Heiny Srour - Heiny Srour
Heiny Srour | |
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| Née |
23 mars 1945 Beyrouth
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| Nationalité | libanais |
| Occupation | Réalisateur |
| Connu pour | Première cinéaste arabe à avoir un film choisi pour le Festival de Cannes |
Travaux notables |
L'heure de la libération est arrivée, Leila et les loups |
Heiny Srour (né le 23 mars 1945) est un réalisateur libanais. Elle est surtout connue pour être la première femme cinéaste arabe à avoir un film, Saat El Tahrir Dakkat ou L'heure de la libération est arrivée , choisi pour le Festival de Cannes . Srour a défendu les droits des femmes à travers ses films, ses écrits et en finançant d'autres cinéastes.
Carrière
Né en 1945 à Beyrouth , Srour a étudié la sociologie à l' Université américaine de Beyrouth puis a obtenu un doctorat en anthropologie sociale à la Sorbonne . Son premier film, Pain de nos montagnes (1968, 3', 16mm) a été perdu pendant la guerre civile libanaise .
En 1974, son film L'heure de la libération est arrivée , sur un soulèvement à Oman , est sélectionné pour concourir au Festival de Cannes, faisant de Srour la première femme arabe à avoir un film sélectionné pour le festival international. On pense que son film documentaire L'heure de la libération est arrivée était en fait le premier film d'une réalisatrice à être projeté au festival. Srour cite le film 8½ de Federico Fellini comme une inspiration importante pour le film. Cependant, malgré les distinctions et le succès du film à Cannes, L'heure de la libération est arrivée a été interdit dans la plupart du monde arabe pour sa politique socialiste et féministe.
Srour s'est également prononcée sur la place des femmes dans la société arabe et, en 1978, avec la réalisatrice tunisienne Salma Baccar et l'historienne du cinéma arabe Magda Wassef , elle a annoncé un nouveau fonds d'aide "pour l'expression de soi des femmes au cinéma".
Son long métrage de 1984, Leila et les loups , reflète également la politique féministe. Le film retrace l'histoire de Leila, une jeune Libanaise de Londres qui voyage dans le temps à travers le Liban et la Palestine du XXe siècle. Le premier long métrage de Srour, Leila and the Wolves, utilise l'art du documentaire avec les subtilités de la mythologie arabe. Bien que fictive, elle emploie un symbolisme parallèle à un récit authentique construit à partir de l'expérience. Des images d'archives sont intégrées à la composition pour imiter stratégiquement les récits historiques complexes. De plus, Srour partage une perspective féministe qui fait écho au passé colonial. Dans une interview de 2019 avec Mary Jirmanus Saba, Srour partage "... quand j'ai vu 8 ½, j'ai réalisé que le cinéma était un média très puissant qui pouvait exprimer tout ce que je voulais dire. Mais ma principale motivation pour surmonter tant d'obstacles était féministe." De plus, elle invite un public de tous horizons et de tous genres à s'immerger profondément dans les événements courageux de l'époque, et vise à inspirer d'autres cinéastes à partager également leurs histoires riches en histoire.
Style et esthétique visuelle
Srour est fortement influencé par le cinéma d'art européen, le cinéma vérité et le cinéma anthropologique. Elle cite 8½ de Federico Fellini comme une influence significative sur son premier film, L'heure de la libération est arrivée . De plus, Srour a commencé à faire des films grâce à son programme de doctorat en anthropologie sociale sous la direction de l'historien et sociologue marxiste français Maxime Rodinson, qui a grandement influencé son esthétique et sa politique. Elle cite également le « troisième cinéma » latino-américain comme une influence importante, à savoir L'heure des fourneaux d' Octavio Getino .
Opinions politiques
Srour se considère comme féministe et socialiste. Elle se considère également comme une « féministe vaincue », dirigeant ses films vers « la gauche arabe », qui « n'a cessé de clore le sujet » du féminisme jusqu'à ce que « l'ennemi principal, l'impérialisme, soit vaincu ». De plus, Srour a cherché à s'adresser aux cinéastes anthropologiques européens, qui « étaient paternalistes avec les sociétés dites primitives » et « les observaient souvent comme des insectes ». Au lieu de cela, Srour espérait dépeindre les «sociétés dites primitives» avec plus de nuances, montrant comment «les personnes dites sous-développées étaient plus matures en termes de féminisme et de démocratie que les citoyens des nations industrielles».
Prix et distinctions
Srour a été la première cinéaste arabe à avoir un film, Saat El Tahrir Dakkat ou L'heure de la libération est arrivée , considéré pour le Festival de Cannes. Glanant une grande partie de ses histoires à celles de ses ancêtres, Srour attribue souvent à sa grand-mère le succès et la reconnaissance de ses films.
Filmographie
Courts métrages et documentaires
- Le Cheikh chantant (1991, 10', vidéo)
- Rising Above - Women of Vietnam (1997) Réalisatrice et productrice
- Les Yeux du Coeur (1998, 52', vidéo)
- Femmes du Vietnam (1998, 52', vidéo)
- Femme Global Strike 2000 (2000, vidéo)
Longs métrages
- L'heure de la libération est arrivée (1974, 62', 16 mm) Réalisateur, monteur et scénariste
- Dhofar/Omar - Les guérillas du golfe Persique (1973)
- Leila et les loups (1984, 90', 16mm) Réalisateur et scénariste