Constantin Melnikov - Konstantin Melnikov

Structure en nid d'abeille

Constantin Stepanovitch Melnikov
Melnikov.jpg
Née ( 1890-08-03 )3 août 1890
Moscou, Empire russe
Décédés 28 novembre 1974 (1974-11-28)(84 ans)
Nationalité russe
Occupation Architecte
S'entraîner Pratique personnelle (1923-1933)
Atelier de planification Mossover No.7 (1933-1937)
Immeubles Club des travailleurs de Rusakov et 5 autres clubs syndicaux à Moscou et Likino-Dulyovo

Konstantin Stepanovich Melnikov (russe : Константин Степанович Мельников ; 3 août [ OS 22 juillet] 1890 - 28 novembre 1974) était un architecte et peintre russe. Son travail architectural, compressé en une seule décennie (1923-1933), a placé Melnikov à l' avant-garde de l' architecture d' avant-garde des années 1920 . Bien qu'associé aux constructivistes , Melnikov était un artiste indépendant, non lié par les règles d'un style ou d'un groupe artistique particulier. Dans les années 1930, Melnikov a refusé de se conformer à l' architecture stalinienne montante , s'est retiré de la pratique et a travaillé comme portraitiste et enseignant jusqu'à la fin de sa vie.

Biographie

Enfance

Konstantin Melnikov est né et mort à Moscou. Il était le quatrième enfant de la famille. Son père, Stepan Illarionovich Melnikov, originaire de la région de Nijni Novgorod , était contremaître à l'entretien des routes, employé par l'Académie agricole de Moscou. La mère, Yelena Grigorievna (née Repkina), venait des paysans du district de Zvenigorod . Toute la famille occupait une seule pièce d'une caserne de la classe ouvrière gérée par l'État à Hay Lodge (Соломенная Сторожка), alors une banlieue nord tranquille de Moscou. Melnikovs s'est efforcé de s'élever au-dessus de la misère amère, de retourner à l'agriculture et a finalement déménagé dans sa propre petite maison et a créé sa propre ferme laitière. Konstantin Melnikov a ensuite félicité son père, qui a remarqué la dépendance du petit garçon au dessin et lui a régulièrement apporté du papier brouillon pour le dessin de l'Académie. Cependant, toute l'éducation qu'ils pouvaient se permettre était une école paroissiale de deux ans (terminée en 1903).

Éducation

Le professeur Vladimir Mikhailovich Chaplin (deuxième en partant de la gauche) avec sa famille et son élève Kostya Melnikov (deuxième en partant de la droite). Moscou, 1904.

Konstantin a rencontré son « jour d'or dans la vie » (« это был золотой день в моей жизни ») grâce à une livreuse de lait, qui était au service de la famille de Vladimir Chaplin, un riche ingénieur. Elle a recommandé les dessins de Konstantin à Chaplin, qui a été tellement impressionné qu'il a embauché l'adolescent dans son entreprise et a payé ses études d'art. Chaplin a surestimé l'éducation de base de Melnikov et Konstantin a échoué son test de grammaire à l' École de peinture, de sculpture et d'architecture de Moscou en 1904. Un an plus tard, il a réussi les admissions qui ont sélectionné une classe de 11 sur 270 candidats. Melnikov a étudié à l'école pendant 12 ans, terminant d'abord l'enseignement général (1910), puis diplômé en arts (1914) et en architecture (1917). Malgré les appels de Chaplin à se concentrer sur l'architecture, Melnikov s'est penché sur la peinture ; au moment où il a rejoint les cours d'architecture, il était déjà un portraitiste bien reconnu. Plus tard, il a rappelé Konstantin Korovin , Sergey Malyutin et Abram Arkhipov comme ses mentors en art ; quant à l'architecture, il n'adressa ses salutations qu'à Ivan Zholtovsky , son professeur en 1917-1918.

Melnikov a épousé Anna Yablokova en 1912; ils eurent deux enfants, nés en 1913 et 1915.

