George Barret père - George Barret Sr.

George Barret (senior)
Château de Beeston, Cheshire.png
Château de Beeston, Cheshire, v. 1770
Née
Georges Barret

Soit 1728 ou 1732
Décédés 1784
Paddington, Londres, Angleterre , Royaume - Uni
Nationalité irlandais
Éducation Robert West et James Mannin
Connu pour Peintures de paysages
Mouvement Membre fondateur de l'Académie Royale
Mécène(s) Lord Powerscourt , William Cavendish-Bentinck, 3e duc de Portland William Lock de Norbury Park, William Constable de Burton Constable.
Cascade de Powerscourt par George Barret v. 1755

George Barret Sr. RA ( v.  1730 - 29 mai 1784) était un artiste paysagiste irlandais surtout connu pour ses peintures à l'huile , mais il a aussi parfois réalisé des aquarelles. Il a quitté l'Irlande en 1762 pour s'installer à Londres où il a rapidement été reconnu comme l'un des principaux artistes de l'époque. Il expose à la Society of Artists of Great Britain et obtient le patronage de nombreux collectionneurs d'art de premier plan. Barrett et d'autres membres éminents quittèrent la Société en 1768 pour fonder la Royal Academy , où il continua d'exposer jusqu'en 1782.

Barrett semble avoir beaucoup voyagé en Angleterre, notamment dans le Lake District et l'île de Wight, le Pays de Galles et l'Écosse pour entreprendre des commandes pour ses mécènes. Il souffrait d' asthme et cela l'amena à déménager en 1772 à Westbourne Green , à l'époque un village de campagne à l'ouest de Paddington . Alors qu'il gagnait des quantités considérables d'argent grâce à ses peintures, il a été décrit comme étant « impossible » avec l'argent.

Il fut aidé en 1782 par Edmund Burke , avec qui il s'était lié d'amitié lorsque Burke fréquenta le Trinity College de Dublin . Sur la recommandation de Burke, il obtint la nomination de maître peintre de l'hôpital de Chelsea , poste qu'il occupa jusqu'à sa mort en 1784. Au moment de sa mort, sa veuve et ses enfants furent laissés sans ressources, mais la Royal Academy lui accorda une pension de trente livres par an. an.

Vie

Première vie en Irlande

Cascade de Powerscourt . Ce tableau a probablement appartenu à Edmund Burke , et se trouve maintenant à la Walker Art Gallery , Liverpool

Né à Dublin , fils d'un marchand de draps , entre 1728 et 1732, Barret a commencé sa carrière comme apprenti chez un restaurateur . En 1747, il avait commencé à apprendre à dessiner à l' académie de Robert West à George's Lane, qui était parrainée par la Dublin Society , et plus tard il étudia auprès de James Mannin .

Après avoir terminé ses études, il a enseigné le dessin à l'Académie. Il était un ami d' Edmund Burke alors que Burke était étudiant au Trinity College de Dublin . En 1757, Burke a publié A Philosophical Inquiry into the Origin of Our Ideas of the Sublime and Beautiful , et l'influence de la pensée de Burke peut être détectée dans certaines des premières peintures de Barret, telles que la cascade de Powerscourt. Une version de ce tableau de la Walker Art Gallery de Liverpool aurait été peinte pour Edmund Burke.

Peintures à l'italienne

Au début de sa carrière, Barret a produit de nombreuses peintures à l'huile de paysages classiques, incorporant souvent des figures mythologiques. Il n'y a aucune preuve qu'il a voyagé en Italie. La plupart, sinon la totalité, des peintures semblent avoir été commandées pour des maisons en Irlande. Thomas Bodkin considérait que les peintures à l'huile de Tivoli en Italie étaient plus susceptibles d'être l'œuvre de son fils George Barret junior. qui a également produit de nombreuses œuvres avec des thèmes classiques. Cependant, ceux-ci peuvent maintenant être attribués en toute sécurité à l'aîné Barret.

