Giuseppe Guarneri - Giuseppe Guarneri

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Giuseppe Bartolomeo " del Gesù " Guarneri ( / ɡ w ɑːr n ɛər i / , Royaume - Uni aussi / - n ɪər - / , italien:  [dʒuzɛppe ɡwarnɛːri] , 21 Août 1698-1617 Octobre 1744) était un Italien luthier du Guarneri famille de Crémone . Il rivalise avec Antonio Stradivari (1644-1737) en ce qui concerne le respect et la révérence accordés à ses instruments, et pour de nombreux joueurs et collectionneurs éminents, ses instruments sont les plus convoités de tous. Les instruments fabriqués par Guarneri sont souvent appelés Del Gesùs .

Guarneri est connu sous le nom de del Gesù (littéralement "de Jésus") parce que ses étiquettes après 1731 incorporaient le nomen sacrum , IHS ( iota-eta-sigma ) et une croix fleurie . Ses instruments ont divergé de manière significative de la tradition familiale, devenant uniquement son propre style. Ils sont considérés comme égaux en qualité à ceux de Stradivari, et revendiqués par certains comme supérieurs. Les violons de Guarneri ont souvent une sonorité plus sombre, plus robuste et plus sonore que ceux de Stradivari. Moins de 200 des instruments de Guarneri survivent. Ce sont tous des violons, bien qu'un violoncelle portant l'étiquette de son père, daté de 1731, semble avoir été achevé par del Gesù. La qualité et la rareté de ses instruments ont entraîné des prix de vente supérieurs à 10 millions de dollars US.

Un astéroïde a été nommé 19185 Guarneri en son honneur.

luthier

Membre le plus illustre de la maison Guarneri, Bartolomeo était le fils de Giuseppe Giovanni Battista , donc le petit-fils d' Andrea Guarneri , tous deux luthiers eux-mêmes réputés. Andrea a appris son métier en tant qu'apprenti de Nicolò Amati , à qui Stradivari a également été apprenti. Sans aucun doute, Giuseppe a appris le métier de luthier dans la boutique de son père.

Le style de Giuseppe Guarneri a été largement copié par les luthiers depuis le 19ème siècle. La carrière de Guarneri contraste fortement avec celle de Stradivari, qui était stylistiquement cohérent, très attentif à l'artisanat et à la finition, et qui a fait évoluer la conception de ses instruments de manière délibérée pendant sept décennies. La carrière de Guarneri fut courte, de la fin des années 1720 jusqu'à sa mort en 1744. Au départ, il était considéré comme un homme à la créativité agitée, à en juger par ses expérimentations constantes avec les trous f, les cambrures, les épaisseurs du dessus et du dos et d'autres détails de conception. Cependant, ce qui est devenu clair, c'est que, comme d'autres membres de sa famille, il était tellement éclipsé commercialement par son illustre voisin, Antonio Stradivari, qu'il était incapable de commander des prix proportionnés à son rival, il devait donc faire plus instruments et travailler à la hâte. En effet, deux des cinq luthiers de la famille Guarneri, les deux Pietros - de générations différentes - quittèrent Crémone, le premier pour Mantoue, le second pour Venise, apparemment parce que les perspectives commerciales à Crémone étaient tellement freinées par la présence de Stradivari. Des années 1720 jusqu'à environ 1737, le travail de Guarneri est rapide et précis, bien qu'il ne soit pas obsédé par la qualité de la finition. Cependant, de la fin des années 1730 jusqu'à sa mort, son travail montre une hâte croissante et un manque de patience avec le temps nécessaire pour obtenir une finition de haute qualité. Certains de ses violons tardifs de 1742 à 1744 environ ont des volutes qui peuvent être grossièrement sculptées, les filets insérés à la hâte, les trous en f asymétriques et déchiquetés.

Néanmoins, beaucoup de ces violons tardifs, malgré la hâte et l'insouciance apparentes de leur construction, possèdent une sonorité glorieuse et ont été très convoités par les solistes. Sa production chute de façon assez spectaculaire à la fin des années 1730, et l'excentricité des œuvres qui suivirent cette période donna naissance à l'idée romantique qu'il avait été emprisonné pour avoir tué un luthier rival (en fait, c'était l'un des frères Lavazza à Milan à qui cela s'est produit), et même la fiction improbable qu'il a fait des violons en prison. De telles histoires ont été inventées au cours du XIXe siècle et ont été reprises par les biographes de la famille Guarneri, les Hills , dans leur ouvrage de 1931 ; bien que les Hills ne les aient pas pris pour argent comptant, cela a alimenté leur idée que Giuseppe Guarneri del Gesù devait être capricieux et capricieux, plutôt que simplement surmené et sans succès commercial. Des données plus récentes montrent que les affaires allaient si mal au cours de la dernière période de sa vie qu'il dut reléguer la lutherie au second plan et gagner sa vie en tant qu'aubergiste (réfutant le mythe de la "prison").

