titres religieux. L'aspect spirituel des compositions et des symphonies invite à une comparaison superficielle avec sa contemporaine Sofia Gubaidulina , bien que contrairement à cette dernière Ustvolskaya n'était pas une croyante pratiquante et ces œuvres sont loin d'être des professions de foi chrétienne. Les textes sont soit des invocations conventionnelles, soit, dans le cas de la cinquième symphonie, le Notre Père . Comme l'écrit Frans Lemaire, "La plupart du temps, les mots se présentent comme une plainte murmurée ou une supplication insistante, par opposition à l'indifférence cosmique de la musique". [1]

Dans la littérature

La relation d'Ustvolskaya avec Chostakovitch depuis son éducation jusqu'aux années 1950 est caractérisée dans la fiction historique Europe Central de William T. Vollmann , lauréate du National Book Award .

Héritage et souvenir

Ustvolskaya est mort à Saint-Pétersbourg . Son domaine est géré par son mari de 43 ans Konstantin Bagrenin (1941). Ses manuscrits sont conservés dans les archives de la Paul Sacher Stiftung depuis 1994.

Travaux

L'œuvre d'Ustvolskaya est petite, avec seulement 21 pièces dans son style caractéristique (c'est-à-dire sans le public, les œuvres de style soviétique).

  • Concerto pour piano, orchestre à cordes et timbales (1946)
  • Sonate pour violoncelle et piano (1946) (détruite)
  • Sonate pour piano n°1 (1947)
  • The Dream of Stepan Razin ( Сон Степана Разина – Son Stepana Razina ) Bylina pour basse et orchestre symphonique (texte folklorique russe, 1949)
  • Trio pour clarinette, violon et piano (1949)
  • Sonate pour piano n°2 (1949)
  • Octuor pour deux hautbois, quatre violons, timbales et piano (1950)
  • Sinfonietta (1951) (détruit)
  • Sonate pour piano n°3 (1952)
  • Sonate pour violon (1952)
  • Douze Préludes pour piano (1953)
  • Symphonie n° 1 , pour deux voix de garçons et orchestre (Texte de Gianni Rodari , 1955)
  • Suite pour orchestre (1955)
  • Sonate pour piano n°4 (1957)
  • Poème Symphonique n°1 (1959)
  • Poème Symphonique n°2 (1957)
  • Grand Duo pour piano et violoncelle (1959)
  • Duo pour piano et violon (1964)
  • Composition n°1 Dona Nobis Pacem , pour piccolo, tuba et piano (1971)
  • Composition n° 2 Dies Irae , pour huit contrebasses, piano et cube en bois (1973)
  • Composition n°3 Benedictus, Qui Venit , pour quatre flûtes, quatre bassons et piano (1975)
  • Symphonie n° 2 - Véritable et éternelle félicité ! , pour récitant d'hommes et petit orchestre (1979)
  • Symphonie n° 3 - Jésus Messie, sauve-nous ! , pour récitant d'hommes et petit orchestre (1983)
  • Symphonie n° 4 - Prière , pour contralto, piano, trompette et tam-tam (1985/7)
  • Sonate pour piano n°5 (1986)
  • Sonate pour piano n° 6 (1988)
  • Symphonie n° 5 - Amen , pour homme récitant, hautbois, trompette, tuba, violon et cube en bois (1989/90)

Sa musique est disponible chez Hans Sikorski , Hambourg .

