Salle Holkham -Holkham Hall
Holkham Hall ( / ˈ h oʊ k ə m / ou / ˈ h ɒ l k ə m / ) est une maison de campagne du XVIIIe siècle près du village de Holkham , Norfolk , Angleterre, construite dans le style néo-palladien pour le 1er comte de Leicester , par l'architecte William Kent , aidé de Lord Burlington .
Holkham Hall est l'un des plus beaux exemples d'Angleterre du style d'architecture néo-palladien, et la sévérité de sa conception est plus proche des idéaux de Palladio que la plupart des nombreuses autres maisons de style palladien de l'époque. Le domaine Holkham a été construit par Sir Edward Coke , le fondateur de la fortune de sa famille. Il acheta le manoir de Neales en 1609, bien qu'il n'y ait jamais vécu, et fit de nombreux autres achats de terres à Norfolk pour les doter de ses six fils. Son quatrième fils, John, hérita de la terre et épousa l'héritière Meriel Wheatley en 1612. Ils firent de Hill Hall leur maison et, en 1659, John possédait la propriété complète des trois manoirs de Holkham. C'est la demeure ancestrale de la famille Coke, devenue comte de Leicester .
L'intérieur de la salle est opulent, mais selon les normes de l'époque, simplement décoré et meublé. L'ornement est utilisé avec une telle retenue qu'il était possible de décorer les pièces privées et les pièces d'apparat dans le même style, sans opprimer les premières. L'entrée principale se fait par la salle de marbre, qui est en fait faite d' albâtre rose du Derbyshire ; cela mène au piano nobile , ou au premier étage, et aux salles d'apparat . La plus impressionnante de ces pièces est le Saloon, dont les murs sont tapissés de velours rouge. Chacune des principales salles d'apparat est symétrique dans sa disposition et sa conception; dans certaines pièces, de fausses portes sont nécessaires pour obtenir pleinement cet effet équilibré.
Architectes et mécène
Holkham a été construit par Thomas Coke, 1er comte de Leicester , né en 1697. Homme cultivé et riche, Coke a fait le Grand Tour dans sa jeunesse et a été absent d'Angleterre pendant six ans entre 1712 et 1718. Il est probable qu'il ait rencontré à la fois Burlington - l'architecte aristocratique à l'avant-garde du mouvement de renaissance palladienne en Angleterre - et William Kent en Italie en 1715, et que dans la maison du palladianisme l'idée du manoir à Holkham a été conçue. Coke est retourné en Angleterre, non seulement avec une bibliothèque nouvellement acquise, mais aussi une collection d'art et de sculpture avec laquelle meubler son nouveau manoir prévu. Cependant, après son retour, il mena une vie infructueuse, se préoccupant de boire, de jouer et de chasser, et étant l'un des principaux partisans des combats de coqs . Il a fait un investissement désastreux dans la South Sea Company et lorsque la bulle de la mer du Sud a éclaté en 1720, les pertes qui en ont résulté ont retardé la construction du nouveau domaine de campagne prévu par Coke pendant plus de dix ans. Coke, qui avait été nommé comte de Leicester en 1744, mourut en 1759 - cinq ans avant l'achèvement de Holkham - n'ayant jamais complètement récupéré ses pertes financières. L'épouse de Thomas, Lady Margaret Tufton, comtesse de Leicester (1700–1775), superviserait la finition et l'ameublement de la maison.
Bien que Colen Campbell ait été employé par Thomas Coke au début des années 1720, les plus anciens plans de travail et de construction existants pour Holkham ont été dessinés par Matthew Brettingham , sous la supervision de Thomas Coke, en 1726. Ceux-ci ont suivi les directives et les idéaux de la maison tels que définis par Kent et Burlington. Le style revival palladien choisi fait à cette époque son retour en Angleterre. Le style a fait une brève apparition en Angleterre avant la guerre civile , lorsqu'il a été introduit par Inigo Jones . Cependant, après la Restauration , il a été remplacé dans la faveur populaire par le style baroque . Le "renouveau palladien", populaire au XVIIIe siècle, était vaguement basé sur l'apparition des œuvres de l'architecte italien du XVIe siècle Andrea Palladio . Cependant, il n'a pas respecté les règles strictes de proportion de Palladio. Le style a finalement évolué pour devenir ce que l'on appelle généralement le géorgien , toujours populaire en Angleterre aujourd'hui. C'était le style choisi pour de nombreuses maisons en ville et à la campagne, bien que Holkham soit exceptionnel à la fois pour sa sévérité de conception et pour être plus proche que la plupart dans son adhésion aux idéaux de Palladio.
