Josué Reynolds - Joshua Reynolds


Josué Reynolds

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Autoportrait , ch. 1750
Née
Josué Reynolds

( 1723-07-16 )16 juillet 1723
Plympton , Devon , Angleterre
Décédés 23 février 1792 (1792-02-23)(68 ans)
Leicester Fields , Londres , Angleterre
Lieu de repos Cathédrale Saint-Paul de Londres
Nationalité Britanique
Éducation Lycée gratuit de Plympton
Travaux notables
L'âge de l'innocence

Sir Joshua Reynolds PRA FRS FRSA (16 juillet 1723 - 23 février 1792) était un peintre anglais, spécialisé dans les portraits . John Russell a dit qu'il était l'un des principaux peintres européens du XVIIIe siècle. Il a promu le « Grand Style » en peinture qui dépendait de l'idéalisation de l'imparfait. Il a été fondateur et premier président de la Royal Academy of Arts et a été fait chevalier par George III en 1769.

Début de la vie

Autoportrait , environ 24 ans
Old Grammar School, Plympton , fondée en 1658, construite en 1664, en présence de Joshua Reynolds dont le père était directeur

Reynolds est né à Plympton , Devon , le 16 juillet 1723, troisième fils du révérend Samuel Reynolds, maître de la Plympton Free Grammar School de la ville. Son père avait été membre du Balliol College d' Oxford, mais n'envoya aucun de ses fils à l'université. L'une de ses sœurs était Mary Palmer (1716-1794), de sept ans son aînée, auteur de Devonshire Dialogue , dont le penchant pour le dessin aurait eu beaucoup d'influence sur lui lorsqu'il était enfant. En 1740, elle a fourni 60 £, la moitié de la prime versée à Thomas Hudson, le portraitiste, pour la scolarité de Joshua, et neuf ans plus tard, elle a avancé de l'argent pour ses dépenses en Italie. Ses autres frères et sœurs comprenaient Frances Reynolds et Elizabeth Johnson .

Enfant, il subit l'influence de Zachariah Mudge , dont la philosophie platonicienne l'accompagnera toute sa vie. Reynolds a fait des extraits dans son livre banal de Théophraste , Plutarque , Sénèque , Marcus Antonius , Ovide , William Shakespeare , John Milton , Alexander Pope , John Dryden , Joseph Addison , Richard Steele , Aphra Behn , et des passages sur la théorie de l'art de Léonard de Vinci , Charles Alphonse Du Fresnoy , et André Félibien . Le travail qui est venu d'avoir le plus grand impact influent sur Reynolds était Jonathan Richardson de Essai sur la théorie de la peinture (1715). La copie annotée de Reynolds a été perdue pendant près de deux cents ans jusqu'à ce qu'elle apparaisse dans une librairie de Cambridge, portant la signature 'J. Reynolds Pictor', et fait maintenant partie de la collection de la Royal Academy of Arts de Londres.

Carrière

Ayant montré un intérêt précoce pour l'art, Reynolds fut apprenti en 1740 chez le portraitiste londonien à la mode Thomas Hudson , né dans le Devon. Hudson possédait une collection de dessins anciens, dont certains de Guercino , dont Reynolds fit des copies. Bien qu'apprenti à Hudson pendant quatre ans, Reynolds n'est resté avec lui que jusqu'à l'été 1743. Ayant quitté Hudson, Reynolds a travaillé pendant un certain temps comme portraitiste à Plymouth Dock (aujourd'hui Devonport ). Il retourna à Londres avant la fin de 1744, mais après la mort de son père à la fin de 1745, il partagea une maison à Plymouth Dock avec ses sœurs.

