Jane Austen -Jane Austen

Jane Austen
Portrait à l'aquarelle et au crayon de Jane Austen
Portrait, ch.  1810
( 1775-12-16 )16 décembre 1775
Steventon Rectory, Hampshire , Angleterre
Décédés 18 juillet 1817 (18/07/1817)(41 ans)
Winchester , Hampshire, Angleterre
Lieu de repos Cathédrale de Winchester , Hampshire
Période 1787–1817
Les proches Famille et ascendance
Signature
Signature du testament d'Austen de 1817

Jane Austen ( / ˈ ɒ s t ɪ n , ˈ ɔː s -/ ; 16 décembre 1775 - 18 juillet 1817) était une romancière anglaise connue principalement pour ses six romans majeurs, qui interprètent, critiquent et commentent la noblesse terrienne britannique à la fin du 18ème siècle. Les intrigues d'Austen explorent souvent la dépendance des femmes au mariage dans la poursuite d'un statut social favorable et de la sécurité économique. Ses œuvres critiquent les romans de sensibilité de la seconde moitié du XVIIIe siècle et s'inscrivent dans la transition vers le réalisme littéraire du XIXe siècle.. Son utilisation de l'ironie mordante, ainsi que son réalisme et ses commentaires sociaux, lui ont valu les éloges des critiques et des universitaires.

Avec la publication de Sense and Sensibility (1811), Pride and Prejudice (1813), Mansfield Park (1814) et Emma (1816), elle a obtenu un succès modeste mais seulement peu de renommée de son vivant puisque les livres ont été publiés de manière anonyme. Elle a écrit deux autres romans - Northanger Abbey et Persuasion , tous deux publiés à titre posthume en 1818 - et en a commencé un autre, finalement intitulé Sanditon , mais est mort avant son achèvement. Elle a également laissé trois volumes d'écrits juvéniles manuscrits, le court roman épistolaire Lady Susan et le roman inachevé The Watsons .

Austen a acquis beaucoup plus de statut après sa mort et ses six romans complets ont rarement été épuisés. Une transition significative dans sa réputation posthume s'est produite en 1833, lorsque ses romans ont été republiés dans la série Standard Novels de Richard Bentley , illustrés par Ferdinand Pickering, et vendus comme un ensemble. Ils ont progressivement acquis une renommée plus large et un lectorat populaire. En 1869, cinquante-deux ans après sa mort, la publication par son neveu de A Memoir of Jane Austen a présenté une version convaincante de sa carrière d'écrivain et de sa vie soi-disant sans incident à un public avide.

Austen a inspiré un grand nombre d'essais critiques et d'anthologies littéraires. Ses romans ont inspiré de nombreux films, de Pride and Prejudice des années 1940 à des productions plus récentes comme Sense and Sensibility (1995) et Love & Friendship (2016).

Sources biographiques

Dernière page de la lettre d'Austen à sa sœur, Cassandra, 11 juin 1799

Il existe peu d'informations biographiques sur la vie d'Austen, à l'exception des quelques lettres qui ont survécu et des notes biographiques écrites par les membres de sa famille. Au cours de sa vie, Austen a peut-être écrit jusqu'à 3 000 lettres, mais seulement 161 survivent. Sa sœur aînée Cassandra a brûlé ou détruit la majeure partie des lettres qu'elle a reçues en 1843, pour éviter qu'elles ne tombent entre les mains de parents et pour s'assurer que «les nièces plus jeunes ne lisent aucun des commentaires parfois acides ou directs de Jane Austen sur les voisins ou les membres de la famille». Cassandra entendait protéger la réputation de la famille du penchant de sa sœur pour la franchise ; dans l'intérêt du tact, elle a omis les détails des maladies et des malheurs de la famille.

La première biographie d'Austen était la «notice biographique» de Henry Thomas Austen en 1818. Il est apparu dans une édition posthume de Northanger Abbey , et comprenait des extraits de deux lettres, contre le jugement d'autres membres de la famille. Les détails de la vie d'Austen ont continué à être omis ou embellis dans A Memoir of Jane Austen de son neveu , publié en 1869, et dans la biographie de William et Richard Arthur Austen-Leigh Jane Austen: Her Life and Letters , publiée en 1913, qui comprenaient toutes des des lettres. La légende créée par la famille et les proches reflétait leur parti pris en faveur de la présentation de l'image de la "bonne tante tranquille Jane", le portrait d'une femme dont la situation domestique était heureuse et dont la famille était le pilier de sa vie. Les biographes modernes incluent des détails précédemment supprimés des lettres et des biographies familiales, mais le spécialiste d'Austen Jan Fergus explique que le défi est d'éviter de présenter le point de vue opposé - l'un d'Austen languissant dans des périodes de profond malheur qui était "une femme aigrie et déçue piégée dans un famille tout à fait désagréable".

La vie

Famille

Jane Austen est née à Steventon, Hampshire , le 16 décembre 1775. Elle est née un mois plus tard que prévu par ses parents ; son père a écrit de son arrivée dans une lettre que sa mère « s'attendait certainement à avoir été amenée au lit il y a un mois ». Il a ajouté que le nouveau-né était "un jouet présent pour Cassy et un futur compagnon". L'hiver de 1776 fut particulièrement rude et ce n'est que le 5 avril qu'elle fut baptisée à l'église locale sous le nom unique de Jane.

Église de Steventon , telle que représentée dans A Memoir of Jane Austen

George Austen (1731–1805), a été recteur des paroisses anglicanes de Steventon et de Deane à proximité . Il venait d'une vieille et riche famille de marchands de laine. Au fur et à mesure que chaque génération de fils aînés recevait des héritages, la richesse était divisée et la branche de la famille de George tombait dans la pauvreté. Lui et ses deux sœurs sont devenus orphelins alors qu'ils étaient enfants et ont dû être recueillis par des parents. En 1745, âgée de quinze ans, la sœur de George Austen, Philadelphie , entre en apprentissage chez une modiste à Covent Garden . À l'âge de seize ans, George entre au St John's College d'Oxford , où il rencontre très probablement Cassandra Leigh (1739–1827). Elle venait de l'éminente famille Leigh ; son père était recteur au All Souls College d'Oxford , où elle a grandi parmi la noblesse. Son frère aîné James a hérité d'une fortune et d'un grand domaine de sa grand-tante Perrot, à la seule condition qu'il change son nom en Leigh-Perrot.

George Austen et Cassandra Leigh se sont fiancés, probablement vers 1763, lorsqu'ils ont échangé des miniatures . Il avait reçu la vie de la paroisse de Steventon du riche mari de son deuxième cousin Thomas Knight. Ils se sont mariés le 26 avril 1764 à l'église St Swithin de Bath , par licence, lors d'une simple cérémonie, deux mois après la mort du père de Cassandra. Leur revenu était modeste, avec la petite vie annuelle de George ; Cassandra a apporté au mariage l'attente d'un petit héritage au moment de la mort de sa mère.

Les Austen ont élu domicile temporairement au presbytère voisin de Deane jusqu'à ce que Steventon, une maison du XVIe siècle en mauvais état, subisse les rénovations nécessaires. Cassandra a donné naissance à trois enfants alors qu'elle vivait à Deane : James en 1765, George en 1766 et Edward en 1767. Sa coutume était de garder un bébé à la maison pendant plusieurs mois, puis de le placer avec Elizabeth Littlewood, une femme vivant à proximité pour allaiter . et élever pendant douze à dix-huit mois.

Steventon

Le presbytère de Steventon , tel que décrit dans A Memoir of Jane Austen , se trouvait dans une vallée et entouré de prairies.