Un paysage fluvial boisé à l'italienne d'après le paysage de Claude Lorrain avec Argus gardant Io c. 1750

Une source des premières peintures de paysage de Barret est venue du remaniement de gravures de scènes à l'italienne classiques d'artistes tels que Claude Lorrain . Une paire de tableaux vendus en 2013, provenait de la collection du révérend Samuel Madden (1686-1765). Madden a créé une série de prix au Trinity College de Dublin pour récompenser les entreprises agricoles et artistiques, a conçu un important jardin paysager sur les rives du Lough Erne , a fondé la Dublin (plus tard Royal) Society et a laissé une importante collection de XVIIe et XVIIIe -des images italiennes du siècle au Trinity College. Ces deux tableaux étaient basés sur des gravures de deux tableaux de Claude Lorrain. L'un d'eux est après Paysage avec une danse rurale , qui appartenait au duc de Kingston . Le second est un Paysage avec Argus gardant Io , acheté par le premier comte de Leicester et toujours à Holkham Hall , dans lequel Barret a inversé l'image dans sa peinture. Il existe un certain nombre d'autres peintures à l'italienne montrant des ruines que Barret a probablement peintes avant de développer sa série de paysages irlandais.

Le premier grand mécène de Barret était probablement Joseph Leeson, 1er comte de Milltown , qui a construit le manoir palladien Russborough House dans la partie sud du comté de Wicklow. Richard Cassels était l'architecte et la maison a été meublée par Joseph Leeson, qui a voyagé lors de grands tours d'Europe en 1744 et à nouveau en 1750, amassant une grande collection d'art de peintures, sculptures, meubles et antiquités. Cela a été augmenté par des paysages classiques et des paysages locaux. Les peintures de Barret ont été utilisées comme schéma décoratif dans la salle à manger nouvellement créée. De nombreuses peintures de Barret ont été transmises avec le legs de Milltown à la National Gallery of Ireland en 1902. Une autre source qui a été largement utilisée par Barret était les gravures de Piranesi qui ont été publiées en 1748 dans Antichita romane de' tempi della Repubblica, e de' primi imperatori . Un paysage commandé par Lord Bective pour Headfort, Kells, Co. Meath est basé sur le Tempietto del Clitunno, un temple sur la rivière Clitunnonear Spoleto , dans le centre de l'Ombrie, au nord de Rome.

mécènes irlandais

George Barret, Powerscourt House, Co. Wicklow avec le mont Sugarloaf

Après avoir travaillé pour Samuel Madden et le comte de Milltown, Barret a commencé à produire des peintures de paysages irlandais. Ceux-ci représentaient le paysage réel et non le paysage capriccio . Il s'agissait d'une progression naturelle par rapport à son précédent paysage à l'italienne idéalisé. Barret est particulièrement associé à Edward Wingfield qui en 1751 devint vicomte Powerscourt . Wingfield possédait Powerscourt House et de vastes domaines au sud de Dublin dans le comté de Wicklow . Il s'agit notamment de la pittoresque rivière Dargle avec ses roches rouges escarpées et l'impressionnante cascade de Powerscourt, la deuxième plus haute d'Irlande. Le paysage sur le Dargle figure souvent dans les peintures à l'huile survivantes de Barret et il a également peint à Avoca dans le sud du comté de Wicklow. Une vue de Powerscourt House sous le Pain de Sucre se trouve maintenant au Yale Center for British Art et une version de la cascade Powerscourt de Barret se trouve à la National Gallery of Ireland.

Barret a probablement été présenté au marquis de Rockingham par Edmund Burke, qui était devenu son secrétaire particulier. Le siège irlandais du marquis était à Coolatin, dans le comté de Wicklow. Barret a été employé pour dessiner les restes du château de Killtimon, dans le comté de Wicklow, et une copie après que son dessin a survécu à la Royal Irish Academy Une peinture à l'huile de Barret, avec un paysage de rivière montagneuse boisée avec des pêcheurs à la ligne par une cascade au premier plan et une ruine maison tour au loin, qui se rapporte à ces vues, a été vendue en 2003.