En 1749, Reynolds rencontra le commodore Augustus Keppel , qui l'invita à rejoindre le HMS Centurion , dont il commandait, pour un voyage en Méditerranée. Pendant qu'il était à bord du navire, il visita Lisbonne, Cadix, Alger et Minorque. De Minorque, il voyagea à Livourne en Italie, puis à Rome, où il passa deux ans, étudiant les Maîtres Anciens et prenant goût au « Grand Style ». Lord Edgcumbe, qui avait connu Reynolds dans son enfance et l'avait présenté à Keppel, lui suggéra d'étudier avec Pompeo Batoni , le principal peintre de Rome, mais Reynolds répondit qu'il n'avait rien à apprendre de lui. Alors qu'il était à Rome, il a souffert d'un rhume sévère, qui l'a laissé partiellement sourd, et, en conséquence, il a commencé à porter une petite trompette avec laquelle il est souvent représenté.

Reynolds a voyagé chez lui par voie terrestre via Florence, Bologne, Venise et Paris. Il était accompagné de Giuseppe Marchi , alors âgé d'environ 17 ans. Mis à part un bref intermède en 1770, Marchi resta au service de Reynolds en tant qu'assistant d'atelier pour le reste de la carrière de l'artiste. Après son arrivée en Angleterre en octobre 1752, Reynolds passa trois mois dans le Devon, avant de s'établir à Londres, où il resta pour le reste de sa vie. Il a pris des chambres à St Martin's Lane , avant de déménager à Great Newport Street, sa sœur Frances a agi comme sa gouvernante. Il a connu le succès rapidement et était extrêmement prolifique. Lord Edgecumbe a recommandé au duc de Devonshire et au duc de Grafton de s'asseoir à sa place, et d'autres pairs ont suivi, dont le duc de Cumberland, troisième fils de George II, dans le portrait duquel, selon Nicholas Penny, « la masse est brillamment convertie en pouvoir ». En 1760, Reynolds emménagea dans une grande maison, avec un espace pour montrer ses œuvres et loger ses assistants, du côté ouest de Leicester Fields (aujourd'hui Leicester Square).

Les Cottagers (1788)

Parallèlement à des portraits en pied ambitieux, Reynolds a peint un grand nombre d'œuvres plus petites. À la fin des années 1750, au plus fort de la saison sociale, il recevait cinq ou six gardiens par jour, chacun pendant une heure. En 1761, Reynolds pouvait exiger 80 guinées pour un portrait en pied ; en 1764, il reçut 100 guinées pour un portrait de Lord Burghersh .

Les vêtements des modèles de Reynolds étaient généralement peints par l'un de ses élèves, son assistant d'atelier Giuseppe Marchi ou le peintre drapier spécialisé Peter Toms . James Northcote, son élève, a écrit à propos de cet arrangement que "l'imitation d'étoffes particulières n'est pas l'œuvre du génie, mais doit être acquise facilement par la pratique, et c'est ce que ses élèves pouvaient faire par le soin et le temps plus qu'il ne l'a lui-même choisi. donner ; mais son propre travail léger et magistral était toujours le meilleur. » Des figures de profanes ont été utilisées pour modeler les vêtements.

Reynolds a souvent adapté les poses de ses sujets à partir des œuvres d'artistes antérieurs, une pratique moquée par Nathaniel Hone dans un tableau intitulé The Conjuror présenté à l'exposition de la Royal Academy de 1775, et maintenant dans la collection de la National Gallery of Ireland . Il montre un personnage représentant, sans lui ressembler, Reynolds, assis devant une cascade d'estampes auxquelles Reynolds avait emprunté avec plus ou moins de subtilité.

Bien qu'il ne soit pas connu principalement pour ses paysages, Reynolds a peint dans ce genre. Il avait un excellent point de vue depuis sa maison, Wick House , sur Richmond Hill , et a peint la vue vers 1780.

L'âge de l'innocence ( vers  1788 ). Reynolds a souligné la grâce naturelle des enfants dans ses peintures.

Reynolds a également été reconnu pour ses portraits d'enfants. Il a souligné l'innocence et la grâce naturelle des enfants en les représentant. Son portrait de 1788, Age of Innocence , est son étude de caractère la plus connue d'un enfant. Le sujet du tableau n'est pas connu, bien que les conjectures incluent Theophila Gwatkin, sa petite-nièce, et Lady Anne Spencer, la plus jeune fille du quatrième duc de Marlborough.