Début de carrière

Pendant la Première Guerre mondiale et les premières années après la Révolution russe de 1917 , Melnikov a travaillé dans la tradition néoclassique. Avant la Révolution, il était impliqué dans le projet d' usine de camions AMO . En 1918-1920, il a été employé par l' atelier de planification de la Nouvelle Moscou dirigé par Zholtovsky et Alexey Shchusev , concevant les secteurs Khodynka et Butyrsky District de la ville. Pendant ce temps, le système éducatif russe s'est effondré ; le nouveau collège d'art, VKhUTEMAS , a été formé en 1920. Sa faculté d'architecture était divisée en trois factions : un atelier académique (Ivan Zholtovsky), des ateliers unis de gauche ( Nikolai Ladovsky ) et un atelier conjoint de Melnikov et Ilya Golosov, connu comme Nouvelle Académie et Atelier No.2. Melnikov et Golosov ont résisté à la fois au camp universitaire et au camp de gauche ; en 1924, lorsque la direction fusionna la Nouvelle Académie avec l'Atelier Académique, Melnikov quitta VKhUTEMAS. En 1923-1924, Melnikov s'est associé temporairement aux groupes artistiques ASNOVA et LEF , cependant, il n'a pas été impliqué dans des conflits publics et n'a fait aucune déclaration publique. En particulier, il a clairement pris ses distances avec le groupe constructiviste , dirigé par Moisei Ginzburg et Alexander Vesnin .

Son premier succès en architecture fut une participation en 1922 à un concours de logement ouvrier. Nom de code Atom , la conception de Melnikov employait la disposition en dents de scie des unités qui est devenue sa marque de fabrique dans ses œuvres ultérieures. Contrairement à d'autres projets "révolutionnaires", Atom était basé sur des maisons de ville et des appartements unifamiliaux traditionnels .

Les premières œuvres matérialisées de Melnikov étaient des bâtiments éphémères et temporaires. Le premier, un pavillon de 1923 pour l'exposition panrusse de l'agriculture et de l'artisanat, présentait d'autres marques Melnikov :

  • Les formes cubiques surélevées sont décalées des colonnes de support
  • Combinaison de toits à une pente
  • Coins vitrés

Cette dernière caractéristique est partagée avec les constructivistes ; Le toit à une pente et à angle était contraire au canon constructiviste mais correspondait bien aux technologies existantes : l'industrie soviétique des années 1920 n'avait pas la technologie pour une toiture plate fiable.

Garage Melnikov

Plan d'étage conceptuel de Melnikov, Garage Bakhmetevsky

En 1925 Melnikov a conçu et construit le pavillon soviétique à l' Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes de Paris . Le pavillon en bois, utilisant une combinaison de toits à une seule pente de différentes tailles, était considéré comme l'un des bâtiments les plus progressistes de la foire. Contrairement aux autres pavillons parisiens, il a été achevé en moins d'un mois, n'employant pas plus de 10 ouvriers.

Toujours à Paris, Melnikov a conçu deux versions privées d'un garage en rampe qui n'ont jamais dépassé le stade du dessin conceptuel. Dans la deuxième version de ce projet, Melnikov a trouvé un modèle utile consistant à placer les voitures dans un garage (encore une fois, un modèle en dents de scie) où les voitures pouvaient se garer et partir sans utiliser la marche arrière. La seconde À Moscou, Melnikov a vu une nouvelle flotte de bus Leyland thésauriser dans une cour à Zamoskvorechye et a immédiatement proposé son concept à la ville. Le résultat, Bakhmetevsky Bus Garage , abritait 104 bus sur 8 500 mètres carrés d'un plan d'étage non conventionnel en forme de parallélogramme avec le système de toit de Vladimir Shukhov .