En 1768, la famille s'installe finalement à Steventon. Henry était le premier enfant à y naître, en 1771. À peu près à cette époque, Cassandra ne pouvait plus ignorer les signes indiquant que le petit George avait une déficience intellectuelle. Il était sujet à des crises, était peut-être sourd et muet, et elle a choisi de l'envoyer en famille d'accueil. En 1773, Cassandra est née, suivie de Francis en 1774 et de Jane en 1775.

Selon Honan, l'atmosphère de la maison Austen était une «intellectuelle ouverte, amusée et facile», où les idées de ceux avec qui les Austen pourraient être en désaccord politiquement ou socialement étaient examinées et discutées. La famille comptait sur le patronage de ses proches et recevait la visite de nombreux membres de la famille. Mme Austen passa l'été 1770 à Londres avec la sœur de George, Philadelphie, et sa fille Eliza , accompagnée de son autre sœur, Mme Walter et de sa fille Philly. Philadelphie et Eliza Hancock étaient, selon Le Faye, "les brillantes comètes clignotant dans un système solaire autrement placide de la vie cléricale dans le Hampshire rural , et les nouvelles de leurs voyages à l'étranger et de la vie à la mode de Londres, ainsi que leurs descentes soudaines sur la maison Steventon. entre temps, tout a contribué à élargir l'horizon juvénile de Jane et à influencer sa vie et ses œuvres ultérieures."

Le cousin de Cassandra Austen, Thomas Leigh, a rendu visite à plusieurs reprises dans les années 1770 et 1780, invitant la jeune Cassie à leur rendre visite à Bath en 1781. La première mention de Jane apparaît dans les documents familiaux à son retour, "... et presque à la maison ils étaient quand ils rencontrèrent Jane & Charles, les deux petits de la famille, qui durent aller jusqu'à New Down pour rencontrer la chaise , & avoir le plaisir de rentrer chez eux. » Le Faye écrit que « les prédictions de Mr Austen pour sa fille cadette étaient pleinement justifiées. d'un côté, et entre Henry et Jane de l'autre."

De 1773 à 1796, George Austen compléta ses revenus en cultivant et en enseignant à la fois trois ou quatre garçons, qui logeaient chez lui. Le révérend Austen avait un revenu annuel de 200 £ (équivalent à 27 000 £ en 2021) de ses deux vies. C'était un revenu très modeste à l'époque; en comparaison, un ouvrier qualifié comme un forgeron ou un charpentier pouvait gagner environ 100 £ par an alors que le revenu annuel typique d'une famille de la noblesse se situait entre 1 000 et 5 000 £.

Au cours de cette période de sa vie, Austen fréquentait régulièrement l'église, socialisait avec des amis et des voisins et lisait des romans - souvent de sa propre composition - à haute voix à sa famille le soir. Socialiser avec les voisins signifiait souvent danser, soit de façon impromptue chez quelqu'un après le souper, soit lors des bals tenus régulièrement dans les salles de réunion de l'hôtel de ville. Son frère Henry a dit plus tard que "Jane aimait la danse et y excellait".

Éducation

Silhouette de Cassandra Austen , la soeur et amie la plus proche de Jane

En 1783, Austen et sa sœur Cassandra ont été envoyées à Oxford pour être éduquées par Mme Ann Cawley qui les a emmenées avec elle à Southampton lorsqu'elle y a déménagé plus tard dans l'année. À l'automne, les deux filles ont été renvoyées chez elles lorsqu'elles ont attrapé le typhus et Austen a failli mourir. Austen a ensuite été éduquée à domicile, jusqu'à ce qu'elle fréquente un pensionnat à Reading avec sa sœur à partir du début de 1785 à la Reading Abbey Girls 'School , dirigée par Mme La Tournelle, qui avait une jambe de liège et une passion pour le théâtre. Le programme scolaire comprenait probablement un peu de français, d'orthographe, de travaux d'aiguille, de danse et de musique et, peut-être, de théâtre. Les sœurs sont rentrées chez elles avant décembre 1786 car les frais de scolarité des deux filles étaient trop élevés pour la famille Austen. Après 1786, Austen "n'a plus jamais vécu nulle part au-delà des limites de son environnement familial immédiat".

Le reste de son éducation est venue de la lecture, guidée par son père et ses frères James et Henry. Irene Collins pense qu'Austen "a utilisé certains des mêmes manuels scolaires que les garçons" dont son père était le tuteur. Austen avait apparemment un accès illimité à la bibliothèque de son père et à celle d'un ami de la famille, Warren Hastings . Ensemble, ces collections constituaient une bibliothèque vaste et variée. Son père tolérait également les expériences d'écriture parfois risquées d'Austen et fournissait aux deux sœurs du papier coûteux et d'autres matériaux pour leur écriture et leur dessin.

Les pièces de théâtre privées étaient une partie essentielle de l'éducation d'Austen. Dès sa plus tendre enfance, la famille et les amis mettent en scène une série de pièces dans la grange du presbytère , dont The Rivals (1775) de Richard Sheridan et Bon Ton de David Garrick . Le frère aîné d'Austen, James, a écrit les prologues et les épilogues et elle s'est probablement jointe à ces activités, d'abord en tant que spectatrice et plus tard en tant que participante. La plupart des pièces étaient des comédies, ce qui suggère comment les dons satiriques d'Austen ont été cultivés. A 12 ans, elle s'essaye à l'écriture dramatique ; elle a écrit trois courtes pièces pendant son adolescence.

Jeunesse (1787–1793)

Dès l'âge de onze ans, et peut-être plus tôt, Austen a écrit des poèmes et des histoires pour son amusement et celui de sa famille. Dans ces œuvres, les détails de la vie quotidienne sont exagérés, les dispositifs d'intrigue courants sont parodiés et les "histoires sont pleines de fantasmes anarchiques de pouvoir féminin, de licence, de comportement illicite et de bonne humeur générale", selon Janet Todd . Contenant des travaux écrits entre 1787 et 1793, Austen a compilé des copies justes de vingt-neuf premières œuvres dans trois cahiers reliés, maintenant appelés Juvenilia . Elle a appelé les trois cahiers "Volume le premier", "Volume le deuxième" et "Volume le troisième", et ils conservent 90 000 mots qu'elle a écrits au cours de ces années. Les Juvenilia sont souvent, selon le savant Richard Jenkyns, "turbulents" et "anarchiques"; il les compare au travail de la romancière du XVIIIe siècle Laurence Sterne .

Portrait d' Henri IV . Déclarée écrite par "un historien partial, plein de préjugés et ignorant", l'histoire de l'Angleterre a été illustrée par la sœur d'Austen, Cassandra (vers 1790).

Parmi ces ouvrages figurent un roman satirique en lettres intitulé Love and Freindship [ sic ], écrit à quatorze ans en 1790, dans lequel elle se moquait des romans populaires de sensibilité . L'année suivante, elle rédige L'Histoire d'Angleterre , un manuscrit de trente-quatre pages accompagné de treize miniatures à l'aquarelle par sa sœur, Cassandra. L' Histoire d'Austen a parodié l'écriture historique populaire, en particulier l' Histoire de l'Angleterre d' Oliver Goldsmith (1764). Honan spécule que peu de temps après avoir écrit Love and Freindship , Austen a décidé «d'écrire pour le profit, de faire des histoires son effort principal», c'est-à-dire de devenir un écrivain professionnel. Vers l'âge de dix-huit ans, Austen a commencé à écrire des œuvres plus longues et plus sophistiquées.

En août 1792, à l'âge de dix-sept ans, Austen commença à écrire Catharine or the Bower , qui présageait son travail de maturité, en particulier Northanger Abbey ; elle est restée inachevée et l'histoire a été reprise dans Lady Susan , que Todd décrit comme moins préfigurante que Catharine . Un an plus tard, elle commence, mais abandonne une courte pièce, plus tard intitulée Sir Charles Grandison or the happy Man, une comédie en 6 actes , qu'elle reprend et termine vers 1800. Il s'agit d'une courte parodie de divers abrégés de manuels scolaires d'Austen. roman contemporain préféré, The History of Sir Charles Grandison (1753), de Samuel Richardson .