Le club

Reynolds travaillait de longues heures dans son studio, prenant rarement des vacances. Il était grégaire et profondément intellectuel, avec de nombreux amis de l'intelligentsia londonienne, parmi lesquels figuraient le Dr Samuel Johnson , Oliver Goldsmith , Edmund Burke , Giuseppe Baretti , Henry Thrale , David Garrick et l'artiste Angelica Kauffman . Johnson a déclaré en 1778 : "Reynolds est trop sous [Charles James] Fox et Burke à l'heure actuelle. Il est sous l' étoile Fox et la constellation irlandaise [ce qui signifie Burke]. Il est toujours sous une planète".

En raison de sa popularité en tant que portraitiste, Reynolds jouissait d'une interaction constante avec les hommes et les femmes riches et célèbres de l'époque, et c'est lui qui a réuni les figures de "The" Club . Il a été fondé en 1764 et se réunissait dans une suite de chambres au premier étage de Turks Head au 9 Gerrard Street, maintenant marquée par une plaque. Les membres originaux comprenaient Burke, Bennet Langton , Topham Beauclerk , Goldsmith, Anthony Chamier, Thomas Hawkins et Nugent, auxquels se sont joints Garrick, Boswell et Sheridan. En dix ans, le nombre de membres était passé à 35. Le Club se réunissait tous les lundis soirs pour le souper et la conversation et s'est poursuivi jusqu'aux premières heures du mardi matin. Au cours des années suivantes, il s'est réuni tous les quinze jours lors des sessions parlementaires. Lorsqu'en 1783, le propriétaire du Turks Head mourut et que la propriété fut vendue, le Club déménagea à Sackville Street.

Académie royale

La salle du parc Loton , v.  1870 . Montrant, in situ, sur le mur du fond Frances Anne Crewe (Mlle Greville) de Reynolds , comme Sainte Geneviève ( c.  1773 )

Reynolds a été l'un des premiers membres de la Royal Society of Arts , a aidé à fonder la Society of Artists of Great Britain et, en 1768, est devenu le premier président de la Royal Academy of Arts , poste qu'il a occupé jusqu'à sa mort. En 1769, il est fait chevalier par George III , seul le deuxième artiste à être ainsi honoré. Ses Discours , une série de conférences prononcées à l'Académie entre 1769 et 1790, sont connus pour leur sensibilité et leur perception. Dans une conférence, il exprima l'opinion que « l'invention, à proprement parler, n'est guère plus qu'une nouvelle combinaison de ces images qui ont été préalablement rassemblées et déposées dans la mémoire ». William Jackson dans ses essais contemporains a dit de Reynolds « il y a beaucoup d'ingéniosité et d'originalité dans tous ses discours académiques, remplis de connaissances classiques de son art, de remarques aiguës sur les œuvres d'autrui, et de goût et de discernement généraux ».

Reynolds et la Royal Academy ont reçu un accueil mitigé. Les critiques comprenaient William Blake qui a publié les annotations au vitriol des discours de Sir Joshua Reynolds en 1808. JMW Turner et James Northcote étaient de fervents acolytes : Turner a demandé qu'il repose aux côtés de Reynolds, et Northcote, qui a passé quatre ans comme élève de Reynolds , a écrit à sa famille "Je le connais à fond, et tous ses défauts, j'en suis sûr, et pourtant je l'adore presque." La Royal Academy of Art de Londres a célébré son 250e anniversaire en 2018, depuis son ouverture en 1768. Cela a donné une impulsion aux galeries et musées du Royaume-Uni pour célébrer « la création, le débat et l'exposition d'art à la Royal Academy ». Le manoir Waddson faisait partie des maisons historiques qui ont soutenu l'influence de Sir Joshua Reynolds à l'académie, reconnaissant comment :

La "Mme Sheridan dans le personnage de Sainte Cécile" de Reynolds était considérée par le neveu de l'artiste comme un "spectacle qui valait la peine de venir dans le Devonshire pour voir, je ne peux pas supposer qu'il y ait jamais eu une plus grande beauté dans le monde, ni même Helen ou Cléopâtre auraient pu dépasser elle', 1775, Waddesdon Manor

[Il] a transformé la peinture britannique avec des portraits et des images de sujets qui ont mobilisé les connaissances, l'imagination, la mémoire et les émotions de leur public... En tant que professeur et théoricien de l'art éloquent, il a utilisé son rôle à la tête de la Royal Academy pour élever le statut de l'art et artistes britanniques.