Un autre mécène irlandais de Barret était le Thomas Conolly de Castletown House de Celbridge à l'ouest de Dublin. Il a hérité de Castletown House en 1758 et sa femme Lady Louisa Conolly (qui était la fille de Charles Lennox, 2e duc de Richmond ), a entrepris de redécorer et de rénover ce manoir palladien . Barret a fourni une peinture de la maison au loin avec un parc boisé et une rivière. Les arbres sont représentés dans les grandes lignes et non à la manière plus tardive de Barret. John Harris remarque qu'il est peint avec douceur et atmosphère, et bien sûr, est exempt de l'influence de Wilson et d'autres peintres basés à Londres . Comme il ne pouvait pas trouver un emploi adéquat en Irlande, Barret s'installa à Londres en 1762.

Déménagement en Angleterre et mécénat

Snowden de Llyn Nantle par George Barret senior

Après son déménagement à Londres en 1762, Barrett s'est rapidement imposé comme le principal artiste paysagiste travaillant dans la peinture à l'huile. En 1764, il expose à la fois à la Free Society of Artists et à la Society of Artists of Great Britain . Barret a reçu le prix premium de 50 guinées pour le grand paysage avec des figures qu'il a exposé à l'exposition de la société libre en 1764, et cela a été acheté un an plus tard par le marquis de Rockingham pour 100 guinées. À la Society of Artists, il a exposé quatre peintures, dont des vues sur la cascade de Dargle et Powerscourt, des peintures qu'il a dû apporter d'Irlande.

William Constable de Burton Constable Hall , George Barret

En 1768, une rupture s'est développée au sein de la Society of Artists of Great Britain. Une faction dirigée par Sir William Chambers , à la suggestion de Barret, a adressé une pétition au roi pour la fondation de la Royal Academy . Barret est mentionné comme membre nommé dans le document de fondation. Barret s'est spécialisé particulièrement dans les paysages naturels sauvages et montagneux ; sur les 31 tableaux qu'il présenta à la Royal Academy entre 1769 et 1782, plus d'un tiers dépeignent de tels paysages. Il entreprend très occasionnellement des portraits, dont un exemple est le portrait de William Constable au Burton Constable Hall. Il a également peint un certain nombre de tableaux d'animaux tels que l' épagneul d'eau appartenant à Lord Edward Bentinck, qui a été exposé à la Society of Artists of Great Britain en 1768.

En arrivant à Londres, Barret a pu s'appuyer sur les contacts qu'il avait noués en Irlande et en particulier avec la faction politique qui s'était développée autour du marquis de Rockingham connue sous le nom de Rockinghamites ou Rockingham Whigs . Rockingham devait devenir premier ministre en 1765-1766 et à nouveau en 1782. Le lien était établi par Edmund Burke, le secrétaire privé de Rockingham et les éminents Rockinghamites qui ont commandé des peintures à Barrett étaient le duc de Portland, le comte d'Albemarle et Sir George Colebrook. Ses mécènes étaient principalement les riches propriétaires terriens qui souhaitaient que leurs domaines et leurs parcs soient enregistrés. Barret s'est rapidement retrouvé avec de nombreuses commandes et la rumeur disait qu'il gagnait 2 000 £ par an, une somme princière pour un artiste de l'époque. Les récits contemporains suggèrent que Barret était un personnage très sociable et s'entendait bien avec les gens et les autres artistes. Même si Richard Wilson a fait des remarques désobligeantes sur Barret et Gainsborough en même temps, Bodkin maintient que Wilson et Barret étaient des amis personnels. Il est à noter que de nombreux propriétaires terriens qui fréquentaient Barret étaient en train de construire de nouvelles demeures impressionnantes qui nécessiteraient de grandes peintures à l'huile pour décorer les salles de réception. Le duc de Portland à l'abbaye de Welbeck, Sir Peter Leicester à Tabley et le marquis de Rockingham employaient tous Carr of York comme architecte, ce qui pourrait constituer un lien entre ses premières commandes après l'arrivée de Barret d'Irlande.