Vidéo externe
icône vidéo Présentation de Claire Tomalin sur Jane Austen : A Life , 23 novembre 1997 , C-SPAN

Quand Austen est devenue tante pour la première fois à l'âge de dix-huit ans, elle a envoyé à sa nièce nouveau-née Fanny-Catherine Austen-Knight "cinq courts morceaux de ... la Juvenilia maintenant connue collectivement sous le nom de" Scraps ".., prétendant être elle ' Opinions et remontrances sur la conduite des Jeunes Filles ' ". Pour Jane-Anna-Elizabeth Austen (également née en 1793), sa tante écrivit « deux autres 'Miscellanious [ sic ] Morsels', les dédiant à [Anna] le 2 juin 1793, 'convaincue que si tu t'en occupes sérieusement, Tu en tireront des instructions très importantes, en ce qui concerne votre conduite dans la vie. " " Il existe des preuves manuscrites qu'Austen a continué à travailler sur ces pièces jusqu'en 1811 (quand elle avait 36 ​​ans), et que sa nièce et son neveu, Anna et James Edward Austen, a fait d'autres ajouts jusqu'en 1814.

Entre 1793 et ​​1795 (âgé de dix-huit à vingt ans), Austen a écrit Lady Susan , un court roman épistolaire , généralement décrit comme son premier travail le plus ambitieux et le plus sophistiqué. Cela ne ressemble à aucune des autres œuvres d'Austen. La biographe d'Austen, Claire Tomalin , décrit l'héroïne de la nouvelle comme une prédatrice sexuelle qui utilise son intelligence et son charme pour manipuler, trahir et maltraiter ses amants, ses amis et sa famille. Tomalin écrit :

Raconté en lettres, il est aussi bien tracé qu'une pièce de théâtre et aussi cynique que n'importe lequel des dramaturges les plus scandaleux de la Restauration qui ont pu lui fournir une partie de son inspiration ... Il est le seul dans l'œuvre d'Austen en tant qu'étude d'un femme adulte dont l'intelligence et la force de caractère sont supérieures à celles de tous ceux qu'elle rencontre.

Selon Janet Todd, le modèle du personnage principal était peut-être Eliza de Feuillide , qui a inspiré Austen avec des histoires de sa vie glamour et de diverses aventures. Le mari français d'Eliza a été guillotiné en 1794; elle épousa le frère de Jane, Henry Austen en 1797.

Tom Lefroy

Thomas Langlois Lefroy , Lord Chief Justice d'Irlande , par WH Mote (1855) ; dans la vieillesse, Lefroy a admis qu'il avait été amoureux d'Austen: "C'était un amour de garçon."

Quand Austen avait vingt ans, Tom Lefroy , un voisin, visita Steventon de décembre 1795 à janvier 1796. Il venait de terminer un diplôme universitaire et déménageait à Londres pour suivre une formation d' avocat . Lefroy et Austen auraient été présentés lors d'un bal ou d'un autre rassemblement social de quartier, et il ressort clairement des lettres d'Austen à Cassandra qu'ils ont passé beaucoup de temps ensemble : « J'ai presque peur de vous dire comment mon ami irlandais et moi nous sommes comportés. vous-même tout ce qu'il y a de plus prodigue et de choquant dans la manière de danser et de s'asseoir ensemble."

Austen a écrit dans sa première lettre survivante à sa sœur Cassandra que Lefroy était un "jeune homme très gentleman, beau et agréable". Cinq jours plus tard, dans une autre lettre, Austen écrivit qu'elle attendait une "offre" de son "ami" et que "je le refuserai, cependant, à moins qu'il ne promette de donner sa blouse blanche", continuant en écrivant "je me confierai à l'avenir à M. Tom Lefroy, pour qui je ne donne pas un centime" et refuse tous les autres. Le lendemain, Austen a écrit: "Le jour viendra où je flirterai mon dernier avec Tom Lefroy et quand vous recevrez ceci, tout sera fini. Mes larmes coulent alors que j'écris à cette idée mélancolique".

Halperin a averti qu'Austen faisait souvent la satire de la fiction romantique sentimentale populaire dans ses lettres, et certaines des déclarations à propos de Lefroy étaient peut-être ironiques. Cependant, il est clair qu'Austen était véritablement attirée par Lefroy et par la suite aucun de ses autres prétendants n'a jamais été à la hauteur de lui. La famille Lefroy est intervenue et l'a renvoyé fin janvier. Le mariage n'était pas pratique comme Lefroy et Austen devaient le savoir. Aucun des deux n'avait d'argent et il dépendait d'un grand-oncle en Irlande pour financer ses études et établir sa carrière juridique. Si Tom Lefroy s'est ensuite rendu dans le Hampshire, il a été soigneusement tenu à l'écart des Austen et Jane Austen ne l'a jamais revu. En novembre 1798, Lefroy était toujours dans l'esprit d'Austen alors qu'elle écrivait à sa sœur qu'elle avait pris le thé avec l'un de ses proches, voulait désespérément poser des questions sur lui, mais ne pouvait se résoudre à aborder le sujet.

Premiers manuscrits (1796–1798)

Après avoir terminé Lady Susan , Austen a commencé son premier roman complet Elinor et Marianne . Sa sœur se souvient qu'elle a été lue à la famille "avant 1796" et a été racontée à travers une série de lettres. Sans manuscrits originaux survivants, il n'y a aucun moyen de savoir quelle part du brouillon original a survécu dans le roman publié anonymement en 1811 sous le titre Sense and Sensibility .

Austen a commencé un deuxième roman, First Impressions (publié plus tard sous le titre Pride and Prejudice ), en 1796. Elle a terminé le projet initial en août 1797, à l'âge de 21 ans; comme pour tous ses romans, Austen a lu l'ouvrage à haute voix à sa famille pendant qu'elle y travaillait et il est devenu un "favori établi". A cette époque, son père a fait la première tentative de publier un de ses romans. En novembre 1797, George Austen écrivit à Thomas Cadell , un éditeur établi à Londres, pour lui demander s'il envisagerait de publier First Impressions . Cadell a renvoyé la lettre de M. Austen, la marquant "Refusée par retour du courrier". Austen n'était peut-être pas au courant des efforts de son père. Après l'achèvement de First Impressions , Austen retourna à Elinor et Marianne et, de novembre 1797 jusqu'au milieu de 1798, le révisa fortement ; elle a éliminé le format épistolaire au profit de la narration à la troisième personne et a produit quelque chose de proche de Sense and Sensibility . En 1797, Austen rencontra sa cousine (et future belle-sœur), Eliza de Feuillide , une aristocrate française dont le premier mari, le comte de Feuillide, avait été guillotiné, la faisant fuir en Grande-Bretagne, où elle épousa Henry Austen. La description de l'exécution du comte de Feuillide relatée par sa veuve laissa Austen avec une intense horreur de la Révolution française qui dura le reste de sa vie.

Au milieu de 1798, après avoir terminé les révisions d' Elinor et Marianne , Austen a commencé à écrire un troisième roman avec le titre de travail Susan - plus tard Northanger Abbey - une satire sur le roman gothique populaire . Austen a terminé son travail environ un an plus tard. Au début de 1803, Henry Austen offrit Susan à Benjamin Crosby, un éditeur londonien, qui paya 10 £ pour le droit d'auteur. Crosby a promis une publication rapide et est allé jusqu'à annoncer publiquement le livre comme étant "dans la presse", mais n'a rien fait de plus. Le manuscrit est resté entre les mains de Crosby, non publié, jusqu'à ce qu'Austen lui rachète les droits d'auteur en 1816.