Seigneur Keppel

Lors de la bataille d'Ouessant contre les Français en 1778, Lord Keppel commanda la flotte de la Manche et le résultat n'aboutit à aucun vainqueur clair ; Keppel ordonna que l'attaque soit renouvelée et fut obéi sauf par Sir Hugh Palliser , qui commandait l'arrière, et les Français échappèrent au bombardement. Un différend entre Keppel et Palliser a éclaté et Palliser a porté des accusations d'inconduite et de négligence contre Keppel et l'Amirauté a décidé de le traduire en cour martiale. Le 11 février 1779, Keppel est acquitté de toutes les charges et devient un héros national. L'un des avocats de Keppel a chargé Sir Nathaniel Dance-Holland de peindre un portrait de Keppel, mais Keppel l'a redirigé vers Reynolds. Reynolds a fait allusion au procès de Keppel dans la peinture en peignant sa main sur son épée, reflétant les paroles de l'officier président à la cour martiale : « En vous livrant votre épée, je dois vous féliciter pour qu'elle vous soit restituée avec tant d'honneur. ".


Peintre principal ordinaire du roi

Le 10 août 1784, Allan Ramsay mourut et le poste de principal peintre ordinaire du roi George III devint vacant. Gainsborough a estimé qu'il avait de bonnes chances de l'obtenir, mais Reynolds a estimé qu'il le méritait et a menacé de démissionner de la présidence de la Royal Academy s'il ne l'obtenait pas. Reynolds a noté dans son livre de poche : « 1er septembre 2½, pour assister au bureau du Lord Chancellor pour prêter serment comme peintre du roi ». Cela n'a cependant pas rendu Reynolds heureux, comme il l'a écrit à Boswell : « Si j'avais su à quel point c'est un endroit misérable et misérable, je ne l'aurais pas demandé. parler à, ni parler de », signifiant vraisemblablement le roi. Reynolds écrivit à Jonathan Shipley , évêque de St Asaph , quelques semaines plus tard : « Votre Seigneurie, félicitations pour mon successeur à M. Ramsay. par an, je crois que le Kings Rat catcher est un meilleur endroit, et je ne dois être payé qu'un quart de ce que j'ai d'autres personnes, de sorte que les portraits de leurs majestés ne seront probablement pas mieux faits maintenant, qu'eux autrefois, je serais ruiné si je devais les peindre moi-même".

Seigneur Heathfield

En 1787, Reynolds a peint le portrait de Lord Heathfield , qui est devenu un héros national pour la défense réussie de Gibraltar lors du Grand Siège de 1779 à 1783 contre les forces combinées de la France et de l'Espagne. Heathfield est représenté sur fond de nuages ​​et de fumée de canon, vêtu de l'uniforme du 15th Light Dragoons et tenant la clé du Rocher, sa chaîne enroulée deux fois autour de sa main droite. John Constable a déclaré dans les années 1830 que c'était "presque une histoire de la défense de Gibraltar". Desmond Shawe-Taylor a affirmé que le portrait peut avoir une signification religieuse, Heathfield tenant la clé similaire à Saint-Pierre (le « rocher de Jésus ») possédant les clés du paradis, Heathfield « le rocher sur lequel Britannia construit ses intérêts militaires ».

La vie plus tard

En 1789, Reynolds perd la vue de son œil gauche, ce qui le contraint à la retraite. En 1791, James Boswell dédia sa Vie de Samuel Johnson à Reynolds. Reynolds était d'accord avec les Réflexions de Burke sur la Révolution en France et, écrivant au début de 1791, exprima sa conviction que l' ancien régime français était tombé parce qu'il avait passé trop de temps à s'occuper, comme il le dit,

à la splendeur du feuillage, à la négligence de remuer la terre autour des racines. Ils n'ont cultivé que les arts qui pouvaient ajouter de la splendeur à la nation, au détriment de ceux qui l'ont soutenue - Ils ont négligé le Commerce & la Manufacture substantielle... mais s'ensuit-il qu'une révolution totale est nécessaire que parce que nous nous sommes trop livrés aux ornements de la vie, nous n'en aurons plus du tout.