Le chêne des Severn Sisters dans le parc Welbeck par George Barrett 1765-1766

Le duc de Portland a commandé une douzaine de peintures d'arbres et du paysage de l'abbaye de Welbeck à Barrett. Les peintures ont été réalisées entre 1765 et 1771 et Barret a été payé 80 guinées pour les plus grands tableaux, 60 guinées pour les tableaux de taille moyenne et 40 guinées pour les plus petits. La plupart de ces peintures sont maintenant exposées à la Portland Gallery de Welbeck.

Sir Peter Byrne Leicester.

Le catalogue de peintures de la collection de Sir John Leicester de Tabley House près de Knutsford qui a été publié en 1821 comprend une esquisse d'une peinture de Barret. La peinture n'a pas été retracée, mais elle montre une vue de loin du château de Beeston . Il se pourrait que cette peinture soit à l'origine une paire avec la peinture de Barret des tours de porte du château de Beeston au musée Grosvenor . Sir John Leicester, qui était un grand collectionneur de peintures, a peut-être hérité de ce tableau de son père Sir Peter Byrne Leicester. Si tel est le cas, cela pourrait fournir une connexion irlandaise entre Leicester et Barret. Le deuxième mari de Merial, la mère de Sir Peter Byrne Leicester, était Sir John Byrne, Bt., de Timogue, dans le comté de Laois. Sir Peter Byrne Leicester a hérité de ces domaines qui sont proches des domaines de Powerscourt, offrant ainsi un lien possible pour la commande du tableau du château de Beeston.

Barret a peint pour le duc de Buccleuch de 1768 à 1771 environ. Il s'agissait probablement de Dalkeith Palace . Barret a exposé une partie de l'abbaye de Melrose au clair de lune à la Royal Academy en 1769, qui se trouve maintenant au château de Drumlanrig . Ellis Waterhouse note sept vues du parc Dalkeith par Barret dans la collection Buccleuch à Bowhill, Selkirk. Ce sont, remarque Waterhouse, ses œuvres survivantes les plus mémorables. Ils étaient une tentative consciente de fournir un type britannique de composition de paysage en opposition aux modèles d'italianisation de Richard Wilson .

George Keppel, 3e comte d'Albemarle , un commandant militaire réputé et un autre membre éminent des Rockingham Whigs était également un mécène de Barret. Albemarle vivait à Bagshot Park sur le domaine de la Couronne au sud de Windsor. Albermarle fit remodeler Bagshot Park pour lui par James Paine entre 1766 et 1772. L'un des tableaux qu'il commanda était The Long Walk, Windsor, with Brood Mares and Foals , qui comprenait le célèbre cheval de course Eclipse . Ce tableau est devenu une partie de la collection John Julius Angerstein et a été acheté aux enchères pour la reine Victoria en 1883.

Il semble avoir été commandé un certain nombre de peintures pour la famille Lowther, représentant des scènes dans les environs du château de Lowther à Westmorland . Il s'agit notamment d' une vue vers l'est en direction de Knipe Scar depuis Lowther Park , où les sportifs de la peinture étaient l'œuvre de Philip Reinagle et les chiens sont de George Stubbs .

Sir George Colebrooke de Gatton Park à Surrey a commandé au moins deux peintures de Barret. Colebrooke était un banquier londonien et est également devenu président de la Compagnie des Indes orientales . Il est devenu député de l'arrondissement pourri de Gatton en 1754 en tant que membre du parti Whig et a exercé ses fonctions sous le marquis de Rockingham. Cependant, ses spéculations financières ont conduit à sa chute et il a été déclaré en faillite en 1777. Sir George Colebrook avait commandé Capability Brown en 1762 pour aménager Gatton et une peinture de Barret, vendue chez Sotheby's en 2013, montre des ouvriers achevant l'aménagement paysager. Ce tableau a été exposé à la Royal Academy avec son pendant, une vue de la maison surplombant le lac et le parc nouvellement aménagé. Ce tableau montre Barret influencé par Richard Wilson et se dirigeant vers une scène pittoresque centrée autour d'un lac.

