Jack Sheppard (roman) - Jack Sheppard (novel)

"The Last Scene", gravé par George Cruikshank en 1839 pour illustrer le roman en série de William Harrison Ainsworth , Jack Sheppard . La légende se lit comme suit : "Blueskin abattant Jack Sheppard". En réalité, Blueskin était déjà mort au moment de l'exécution de Sheppard.

Jack Sheppard est un roman de William Harrison Ainsworth publié en série dans Bentley's Miscellany de 1839 à 1840, avec des illustrations de George Cruikshank . C'est une romance historique et un roman de Newgate basé sur la vie réelle du criminel du XVIIIe siècle Jack Sheppard .

Fond

Jack Sheppard a été en série publié en Miscellany Bentley de Janvier 1839 à Février 1840. Le roman a été étroitement liée à l'histoire de Charles Dickens d » Oliver Twist , qui a couru dans la même publication de Février 1837 à Avril 1839. Dickens, ancien ami de Ainsworth de , s'est éloigné d'Ainsworth alors qu'une controverse se développait sur la nature scandaleuse autour de Jack Sheppard , Oliver Twist et d'autres romans décrivant la vie criminelle. La relation s'est dissoute entre les deux et Dickens a pris sa retraite du magazine en tant que rédacteur en chef et a laissé la place à Ainsworth pour le remplacer en tant que rédacteur en chef à la fin de 1839.

Une édition en trois volumes de l'œuvre a été publiée par Bentley en octobre 1839. Le roman a été adapté à la scène et 8 versions théâtrales différentes ont été produites à l'automne 1839.

Résumé de l'intrigue

L'histoire est divisée en trois parties appelées "époques". L'époque "Jonathan Wild" vient en premier. Les événements de l'histoire commencent avec le célèbre criminel et voleur Jonathan Wild encourageant le père de Jack Sheppard à une vie de crime. Wild poursuit une fois la mère de Sheppard et finit par remettre le père de Sheppard aux autorités, et il est peu de temps après exécuté. La mère de Sheppard est laissée seule pour élever Sheppard, un simple nourrisson à l'époque.

Parallèlement à ces événements se trouve l'histoire de Thames Darrell. Le 26 novembre 1703, date de la première section, Darrell est enlevé à son oncle immoral Sir Rowland Trenchard, et est remis à M. Wood pour être élevé. La deuxième époque retrace l'adolescence de Darrell et Sheppard, qui vivent tous deux avec M. Wood.

La troisième époque a lieu en 1724 et s'étend sur six mois. Sheppard est un voleur qui passe son temps à dévaliser diverses personnes. Lui et Blueskin volent la maison du Wood, lorsque Blueskin assassine Mme Woods. Cela bouleverse Sheppard et entraîne sa séparation du groupe de Wild. Sheppard se lie à nouveau d'amitié avec la Tamise et passe son temps à essayer de corriger le tort de Blueskin. Sheppard est capturé par Jonathan Wild à plusieurs reprises, mais continue de s'échapper ingénieusement de ses prisons. Après la mort de sa mère, Sheppard est capturé par Wild sur la tombe de Mme Sheppard, où il est emmené à la prison de Newgate pour la dernière fois. Il est exécuté par pendaison et des milliers de Londoniens assistent à sa mort.

Personnages

• Jack Sheppard
• Jonathan Sauvage
• Tamise Darrell
• M. Bois
• Mme Bois
• Bois Winifred
• Peau bleue – Joseph Blake
• Thomas Sheppard
• Mme Sheppard

Thèmes

Les deux romans d'Ainsworth, Rookwood et Jack Sheppard, ont joué un rôle fondamental dans la popularisation de la tradition du " roman de Newgate ", une combinaison de la biographie criminelle, des traditions du roman historique et gothique. La tradition elle-même découle d'une tradition littéraire de la Renaissance mettant l'accent sur les actions de criminels bien connus. Jack Sheppard d' Ainsworth est lié à une autre œuvre de la même tradition qui a couru à ses côtés pendant de nombreux mois dans le Bentley's Miscellany : Oliver Twist de Dickens . Les intrigues sont similaires, dans la mesure où les deux traitent d'un individu tentant de corrompre un garçon. Le garçon d'Ainsworth est corrompu, alors que celui de Dickens ne l'est pas. Les deux auteurs ont également jeté les Juifs comme leurs méchants; ils sont similaires en apparence, bien que celui d'Ainsworth soit moins puissant.