Garage Intourist, la seule façade restante à ce jour

Melnikov a appelé plus tard ce projet « le début de ma Golden Season ». Le garage Bakhmetevsky, parfois appelé à tort un point de repère constructiviste , était très modestement stylisé dans une brique rouge « industrielle » indéfinie. Les bâtiments de garage ultérieurs de Melnikov, au contraire, possédaient un style extérieur clair d'avant-garde (qui a été gravement endommagé au fil du temps):

Clubs de Melnikov

La "saison dorée" de 1927 se poursuit avec une chaîne de commissions syndicales pour les clubs ouvriers. "À partir de 1927, mon influence s'est transformée en un monopole... c'est ainsi que l'amour vous traitera si elle vous aime vraiment" ("Начиная с 1927, мой авторитет вырос в монопольный захват... вот таи пост рос в онопольный захват... вот таи пост если она Вас полюбит").

La construction à l'échelle nationale de nouveaux bâtiments dédiés aux clubs de travailleurs (combinant des fonctions de propagande, d'éducation et de centre communautaire ) a été lancée en 1926 et a culminé en 1927, lorsque les syndicats ont commandé 30 clubs dans la région de Moscou (10 dans la ville de Moscou). Melnikov a remporté cinq de ces dix projets (son sixième club est situé à Likino-Dulyovo ). L'absence de concours publics pour ces bâtiments était favorable à Melnikov, qui a été promu par des commissaires syndicaux enthousiastes, indépendamment de la complexité de la conception ou des affiliations politiques et artistiques. Il a eu la chance de construire pratiquement exactement comme prévu, avec très peu de changements par le client (notamment, omission de piscines).

Les six clubs de travailleurs de cette période diffèrent par leur forme, leur taille et leur ensemble fonctionnel. Les clients de Melnikov (les syndicats) n'étaient pas compétents dans les fonctions exactes de ces bâtiments, ainsi chaque projet de Melnikov est également un programme fonctionnel avec un équilibre différent entre le hall principal et l'autre espace. Le club, selon Melnikov, n'est pas une seule salle de théâtre fixe, mais un système flexible de différentes salles qui peuvent être réunies en un seul grand volume si nécessaire. Ses grandes salles principales peuvent être divisées en trois ( Rusakov Club ) ou deux (Svoboda Club) salles indépendantes.

Une caractéristique commune de ses clubs - l'utilisation audacieuse des escaliers extérieurs - est en fait une conséquence des codes du bâtiment des années 1920 qui exigeaient un large escalier intérieur pour l'évacuation des incendies. Melnikov, dans une tentative d'économiser de l'espace intérieur, a relié les salles principales aux galeries extérieures, ce qui n'était pas réglementé par le code.

Maison Melnikov

La maison Melnikov, vue de la rue Krivoarbatsky

Le plus beau spécimen existant de l'œuvre de Melnikov est sa propre résidence Krivoarbatsky Lane à Moscou, achevée en 1927-1929, qui se compose de deux tours cylindriques entrecroisées décorées d'un motif de fenêtres hexagonales . Son flux de commandes en 1926-1927 a fourni assez d'argent pour financer une maison de trois étages de ses rêves. À cette époque, de nombreux Russes aisés construisaient leurs propres maisons de ville ; Melnikov était l'un des rares à avoir réussi à conserver sa propriété après la chute de la Nouvelle politique économique . Sa demande de terrain (790 mètres carrés) avait peu de chances de passer la commission d'arrondissement ; à sa grande surprise, un commissaire de la classe ouvrière l'a soutenu, affirmant que "nous pouvons construire des bâtiments publics n'importe quand et n'importe où, mais nous ne verrons peut-être jamais cette maison inhabituelle achevée si nous rejetons Melnikov". La ville a approuvé le projet de Melnikov en tant que projet expérimental unique en son genre.