Bath et Southampton

Maison d'Austen, 4 Sydney Place , Bath, Somerset

En décembre 1800, George Austen annonça de manière inattendue sa décision de se retirer du ministère, de quitter Steventon et de déménager la famille au 4, Sydney Place à Bath . Alors que la retraite et les voyages étaient bons pour l'aîné des Austen, Jane Austen a été choquée d'apprendre qu'elle quittait la seule maison qu'elle ait jamais connue. Une indication de son état d'esprit est son manque de productivité en tant qu'écrivain pendant la période où elle vivait à Bath. Elle a pu apporter quelques révisions à Susan , et elle a commencé puis abandonné un nouveau roman, The Watsons , mais rien ne ressemblait à la productivité des années 1795–1799. Tomalin suggère que cela reflète une profonde dépression qui la handicape en tant qu'écrivain, mais Honan n'est pas d'accord, affirmant qu'Austen a écrit ou révisé ses manuscrits tout au long de sa vie créative, à l'exception de quelques mois après la mort de son père. On prétend souvent qu'Austen était malheureuse à Bath, ce qui lui a fait perdre tout intérêt pour l'écriture, mais il est tout aussi possible que la vie sociale d'Austen à Bath l'ait empêchée de passer beaucoup de temps à écrire des romans. Le critique Robert Irvine a fait valoir que si Austen passait plus de temps à écrire des romans lorsqu'elle était à la campagne, c'était peut-être simplement parce qu'elle avait plus de temps libre au lieu d'être plus heureuse à la campagne comme on le prétend souvent. De plus, Austen a fréquemment déménagé et voyagé dans le sud de l'Angleterre pendant cette période, qui n'était guère un environnement propice à l'écriture d'un long roman. Austen a vendu les droits de publication de Susan à un éditeur Crosby & Company, qui lui a payé 10 £ (équivalent à 860 £ en 2021). La Crosby & Company a fait de la publicité pour Susan , mais ne l'a jamais publiée.

Austen était un visiteur régulier de la maison de son frère Edward , Godmersham Park dans le Kent , entre 1798 et 1813. La maison est considérée comme une influence sur ses œuvres.

Les années de 1801 à 1804 sont en quelque sorte un espace vide pour les érudits d'Austen, car Cassandra a détruit toutes ses lettres de sa sœur au cours de cette période pour des raisons inconnues. En décembre 1802, Austen reçut sa seule demande en mariage connue. Elle et sa sœur ont rendu visite à Alethea et Catherine Bigg, de vieilles amies qui vivaient près de Basingstoke . Leur jeune frère, Harris Bigg-Wither, avait récemment terminé ses études à Oxford et était également à la maison. Bigg-Wither a proposé et Austen a accepté. Comme l'ont décrit Caroline Austen, la nièce de Jane, et Reginald Bigg-Wither, un descendant, Harris n'était pas attirant - c'était un homme grand et simple qui parlait peu, bégayait quand il parlait, était agressif dans la conversation et presque complètement sans tact. Cependant, Austen le connaissait depuis qu'ils étaient tous les deux jeunes et le mariage offrait de nombreux avantages pratiques à Austen et à sa famille. Il était l'héritier de vastes domaines familiaux situés dans la région où les sœurs avaient grandi. Avec ces ressources, Austen pourrait offrir à ses parents une vieillesse confortable, donner à Cassandra un foyer permanent et, peut-être, aider ses frères dans leur carrière. Le lendemain matin, Austen s'est rendu compte qu'elle avait fait une erreur et a retiré son acceptation. Aucune lettre ou journal contemporain ne décrit ce qu'Austen pensait de cette proposition. Irvine a décrit Bigg-Wither comme quelqu'un qui "... semble avoir été un homme très difficile à aimer, encore moins à aimer".

En 1814, Austen écrivit une lettre à sa nièce, Fanny Knight, qui lui avait demandé des conseils sur une relation sérieuse, lui disant qu '«ayant tant écrit sur un côté de la question, je vais maintenant me retourner et vous supplier de ne pas commettre vous-même plus loin, & ne pas penser à l'accepter à moins que vous ne l'aimiez vraiment. Tout est à préférer ou à endurer plutôt que de se marier sans Affection". Le savant anglais Douglas Bush a écrit qu'Austen avait "un idéal très élevé de l'amour qui devrait unir un mari et une femme ... Toutes ses héroïnes ... connaissent en proportion de leur maturité, le sens de l'amour ardent". Un élément autobiographique possible dans Sense and Sensibility se produit lorsqu'Elinor Dashwood envisage que "le pire et le plus irrémédiable de tous les maux, un lien pour la vie" avec un homme inadapté.

Aquarelle de Jane Austen par sa soeur, Cassandra , 1804.

En 1804, alors qu'elle vivait à Bath, Austen commença, mais ne termina pas, son roman The Watsons . L'histoire est centrée sur un ecclésiastique invalide et appauvri et ses quatre filles célibataires. Sutherland décrit le roman comme "une étude des dures réalités économiques de la vie des femmes dépendantes". Honan suggère, et Tomalin est d'accord, qu'Austen a choisi d'arrêter de travailler sur le roman après la mort de son père le 21 janvier 1805 et que sa situation personnelle ressemblait trop à celle de ses personnages pour son confort.

La mort relativement soudaine de son père a laissé Jane, Cassandra et leur mère dans une situation financière précaire. Edward, James, Henry et Francis Austen (connu sous le nom de Frank) se sont engagés à verser des contributions annuelles pour soutenir leur mère et leurs sœurs. Pendant les quatre années suivantes, les conditions de vie de la famille ont reflété leur insécurité financière. Ils passèrent une partie de leur temps dans des logements loués à Bath avant de quitter la ville en juin 1805 pour une visite familiale à Steventon et Godmersham . Ils ont déménagé pour les mois d'automne dans la nouvelle station balnéaire à la mode de Worthing , sur la côte du Sussex , où ils ont résidé à Stanford Cottage. C'est ici qu'Austen aurait écrit sa copie au propre de Lady Susan et ajouté sa "Conclusion". En 1806, la famille s'installe à Southampton , où ils partagent une maison avec Frank Austen et sa nouvelle épouse. Ils passèrent une grande partie de ce temps à visiter diverses branches de la famille.

Le 5 avril 1809, environ trois mois avant le déménagement de la famille à Chawton , Austen écrivit une lettre de colère à Richard Crosby, lui offrant un nouveau manuscrit de Susan si nécessaire pour assurer la publication immédiate du roman, et demandant le retour de l'original afin elle pourrait trouver un autre éditeur. Crosby a répondu qu'il n'avait pas accepté de publier le livre à un moment donné, ou pas du tout, et qu'Austen pouvait racheter le manuscrit pour les 10 £ qu'il lui avait payées et trouver un autre éditeur. Elle n'avait pas les ressources nécessaires pour racheter le droit d'auteur à ce moment-là, mais a pu l'acheter en 1816.

Chawton

Cottage à Chawton , Hampshire où Austen a vécu pendant ses huit dernières années de vie, maintenant Jane Austen's House Museum

Vers le début de 1809, le frère d'Austen, Edward, offrit à sa mère et à ses sœurs une vie plus sédentaire - l'utilisation d'un grand cottage dans le village de Chawton qui faisait partie du domaine voisin d'Edward, Chawton House . Jane, Cassandra et leur mère ont emménagé dans le cottage de Chawton le 7 juillet 1809. La vie était plus calme à Chawton qu'elle ne l'avait été depuis le déménagement de la famille à Bath en 1800. Les Austen ne socialisaient pas avec la noblesse et ne se divertissaient que lors de la visite de la famille. Sa nièce Anna a décrit la vie de la famille à Chawton comme "une vie très tranquille, selon nos idées, mais elles étaient de grandes lectrices et, en plus du ménage, nos tantes s'occupaient à travailler avec les pauvres et à apprendre à lire ou à lire à une fille ou à un garçon". écrivez."