Discographie

  • Composition n°1
– Zoon / Oostendorp / Malov RN (Radio Pays-Bas)
– Renggli / Le Clair / Schroeder Hat Art CD 6130
– Tokarev / Arbuszov / Malov Megadisc MDC 7867
– Membres de l'Ensemble Schönberg / de Leeuw* Philips 442 532-2
– Osten/ Hilgers / Hagen Koch 31 170-2 H1
  • Composition n°2
– Propischin / Kolosov / Goryachev / Vulik / Kovulenko / Peresipkin / Sokolov / Nefedov / Javmertchik / Sandovskaya / Malov Megadisc MDC 7867, Megadisc MDC 7858
– Schönberg Ensemble / de Leeuw* Philips 442 532-2
  • Composition n°3
– Amsterdam Wind Ensemble / Friesen RN (Radio Pays-Bas) Globe 6903
– Danilina / Osipova / Rodina / Tokarev / Makarov / Shevchuk / Sokolov / Krasnik / Sandovskaya / Malov Megadisc MDC 7867
– Schönberg Ensemble / de Leeuw* Philips 442 532-2
– Jones / Coffin / Keen / Stevenson / O'Neill / Antcliffe / Newman / McNaughton / Stephenson / Stephenson Conifer 75605 51 194-2
  • Concerto pour piano, orchestre à cordes et timbales
– Lubimov / Deutsche Kammerphilharmonie / Schiff Erato 0630 12 709-2
– Seribryakov / Orchestre de chambre de la Philharmonie de Leningrad / Malov. Série Musica Non Grata. Mélodie BMG 74321 49 956-2
  • Duo pour violon et piano
– Beths / de Leeuw* Chapeau Art CD 6115
– Shustin / Malov Megadisc MDC 7863
– Rissin / Rissin-Morenova SST 30211
  • Grand Duo pour violoncelle et piano
– Stolpner / Malov ... (LP) Melodia C10 23283 007, Série Musica Non Grata. Mélodie BMG 74321 49 956-2
– Vassiliev / Malov Megadisc MDC 7863
– Uitti / Malov RN (Radio Pays-Bas)
– Kooistra / Denyer* Etcetera KTC 1170
– de Saram / Schroeder Hat Art CD 6130
– Beiser / Vieux-père Koch 37 301-2 H1
– Rostropovitch / Lubimov EMI 572016-2 * L'enregistrement préféré d'Ustvolskaya
  • Octuor pour 2 hautbois, 4 violons, timbales et piano
– Kossoyan / Tchinakov / Stang / Liskovich / Dukor / Soakov / Snamenski / Karandashova (LP) Melodia C10 0 715 152 Série Musica Non Grata. Mélodie BMG 74321 49 956-2
– Neretin / Tosenko / Stang / Ritalchenko / Lukin / Tkachenko / Znamenskii / Malov Megadisc MDC 7865
– Bohling / Tindale / Fletcher / Muszaros / Tombling / Iwabucchi / Cole / Stephenson* Conifère 75605 51 194-2
  • Sonate pour piano
– Malov / Liss / Orchestre Philharmonique de l'Oural (CD) Megadisc MDC 7856 (2000)
  • Sonate pour piano n°1
– Malov (LP) Melodia C10 23 283 007, Megadisc MDC 7876
– Denyer* Conifère 75605 51 262-2
– Chapeau Schroeder HEK 6170
– Hinterhäuser COL Legno WWE 20019
  • Sonate pour piano n°2
– Malov Megadisc MDC 7876, Megadisc MDC 7858
– Denyer Conifère 75605 51 262-2
– Vedernikov* Teichiku TECC – 28170
– Schroeder HEK CHAPEAU 6170
– Hinterhäuser COL Legno WWE 20019
  • Sonate pour piano n°3
– Malov Melodia C10 0715 152 (LP), Megadisc MDC 7876, série Musica Non Grata. Mélodie BMG 74321 49 956-2
– Denyer* Conifère 75605 51 262-2
– Karlen ECM 449936-2
– Chapeau Schroeder HEK 6170
– Hinterhäuser COL Legno WWE 20019
  • Sonate pour piano n°4
– Malov (LP) Melodia C10 23283 007, Megadisc MDC 7876
– Denyer* Conifère 75605 51 262-2
– Varsi Mediaphon 72. 158
– Chapeau Schroeder HEK 6170
– Hinterhäuser COL Legno WWE 20019
  • Sonate pour piano n°5
– de Leeuw* Chapeau Art CD 6115
– Denyer Etcetera KTC 1170, Conifère 75605 51 262-2
– Malov Megadisc MDC 7876, MEGADISC MDC 7858
– de Leeuw WD 02 ( Wittener Tage für neue Kammermusik )
– Karlen ECM 449 936-2
– Chapeau Schroeder HEK 6170
– Hinterhäuser COL Legno WWE 20019
  • Sonate pour piano n° 6
– Malov Megadisc MDC 7876 Megadisc MDC 8000
– Denyer* Conifère 75605 51 262-2
– Mukaiyama BVHAAST CD 9406
– Arden Koch 37 301-2 H1, KOCH 37 603-2 H1
– Chapeau Schroeder HEK 6170
– Hinterhäuser COL Legno WWE 20019
  • Sonate pour violon et piano
– Shustin / Malov Megadisc MDC 7865
– Rissin / Rissin-Morenova SST 30211
  • Symphonie n°1
– Malov / Liss / Orchestre Philharmonique de l'Oural (CD) Megadisc MDC 7856 (2000)
  • Symphonie n° 2 – Véritable et éternelle félicité
– Les Solistes de Saint-Pétersbourg / Malov / Liss Megadisc MDC 7858
  • Symphonie n° 3 – Jésus Messie, sauve-nous !
– Les Solistes de Saint-Pétersbourg / Malov / Liss Megadisc MDC 7858
– Symphonieorchester des Bayerische n Rundfunks / Stenz / Sherstanoi Megadisc MDC 7858
  • Symphonie n° 4 – Prière
– van Vliet / Konink / Denyer / Meeuwsen Etcetera KTC 1170, Megadisc MDC 8000
– Marrs / Keemss / Miller / Sperber Mediaphon MED 72 115
– Les Solistes de Saint-Pétersbourg / Malov / Liss Megadisc MDC 7858
  • Symphonie n° 5 – Anen
– Leiferkus / Fletcher / Bohling / Hultmark / Powell / Cole / Stephenson CONIFER 75605 51 194-2
– Les Solistes de Saint-Pétersbourg / Malov / Liss MEGADISC MDC 7858
  • Douze Préludes pour Piano
– Schroeder Hat Art CD 6130
– Malov Megadisc MDC 7867
– Arden* Koch 37 301-2 H1
  • Trio pour clarinette, violon et piano
– Beths / de Boer / de Leeuw* Chapeau Art CD 6115
– Keser / Anderson / Denyer* Etcetera KTC 1170
– Shustin / Feodorov / Malov Megadisc MDC 7865