Lors d'un dîner à Holland House, la nièce de Fox, Caroline, était assise à côté de Reynolds et « a éclaté dans la glorification de la Révolution – et a été gravement refroidie et vérifiée par le ton prudent et antipathique de son voisin ».

Le 4 juin 1791, lors d'un dîner à la taverne des francs-maçons pour marquer l'anniversaire du roi, Reynolds a bu aux toasts « Dieu sauve le ROI ! » et " Que notre glorieuse Constitution sous laquelle les arts s'épanouissent, soit immortelle ! ", dans ce qui a été rapporté par l' annonceur public comme " une ferveur vraiment patriote ". Reynolds "a rempli la chaise d'une joie des plus conviviales". Il est revenu en ville depuis la maison de Burke à Beaconsfield et Edmond Malone a écrit que « nous avons laissé sa voiture à l'auberge de Hayes et avons marché cinq milles sur la route, par une journée chaude, sans qu'il se plaigne de fatigue ».

La Tamise de Richmond Hill (1788)

Plus tard dans le mois, Reynolds a souffert d'un gonflement de l'œil gauche et a dû être purgé par un chirurgien. En octobre, il était trop malade pour occuper le fauteuil présidentiel et, en novembre, Frances Burney a noté que

J'avais longtemps langui de voir cet ami bienveillant et zélé, mais sa mauvaise santé m'avait intimidé de faire la tentative : « Il avait un bandage sur un œil, et l'autre ombragé d'un demi-bonnet vert. Il semblait sérieux jusqu'à la tristesse, bien qu'extrêmement gentil. « Je suis très content, dit-il d'une voix douce et d'un accent abattu, de vous revoir, et j'aimerais pouvoir mieux vous voir ! mais je n'ai qu'un œil maintenant, et à peine ça. J'étais vraiment très touché.

Le 5 novembre, Reynolds, craignant de ne pas avoir l'occasion de rédiger un testament, écrivit un mémorandum destiné à être son dernier testament, avec Edmund Burke , Edmond Malone et Philip Metcalfe nommés comme exécuteurs testamentaires. Le 10 novembre, Reynolds écrivit à Benjamin West pour démissionner de la présidence, mais l'Assemblée générale accepta qu'il soit réélu, avec Sir William Chambers et West pour le remplacer.

Les docteurs Richard Warren et Sir George Baker pensaient que la maladie de Reynolds était psychologique et ils lui ont saigné le cou "dans le but de tirer l'humour de ses yeux" mais l'effet, du point de vue de sa nièce, était qu'il semblait "comme si le 'principe de vie' avait disparu" de Reynolds. Le jour du Nouvel An 1792, Reynolds est devenu « pris malade » et à partir de ce moment-là, il ne pouvait plus manger. Reynolds mourut le 23 février 1792 dans sa maison de Leicester Fields à Londres entre huit et neuf heures du soir.

Burke était présent la nuit de la mort de Reynolds et a été poussé en quelques heures à écrire un éloge funèbre de Reynolds commençant par les sentiments suivants : « Sir Joshua Reynolds était à bien des égards l'un des hommes les plus mémorables de son époque. Il était le premier Anglais. qui joignit l'éloge des arts élégants aux autres gloires de son pays.Goût, en grâce, en facilité, en invention heureuse, et dans la richesse et l'harmonie des couleurs, il était égal aux grands maîtres des âges renommés. " L'hommage de Burke a été bien reçu et un journaliste l'a appelé « l'éloge d' Apelle prononcé par Périclès ».