Auteur publié

Comme de nombreuses femmes auteurs à l'époque, Austen a publié ses livres de manière anonyme. À l'époque, les rôles idéaux pour une femme étaient ceux d'épouse et de mère, et écrire pour les femmes était considéré au mieux comme une activité secondaire ; une femme qui souhaitait être écrivain à plein temps était ressentie comme dégradant sa féminité, de sorte que les livres de femmes étaient généralement publiés de manière anonyme afin de maintenir l'idée que l'écrivaine ne publiait que comme une sorte de travail à temps partiel, et ne cherchait pas à devenir une "lionne littéraire" (c'est-à-dire une célébrité).

Pendant son séjour à Chawton, Austen a publié quatre romans généralement bien accueillis. Par l'intermédiaire de son frère Henry, l'éditeur Thomas Egerton a accepté de publier Sense and Sensibility , qui, comme tous les romans d'Austen à l'exception de Pride and Prejudice , a été publié "sur commande", c'est-à-dire aux risques financiers de l'auteur. Lors de la publication à la commission, les éditeurs avançaient les frais de publication, se remboursaient au fur et à mesure que les livres étaient vendus, puis facturaient une commission de 10% pour chaque livre vendu, payant le reste à l'auteur. Si un roman ne récupérait pas ses coûts par les ventes, l'auteur en était responsable. L'alternative à la vente par commission consistait à vendre le droit d'auteur, où un auteur recevait un paiement unique de l'éditeur pour le manuscrit, ce qui s'est produit avec Pride and Prejudice . L'expérience d'Austen avec Susan (le manuscrit qui est devenu Northanger Abbey ) où elle a vendu le droit d'auteur à l'éditeur Crosby & Sons pour 10 £, qui n'a pas publié le livre, la forçant à racheter le droit d'auteur afin de faire publier son travail, à gauche Austen se méfie de cette méthode de publication. La dernière alternative, la vente par abonnement, où un groupe de personnes accepterait d'acheter un livre à l'avance, n'était pas une option pour Austen car seuls les auteurs bien connus ou avaient un mécène aristocratique influent qui recommanderait un livre à venir. à leurs amis, pouvaient vendre par abonnement. Sense and Sensibility est apparu en octobre 1811 et a été décrit comme étant écrit "By a Lady". Comme il était vendu à la commission, Egerton a utilisé du papier coûteux et a fixé le prix à 15 shillings (équivalent à 58 £ en 2021).

Page de titre de la première édition de Sense and Sensibility , le premier roman publié d'Austen (1811)

Les critiques étaient favorables et le roman devint à la mode parmi les jeunes faiseurs d'opinion aristocratiques; l'édition s'est épuisée à la mi-1813. Les romans d'Austen ont été publiés dans des éditions plus importantes que la normale pour cette période. La petite taille du public de lecture de romans et les coûts élevés associés à la production manuelle (en particulier le coût du papier fait main) signifiaient que la plupart des romans étaient publiés en éditions de 500 exemplaires ou moins pour réduire les risques pour l'éditeur et le romancier. Même certains des titres les plus réussis de cette période ont été publiés dans des éditions ne dépassant pas 750 ou 800 exemplaires et réimprimés plus tard si la demande continuait. Les romans d'Austen ont été publiés dans des éditions plus importantes, allant d'environ 750 exemplaires de Sense and Sensibility à environ 2 000 exemplaires d' Emma . Il n'est pas clair si la décision d'imprimer plus d'exemplaires que d'habitude des romans d'Austen a été motivée par les éditeurs ou l'auteur. Étant donné que tous les livres d'Austen sauf un ont été initialement publiés "sur commande", les risques de surproduction étaient en grande partie les siens (ou ceux de Cassandra après sa mort) et les éditeurs auraient peut-être été plus disposés à produire des éditions plus importantes que ce n'était la pratique normale lorsque leurs propres fonds étaient à risque. Les éditions d'œuvres non romanesques populaires étaient souvent beaucoup plus volumineuses.

Austen a gagné 140 £ (équivalent à 10 800 £ en 2021) grâce à Sense and Sensibility , ce qui lui a conféré une certaine indépendance financière et psychologique. Après le succès de Sense and Sensibility , tous les livres suivants d'Austen ont été présentés comme écrits "Par l'auteur de Sense and Sensibility " et le nom d'Austen n'est jamais apparu sur ses livres de son vivant. Egerton a ensuite publié Pride and Prejudice , une révision de First Impressions , en janvier 1813. Austen a vendu les droits d'auteur de Pride and Prejudice à Egerton pour 110 £ (équivalent à 7 600 £ en 2021). Pour maximiser les profits, il a utilisé du papier bon marché et a fixé le prix à 18 shillings (équivalent à 62 £ en 2021). Il a largement annoncé le livre et ce fut un succès immédiat, recueillant trois critiques favorables et se vendant bien. Si Austen avait vendu Pride and Prejudice à la commission, elle aurait réalisé un bénéfice de 475 £, soit le double du revenu annuel de son père. En octobre 1813, Egerton put commencer à vendre une deuxième édition. Mansfield Park a été publié par Egerton en mai 1814. Alors que Mansfield Park a été ignoré par les critiques, il était très populaire auprès des lecteurs. Tous les exemplaires ont été vendus dans les six mois et les revenus d'Austen sur ce roman étaient plus importants que pour n'importe lequel de ses autres romans.

À l'insu d'Austen ou sans son approbation, ses romans ont été traduits en français et publiés dans des éditions piratées à bas prix en France. Le critique littéraire Noel King a commenté en 1953 que, étant donné la rage qui prévalait en France à l'époque pour les fantasmes romantiques luxuriants, il était remarquable que ses romans mettant l'accent sur la vie quotidienne anglaise aient une sorte de marché en France. King a averti que la traductrice en chef d'Austen en France, Madame Isabelle de Montolieu , n'avait que la connaissance la plus rudimentaire de l'anglais, et ses traductions étaient plus des "imitations" que des traductions proprement dites, car Montolieu dépendait d'assistants pour fournir un résumé, qu'elle a ensuite traduit. dans un français embelli qui a souvent radicalement modifié les intrigues et les personnages d'Austen. Le premier des romans d'Austen à être publiés qui l'ont créditée comme l'auteur était en France, lorsque Persuasion a été publié en 1821 sous le titre La Famille Elliot ou L'Ancienne Inclination .

Austen a appris que le prince régent admirait ses romans et en gardait un ensemble dans chacune de ses résidences. En novembre 1815, le bibliothécaire du prince régent, James Stanier Clarke , invita Austen à visiter la résidence du prince à Londres et laissa entendre qu'Austen devrait dédier la prochaine Emma au prince. Bien qu'Austen ait désapprouvé le prince régent, elle pouvait à peine refuser la demande. Austen a désapprouvé le prince régent en raison de ses manières de courir, de jouer, de boire, de dépenser et d'un comportement généralement peu recommandable. Elle a ensuite écrit Plan of a Novel, selon Hints from Various Quarters , un aperçu satirique du "roman parfait" basé sur les nombreuses suggestions du bibliothécaire pour un futur roman d'Austen. Austen était très ennuyée par les conseils littéraires souvent pompeux de Clarke, et le plan d'un roman parodiant Clarke était destiné à se venger de toutes les lettres indésirables qu'elle avait reçues du bibliothécaire royal.