Selon Frank Chandler , le roman « se voulait une étude dans le style espagnol ». De telles influences apparaissent dans la description physique de Jack et dans les mots des personnages. Le dramaturge John Gay a déclaré que l'histoire de Jack est liée aux histoires de Guzman d'Alfarache , Lazarillo de Tormes , Estevanillo Gonzalez , Meriton Latroon et d'autres voyous espagnols. Cependant, il existe des différences entre lui et les personnages espagnols. Sa personnalité est différente, d'autant qu'il est tour à tour qualifié de méchant et d'héroïque. Il est moins sympathique que ses homologues espagnols jusqu'à ce que Wild soit introduit dans l'œuvre, après quoi il est vu plus favorablement. La querelle entre Wild et Sheppard fait que Sheppard abandonne ses manières espiègles. Lorsque Sheppard est exécuté, son personnage a acquis le statut de martyr.

Le roman dépeint Wild comme vicieux et cruel, un personnage qui veut contrôler la pègre de Londres et détruire Sheppard. Wild ne se concentre pas sur le personnage principal du roman, mais trouve un ennemi en quiconque qui ne lui est plus utile. C'est particulièrement vrai de Sir Rowland Trenchard, que Wild assassine d'une manière horrible. En plus de ces actions, Wild aurait conservé une boîte à trophées contenant des objets représentant la cruauté, y compris le crâne du père de Sheppard. Dans ses représentations de la nature cruelle de Wild et de ses meurtres grotesques, Ainsworth est allé plus loin que ses contemporains ne le feraient dans leurs romans. Contrairement à Wild, peu importe à quel point Sheppard agit de manière dépravée, il est toujours bon. Il souffre d'angoisse à la suite de ses actions, jusqu'au moment même de sa mort à Tyburn . Cela ne veut pas dire que son personnage est exempt de problèmes, mais qu'il est décrit uniquement comme un voleur et non comme un pire type de criminel.

La morale et les leçons de morale jouent un rôle au sein de Jack Sheppard . Par exemple, la deuxième époque commence par une réflexion sur le passage de douze ans et sur la façon dont les gens ont changé au cours de cette période. En particulier, le narrateur demande : « Où sont les rêves d'ambition auxquels nous nous sommes livrés il y a douze ans ? Où sont les aspirations qui nous ont poussés, les passions qui nous ont consumés alors ? Notre réussite dans la vie a-t-elle été à la mesure de nos propres désirs — avec les anticipations formées de nous par d'autres ? Ou, n'avons-nous pas le cœur flétri comme l'ambition ? L'être aimé n'a-t-il pas été éloigné par le doute, ou arraché à nous par la main froide de la mort ? Le but n'est-il pas vers que nous poussions plus loin que jamais, la perspective devant nous triste comme le blanc derrière ?

