Gianna Manzini - Gianna Manzini

Gianna Manzini
Gianna Manzini avec son chat.
Gianna Manzini avec son chat.
Née ( 24/03/1896 )24 mars 1896
Pistoia , Italie
Décédés 31 août 1974 (1974-08-31)(à 78 ans)
Rome, Italie
Nationalité italien

Gianna Manzini (24 mars 1896 - 31 août 1974) était une écrivaine italienne dont le Ritratto in piedi lui a valu le Premio Campiello en 1971. Il s'agit d'un portrait semi-autobiographique de son père, un anarchiste italien. Après plusieurs bannissements pour ses activités politiques, son père anarchiste a été exilé dans la petite ville perchée de Cutigliano en 1921, à 25 km au nord-ouest de Pistoia , où il mourrait d'une crise cardiaque en 1925 après avoir été poursuivi par des voyous fascistes.

Biographie

Gianna Manzini est née à Pistoia . Sa mère était Leonilda Mazzoncini, née le 22 décembre 1864 à Pistoia, et son père Giuseppe Manzini, né le 7 octobre 1853 originaire de Modène. Son enfance à Pistoia s'est déroulée en compagnie anxieuse de la famille de sa mère qui, désapprouvant les croyances et les activités de son père anarchiste, a joué un rôle déterminant dans la séparation de ses parents. Gianna et sa mère vivaient avec les deux sœurs de sa mère, et le père de Gianna vivait dans une chambre louée à Pistoia et avait un atelier de réparation d'horloges sur la Via Orafo, où elle voyait occasionnellement ses amis anarchistes en visite. La clé émotionnelle de la séparation de ses parents et son amour profond pour le père qu'elle a idolâtré et répudié plus tard, pour revenir en boucle à l'âge adulte, est racontée dans Ritratto in piedi (Portrait en pied). Non seulement le drame familial occupait une place importante dans ses créations littéraires, mais le paysage toscan jouait également un rôle de premier plan, à commencer par les impressions d'enfance de Pistoia. "[Les] belles montagnes bleues qui l'encerclent d'est en ouest, respirant cet air piquant et parfumé, un délice exaltant". . . «des rues aussi étroites que des couloirs, mystérieuses comme des chuchotements (Via Ripa del Sale!) pour m'émouvoir, m'ouvrir les yeux, faire ressortir une douce perversité, et me protéger en même temps; il y avait eu des courbes d'activité bien définies pour persuadez-moi que je vivais dans un endroit fait pour moi; ces montagnes en arrière-plan étaient ma cape, ma protection… "

La vie à Florence

Manzini a déménagé à Florence avec sa mère en 1916, pour terminer le lycée et fréquenter l'université, se préparant à devenir enseignante. L'histoire d'amour de Manzini avec l'art, l'architecture et les activités culturelles de Florence est décrite dans son avant-dernier roman, Ritratto in piedi (Portrait en pied). «La ville nouvelle, Florence, m'embrassa comme je l'embrassai. Je savourais le bonheur d'être vivant sur ce trottoir, parmi ces pierres, près du fleuve, jeté, douillet, soutenu dans son mouvement multiple. J'étais l'oreille contre un énorme coquille. Et la ville m'a accueilli, l'oreille accommodante et fabuleuse, en son cœur. Bâtiments, pierres, murs sont devenus pour moi des horoscopes. " Elle a enseigné à l'école pendant seulement quelques mois. Le premier chapitre de son roman Tempo inamorato paru dans le journal florentin, La Nazione , en 1924. Ce roman, publié en 1928, a été salué par Eugenio Montale pour son « intelligence » et « rare sensibilité ». Avec sa nouvelle "Passeggiata", publiée en 1929, elle entame sa collaboration avec le périodique Solaria (inauguré à Florence en 1926 et fermé en 1936). La mission de Solaria était d'apporter dans les lettres italiennes l'impulsion d'écrivains européens innovants tels que Marcel Proust , André Gide , Virginia Woolf et James Joyce , et d'Américains comme Ernest Hemingway . Ce «solarium» était en réaction au canon dominant qui défendait la préservation de la tradition littéraire classique italienne, exprimée par Alessandro Manzoni et Giacomo Leopardi . Des personnalités littéraires italiennes notables telles que Montale, Elio Vittorini a collaboré avec Solaria. Elle a épousé le critique littéraire de La Nazione, Bruno Fallaci, en 1930, un mariage voué à l'échec précoce. Fallaci a été transféré à Milan en 1933 pour écrire pour Corriere della sera . Manzini révèle sans cesse tant d'elle-même dans ses écrits: ses intentions littéraires, ses échecs, ses regrets, ses doutes et ses souvenirs. Elle est imprécise ou contradictoire sur les spécificités de sa vie, comme quand elle a déménagé de Pistoia à Florence, l'âge de son père, l'année de son mariage. Certaines dates peuvent être vérifiées par des lettres et son journal dans l' Archivio di Gianna Manzini tenu par Arnoldo Mondadori Editore à Milan. Avant que l'Archivio ne soit rendu disponible, les savants étaient souvent obligés de faire des conjectures contradictoires. Pour le moment, les documents de Gianna Manzini sont stockés à trois endroits différents:

  • l'Archivio del Novecento de l'Université Sapienza de Rome a la majorité des lettres, dans le cadre de l'Archivio Manzini (archives Manzini);
  • le Fondo Manzini de la Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori conserve la plupart de ses manuscrits préparatoires à divers travaux;
  • la Biblioteca Nazionale Centrale (Bibliothèque nationale centrale) de Rome a reçu la propre bibliothèque de Manzini lors de l'acquisition des livres de Falqui en 1978. Entre les pages, divers types de documents (notes, lettres, coupures de journaux) ont été trouvés.