Bien que Thomas Coke ait supervisé le projet, il a délégué les tâches architecturales sur place à l'architecte local de Norfolk, Matthew Brettingham, qui était employé comme commis aux travaux sur place. Brettingham était déjà l'architecte du domaine et recevait 50 £ par an (environ 8 000 livres par an en termes de 2022) en échange de "l'entretien des bâtiments de sa Seigneurie". Il a également eu une influence sur la conception du manoir, bien qu'il ait attribué la conception de la salle de marbre à Coke lui-même. William Kent était principalement responsable des intérieurs du pavillon sud-ouest, ou bloc de l'aile familiale, en particulier de la longue bibliothèque. Kent a produit une variété d'extérieurs alternatifs, suggérant une décoration beaucoup plus riche que ce que Coke voulait. Brettingham a décrit la construction de Holkham comme "la grande œuvre de [ma vie]", et lorsqu'il a publié ses "Plans et élévations de la maison du défunt comte de Leicester à Holkham", il s'est impudiquement décrit comme l'unique architecte, ne faisant aucune mention de l'implication de Kent. Cependant, dans une édition ultérieure du livre, le fils de Brettingham a admis que "l'idée générale a d'abord été rayée par les comtes de Leicester et de Burlington, assistés de M. William Kent".
En 1734, les premières fondations sont posées ; cependant, la construction devait se poursuivre pendant trente ans, jusqu'à l'achèvement de la grande maison en 1764.
Concevoir
Le style palladien était admiré par des whigs tels que Thomas Coke, qui cherchaient à s'identifier aux Romains de l'Antiquité. Kent était responsable de l'apparence extérieure de Holkham; il a basé sa conception sur la Villa Mocenigo non construite de Palladio, telle qu'elle apparaît dans I Quattro Libri dell'Architettura , mais avec des modifications.
Les plans de Holkham étaient d'un grand bloc central de deux étages seulement, contenant au niveau du piano nobile une série de salles d'apparat symétriquement équilibrées situées autour de deux cours . Aucun indice de ces cours n'est donné à l'extérieur; ils sont destinés à l'éclairage plutôt qu'aux loisirs ou à la valeur architecturale. Ce grand bloc central est flanqué de quatre petits blocs rectangulaires ou ailes, et à chaque coin est relié à la maison principale non pas par de longues colonnades - comme cela aurait été la norme dans l'architecture palladienne - mais par de courtes ailes à deux étages de seulement Sur ebay.
Extérieur
L'aspect extérieur de Holkham peut être décrit comme un immense palais romain . Cependant, comme pour la plupart des conceptions architecturales, ce n'est jamais aussi simple. Holkham est une maison palladienne, et pourtant, même selon les normes palladiennes, l'apparence extérieure est austère et dépourvue d' ornementation . Cela peut presque certainement être attribué à Coke lui-même. L'architecte superviseur sur place, Matthew Brettingham, a raconté que Coke exigeait et exigeait de la « commodité », qui peut être interprétée comme du confort. Par conséquent, les pièces qui étaient suffisamment éclairées par une fenêtre n'en avaient qu'une seule, car une seconde aurait pu améliorer l'apparence extérieure mais aurait pu rendre une pièce froide ou à courants d'air. En conséquence, les quelques fenêtres du piano nobile, bien que placées et équilibrées symétriquement, semblent perdues dans une mer de briques ; bien que ces briques jaunes aient été coulées comme des répliques exactes d'anciennes briques romaines expressément pour Holkham. Au-dessus des fenêtres du piano nobile, là où sur une vraie structure palladienne se trouveraient les fenêtres d'une mezzanine , il n'y a rien. La raison en est la double hauteur des salles d'apparat du piano nobile; cependant, même une fenêtre aveugle, comme celles que l'on voit souvent dans l'œuvre de Palladio, n'est pas autorisée à atténuer la sévérité de la façade . Au rez-de-chaussée, les murs rustiques sont percés de petites fenêtres rappelant plus une prison qu'une grande maison. Un commentateur architectural, Nigel Nicolson , a décrit la maison comme apparaissant aussi fonctionnelle qu'une école d'équitation prussienne .
