Enquête factuelle sur les camps de concentration allemands - German Concentration Camps Factual Survey

Enquête factuelle sur les camps de concentration allemands
Produit par Sidney Bernstein
Écrit par Richard Crossman
Colin Wills
Raconté par Jasper Britton
Édité par Stewart McAllister
Peter Tanner
Marcel Cohen
Sociétés de
production
Distribué par Musée impérial de la guerre du British Film Institute
Temps de fonctionnement
75 minutes
Pays Royaume-Uni

German Concentration Camps Factual Survey est le film documentaire britannique officiel sur les camps de concentration nazis , basé sur des images tournées par les forces alliées en 1945.

Le film a été produit par Sidney Bernstein , alors avec le ministère britannique de l'Information , avec Alfred Hitchcock agissant en tant que «conseiller de traitement». Le scénario a été écrit par Richard Crossman et Colin Wills . Le cinéaste soviétique Sergei Nolbandov était le superviseur de la production.

Le projet fut abandonné en septembre 1945 et le film resta inachevé pendant près de soixante-dix ans. La restauration du film a été réalisée par des spécialistes du cinéma à l' Imperial War Museum . Le film fini a eu sa première mondiale au début de 2014 au Festival du film de Berlin et a été montré dans un nombre limité de salles en 2015. Il est sorti en Amérique du Nord en 2017.

Le gouvernement britannique a mis le film sur les tablettes sans le montrer au public, et des questions ont été soulevées sur la mesure dans laquelle des considérations politiques, telles que l'inquiétude britannique concernant le sionisme ou les changements dans la politique d'occupation allemande, ont pu jouer dans le film retenu.

Histoire de production

Fritz Klein , exécuté plus tard pour des atrocités, parmi une pile de victimes à Belsen . Il a été interviewé pour le documentaire.

Sidney Bernstein , un entrepreneur de cinéma, était conseiller du ministère de l'Information depuis 1940 et, à partir de 1942, était responsable de la fourniture de films britanniques aux cinémas des zones libérées du contrôle de l'Axe. Au début de 1945, il commença à se renseigner sur la disponibilité de films soviétiques montrant des scènes d'atrocités allemandes.

Bernstein a visité le camp de concentration de Bergen-Belsen le 22 avril 1945, une semaine après sa libération par les forces britanniques. Ce qu'il y a vu l'a poussé à réaliser le film pour le montrer au public allemand. La production du film a été commandée par la Division de la guerre psychologique (PWD) qui était une unité de la Force expéditionnaire alliée du quartier général suprême (SHAEF). Le PWD était responsable des activités politiques en Allemagne du ministère britannique de l'Information et de son homologue américain, l' Office of War Information . Bernstein a commencé à assembler son équipe de production cinématographique en avril 1945. Lui et la US Information Control Division étaient les forces motrices du film à ses débuts.

Au moment où Bernstein avait rendu visite à Belsen, les cameramen de l' Unité du film et de la photographie de l' armée britannique avaient déjà filmé les premiers jours de la libération de Belsen, y compris la capture de son commandant, Josef Kramer . Leurs films ont été enregistrés sans son. Reconnaissant la nécessité de rendre les films aussi authentiques que possible, il a demandé à un caméraman d'actualités du britannique Movietone News , qui disposait d'un équipement sonore, de filmer des interviews avec des responsables britanniques et des membres des SS allemands . Parmi le personnel allemand interrogé par les cameramen des actualités figurait Fritz Klein , exécuté plus tard pour les atrocités commises à Belsen. Klein a été interrogé devant une pile de corps qui comprenait certaines de ses victimes.

Alfred Hitchcock a participé à la production en tant que conseiller.

Le film a finalement utilisé à la fois des images muettes de cameramen de combat dans les services armés et des images sonores de cameramen d' actualités . Quatorze endroits ont été couverts par le film, dont dix camps de concentration et quatre endroits où des atrocités avaient eu lieu. Parmi les camps où des images ont été tournées, il y avait Belsen , Dachau , Buchenwald , Auschwitz et Majdanek .

L'équipe de Bernstein comprenait les monteurs de films Stewart McAllister , Peter Tanner et Marcel Cohen, en plus de Crossman, Wills et l'ami de Bernstein, Alfred Hitchcock. Bien que Bernstein ait décrit Hitchcock comme le réalisateur du film, l'Imperial War Museum décrit Hitchcock comme le "conseiller de traitement" du film, notant que sa participation d'un mois n'a commencé qu'après le tournage des images et qu'il n'a pas été impliqué dans le montage préliminaire. du film. Tanner a également décrit Hitchcock comme un conseiller du film et non comme son réalisateur. Parmi les conseils fournis par Hitchcock, il y avait de recommander que le film évite le montage délicat pour améliorer sa crédibilité, et d'utiliser dans la mesure du possible des plans longs et des panoramiques . Il a également recommandé que les villageois allemands visitent les camps et a suggéré de montrer des scènes à Auschwitz montrant des piles de cheveux, des alliances, des lunettes et des brosses à dents. Hitchcock a dit aux cinéastes que ces étapes étaient nécessaires parce que beaucoup de gens ne croiraient pas le film et accuseraient les Alliés de simuler le film.