Les références

  1. ^ "La Dame au marteau - La musique de Galina Ustvolskaya" . siue.edu . Université du sud de l'Illinois Edwardsville . Récupéré le 8 mars 2019 .
  2. ^ "Prochains concerts" . ustvolskaya.org . Récupéré le 8 mars 2019 .
  3. ^ Clément, Andrew (2014-10-01). "Ustvolskaya: Violin Sonata; Trio; Duo CD review – Kopatchinskaja projette vivement et férocement" . le Gardien . Récupéré le 06/07/2018 .
  4. ^ "La Dame au marteau - La musique de Galina Ustvolskaya" . arcananewmusic.org . Récupéré le 8 mars 2019 .
  5. ^ "G. Ustvolskaya — D. Chostakovitch" . ustvolskaya.org . Récupéré le 8 mars 2019 .
  • Viktor Suslin : La musique de l'indépendance spirituelle : Galina Ustvolskaya dans « Ex oriente...I » Dix compositeurs de l'ex-URSS. Viktor Suslin , Dmitri Smirnov , Arvo Pärt , Yury Kasparov , Galina Ustvolskaya , Nikolai Sidelnikov , Elena Firsova Vladimir Martynov , Andrei Eshpai , Boris Chaikovsky . Edité par Valeria Tsenova (studia slavica musicologica, Bd. 25), Verlag Ernst Kuhn – Berlin. ISBN  3-928864-84-X p. 207-266 (en anglais)
  • Lemaire, Frans. Notes aux Symphonies 2,3,4 et 5 . Mégadisque MDC 7854.
  • Simon Bokman. Variations sur le thème Galina Ustvolskaya. Traduit par Irina Behrendt. (studia slavica musicologica, Bd.40), Verlag Ernst Kuhn - Berlin,2007. ISBN  978-3-936637-11-3 (en anglais)
  • Rachel Jeremiah-Foulds : « Une relation extraordinaire et une séparation acrimonieux - Galina Ustvolskaya et Dmitri Shostakovich » dans Mitteilungen der Paul Sacher Stiftung, n° 23, avril 2010.
  • Rachel Jeremiah-Foulds : « Indépendance spirituelle ou norme culturelle ? Galina Ustvolskaya and the Znamenny Raspev' dans Church, State and Nation in Orthodox Church Music, Actes de la troisième conférence internationale sur la musique d'église orthodoxe, Université de Joensuu, Finlande - 8-14 juin 2009.

Liens externes