Au milieu de 1815, Austen a transféré son travail d'Egerton à John Murray , un éditeur londonien plus connu, qui a publié Emma en décembre 1815 et une deuxième édition de Mansfield Park en février 1816. Emma s'est bien vendue, mais la nouvelle édition de Mansfield Park a mal marché . , et cet échec a compensé la plupart des revenus d ' Emma . Ce sont les derniers romans d'Austen à être publiés de son vivant.

Tandis que Murray préparait Emma pour publication, Austen commença The Elliots , publié plus tard sous le titre Persuasion . Elle termina son premier brouillon en juillet 1816. De plus, peu de temps après la publication d' Emma , ​​Henry Austen racheta les droits d'auteur de Susan à Crosby. Austen a été contraint de reporter la publication de l'un ou l'autre de ces romans achevés en raison de problèmes financiers familiaux. La banque d'Henry Austen fit faillite en mars 1816, le privant de tous ses actifs, le laissant profondément endetté et coûtant de grosses sommes à Edward, James et Frank Austen. Henry et Frank ne pouvaient plus se permettre les contributions qu'ils avaient faites pour soutenir leur mère et leurs sœurs.

Maladie et mort

8 College Street à Winchester où Austen a vécu ses derniers jours et est décédée.

Austen se sentait mal au début de 1816, mais ignora les signes avant-coureurs. Au milieu de cette année-là, son déclin était indéniable et elle a commencé une détérioration lente et irrégulière. La majorité des biographes s'appuient sur le diagnostic rétrospectif de Zachary Cope en 1964 et indiquent que sa cause de décès est la maladie d'Addison , bien que sa dernière maladie ait également été décrite comme résultant du lymphome de Hodgkin . Lorsque son oncle mourut et laissa toute sa fortune à sa femme, déshéritant de fait ses proches, elle fit une rechute en écrivant : « J'ai honte de dire que le choc de la volonté de mon oncle a provoqué une rechute... mais un corps faible doit excusez les nerfs faibles."

Austen a continué à travailler malgré sa maladie. Insatisfaite de la fin de The Elliots , elle réécrit les deux derniers chapitres, qu'elle termina le 6 août 1816. En janvier 1817, Austen commença The Brothers (intitulé Sanditon lors de sa publication en 1925), complétant douze chapitres avant d'arrêter le travail à la mi-mars. 1817, probablement pour cause de maladie. Todd décrit l'héroïne de Sanditon , Diana Parker, comme une « invalide énergique ». Dans le roman, Austen se moque des hypocondriaques , et bien qu'elle décrive l'héroïne comme "bilieuse", cinq jours après avoir abandonné le roman, elle écrit d'elle-même qu'elle tourne "toutes les mauvaises couleurs" et vit "principalement sur le canapé". Elle posa sa plume le 18 mars 1817 en la notant.

Cathédrale de Winchester , où Austen est enterré, et sa pierre tombale commémorative dans la nef de la cathédrale

Austen a fait la lumière sur son état, le décrivant comme de la "bile" et des rhumatismes . Au fur et à mesure que sa maladie progressait, elle éprouvait des difficultés à marcher et manquait d'énergie; à la mi-avril, elle était confinée au lit. En mai, Cassandra et Henry l'ont amenée à Winchester pour un traitement, date à laquelle elle a souffert d'une douleur atroce et a accueilli la mort. Austen mourut à Winchester le 18 juillet 1817 à l'âge de 41 ans. Henry, par l'intermédiaire de ses relations cléricales, s'arrangea pour que sa sœur soit enterrée dans le bas-côté nord de la nef de la cathédrale de Winchester . L'épitaphe composée par son frère James loue les qualités personnelles d'Austen, exprime l'espoir de son salut et mentionne les « dotations extraordinaires de son esprit », mais ne mentionne pas explicitement ses réalisations en tant qu'écrivain.

Publication posthume

Dans les mois qui suivirent la mort d'Austen en juillet 1817, Cassandra, Henry Austen et Murray organisèrent la publication de Persuasion et Northanger Abbey en tant qu'ensemble. Henry Austen a rédigé une note biographique datée de décembre 1817, qui identifiait pour la première fois sa sœur comme l'auteur des romans. Tomalin le décrit comme "un éloge funèbre et raffiné". Les ventes sont bonnes pendant un an - seuls 321 exemplaires restent invendus à la fin de 1818.

Bien que les six romans d'Austen soient épuisés en Angleterre dans les années 1820, ils étaient toujours lus à travers des copies conservées dans des bibliothèques privées et des bibliothèques de circulation. Austen avait des admirateurs précoces. Le premier morceau de ce que l'on pourrait maintenant appeler la fan fiction (ou fiction de personne réelle ) l'utilisant comme personnage est apparu en 1823 dans une lettre à l'éditeur du Lady's Magazine . Il fait référence au génie d'Austen et suggère que les auteurs en herbe enviaient ses pouvoirs.

En 1832, Richard Bentley a acheté les droits d'auteur restants sur tous ses romans et, au cours de l'hiver suivant, a publié cinq volumes illustrés dans le cadre de sa série Standard Novels . En octobre 1833, Bentley publie la première édition complète de ses œuvres. Depuis lors, les romans d'Austen ont été continuellement imprimés.

Genre et style

Les œuvres d'Austen critiquent les romans sentimentaux de la seconde moitié du XVIIIe siècle et s'inscrivent dans la transition vers le réalisme littéraire du XIXe siècle. Les premiers romanciers anglais, Richardson , Henry Fielding et Tobias Smollett , ont été suivis par l'école des sentimentalistes et des romantiques tels que Walter Scott , Horace Walpole , Clara Reeve , Ann Radcliffe et Oliver Goldsmith , dont Austen a répudié le style et le genre, rendant le roman sur un « fil ténu » à la tradition de Richardson et Fielding pour une « étude réaliste des mœurs ». Au milieu du 20e siècle, les critiques littéraires FR Leavis et Ian Watt l'ont placée dans la tradition de Richardson et Fielding ; tous deux pensent qu'elle a utilisé leur tradition "d'ironie, de réalisme et de satire pour former un auteur supérieur aux deux".

Walter Scott a noté la "résistance d'Austen au sensationnalisme trash d'une grande partie de la fiction moderne -" les productions éphémères qui répondent à la demande régulière des points d'eau et des bibliothèques en circulation "". Pourtant, sa relation avec ces genres est complexe, comme en témoignent Northanger Abbey et Emma . Semblable à William Wordsworth , qui a excorié le roman frénétique moderne dans la "Préface" de ses Lyrical Ballads (1800), Austen se distancie des romans d'évasion; la discipline et l'innovation dont elle fait preuve sont similaires aux siennes, et elle montre "que moins rhétoriquement, c'est plus artistiquement". Elle a évité la fiction gothique populaire, les histoires de terreur dans lesquelles une héroïne était généralement bloquée dans un endroit éloigné, un château ou une abbaye (32 romans entre 1784 et 1818 contiennent le mot «abbaye» dans leur titre). Pourtant, dans l'abbaye de Northanger, elle fait allusion au trope, avec l'héroïne, Catherine, anticipant un déménagement dans un lieu éloigné. Plutôt qu'un rejet ou une parodie à grande échelle, Austen transforme le genre, juxtaposant la réalité, avec des descriptions de chambres élégantes et de conforts modernes, contre les désirs "alimentés par le roman" de l'héroïne. Elle ne dénigre pas non plus complètement la fiction gothique : au lieu de cela, elle transforme les décors et les situations, de sorte que l'héroïne est toujours emprisonnée, mais son emprisonnement est banal et réel - les mœurs réglementées et les règles strictes de la salle de bal. Dans Sense and Sensibility Austen présente des personnages plus complexes que dans la fiction sentimentale de base, selon le critique Keymer, qui note que bien qu'il s'agisse d'une parodie de la fiction sentimentale populaire, " Marianne dans son cabotinage sentimental répond au monde calculateur... avec un cri tout à fait justifiable de détresse féminine."