Le film était une preuve lors du procès de Josef Kramer , la «Bête de Belsen».

Après le début de la production, le film affluait continuellement du front, alors que les camps de concentration étaient libérés. Finalement, le film a incorporé le travail des équipes de tournage britanniques, américaines et soviétiques. Leurs caméras ont documenté des tas de morts, ainsi que des survivants affamés et des restes brûlés dans les fours des crématoires, et ont incorporé la suggestion de Hitchcock en montrant des piles d'objets, de dents et de sacs de cheveux des victimes au camp de Majdanek. Une immense pile de lunettes était accompagnée d'une narration indiquant que peut-être une victime sur dix portait des lunettes.

Aucune mention de l'Holocauste n'a été faite dans la production du film, ce qui pourrait être attribué à l'échec des cinéastes à saisir l'ampleur de la solution finale d' Adolf Hitler pour les Juifs d'Europe. PBS note qu'une directive du ministère britannique de l'Information de 1941 conseillait aux propagandistes de guerre de traiter "du traitement de personnes indiscutablement innocentes, non pas avec des opposants politiques violents et pas avec des juifs", pour rendre leur travail crédible.

Des images du documentaire ont été utilisées pour poursuivre après la guerre des criminels de guerre nazis à Nuremberg et à Lunebourg , lieu du procès de Josef Kramer , le commandant de Belsen connu sous le nom de "Bête de Belsen". Kramer avait affirmé qu'il n'avait pas suffisamment de nourriture pour nourrir les détenus, ce qui a été contredit par les images.

Rayonnage

Un premier montage de cinq bobines du film a été projeté en septembre 1945, après quoi le film a été mis sur les tablettes. L'Imperial War Museum déclare que le projet a été dès le début assailli par «les difficultés pratiques de la coopération internationale et les réalités des pénuries d'après-guerre». En conséquence, le film a été retardé "suffisamment longtemps pour être dépassé par d'autres événements", y compris l'achèvement de deux autres films des camps de concentration et des changements dans la politique d'occupation ", où les autorités ne considéraient plus une compilation d'une heure de matériel d'atrocité comme appropriée. "

L'inquiétude britannique concernant le mouvement sioniste croissant a été citée comme une raison de la suspension du film. On cite également la lenteur de l'armée américaine à fournir des images et des problèmes techniques, tels que la recherche d'une machine de montage. Les États-Unis se sont retirés du projet en juillet 1945, peu de temps avant la dissolution du Psychological Warfare Office et du SHAEF, laissant le ministère britannique de l'Information en charge. Le désir militaire britannique d'une approche plus conviviale des relations avec les Allemands et la réalisation d'autres documentaires sur les camps de concentration étaient également des raisons pour lesquelles il n'a pas été publié. Le résultat fut que ce qui avait été envisagé à l'origine comme un projet commun devint deux films distincts: le British German Concentration Camps Factual Survey , qui ne sortit pas, et Death Mills , réalisé par Billy Wilder , intitulé Die Todesmühlen dans sa version allemande, qui avait un réalisateur et un monteur de films différents .

Moulins à mort (1945)

Death Mills a utilisé les mêmes images, était plus court et a été libéré dans la zone d'occupation américaine en janvier 1946. The Guardian décrit les Death Mills de 22 minutes comme très différents de la «méditation douloureuse sur l'inhumanité que Bernstein a conçue».

En conséquence de l'étagère du film, il n'a pas reçu le même succès que d' autres documentaires sur l'Holocauste tels que Claude Lanzmann est Shoa (1985), Alain Resnais de Nuit et Brouillard (1956), et Marcel Ophüls ' Le Chagrin et la Pitié (1969).

Versions abrégées

Des versions abrégées du film sont sorties sous le nom de Death Mills ( Die Todesmühlen dans sa version allemande) en 1945 et Memory of the Camps (1984).

Des images du film ont été utilisées dans le documentaire de 1985 A Painful Reminder et dans Night Will Fall (2014), qui explorait la réalisation du film original de 1945.

Les cinq premières bobines du film, qui devaient à l'origine durer six bobines, ont été projetées au Festival international du film de Berlin en 1984, et en 1985, dans un épisode "Memory of the Camps" sur la série PBS Frontline , avec Trevor Howard comme narrateur. Cependant, cette version du film n'avait pas de son de synchronisation et était incomplète. Des images ont également été utilisées dans le documentaire de 1985 A Painful Reminder .