William Lock, un connaisseur et critique d'art, chargea Thomas Sandby en 1774 de lui construire une nouvelle maison à Norbury Park près de Mickleham dans le Surrey. Lock était en correspondance avec William Gilpin et la maison était située de manière à profiter pleinement des qualités pittoresques de la région. A l'intérieur, la maison dans la salle peinte Barret a été assistée par Giovanni Battista Cipriani , Pastorini et Gilpin, avec Cipriani faisant les figures, Gilpin le bétail et Pastorini le ciel. Huit pilastres peints semblent soutenir une tonnelle feuillue en treillis, à ciel ouvert : et sur les murs de la pièce, des vues sur la campagne lointaine. Trois sont peints comme un pastiche de scènes à Cumberland. L'une est naturelle, la vue au sud vers Box Hill . Au coucher du soleil, la lumière du soleil couchant coïncide sur le mur ouest avec la direction de la lumière d'un coucher de soleil peint, de sorte que tous les paysages semblent être éclairés par la même source. Barret a également fourni une peinture à l'huile de l'allée bordée d'arbres à Norbury Park à William Lock. C'est maintenant dans le musée du château de Norwich .

Philip Medows et vues de Richmond et de la Tamise

Le Lodge à Richmond Park, gravé par William Watts

Un autre mécène de Barret était Philip Medows, qui était marié à Lady Frances Pierrepont, sœur d' Evelyn Pierrepont, duc de Kingston . Medows était le garde forestier adjoint de Richmond Park , un poste qu'il occupait sous Sir Robert Walpole , qui avait été le garde forestier du parc. Une estampe gravée de 1779 par William Watts montre le Richmond Lodge, la résidence de William Medows, ce qui suggère que Barret avait peint une image du bâtiment, qui est maintenant grandement modifié et est connu sous le nom de Thatched House Lodge . Barret a également peint de nombreuses vues de la Tamise dans la région de Terrace sur Richmond Hill, dont certaines pourraient avoir été commandées par Medows. Sir Joshua Reynolds s'est fait construire une maison près de la terrasse.

William Constable de Burton Constable Hall

Les documents des archives de Burton Constable enregistrent le paiement en août 1776 de 63 £ à M. Barret le peintre du paysage pour un voyage de Londres faisant des dessins et en mars 1777 de 63 £ en raison de trois peintures de paysage, vues de Burton Constable . Celles-ci sont toujours à Burton Constable, l'une montrant la maison avec un parc devant. Il y a aussi un portrait de William Constable par Barret dans la maison.

Travailler dans le Hampshire et l'île de Wight

Au milieu des années 1770, Barret entreprenait des travaux pour des clients du Hampshire et de l'île de Wight. Un exemple de ceci est une peinture de la National Gallery of Scotland de la famille Thistlethwaite avec leur maison, Southwick Park, située dans un parc derrière eux. Cette peinture est très similaire à la peinture de Burton Constable Hall, et dans les deux cas, les animaux et les figures sont de Barret plutôt que de Sawrey Gilpin

Charles Townley

Il est probable que Charles Townley , le célèbre antiquaire et connaisseur, était également un mécène de Barret. Townley est revenu du Grand Tour au milieu des années 1770, et c'est probablement après cela qu'il a commandé la peinture de sa maison de campagne Towneley Hall . C'est un Barret typique de la fin, semblable aux peintures de Southwick Park et de Burton Constable, avec la maison placée vers le centre et encadrée d'arbres sur le côté. Cette peinture est maintenant dans le Towneley Hall Museum and Art Gallery.