Les cheveux étaient bouclés, et la femme de chambre renvoyée, et Emma s'assit pour réfléchir et être misérable. C'était une sale affaire, en effet ! Un tel renversement de tout ce qu'elle avait souhaité ! Un tel développement de tout ce qui est le plus malvenu !

— exemple de discours indirect libre , Jane Austen, Emma

Pamela de Richardson , le prototype du roman sentimental, est une histoire d'amour didactique avec une fin heureuse, écrite à une époque où les femmes commençaient à avoir le droit de choisir leur mari et pourtant étaient limitées par les conventions sociales. Austen a tenté le style épistolaire de Richardson, mais a trouvé la flexibilité du récit plus propice à son réalisme, un réalisme dans lequel chaque conversation et chaque geste a un poids significatif. Le style narratif utilise la parole indirecte libre - elle a été la première romancière anglaise à le faire de manière intensive - grâce à laquelle elle avait la capacité de présenter les pensées d'un personnage directement au lecteur tout en conservant le contrôle narratif. Le style permet à un auteur de faire varier le discours entre la voix et les valeurs du narrateur et celles des personnages.

Austen avait une oreille naturelle pour la parole et le dialogue, selon la chercheuse Mary Lascelles : "Peu de romanciers peuvent être plus scrupuleux que Jane Austen quant au phrasé et aux pensées de leurs personnages." Des techniques telles que le discours fragmentaire suggèrent les traits d'un personnage et leur ton; "la syntaxe et la formulation plutôt que le vocabulaire" sont utilisées pour indiquer les variantes sociales. Le dialogue révèle l'humeur d'un personnage - frustration, colère, bonheur - chacun traité différemment et souvent à travers différents modèles de structures de phrases. Quand Elizabeth Bennet rejette Darcy , son discours guindé et la structure alambiquée de la phrase révèlent qu'il l'a blessée :

Dès le début, dès le premier instant, je peux presque dire, de ma connaissance avec vous, vos manières m'impressionnant avec la plus pleine croyance de votre arrogance, votre vanité et votre dédain égoïste des sentiments des autres, étaient telles qu'elles formaient c'est le fondement de la désapprobation, sur lequel les événements successifs ont construit une aversion si inébranlable. Et je ne t'avais pas connu un mois avant que je sente que tu étais le dernier homme au monde qu'on puisse jamais me persuader d'épouser.

Les intrigues d'Austen mettent en évidence la dépendance traditionnelle des femmes à l'égard du mariage pour assurer leur statut social et leur sécurité économique. En tant que forme d'art, le roman du XVIIIe siècle n'avait pas le sérieux de ses équivalents du XIXe siècle, lorsque les romans étaient traités comme «le véhicule naturel de discussion et de ventilation de ce qui comptait dans la vie». Plutôt que de plonger trop profondément dans la psyché de ses personnages, Austen les apprécie et les imprègne d'humour, selon le critique John Bayley. Il croit que la source de son esprit et de son ironie est sa propre attitude selon laquelle la comédie "est la grâce salvatrice de la vie". Une partie de la renommée d'Austen repose sur l'importance historique et littéraire qu'elle a été la première femme à écrire de grands romans comiques. L'influence de Samuel Johnson est évidente, en ce sens qu'elle suit son conseil d'écrire "une représentation de la vie qui peut exciter la gaieté".

Son humour vient de sa modestie et de son manque de supériorité, permettant à ses personnages les plus réussis, comme Elizabeth Bennet, de transcender les banalités de la vie, dans lesquelles les personnages les plus stupides sont trop absorbés. Austen a utilisé la comédie pour explorer l'individualisme de la vie des femmes et relations de genre, et elle semble l'avoir utilisé pour trouver la bonté dans la vie, la fusionnant souvent avec la "sensibilité éthique", créant une tension artistique. Le critique Robert Polhemus écrit : « Pour apprécier le drame et les réalisations d'Austen, nous devons réaliser à quel point sa passion pour la révérence et le ridicule était profonde... et son imagination comique révèle à la fois les harmonies et les contradictions révélatrices de son esprit et de sa vision. elle essaie de concilier son parti pris satirique avec son sens du bien."

Réception

Réponses contemporaines

En 1816, les rédacteurs en chef du New Monthly Magazine ont noté la publication d' Emma , ​​mais ont choisi de ne pas la revoir.

Comme les œuvres d'Austen ont été publiées de manière anonyme, elles lui ont apporté peu de renommée personnelle. Ils étaient à la mode parmi les faiseurs d'opinion, mais étaient rarement passés en revue. La plupart des critiques étaient courtes et dans l'ensemble favorables, bien que superficielles et prudentes, le plus souvent axées sur les leçons morales des romans.

Sir Walter Scott , l'un des principaux romanciers de l'époque, a anonymement écrit une critique d' Emma 1815, l'utilisant pour défendre le genre alors peu recommandable du roman et louant le réalisme d'Austen, "l'art de copier la nature telle qu'elle existe réellement dans le commun". de la vie, et présentant au lecteur, au lieu des splendides scènes d'un monde imaginaire, une représentation juste et saisissante de ce qui se passe quotidiennement autour de lui ». L'autre première critique importante a été attribuée à Richard Whately en 1821. Cependant, Whately a nié avoir rédigé la revue, qui a établi des comparaisons favorables entre Austen et des grands reconnus comme Homère et Shakespeare , et a loué les qualités dramatiques de son récit. Scott et Whately ont donné le ton à presque toutes les critiques ultérieures d'Austen au XIXe siècle.

19ème siècle

Une des deux premières illustrations publiées d' Orgueil et préjugés , de l' édition Richard Bentley . La légende se lit comme suit : "Elle lui a ensuite dit [M. Bennett] ce que M. Darcy avait volontairement fait pour Lydia. Il l'a entendue avec étonnement."

Parce que les romans d'Austen n'étaient pas conformes aux attentes romantiques et victoriennes selon lesquelles "une émotion puissante [serait] authentifiée par un affichage flagrant du son et de la couleur dans l'écriture", les critiques et le public du XIXe siècle préféraient les œuvres de Charles Dickens et George Eliot . Malgré la positivité de Walter Scott, le travail d'Austen ne correspondait pas aux valeurs esthétiques dominantes de l'air du temps romantique. Ses romans ont été réédités en Grande-Bretagne à partir des années 1830 et vendus régulièrement, mais ils n'étaient pas des best-sellers.

Le premier critique français qui a rendu hommage à Austen était Philarète Chasles dans un essai de 1842, la rejetant en deux phrases comme une écrivaine ennuyeuse et imitatrice sans substance. Austen a été presque complètement ignoré en France jusqu'en 1878, lorsque le critique français Léon Boucher a publié l'essai Le Roman Classique en Angleterre , dans lequel il a qualifié Austen de "génie", le premier auteur français à le faire. La première traduction précise d'Austen en français a eu lieu en 1899 lorsque Félix Fénéon a traduit Northanger Abbey en Catherine Moreland .

En Grande-Bretagne, Austen a progressivement grandi dans l'estime des lettrés. Le philosophe et critique littéraire George Henry Lewes a publié une série d'articles enthousiastes dans les années 1840 et 1850. Plus tard dans le siècle, le romancier Henry James a fait référence à Austen à plusieurs reprises avec approbation et, à une occasion, l'a classée avec Shakespeare, Cervantes et Henry Fielding parmi "les beaux peintres de la vie".