Violon Il Cannone , autrefois propriété de Niccolò Paganini

Il est également devenu connu que certains des violons émanant de son magasin et portant son étiquette étaient en fait l'œuvre de sa femme allemande, Caterina Roda, qui est apparemment retournée en Allemagne après la mort de son mari en 1744. Alors que tous les autres membres de sa famille, la famille Stradivari, Nicolò Amati, et un nombre particulièrement élevé de facteurs, ont vécu longtemps - Stradivari vivant et travaillant jusqu'à l'âge de 93 ans - Guarneri est décédé à seulement 46 ans. Il est donc possible que les étranges qualités de finition de ses derniers instruments - ironiquement , les plus prisées et les plus chères, étaient dues non seulement au stress et à la précipitation, mais aussi à la propagation de la maladie. Il convient également de noter que le ton de Stradivari et de Guarneri ne s'est imposé qu'à la fin du XVIIIe siècle, que les instruments de haute facture d'Amati et de Stainer étaient les seuls prisés au XVIIIe siècle. S'il est vrai que les joueurs d'alors comme d'aujourd'hui préféraient les instruments anciens, Stradivari a fait l'une des plus belles vies de tous les luthiers de son vivant. Il est également d'usage de confondre Stradivari et Guarneri à cet égard, mais même les Hills ont laissé entendre que tel n'était pas le cas dans leurs styles, les Guarneri portant toujours des traces d'Amati, et même Stainer, ce dernier Stradivari "n'en aurait aucun". De plus, les instruments de Guarneri ont été reconnus par un soliste de classe mondiale trois décennies avant que ceux de Stradivari ne soient également défendus ; dans les années 1750, Gaetano Pugnani est connu pour avoir acquis et préféré un violon Giuseppe Guarneri del Gesù, mais ce n'est que dans les années 1780 que son élève, Giovanni Battista Viotti , est devenu un défenseur des instruments Stradivari. Bien sûr, le plaidoyer de Pugnani est généralement oublié lorsque Paganini est devenu le joueur le plus célèbre de Giuseppe Guarneri trois générations plus tard.

Violonistes Accomplished tels que Salvatore Accardo , Sarah Chang , Kyung-wha Chung , Eugene Fodor , Augustin Hadelich , Jascha Heifetz , Joseph Joachim , Leila Josefowicz , Nigel Kennedy , Leonid Kogan , Henning Kraggerud , Fritz Kreisler , Gidon Kremer , Yang Liu , Robert McDuffie , Anne Akiko Meyers , Midori , Elmar Oliveira , Ruth Palmer , Itzhak Perlman , Rachel Barton Pine , Maud Powell , Michael Rabin , Charlie Siem , Marie Soldat , Isaac Stern , Henryk Szeryng , Arve Tellefsen , Richard Tognetti , Uto Ughi , Henri Vieuxtemps , Aaron Rosand , Eugène Ysaÿe , Zvi Zeitlin , Pinchas Zukerman , et Yi-Jia Susanne Hou ont utilisé des violons Guarneri del Gesù à un moment de leur carrière ou même exclusivement.

Le violon préféré du virtuose Niccolò Paganini , Il Cannone Guarnerius de 1743, et le Lord Wilton de 1742, autrefois propriété de Yehudi Menuhin , sont des instruments del Gesù. De plus, le Vieuxtemps Guarneri — qui appartenait autrefois à Henri Vieuxtemps — a été vendu en 2013 près de son prix demandé de 18 millions de dollars US, ce qui en fait l'instrument le plus cher au monde. Jascha Heifetz possédait un c. 1740 Guarneri del Gesù des années 1920 jusqu'à sa mort en 1987. C'était son instrument de prédilection, même s'il possédait plusieurs Stradivarius. L'un des instruments préférés du virtuose norvégien Ole Bull était le violon del Gesù de 1744 nommé d'après Bull, qui est également considéré comme la dernière œuvre de Guarneri del Gesù.

Liste des instruments

(Des archives Cozio)

Les références

Remarques

Sources

• Colline , William Henry ; Colline, Arthur F. ; Hill, Alfred Ebsworth (1965). "Chapitres IV et V : Giuseppe Guarneri del Gesù" . Les luthiers de la famille Guarneri, leur vie et leur travail . Londres : WE Hill & Sons. OCLC  857499 . Récupéré le 17-01-2009 .
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• Liste des instruments Guarneri , cozio.com
• Liste des instruments Guarneri , guarneri.net
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