Vues ultérieures du Lake District

En 1781, Barret expose une peinture à la Royal Academy of a View of Windermere Lake à Westmoreland, l'effet, le soleil commençant à apparaître le matin, avec les brumes se brisant et se dispersant . Il s'agit peut-être du même tableau que le tableau signé à la peinture brune G. Barret / 1781 qui se trouve maintenant à la National Gallery of Victoria , Australie Barret semble avoir visité le Lake District en 1781, et non seulement produit d'autres versions de ce tableau , qui montre Belle Island , mais aussi d'autres vues de Windermere et Ullswater , à la fois sous forme de peintures et de gouache. La vue de Belle Isle a également été publiée sous forme de gravure.

Au cours des années 1770, les paysages de Lake District sont devenus une attraction populaire pour les touristes, les esthètes et les peintres et en particulier après le Guide des lacs de Thomas West de 1778, qui a salué les nobles scènes de Poussin exposées sur Windermere-Water . Le lac Windermere, avec Belle-Isle, sa plus grande île, était l'une des principales attractions. Barret semble vendre ces vues aux touristes qui ont visité les lacs. L'île du lac Windermere, anciennement Longholme, a été achetée par Thomas English en 1772. L'architecte John Plaw a construit une maison en rotonde à trois étages (à peine discernable sur la peinture) avec un immense portique classique . En 1781, il vendit le site à Isabella Curwen, dont le mari, John Christian Curwen, rebaptisa l'île Belle Isle.

Pays de Galles

Château de Cilgerran

George Barret a produit une série notable de peintures de paysages au Pays de Galles, dont certaines ont une similitude considérable avec les vues de Richard Wilson . Quelques-unes de ces peintures peuvent avoir été achevées peu de temps après son arrivée en Angleterre. Une peinture à l'huile du château de Hawarden dans le Flintshire a été exposée par Barret à la Society of Artists de Grande-Bretagne en 1765. Cependant, il semble probable que la plupart des peintures galloises de Barret ont été réalisées vers la fin de sa vie. Au milieu des années 1770, le Pays de Galles devenait une destination de plus en plus populaire pour les touristes fortunés.

Au cours de l'été 1777, Henry Penruddocke Wyndham effectue sa deuxième tournée au Pays de Galles accompagné de l'artiste suisse Samuel Hieronymus Grimm , qui a très probablement connu Barret. Le Tour de Wyndham à travers le Monmouthshire et le Pays de Galles publié en 1781, a commencé au Severn et a contourné la côte galloise jusqu'à Snowdonia avant de revenir le long des frontières galloises. C'était un itinéraire suivi par de nombreux touristes et le livre de Wyndham était le premier guide publié avec des illustrations du paysage. Les peintures à l'huile survivantes de Barret suggèrent qu'il a dû faire une tournée similaire, commençant dans le sud et plusieurs de ses peintures à l'huile sont prises à partir de points de vue similaires à ceux utilisés par Grimm. La collection d'art du gouvernement possède des peintures à l'huile de Barret du confluent de la Severn et de la Wye et du château de Cilgerran aux frontières du Cardiganshire et du Pembrokeshire . Il existe un certain nombre de peintures qui peuvent représenter des paysages dans le Merionethshire et à Snowdonia Barret a produit un certain nombre de peintures de Snowdon de Llyn Nantle et Llyn Padarn . Contrairement à Richard Wilson, il n'a pas peint le château de Caernarfon , mais il a produit au moins cinq versions différentes d'une peinture du château de Conway .

La vie plus tard

Vers 1770, Barret est connu pour avoir vécu dans Orchard Street, une extension de Baker Street à Londres, et il a été lié au jeune aristocrate anglo-irlandais et aspirant politicien, l'hon. Edouard Auguste Stratford. Stratford of Baltinglass , Co. Wicklow (qui devint comte d'Aldborough ) qui développait le terrain appartenant à la City of London Corporation, appelé Lord Mayor's Banqueting House Ground. Stratford a aménagé Stratford Place , un cul-de-sac planifié de maisons géorgiennes supérieures, culminant en un seul grand manoir à la fin, ce qui est unique à Londres. Dès le début, Stratford Place a été regroupée avec Portland Place et Adelphi Terrace dans un trio des plus beaux développements de Londres. Selon une histoire publiée en 1783, Stratford avait appris l'existence du site par Barret, alors résidant dans Orchard Street, qu'il avait consulté « au sujet de l'achat ou de la construction d'une maison de ville ».