Arrière de la maison Melnikov

Melnikov préférait travailler à la maison et souhaitait toujours une résidence spacieuse pouvant abriter sa famille, des ateliers d'architecture et de peinture. Comme le dit l'idiome russe, il a conçu la maison en partant « du foyer » ; Le four blanc existant dans son salon date de ses dessins de 1920. Le plan d'étage a évolué d'un carré simple à un cercle et à une forme d'œuf, sans trop prêter attention aux finitions extérieures. Melnikov a développé le concept de cylindres entrecroisés en 1925-1926 pour son projet de club des travailleurs de Zuev (il a perdu le concours contre Ilya Golosov ). Le plan d'étage à deux cylindres a été approuvé par la ville en juin 1927 et a été révisé pendant la construction.

Les tours, de haut en bas, sont un treillis en nid d'abeille en briques. 60 des plus de 200 cellules étaient vitrées avec des fenêtres (de trois modèles de cadres différents), le reste rempli d'argile et de ferraille. Cette conception peu orthodoxe était une conséquence directe du rationnement des matériaux par l'État - Melnikov se limitait à la brique et au bois, et même ceux-ci étaient rares. Les plafonds en bois n'ont pas de poteaux porteurs, ni de poutres horizontales . Ils étaient formés d'une grille rectangulaire de planches plates, en une sorte de tablier orthotrope . La plus grande salle, un atelier de 50 mètres carrés au troisième étage, est éclairée par 38 fenêtres hexagonales ; tout aussi grand salon a une seule fenêtre large au-dessus de l'entrée principale.

Vidéo de la Maison Melnikov (2010)

En 1929, Melnikov a proposé le même système de cyliitecture croisée - est une coque en treillis en nid d'abeille faite de briques avec des cellules hexaédriques. Les coques en treillis similaires en métal ont été brevetées et construites par Vladimir Shukhov en 1896. Melnikov a construit sa maison en 1927-1929, et à cette époque en Russie, il y avait déjà environ 200 coques en treillis d'acier de Shukhov comme couvertures aériennes des bâtiments, l'eau hyperboloïde et d'autres tours, dont la célèbre tour radio de 160 mètres à Moscou (1922). Puisque Melnikov et Shukhov se connaissaient bien et ont réalisé des projets communs ( Bakhmetevsky Bus Garage , Novo-Ryazanskaya Street Garage ), il n'est pas surprenant que la maison de Melnikov à Krivoarbatsky pereulok ait été construite sous la forme d'une coque en treillis originale. Les couvertures aériennes de la propre maison de Мelnikov sont les coques en treillis en nid d'abeilles faites de planches de bois placées sur les bords.

Fin de carrière

Tout au long de 1933-1937, en tant que leader du septième atelier de planification de Mossovet , Melnikov a été impliqué dans des projets d'urbanisme pour le secteur sud-ouest de Moscou ( place Arbat et district de Khamovniki ). Aucun d'eux ne s'est matérialisé. Ces missions semblaient être une appréciation de son talent, mais en fait séparaient Melnikov des projets de construction réels.

Sa dernière déclaration publique était une inscription au concours de 1936 pour le pavillon soviétique à l' Exposition universelle de 1937 à Paris . Il a perdu le concours contre Boris Iofan . En 1937, les critiques croissantes contre le « formalisme » ont conduit à l'excommunication virtuelle de Melnikov de la pratique. Il n'était pas exactement oublié ; au contraire, son club Rusakov et sa maison Arbat étaient présents dans de nombreux manuels soviétiques comme exemples de formalisme.

Melnikov a conservé sa maison d'Arbat et y a vécu, en toute sécurité, avec sa famille jusqu'à sa mort. Il revient à la peinture de portrait et donne des cours dans des écoles d'ingénieurs. Melnikov a également conçu des travaux d'architecture privés et sans importance - maisons d'été, intérieurs de magasins - dont certains se sont concrétisés.

Melnikov est revenu quatre fois sur la scène du concours public :

Dans les années 1960, Melnikov connut un bref regain d'intérêt pour son architecture. Son 75e anniversaire (1965) a été officiellement célébré par la Maison des architectes de Moscou; en 1967 et 1972, il a reçu les titres honorifiques de docteur en architecture et d' architecte méritoire .