Sources

Jack Sheppard était un criminel bien connu dans le Londres du XVIIIe siècle. Des écrivains tels que Daniel Defoe ont inclus des références à Jack Sheppard dans leurs œuvres dans la tradition Newgate. D'autres personnages apparaissent dans l'œuvre en raison de leur lien avec la tradition Newgate, notamment William Hogarth . Hogarth est particulièrement impliqué à cause de son « Industry and Idleness » (1747), une série d'illustrations qui dépeignent la pègre de Londres. Rival Jonathan Wild Sheppard était aussi un vrai criminel, et le caractère est basé sur le même caractère qui a été utilisé dans la fiction au cours du 18ème siècle, dont Henry Fielding de la vie et la mort de Jonathan sauvage, le Grand . Comme les estampes de Hogarth, le roman associe la descente dans le crime de l'apprenti « oisif » à l'ascension du personnage mélodramatique typique Thomas Darrell, un enfant trouvé de naissance aristocratique qui bat son oncle diabolique pour récupérer sa fortune. Les images de Cruikshank complétaient parfaitement l'histoire d'Ainsworth - Thackeray a écrit que "M. Cruickshank a vraiment créé l'histoire, et que M. Ainsworth, pour ainsi dire, n'y a mis que des mots".

Ainsworth n'avait aucune connaissance ou expérience directe de son sujet ou du monde criminel. Il a admis que je suis mon argot dans je sens beaucoup plus facile. Sélectionnée en 1878 qu'il « n'a jamais eu rien à voir avec scélérats dans ma vie. Les Mémoires d'un James Hardy Vaux un __gVirt_NP_NN_NNPS<__ de transport de retour. Le livre était plein d'aventures, et avait à la fin une sorte de dictionnaire d'argot. De là, j'ai obtenu tout mon « briquet ».

Réponse

Avec sa publication, Ainsworth a déclaré à James Crossley dans une lettre du 8 octobre 1839 : « Le succès de Jack est à peu près certain, ils le font sortir dans la moitié des théâtres de Londres. » Il avait raison ; Jack Sheppard a été un succès populaire et a vendu plus de livres que les romans précédents d'Ainsworth, Rookwood et Crichton . Il a été publié sous forme de livre en 1839, avant que la version sérialisée ne soit terminée, et a même dépassé les premières éditions d' Oliver Twist . Le roman d'Ainsworth a été adapté en une pièce à succès de John Buckstone en octobre 1839 au Adelphi Theatre avec Mary Anne Keeley . Il a été décrit comme le « climax exemplaire » du « roman pictural mis en scène de manière picturale ». (Il semble probable que les illustrations de Cruikshank aient été délibérément créées sous une forme qui serait facile à répéter sous forme de tableaux sur scène.) Le roman a également été adapté en tant que populaire burlesque Little Jack Sheppard en 1885. Pour un aperçu de la réponse littéraire, voir Ellis 1933 .

L'histoire généré une forme de folie culturelle, embelli par des pamphlets, des estampes, des dessins animés, des jeux et des souvenirs, ne se répète jusqu'à ce que George du Maurier de Trilby en 1895. Il a donné naissance à de nombreuses imitations et parodies du roman, mais il a aussi « suscité un réponse très différente", selon George Worth, "un tollé vigoureux concernant sa prétendue glorification du crime et de l'immoralité et l'effet funeste qu'il devait avoir sur les jeunes et impressionnables". Un tel tollé est venu de Mary Russell Mitford qui a affirmé après la publication du roman que « tous les chartistes du pays sont moins dangereux que ce cauchemar d'un livre ». L'inquiétude du public face à la possibilité que des jeunes imitent le comportement de Sheppard a conduit le Lord Chamberlain à interdire, au moins à Londres, la licence de toute pièce avec "Jack Sheppard" dans le titre pendant quarante ans. La crainte n'était peut-être pas entièrement infondée ; Courvousier, le valet de Lord William Russell , a affirmé dans l'un de ses nombreux aveux que le livre l'avait inspiré à assassiner son maître.

Dans les Chroniques du crime de 1841 , Camden Pelham déclara à propos de l'influence de Jack Sheppard : que six des théâtres de Londres. La réponse négative contre Jack Sheppard s'est intensifiée lorsque le roman a été accusé d'avoir inspiré le meurtre de William Russell.