La façade principale, ou façade sud, mesure 104,9 m (344 pieds) de longueur (de chacune des ailes flanquantes à l'autre), son austérité n'étant soulagée au niveau du piano nobile que par un grand portique à six colonnes . Chaque extrémité du bloc central se termine par une légère saillie, contenant une fenêtre vénitienne surmontée d'une tour carrée à un étage et d'un toit coiffé, semblables à ceux employés par Inigo Jones à Wilton House près d'un siècle plus tôt. Un portique presque identique a été conçu par Inigo Jones et Isaac de Caus pour le front palladien à Wilton, mais cela n'a jamais été exécuté.
Les ailes flanquantes contiennent des pièces de service et secondaires - l'aile familiale au sud-ouest; l'aile des invités au nord-ouest; l'aile de la chapelle au sud-est ; et l'aile de la cuisine au nord-est. L'aspect extérieur de chaque aile est identique : trois travées séparées les unes des autres par un étroit évidement en élévation. Chaque travée est surmontée d'un fronton sans ornement . La composition de la pierre, des niches, des frontons variés et des cheminées des quatre blocs rappelle presque le style baroque anglais en faveur dix ans plus tôt, employé au Seaton Delaval Hall par Sir John Vanbrugh . L'une de ces ailes, comme au dernier Kedleston Hall , était une maison de campagne autonome pour accueillir la famille lorsque les salles d'apparat et le bloc central n'étaient pas utilisés.
Le porche d'un étage à l'entrée principale nord a été conçu dans les années 1850 par Samuel Sanders Teulon , bien que stylistiquement, il ne se distingue pas du bâtiment du XVIIIe siècle.
Intérieur
À l'intérieur de la maison, la forme palladienne atteint une hauteur et une grandeur rarement vues dans aucune autre maison en Angleterre. Il a, en fait, été décrit comme "le plus bel intérieur palladien d'Angleterre". La grandeur de l'intérieur est obtenue avec une absence d'ornement excessif et reflète le goût de Kent pour "l'éloquence d'une surface unie". Les travaux sur les intérieurs se sont déroulés de 1739 à 1773. Les premières pièces habitables se trouvaient dans l'aile familiale et ont été utilisées à partir de 1740, la longue bibliothèque étant le premier grand intérieur achevé en 1741. Parmi les derniers à être achevés et entièrement sous la supervision de Lady Leicester est la chapelle avec son retable d'albâtre .
On entre dans la maison par la salle de marbre (bien que le principal tissu de construction soit en fait de l' albâtre rose du Derbyshire ), modelé par Kent sur une basilique romaine . La pièce mesure plus de 50 pieds (15 m) du sol au plafond et est dominée par la large volée de marches en marbre blanc menant à la galerie environnante, ou péristyle : ici, des colonnes ioniques revêtues d'albâtre soutiennent le plafond à caissons doré , copié d'un dessin d'Inigo Jones, inspiré du Panthéon de Rome . On pense que les colonnes cannelées sont des répliques de celles du temple de Fortuna Virilis , également à Rome. Autour de la salle se trouvent des statues dans des niches; ce sont principalement des copies en plâtre de divinités classiques.