Melnikov est décédé à l'âge de 84 ans et a été enterré au cimetière de Vvedenskoye dans le district de Lefortovo à Moscou. Son fils, Viktor, également peintre, a vécu et travaillé à la maison Arbat, et s'est battu pour qu'elle soit conservée en tant que musée jusqu'à sa mort en février 2006. La maison contient une partie importante des archives de Konstantin S. Melnikov.

Immeubles

Les années sont référencées

Bâtiments achevés

La palette de couleurs originale de Melnikov du club Svoboda récemment restauré
Cartographiez toutes les coordonnées en utilisant : OpenStreetMap 
Télécharger les coordonnées au format : KML

Entrées et concepts de compétition sélectionnés

  • 1918-1920 - Projets de logements ouvriers, logements de l'hôpital Alexeyevskaya et Maison du peuple à Moscou (sans rapport avec ses projets de 1922)
  • 1921-1923 - Concours d'inscription au logement ouvrier et au Palais du Travail , Moscou (jamais construit)
  • 1921-1923 - Planification du district de Butyrsky et de Khodynka pour le nouveau plan directeur de Moscou (jamais achevé)
  • 1924 - Conception du sarcophage de Lénine (attribué à Alexey Shchusev , auteur du premier mausolée temporaire)
  • 1924-1925 - Concours pour le bureau de Moscou du journal Leningrad Pravda [1] (remporté par les frères Vesnine , jamais construit)
  • 1925 – Concepts de garages pour les nouveaux ponts de la Seine à Paris
  • 1927 – Club des travailleurs de Zuev, Moscou (attribué à Ilya Golosov , voir bâtiment exécuté )
  • 1928 – Parc Gorky (Moscou) , projet paysager
  • 1929 – Inscription au concours pour le Monument de Christophe Colomb, Saint-Domingue . [2] (jamais construit)
  • 1932-1933 - Concours pour le Palais des Soviets (projet attribué à Boris Iofan et Vladimir Shchuko , jamais construit)
  • 1934 – Participation au concours pour le bâtiment Narkomtiazhprom , Place Rouge, Moscou (jamais construit)
  • 1934-1936 - Projets de planification pour Luzhniki , Kotelnicheskaya Embankment et autres propositions d'urbanisme
  • 1936 – Concours du Pavillon soviétique à l' Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne (1937) (attribué à Boris Iofan , achevé et détruit en 1936)
  • 1954-1955 - Inscriptions au concours pour le Panthéon et le monument aux 300 ans de l'unité russo-ukrainienne (jamais construit)
  • 1958-1959 - Entrée au concours pour le Palais des Soviets (manche d'après-guerre, jamais construite)
  • 1962 - Pavillon de l'URSS pour l'Exposition universelle de New York
  • 1967 – Entrée en compétition pour le cinéma de la rue Arbat (jamais construit)

Les références

Bibliographie

  • Ginés Garrido : Mélnikov en Paris, 1925 . Barcelone : Fundación Caja de Arquitectos 2011 ISBN  978-84-937857-6-5 / La casa de Mélnikov. L'utopie de Moscú . Barcelone : Fundación Caja de Arquitectos 2009 / KS Mélnikov . Madrid : Electa 2001 ISBN  84-8156-314-5 / KS Mélnikov. Ecritures . Madrid : Ministerio de Fomento 2001 ISBN  84-498-0542-2 / Mélnikov en Paris 1925. Del Pabellón soviético a los garajes . Thèse de Doctorat ETSAM Madrid 2005 Thèse de Doctorat / Kuznetsov Pavel : La Maison Melnikov. Icône de l'Avant-Garde, Maison Familiale, Musée d'Architecture . Berlin-Moscou : éditions DOM, Shchusev Museum of Architecture 2017 ISBN  978-3-86922-436-7

Les références

Notes de bas de page

Liens externes

Galerie

Bâtiments achevés