Pendant le tollé, Jack Sheppard a pu devenir plus populaire que Oliver Twist de Dickens . Cela a peut-être incité l'ami de Dickens, John Forster, à revoir sévèrement le travail dans l' Examiner après sa publication. De plus, Dickens voulait se séparer d'Ainsworth et de l'écriture d'Ainsworth, en particulier celle que l'on trouve dans la tradition Newgate. Dans une lettre de février 1840 à Richard Hengist Horne , il écrit :

Je suis accusé par des ennemis fougueux d'avoir écrit un livre à la manière de M. Ainsworth. A ces têtes folles et à leur farce intensément concentrée, je saisirai de bonne heure l'occasion de répondre avec modération. Si cette occasion s'était présentée et que j'avais fait cette justification, je n'aurais aucune objection à mettre la main sur ce que je sais être vrai concernant le regretté John Sheppard, mais je ressens une grande répugnance à le faire maintenant, de peur qu'il ne semble être une manière peu généreuse et peu virile de désavouer toute sympathie avec cette école, et un moyen de me protéger.

En 1844, Horne écrivit que Jack Sheppard « était plein de crimes non rachetés, mais qu'on le racontait sans aucun langage offensant, qu'il faisait son travail malfaisant de popularité, et qu'il est maintenant allé à son berceau au carrefour de la littérature, et devrait désormais être étouffé. par tous ceux qui ont, comme tant d'autres, une estime personnelle pour son auteur. »

Il y a eu de nombreuses réponses négatives de la part d'autres personnalités littéraires, dont Edgar Allan Poe qui a écrit dans une revue de mars 1841 : une tache sur notre littérature et une malédiction sur notre terre." De plus, William Makepeace Thackeray était un critique sévère de la tradition romanesque de Newgate et a exprimé ses opinions en parodiant des aspects de Jack Sheppard dans son roman Catherine . D'autres influences du roman apparaissent dans les Ballades de Bon Gaultier , notamment lorsqu'elles précisent :

Turpin, tu devrais vivre à cette heure : l'Angleterre a besoin de toi. De grands hommes ont été parmi nous - des noms qui donnent un lustre à notre appel - mieux aucun : Maclaine, Duval, Dick Turpin, Barrington, Blueskin et d'autres qui ont appelé Sheppard ami.

Charles Mackay a réévalué la réponse négative de 1841 du roman en 1851, et a déterminé que le roman affectait négativement les gens : « Depuis la publication de la première édition de ce volume, les aventures de Jack Sheppard ont été relancées. Un roman sur le réel ou La fabuleuse histoire du cambrioleur a permis, par son extraordinaire popularité, une nouvelle illustration des allégations contenues dans le texte. » En particulier, déclare Mackay, « le rapport de l'inspecteur sur la délinquance juvénile à Liverpool contient beaucoup de sujets du même genre ; mais suffisamment a déjà été cité pour montrer les effets néfastes de la déification de grands voleurs par des romanciers irréfléchis. » Stephen Carver mentionnait en 2003 que « ce sont les adaptations théâtrales consommées par la nouvelle classe ouvrière urbaine qui étaient considérées comme le problème social [...] l'établissement n'a ni pardonné ni oublié." En outre, Carver fait valoir que « la controverse Newgate envahit la surface textuelle comme un virus. Après cela, le critique a carte blanche pour dire n'importe quoi, même vicieux, mal informé ou carrément diffamatoire.

Au tournant du 20e siècle, Chandler a souligné que les « forces de la littérature se sont révoltées » contre le roman. Plus tard, Keith Hollingsworth a déclaré le roman d'Ainsworth comme « le point culminant du roman de Newgate en tant que divertissement ». Carver affirme : « S'il n'avait pas abandonné la forme qu'il avait effectivement créée, mais avait plutôt modéré le message moral en fonction de l'époque, comme Dickens l'avait fait, Ainsworth serait probablement resté à la pointe de la littérature victorienne pendant un peu plus longtemps. »

Les références

Remarques

Bibliographie