Plus tard, Barret s'appauvrit de plus en plus. Il semble avoir été contraint de vendre le contenu de son atelier en 1771, peu de temps avant de déménager à Westbourne Green. Il semble que les huiles de paysage plus grandes soient passées de mode et Barret se soit peut-être davantage concentré sur la production d'aquarelles et de gouaches à vendre. Barret avait épousé Frances Percy en 1757 alors qu'il vivait encore à Dublin. Quatre de leurs enfants (George, James, Joseph et Mary) sont également devenus peintres. George (1767-1842) atteignit une notoriété particulière, en tant que membre précoce de la Society of Painters in Water Colors , où il exposa de manière prolifique. James Barret succéda à son père en tant que maître peintre de l'hôpital de Chelsea et exposa des huiles et des aquarelles à la Royal Academy entre 1785 et 1819. George Barrett Senior mourut à Westbourne Green en 1784.

Travailler avec d'autres artistes

Llyn Padarn et le château de Dolbarden

Barret a souvent travaillé avec d'autres artistes, en particulier lorsqu'il représentait des animaux. La peinture de Lowther de Knipe Scar comprenait des chiens peints par George Stubbs et les sportifs par Philip Reinagle et une peinture vendue en 1802 avait des figures attribuées à Francis Wheatley .

Poulinières et poulains par Gilpin et Landscape

Dans les années 1770, il travaille de plus en plus avec Sawrey Gilpin , un peintre animalier de premier plan. Un bon exemple de leur travail commun est la vue de Llyn Padarn et du château de Dolbadarn au musée du château de Nottingham, qui montre un groupe sur le point de monter à bord du ferry traversant le lac pour Llanberis . Les personnages et les animaux sont de Gilpin. La coopération de Barret avec d'autres artistes, dont Gilpin à Norbury Park, a déjà été remarquée et il semble probable qu'il ait également fourni la toile de fond du paysage à certains des artistes avec lesquels il a travaillé. Cependant, Barret était compétent pour peindre ses propres personnages et animaux et Bodkin remarque que de telles collaborations permettent à Barret d'avoir des relations amicales avec ses camarades, plutôt que de travailler seul .

Aquarelles, gouaches, gravures et estampes

Alors que Barret est mieux connu pour ses peintures à l'huile, il était aussi un aquarelliste de renom . Thomas Bodkin a écrit Ses aquarelles sont rares, et surpassent de loin celles de ses contemporains [ sic ? ]. Ils sont peints avec une grande aisance... Le bleu audacieux de leur ciel, bien qu'habituellement maintenant très fané, suscite beaucoup d'admiration, quand on se souvient du dégoût du dix-huitième siècle pour les couleurs primaires dans le paysage. Comme John Sell Cotman , il aimait peindre des paysages à l'aquarelle en monochrome. Ceux - ci ont été exécutés tantôt à l' encre de Chine et tantôt en lavis de bleu pâle .

Gouache

Gouache- Chiffres assis à l'extérieur d'une ferme

Plus tard dans sa carrière, Barret s'est spécialisé dans la technique de la gouache qui avait été introduite en Grande-Bretagne par l'artiste italien Marco Ricci entre 1708 et 1726. Un exemple daté de G Barret (22 février 1781) montre le lac Ullswater : un groupe de touristes se réunissant pour profiter les perspectives à la tête du lac . Cela suggère que Barret avait fait une tournée dans le Lake District l'année précédente à 1781 lorsqu'il a exposé à la Royal Academy une vue du lac Windermere, à Westmoreland, l'effet, le soleil commençant à apparaître le matin, avec les brumes se brisant et dispersant (n°40) .