Reynolds a été enterré à la cathédrale Saint-Paul . En 1903, une statue d' Alfred Drury fut érigée en son honneur dans la cour Annenberg de Burlington House , siège de la Royal Academy. Autour de la statue se trouvent des fontaines et des lumières, installées en 2000, disposées selon le motif d'une carte du ciel à minuit la nuit de la naissance de Reynolds. Les planètes sont marquées par des disques de granit, et la Lune par un renfoncement d'eau.

Caractéristiques personnelles

En apparence, Reynolds n'était pas frappant. Léger, il mesurait environ 5'6" avec des boucles brun foncé, un teint fleuri et des traits que James Boswell trouvait "plutôt trop larges et fortement émoussés". légèrement cabossé ; sa peau était cicatrisée par la variole et sa lèvre supérieure défigurée à la suite d'une chute de cheval dans sa jeunesse. Edmond Malone a affirmé que « son apparence à première vue impressionna le spectateur avec l'idée d'un -bred gentleman anglais."

Dans ses années de maturité, il souffrait de surdité, comme l'a enregistré Frances Burney , bien que cela n'empêchât pas sa vie sociale animée (il utilisait un trompette).

Réputé pour sa placidité, Reynolds a souvent affirmé qu'il « ne détestait personne ». Cela peut être un peu d'auto-idéalisation. Il est bien connu qu'il n'aimait pas George Romney , qu'il appelait seulement « l'homme de Cavendish Square » et qu'il a réussi à empêcher de devenir membre de la Royal Academy. Il n'aimait pas Gainsborough, mais appréciait ses réalisations dans sa nécrologie. (Croupion; Kidson). On dit que lorsqu'il enseigna dans l'un de ses « discours » qu'un peintre ne devait pas accumuler trop de bleu au premier plan d'une image, Gainsborough fut incité à peindre son célèbre « Blue Boy ».

Ne perdant jamais tout à fait son accent du Devonshire, il n'était pas seulement un causeur aimable et original, mais un hôte amical et généreux, de sorte que Frances Burney a noté dans son journal qu'il avait « une suavité de disposition qui met tout le monde à l'aise dans sa société » , et William Makepeace Thackeray croyait que "de tous les hommes polis de cet âge, Joshua Reynolds était le meilleur gentleman". Le Dr Johnson a commenté le « caractère inoffensif » de sa nature ; Edmund Burke a noté son « fort virage pour l'humour ». Thomas Bernard, qui devint plus tard évêque de Killaloe , écrivit dans ses derniers vers sur Reynolds :

Autoportrait (1788)

Tu dis que non seulement l'habileté est acquise,
mais le génie aussi peut être atteint
par une imitation studieuse ;
Ton tempérament doux, ton génie bien,
je le copierai jusqu'à ce que je les fasse miens
Par une application constante.

Certains, comme Hester Lynch Piozzi , ont interprété le calme égal de Reynolds comme froid et insensible.

C'est à ce tempérament tiède que Frederick W. Hilles , professeur Bodman de littérature anglaise à Yale, attribue le fait que Reynolds ne s'est jamais marié. Dans les notes éditoriales de son recueil Portraits de Sir Joshua Reynolds , Hilles théorise que « en corollaire, on pourrait dire qu'il [Reynolds] manquait quelque peu d'une capacité d'amour », et cite les papiers notariés de Boswell : « Il a dit la raison pour laquelle il ne se marierait jamais, c'est que toutes les femmes qu'il aimait lui étaient devenues indifférentes, et il avait été content de ne pas l'épouser." La propre sœur de Reynolds, Frances, qui vivait avec lui en tant que femme de ménage, a poussé sa propre opinion négative encore plus loin, le considérant comme « un tyran sombre ». La présence de la famille a compensé Reynolds pour l'absence d'une femme ; il écrivit une fois à son ami Bennet Langton , que tant sa sœur que sa nièce étaient absentes de la maison « de sorte que je suis assez célibataire ». Reynolds ne s'est pas marié et n'a pas eu d'enfants connus.