L'escalier de la salle mène au piano nobile et aux salles d'apparat. Le plus grandiose, le Saloon, est situé immédiatement derrière le grand portique, avec ses murs tapissés de caffoy rouge à motifs (un mélange de laine, de lin et de soie) et un plafond à caissons dorés. Dans cette salle est accroché le Retour d'Egypte de Rubens . Lors de son Grand Tour, le comte a acquis une collection de copies romaines de sculptures grecques et romaines qui se trouve dans la vaste galerie de statues, qui s'étend sur toute la longueur de la maison du nord au sud.
La salle à manger nord, une salle cubique de 27 pieds (8,2 m) contient un tapis Axminster qui reflète parfaitement le motif du plafond au-dessus. Un buste d' Aelius Verus , placé dans une niche du mur de cette salle, a été retrouvé lors de la restauration à Nettuno . Une abside classique donne à la pièce un air presque de temple. L'abside contient en effet un accès caché au labyrinthe de couloirs et d'escaliers étroits qui mènent aux cuisines et aux zones de service éloignées de la maison.
Chaque coin du côté est du bloc principal contient un salon carré éclairé par une immense fenêtre vénitienne, l'un d'eux - la salle du paysage - orné de peintures de Claude Lorrain et Gaspar Poussin . Toutes les grandes salles d'apparat ont des murs symétriques, même lorsque cela implique de faire correspondre de vraies avec de fausses portes. Les pièces principales ont également des cheminées en marbre blanc et multicolore élaborées, la plupart avec des sculptures et des sculptures, principalement l'œuvre de Thomas Carter, bien que Joseph Pickford ait sculpté la cheminée de la Statue Gallery. Une grande partie du mobilier des salles d'apparat a également été conçue par William Kent, dans un style baroque majestueux et classique.
La décoration intérieure des salles d'apparat est si sobre, ou selon les termes de James Lees-Milne , "chaste", que les pièces plus petites et plus intimes de l'aile sud-ouest privée de la famille ont été décorées dans le même esprit, sans être écrasantes. La Longue Bibliothèque qui court sur toute la longueur de l'aile contient encore la collection de livres acquis par Thomas Coke lors de son Grand Tour à travers l'Italie, où il vit pour la première fois les villas palladiennes qui devaient inspirer Holkham.
La chambre Green State est la chambre principale; il est décoré de peintures et de tapisseries, dont des œuvres de Paul Saunders et George Smith Bradshaw. On dit que lors de la visite de la reine Mary , la représentation "obscène" de Gavin Hamilton de Jupiter caressant Juno "a été considérée comme inappropriée pour les yeux de cette dame et a été bannie dans les greniers".
Terrains
Les travaux selon les plans de William Kent sur le parc ont commencé en 1729, plusieurs années avant la construction de la maison. Cet événement fut commémoré par la construction en 1730 de l' obélisque , haut de 24 m, s'élevant sur le point culminant du parc. Il est situé à plus d'un demi-mille au sud et dans l' axe avec le centre de la maison. Une allée d'arbres s'étend sur un mile au sud de l'obélisque. Des milliers d'arbres ont été plantés sur ce qui avait été des terres balayées par les vents; en 1770, le parc couvrait 1 500 acres (6,1 km 2 ).
D'autres bâtiments de jardin conçus par Kent sont, près de l'extrémité de l'avenue, l'Arc de Triomphe, conçu en 1739 mais achevé seulement en 1752 et le temple dorique en forme de dôme (1730–1735) dans les bois près de l'obélisque. Au-dessus de l'entrée principale de la maison dans la salle de marbre se trouve cette inscription :
CE SIÈGE, sur un domaine aride ouvert
A été planifié, planté, construit, décoré.