Gouache-Ferrying animaux à travers Windermere

Une vue à la gouache d'Ullswater à la National Gallery of Ireland, a été utilisée pour une gravure de Samuel Middiman pour Select Views en Grande-Bretagne . Middiman décrit la vue du promontoire audacieux de Hollin Fell, au centre, tirée de Soulby Fell, avec : « le vaste chaos de montagnes qui gardent la tête du lac au-delà. Barret a inclus un élégant groupe de personnages profitant d'un pique-nique sur Soulby-Fell à droite de la composition; un ferry transporte plus de touristes et leurs chevaux à travers le lac jusqu'à la base de cette colline.

Estampes et gravures

Une vue d'une partie de Snowdon , Caernarfonshire

Impressions des travaux de Barret ont été publiés par William Watts dans ses vues des sièges de la Noblesse anglais et Gentry en 1779-1789 et dans Samuel Middiman s » Sélectionnez Vues en Grande - Bretagne publié en 1783-1789. Watts a gravé six vues de Barrett de Claremont House dans le Surrey, de Burton Constable Hall, du Lodge at Richmond Park, de Kedleston House dans le Derbyshire et de Cadland Park dans le Hampshire. Les vues de Middimans étaient de Winnadermere (sic), Ulleswater (sic) et Shanklin Chine . La Bibliothèque nationale du Pays de Galles possède également un certain nombre d'estampes de peintures de Barret, gravées par Roberts, de paysages à Snowdonia .

Évaluation moderne

Au 19ème siècle, le travail de Barret s'est évanoui dans l'obscurité et il est devenu courant d'attribuer à Barrett de nombreuses peintures de paysages, souvent réalisées par des artistes mineurs. En 1920, Thomas Bodkin, directeur de la National Gallery of Ireland, a écrit un plaidoyer passionné pour qu'une plus grande importance soit accordée au travail de Barret. Cependant, à cette époque, Barret était largement non représenté dans les collections des musées et des galeries d'art des îles britanniques. Depuis la Seconde Guerre mondiale, un nombre considérable de Barrets sont entrés dans les collections publiques et les Barrets du Burton Constable Hall sont désormais accessibles au public.

En 2016, la galerie Portland de l'abbaye de Welbeck a été ouverte, présentant la remarquable collection de Barrets du duc de Portland. Sur le marché de l'art, le record d'enchères pour une œuvre de George Barret, Sr. a été établi en 2005, lorsque le tableau Wooded Landscape with Fishermen Hauling in Their Nets , a été vendu chez Christie's, Londres, pour £512.000. Cela a créé une appréciation beaucoup plus large du travail de Barret, mais jusqu'à présent, contrairement à d'autres artistes majeurs de l'époque, aucune discussion détaillée et aucun catalogue raisonné de son travail n'a été publié.

Les références

Sources

  • Bodkin T. (1920) Quatre peintres paysagistes irlandais : George Barret RA , Irish Academic Press, 2e éd. 1987. ISBN  0-7165-2405-8 [5]
  • Constable WG, (1953), Richard Wilson , English Master Painters, R&KP, Londres (Contient une biographie de Barret pp. 144–5)
  • Crookshank A. and The Knight of Glin (2002) Ireland's Painters , 1600–1940 (Paul Mellon Center for Studies in British Art), Yale University Press. ISBN  9780300097658
  • Goulding RW et Adams CK (1936). Catalogue des tableaux appartenant au duc de Portland. KG
  • Harris J. (1979), L'artiste et la maison de campagne : Une histoire de la peinture de maison de campagne et de jardin 1540–1870 . Publications Sotheby Parke Burnet. ISBN  0-8566-7053-7 .
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  • Wynne, Michael. Réflexions sur "Art et Oratoire" , Éire-Irlande, 5, 2 (Été 1970), pp. 95-102.
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  • Ellis Waterhouse (1981) Le dictionnaire des peintres britanniques du XVIIIe siècle à l'huile et aux crayons , Antique Collestors Club, Woodbridge, ISBN  0-9020-2893-6

Liens externes