La publication de A Memoir of Jane Austen de James Edward Austen-Leigh en 1869 a présenté Austen à un public plus large en tant que "chère tante Jane", la respectable jeune tante. La publication des Mémoires a stimulé la réédition des romans d'Austen - les premières éditions populaires ont été publiées en 1883 et des éditions illustrées de fantaisie et des ensembles de collection ont rapidement suivi. L'auteur et critique Leslie Stephen a décrit la manie populaire qui a commencé à se développer pour Austen dans les années 1880 comme " Austenolatry ". Vers le début du XXe siècle, une clique intellectuelle de janeites a réagi contre la vulgarisation d'Austen, distinguant leur appréciation plus profonde de l'enthousiasme vulgaire des masses.

En réponse, Henry James a dénoncé "un engouement séduit" pour Austen, une marée montante d'intérêt public qui dépassait "le mérite et l'intérêt intrinsèques" d'Austen. Le critique littéraire américain A. Walton Litz a noté que les "anti-janites" aux 19e et 20e siècles comprenaient une formidable équipe littéraire de Mark Twain , Henry James , Charlotte Brontë , DH Lawrence et Kingsley Amis , mais dans "tous les cas, l'adversaire le jugement révèle simplement les limites particulières ou les excentricités du critique, laissant Jane Austen relativement intacte ».

Moderne

Représentation d'Austen tirée de A Memoir of Jane Austen (1871) écrite par son neveu James Edward Austen-Leigh et basée sur le croquis de Cassandra. Tous les portraits ultérieurs d'Austen sont généralement basés sur cela, y compris au verso du billet de 10 £ de la Banque d'Angleterre introduit en septembre 2017.

Les travaux d'Austen ont attiré des légions d'érudits. La première thèse sur Austen a été publiée en 1883 par George Pellew, étudiant à l'Université de Harvard. Une autre analyse académique précoce est venue d'un essai de 1911 du chercheur shakespearien d'Oxford AC Bradley , qui a regroupé les romans d'Austen en œuvres «précoces» et «tardives», une distinction encore utilisée par les chercheurs aujourd'hui. Le premier livre académique consacré à Austen en France fut Jane Austen de Paul et Kate Rague (1914), qui s'efforça d'expliquer pourquoi les critiques et lecteurs français devraient prendre Austen au sérieux. La même année, Léonie Villard publie Jane Austen, Sa Vie et Ses Oeuvres , à l'origine sa thèse de doctorat, la première étude académique sérieuse d'Austen en France. En 1923, RW Chapman a publié la première édition savante des œuvres complètes d'Austen, qui était également la première édition savante d'un romancier anglais. Le texte de Chapman est resté la base de toutes les éditions publiées ultérieures des œuvres d'Austen.

Avec la publication en 1939 de Jane Austen and Her Art de Mary Lascelles , l'étude académique d'Austen s'installe. Lascelles a analysé les livres lus par Austen et leur influence sur son travail, et a examiné de près le style et «l'art narratif» d'Austen. Des inquiétudes ont surgi que les universitaires obscurcissaient l'appréciation d'Austen avec des théories de plus en plus ésotériques, un débat qui s'est poursuivi depuis.

La période qui s'est écoulée depuis la Seconde Guerre mondiale a vu une diversité d'approches critiques d'Austen, y compris la théorie féministe et, peut-être la plus controversée, la théorie postcoloniale . Le fossé s'est creusé entre l'appréciation populaire d'Austen, en particulier par les Janeites modernes , et les jugements académiques. En 1994, le critique littéraire Harold Bloom place Austen parmi les plus grands écrivains occidentaux de tous les temps .

En République populaire de Chine après 1949, les écrits d'Austen étaient considérés comme trop frivoles, et donc pendant la Révolution culturelle chinoise de 1966-1969, Austen fut interdit en tant qu '«impérialiste bourgeois britannique». À la fin des années 1970, lorsque les œuvres d'Austen ont été rééditées en Chine, sa popularité auprès des lecteurs a confondu les autorités qui avaient du mal à comprendre que les gens lisent généralement des livres pour le plaisir et non pour l'édification politique.

Dans un débat moderne typique, le professeur américain conservateur Gene Koppel, à l'indignation de ses étudiants en littérature libérale, a mentionné qu'Austen et sa famille étaient des "Tories of the deepest dye", c'est-à-dire des conservateurs opposés aux Whigs libéraux. Bien que plusieurs auteurs féministes tels que Claudia Johnson et Mollie Sandock aient revendiqué Austen pour leur propre cause, Koppel a soutenu que différentes personnes réagissent à une œuvre littéraire de différentes manières subjectives, comme l'explique le philosophe Hans-Georg Gadamer . Ainsi, les interprétations concurrentes du travail d'Austen peuvent être également valables, à condition qu'elles soient fondées sur une analyse textuelle et historique : il est également possible de voir Austen comme une féministe critiquant la société Regency et comme une conservatrice défendant ses valeurs.

Adaptations

Les romans d'Austen ont donné lieu à des suites, des préquelles et des adaptations de presque tous les types, de la pornographie soft-core à la fantaisie. À partir du XIXe siècle, les membres de sa famille ont publié les conclusions de ses romans incomplets et, en 2000, il y avait plus de 100 adaptations imprimées. La première adaptation dramatique d'Austen a été publiée en 1895, Rosina Filippi's Duologues and Scenes from the Novels of Jane Austen: Arranged and Adapted for Drawing-Room Performance , et Filippi était également responsable de la première adaptation scénique professionnelle, The Bennets (1901). La première adaptation cinématographique était la production MGM de 1940 de Pride and Prejudice avec Laurence Olivier et Greer Garson . Les dramatisations télévisées de la BBC depuis les années 1970 ont tenté d'adhérer méticuleusement aux intrigues, aux caractérisations et aux décors d'Austen. Le critique britannique Robert Irvine a noté que dans les adaptations cinématographiques américaines des romans d'Austen, à commencer par la version 1940 de Pride and Prejudice , la classe est subtilement minimisée et la société de Regency England décrite par Austen qui est fondée sur une hiérarchie basée sur la propriété de terre et l'ancienneté du nom de famille en est une que les Américains ne peuvent pas embrasser dans son intégralité.

À partir de 1995, de nombreuses adaptations d'Austen sont apparues, avec le film Sense and Sensibility d' Ang Lee , pour lequel la scénariste et star Emma Thompson a remporté un Oscar , et la mini-série télévisée immensément populaire Pride and Prejudice de la BBC , avec Jennifer Ehle et Colin Firth . . Une production britannique de Pride and Prejudice en 2005 , réalisée par Joe Wright et mettant en vedette Keira Knightley et Matthew Macfadyen , a été suivie en 2007 par Mansfield Park d' ITV , Northanger Abbey et Persuasion , et en 2016 par Love & Friendship avec Kate Beckinsale dans le rôle de Lady Susan. , une version cinématographique de Lady Susan , qui a emprunté le titre de Love and Freindship [sic] d'Austen.

Honneurs

Commémoration d'Austen sur le mur de Poets' Corner dans l'abbaye de Westminster , Londres

Austen est sur le billet de 10 £ qui a été introduit en 2017, en remplacement de Charles Darwin . En juillet 2017, une statue de Jane Austen a été érigée à Basingstoke, Hampshire à l'occasion du 200e anniversaire de sa mort.

Liste des oeuvres

Des romans Fiction inachevée Autres travaux
  • Sir Charles Grandison ( pièce adaptée ) (1793, 1800)
  • Plan d'un roman (1815)
  • Poèmes (1796–1817)
  • Prières (1796–1817)
  • Lettres (1796–1817)

Arbres généalogiques

Arbre généalogique de William Austen, le grand-père paternel de Jane Austen, montrant les descendants depuis deux générations
Austen, ses parents et ses frères et sœurs
Arbre généalogique du révérend George Austen, le père de Jane Austen, montrant les frères mariés de Jane et leurs descendants
Ses frères et sœurs, nièces et neveux

Voir également

Remarques

Références

Sources

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Lectures complémentaires

Liens externes

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