Et habité au milieu du XVIIIème Siècle
Par THO'S COKE EARL de LEICESTER
Sous Coke de Norfolk , le petit-neveu et héritier du constructeur, d'importantes améliorations ont été apportées au parc et à sa mort en 1842, il avait atteint son étendue actuelle de plus de 3 000 acres (12 km 2 ). En plus de planter plus d'un million d'arbres sur le domaine, Coke a employé l'architecte Samuel Wyatt pour concevoir un certain nombre de bâtiments, y compris une série de bâtiments de ferme et de fermes dans un style néoclassique simplifié et, dans les années 1780, la nouvelle cuisine fortifiée. jardins couvrant 6 acres (24 000 m 2 ). Les jardins se dressent à l'ouest du lac et comprennent : une maison de figuiers, une maison de pêchers, un vignoble et d'autres serres. Les conceptions de Wyatt ont abouti à c. 1790 avec la Grande Grange, située dans le parc à un demi-mille au sud-est de l'obélisque. Le coût de chaque ferme était de l'ordre de 1 500 £ à 2 600 £ : Lodge Farm, Castle Acre , coûtait 2 604 £ 6s. 5d. en 1797-1800. Le lac à l'ouest de la maison, à l'origine une crique marécageuse ou un ruisseau au large de la mer du Nord , a été créé en 1801-1803 par le paysagiste William Eames.
Après sa mort, Coke a été commémoré par le Leicester Monument, conçu par William Donthorne et érigé en 1845-1848 au coût pour les locataires du domaine de 4 000 £ . Le monument se compose d'une colonne corinthienne de 120 pieds (37 m) de haut, surmontée d'un tambour supportant une gerbe de blé et d'un socle orné de bas-reliefs sculptés par John Henning Jr. Les angles du socle supportent des sculptures d'un boeuf, d'un mouton, d'une charrue et semoir. Le travail de Coke pour augmenter les rendements agricoles avait fait passer le revenu locatif du domaine entre 1776 et 1816 de 2 200 £ à 20 000 £ et avait une influence considérable sur les méthodes agricoles en Grande-Bretagne.
En 1850, Thomas Coke, 2e comte de Leicester , fit appel à l'architecte William Burn pour construire de nouvelles écuries à l'est de la maison, en collaboration avec WA Nesfield , qui avait conçu les parterres . Les travaux ont commencé en même temps sur les terrasses entourant la maison. Ces travaux se sont poursuivis jusqu'en 1857 et comprenaient, au sud et dans l'axe de la maison, la fontaine monumentale de Saint Georges et du Dragon datée de c. 1849–57 sculpté par Charles Raymond Smith. A l'est de la maison et surplombant la terrasse, Burn a conçu la grande orangerie en pierre , avec un fronton central à trois travées et des ailes flanquantes à trois travées. L'orangerie est maintenant sans toit et sans fenêtre.
Holkham aujourd'hui
Le coût de la construction de Holkham aurait été de l'ordre de 90 000 £ . Ce coût énorme a failli ruiner les héritiers du 1er comte, mais a eu pour résultat qu'ils étaient financièrement incapables de modifier la maison au gré des caprices du goût. Ainsi, la maison est restée presque intacte depuis son achèvement en 1764. Aujourd'hui, ce parfait, quoique sévère, exemple du palladianisme est au cœur d'un domaine privé florissant d'environ 25 000 acres (100 km 2 ). Bien qu'ouverte au public les dimanches, lundis et jeudis, c'est toujours la maison familiale des comtes de Leicester de Holkham.
Voir également
- Collections d'art de Holkham Hall
- Noble Households - livre avec inventaire de Holkham Hall de 1760
Remarques
Références et lectures complémentaires
- En ligneAngecoussis, E. (2001). La collection Holkham de sculptures classiques (Mayence)
- Brettingham, Matthieu (1761). Les plans, élévations et sections, de Holkham à Norfolk. Londres : J. Haberkorn.
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- Wilson, Michael I. (1984). William Kent : architecte, designer, peintre, jardinier, 1685–1748. Londres, Routledge et Kegan Paul.
Liens externes
- Domaine Holkham Hall
- Entrée Holkham Hall de The DiCamillo Companion aux maisons de campagne britanniques et irlandaises
- Sources cartographiques pour Holkham Hall
Coordonnées : 52°57′00″N 00°48′11″E / 52.95000°N 0.80306°E