Des images du film ont également été incorporées dans un certain nombre d'autres films et émissions au fil des ans.

Restauration

L'Imperial War Museum a pris possession du premier montage, composé de cinq bobines du film, en 1952. Le musée a également reçu 100 bobines de séquences, un scénario pour la narration et une liste de plans pour l'achèvement du film.

Les travaux de restauration et de finition du film ont commencé après qu'il est devenu évident que le documentaire populaire Memory of the Camps (PBS, 1984) avait besoin d'être restauré. L'Imperial War Museum a décidé de terminer le documentaire original de 1945 à la place. Le travail a commencé en décembre 2008, en utilisant la liste de montage, de scénario et de plans des cinéastes, et les images ont été numérisées par une installation de post-production au Pays de Galles.

La sixième bobine manquante a été reconstruite en utilisant la liste de tir originale. Toutes les scènes ont été localisées à l'exception de deux cartes, dont l'une a été remplacée par une nouvelle. La narration originale a été prononcée par l'acteur Jasper Britton et des effets sonores ont été ajoutés à partir des ressources du musée. Sa première mondiale a eu lieu au Festival international du film de Berlin en 2014.

La numérisation du film a eu pour effet de transformer «le passé granuleux en un présent vivant».

Le film restauré devait être projeté en janvier 2015 au Metropolis Kino de Hambourg, au Danish Film Institute de Copenhague, au Museum of Tolerance à Los Angeles et au Holocaust Memorial Museum de San Antonio , au Texas. Des projections de cinéma au Royaume-Uni, à partir d'avril 2015 à BFI Southbank à Londres, étaient prévues. Le film devait également être projeté au Festival du film juif de San Francisco en juillet 2015 et à la Conférence des éducateurs sur l'Holocauste et les droits de l'homme à Dallas en août 2015.

En janvier 2015, il a été révélé que l'enquête factuelle sur les camps de concentration allemands devait être rendue publique au cours de l'année, soit sur DVD, soit dans les salles de cinéma.

Memory of the Camps devait être diffusé sur le programme américain PBS Frontline le 14 avril 2015, et peut être consulté sur le site Web de Frontline .

Sortie nord-américaine 2017

Une organisation à but non lucratif appelée "3 Generations" a obtenu les droits de projection de l'enquête factuelle sur les camps de concentration allemands pour l'Amérique du Nord et Porto Rico. Le film a été présenté pour la première fois à New York le 6 janvier 2017. Le film restauré, d'une durée de 75 minutes, est accompagné d'une brève introduction et d'un post-scriptum.

Dans une critique du film restauré raconté par l'acteur Jasper Britton , le New York Times l'a appelé «un acte extraordinaire de récupération cinématographique et d'historiographie». La critique de cinéma du Times, Manohla Dargis, a déclaré que "le film peut sembler choquant mais pas surprenant, simplement parce que de telles images ont été si profondément incorporées dans la culture pop, soit par citation directe, soit par inférence". Mais le "sentiment troublant de familiarité se dissipe rapidement ... parce que ce n'est pas comme la plupart des films." Contrairement à de nombreux films sur le sujet, il n'y a pas d'héroïsme ou de "prétentions creuses sur le 'triomphe' de l'esprit humain. ... Les quelques sourires ici sont désespérés. La plupart du temps, il y a des survivants affamés qui grouillent dans les camps et regardent dans la caméra avec des yeux creux. "

La nuit tombera

Article principal: la nuit tombera

Un documentaire de 70 minutes sur la réalisation du film de 1945, intitulé Night Will Fall , a été assemblé à partir du matériel partiellement fini et de nouvelles images originales du réalisateur Andre Singer et des producteurs Sally Angel et Brett Ratner . Il comprend environ 12 minutes d'images du documentaire de 1945. Helena Bonham Carter était narratrice. Le titre du film est dérivé d'une ligne de narration dans le documentaire de 1945: "À moins que le monde n'apprenne la leçon que ces images enseignent, la nuit tombera."

Le documentaire de 2014 a été diffusé dans plusieurs festivals de cinéma, dont le Festival international du film de Berlin en 2014, et a été présenté avec le documentaire de 1945 au Festival du film de Jérusalem en juillet 2014. Night Will Fall a été diffusé sur les principaux réseaux de télévision du monde entier, dont HBO aux États-Unis, la semaine du 27 janvier 2015, le jour du souvenir de l'Holocauste et le 70e anniversaire de la libération du camp de concentration d'Auschwitz .

Le New York Times , dans sa critique du documentaire, a déclaré que "ce que le nouveau film accomplit, plus que toute autre chose, c'est de vous donner envie de voir l'original".

Voir également

Les références

Liens externes