Les trois institutions ont publié un inventaire conjoint en 2006.

La vie à Rome

En 1934, Manzini a rencontré le critique littéraire Enrico Falqui . Ils étaient tous les deux mariés à l'époque, ils ont donc gardé leur relation secrète jusqu'au printemps 1935, date à laquelle ils se sont finalement séparés des époux précédents. Pendant ce temps, ils s'écriaient tous les jours (Manzini écrivait souvent plusieurs fois par jour), tandis que Falqui était à Rome, travaillant à la Reale Accademia d'Italia pour le dictionnaire italien du nouveau régime fasciste, et Manzini était à la Villa Solaia, à la campagne près de Sienne, invitée de son amie proche Elena de Bosis Vivante (peintre) et de son mari Leone Vivante (philosophe).
En 1935, Manzini s'installe à Rome (d'abord dans Viale Giulio Cesare, puis dans Via Lovanio), où elle vécut avec Falqui jusqu'à sa mort en mars 1974, avant sa mort de quelques mois seulement. Le déménagement à Rome l'a affectée personnellement et stylistiquement, comme elle le raconte dans Lettera all'editore: Game Plan for a Novel ).

J'ai quitté la Toscane pour m'installer à Rome: un événement précipitant de grands changements. Le temps a pris un tempo différent - rapide, obligé - qui offensait le besoin de méandres créatifs où l'inspiration peut s'appuyer sur les vents de fortune qui respirent de la grâce tranquille des choses. Les heures brisées dans la circulation bruyante des grandes villes gaspillaient les énergies les plus intimes dans l'obéissance à une règle selon laquelle plus elle était exigeante extérieurement, plus elle était étrangère à mes besoins les plus profonds.

Les années 40 et 50 ont été une période d'intense activité littéraire. Parallèlement à Poesia de Falqui , Manzini a édité Prosa en 1945 et 1946, poursuivant ses recherches sur la littérature internationale. Ses œuvres sont parues dans des périodiques tels que Campo di Marte, Letteratura, Oggi, La Fiera Letteraria, Milano-Sera et Gazzetta del Popolo . La reconnaissance de son écriture s'est accrue avec les prix littéraires attribués pour Lettera all'editore (Premio Costume 1945), Valtzer del diavolo (Premio Soroptimist 1953), La Sparviera ( Prix ​​Viareggio 1956), Un'altra cosa ( Premio Marzotto 1951), Allegro con disperazione (Premio Napoli 1968), et enfin son dernier roman, Ritratto in piedi, a reçu le Premio Campiello en 1971. Affligée dès l'enfance par une faiblesse pulmonaire et une toux (le protagoniste de La Sparviera ), et finalement dépendante de l'oxygène, elle est décédée en Rome le 31 août 1974, cinq mois après la mort de son compagnon de longue date.

Style

Depuis la parution du premier roman de Manzini, Tempo innamorato, jusqu'à son dernier recueil de prose, La soglia, la curiosité critique se concentre moins sur le contenu que sur son style d'écriture idiosyncratique. Plonger dans les origines de son style a pris le pas dans l'analyse critique, comme un mystère engageant à résoudre: cartographie des développements, analyse des influences Cependant, personne n'était plus analytique qu'elle. L'accent mis par son père sur la clarté de l'écriture et sur la façon dont cela a finalement affecté la sienne est raconté dans Ritratto in piedi .

Bibliographie

  • Tempo innamorato (1928)
  • Incontro col falco (1928)
  • Boscovivo (1932)
  • Un filo di Brezza (1936)
  • Télécommande Rive (1940)
  • Venti racconti (1941)
  • Forte venu un leone (1944)
  • Lettera all 'editore (1945), Game Plan for a Novel (Italica Press, 2008)
  • Carta d'identité (1945)
  • Il Valtzer del diavolo (1953)
  • Ho visto il tuo cuore (1947)
  • Animali sacri e profani (1953)
  • Foglietti; All'insegna del Pesce d'oro (1954)
  • La Sparviera (1956), partageant le prix Viareggio avec Carlo Levi
  • Cara prigione (1958)
  • Ritratti e pretesti (1960)
  • Arca di Noè (1960)
  • Un'altra cosa (1961)
  • Il cielo addosso (1963)
  • Album di ritratti (1964)
  • Allegro con disperazione (1965)
  • Domenikos Theotokópoulos detto El Greco (1969)
  • Ritratti in piedi (1971), Portrait en pied ( Italica Press, 2011) Premio Campiello
  • Sulla soglia (1973)

Les références