Le biographe Ian McIntyre discute de la possibilité que Reynolds ait eu des rendez-vous sexuels avec certains clients, tels que Nelly O'Brien (ou "My Lady O'Brien", comme il l'a surnommée de manière ludique) et Kitty Fisher , qui a visité sa maison pour plus de séances que étaient strictement nécessaires. Dan Cruickshank dans son livre London's Sinful Secret a résumé Reynolds comme ayant visité et revisité divers quartiers rouges réputés de Londres après son retour d'Italie en tant que contributeur possible à son état de santé et à son apparence en raison d'une maladie couramment contractée dans ces régions de Londres.

Galerie

Voir également

Les références

Ouvrages référencés

  • James Boswell, La vie de Johnson (Oxford : Oxford University Press, 2008).
  • Charles Robert Leslie et Tom Taylor, Life and Times of Sir Joshua Reynolds (Londres : John Murray, 1865, 2 volumes).
  • Ian McIntyre, Joshua Reynolds. La vie et l'époque du premier président de la Royal Academy (Londres : Allen Lane, 2003).
  • Martin Postle, Reynolds, Sir Joshua (1723–1792) , Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press, 2004; edn en ligne, octobre 2009. Consulté le 24 septembre 2010.

Lectures complémentaires

  • J. Blanc, Les Écrits de Sir Joshua Reynolds ( Théorie de l'art (1400-1800) / Art Theory (1400-1800 ) , 4), Turnhout, 2016, ISBN  978-2-503-54337-6
  • John Barrell, La théorie politique de la peinture de Reynolds à Hazlitt (1986).
  • A. Graves et WV Cronin, A History of the Works of Sir Joshua Reynolds (1899-1901, 4 volumes).
  • FW Hilles, La carrière littéraire de Sir Joshua Reynolds (1936).
  • Derek Hudson, Sir Joshua Reynolds : Une étude personnelle (1958).
  • Hurll, Estelle M. Sir Joshua Reynolds .
  • J. Ingamells et J. Edgcumbe (éd.), The Letters of Sir Joshua Reynolds (2000).
  • Alex Kidson, George Romney. 1734-1802 (2002)
  • E. Malone (éd.), The Works of Sir Joshua Reynolds (1798, 3 volumes).
  • D. Mannings, Sir Joshua Reynolds PRA, 1723–92 (1992).
  • D. Mannings, Sir Joshua Reynolds: A Complete Catalogue of his Paintings: The Subject Pictures Cataloged by Martin Postle (New Haven ad London, 2000)
  • H. Mount (éd.), Sir Joshua Reynolds, A Journey to Flanders and Holland (1996)
  • J. Northcote, Mémoires de Sir Joshua Reynolds, knt. (1813-1815).
  • J. Northcote, The Life of Sir Joshua Reynolds (1818, 2e édition, 2 volumes).
  • Martin Postle (éd.), Joshua Reynolds : La création de la célébrité (Londres : Tate , 2005). ISBN  1-85437-564-4
  • Martin Postle, Sir Joshua Reynolds : les images du sujet (1995).
  • Martin Postle, Dessins de Joshua Reynolds .
  • R. Prochno, Joshua Reynolds (1990).
  • Gerhard Charles Rump, George Romney (1734-1802). Zur Bildform der bürgerlichen Mitte in der Englischen Neoklassik. (1974)
  • S. Smiles (éd.), Sir Joshua Reynolds : L'acquisition du génie (2009).
  • Uglow, Jenny , "Big Talkers" (revue de Leo Damrosch , The Club: Johnson, Boswell, and the Friends Who Shaped an Age , Yale University Press, 473 pp.), The New York Review of Books , vol. LXVI, non. 9 (23 mai 2019), p. 26-28.
  • EK Waterhouse, Reynolds (1941).
  • EK Waterhouse, Reynolds (1973).
  • Joshua Reynolds, Discourses on Art (Londres, 1778) ; éd. RR Wark (New Haven et Londres, 1975)
  • N. Penny (éd.), Reynolds, catalogue d'exposition, Paris Grand Palais, Londres, Royal Academy, 1986
  • Werner Busch, Hogarth's et Reynolds'Porträt des Schauspielers Garrick, dans : Englishness. Beiträge zur englischen Kunst des 18. Jahrhunderts von Hogath bis Romney, Berlin et Munich 2010, pp.57-76

Liens externes

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