Kurt Fleckenstein - Kurt Fleckenstein

Fleurs des champs – pour commémorer le 400e anniversaire de Mannheim, Allemagne

Dernière sortie - Association d'art Neckar Odenwald

Autorisé - à la porte de Brandebourg à Berlin - statut des demandeurs d'asile en Allemagne

Kurt Fleckenstein (né le 5 décembre 1949) est un artiste/sculpteur allemand associé au land art, à l'art minimal et à l'art de l'installation. Fleckenstein est né à Heddesheim près de Mannheim dans le Bade-Wurtemberg . Sa carrière antérieure dans l'architecture de paysage, l'aménagement du territoire et l'art horticole a conduit à la création de plusieurs studios d'architecture en Allemagne, en Autriche et en Pologne. Depuis 2003, il travaille en tant qu'artiste indépendant en se concentrant sur les objets spatiaux et les installations dans les centres d'exposition et les espaces publics ouverts. Sa forme d'art provocante est conçue pour charmer, irriter et défier le spectateur à questionner et à comparer « l'idéalisme au réalisme » sur les grandes questions sociales, culturelles, économiques et environnementales. Fleckenstein partage maintenant sa vie familiale et professionnelle entre Mannheim, en Allemagne, et Wroclaw, en Pologne.

Études

Kurt Fleckenstein a d'abord obtenu une maîtrise en architecture de paysage avec un accent particulier sur l'histoire de l'art à l'Université des sciences appliquées de Weihenstephan. Ensuite, ont suivi des études d'aménagement du territoire à l'Université de Karlsruhe avec une spécialisation en espace environnemental et paysage avant de terminer un doctorat en sciences politiques à l'Université de Kaiserslautern qui a permis à Fleckenstein de lier professionnellement les disciplines scientifiques étudiées.

Activités politiques

Il a été politiquement actif dans les années 80 en tant que membre de l'Association de planification régionale – Lower Neckar, a cofondé un parti écologiste local et a été membre local du conseil de comté du district de Rhein-Neckar dans le Bade-Wurtemberg.

Recherche et planification

En tant que récipiendaire de prix de recherche par le gouvernement fédéral et l'Université de Karlsruhe/Fondation Sparkasse en 1980/1981, Fleckenstein a commencé une période d'activité scientifique intense culminant avec plus de 80 publications dans des livres et des revues spécialisées. Son principal domaine de recherche était l'impact environnemental des projets d'infrastructure à grande échelle sur la planification du paysage. À la suite de ses recherches, de nombreuses pratiques de planification actuelles ont été adoptées dans le domaine de l'intégration des routes d'infrastructure et des entreprises minières dans le paysage contemporain. Au début des années 1990, alors que les frontières de l'Europe de l'Est s'ouvraient, il a établi des bureaux à Dresde dans l'ancienne Allemagne de l'Est et à Wrocław en Pologne. Ce mouvement stratégique a créé un point de départ pour ses futurs projets et recherches transfrontaliers.

Changement vers les arts visuels

Porte d'entrée - Heddesheim

Cadre tombant - Mannheim

Du point de vue des étrangers, la carrière de Fleckensteins a semblé subir une transformation majeure à l'âge de 50 ans. Il a cessé ses activités scientifiques/de planification et a cédé sa société de planification avec des bureaux en Allemagne/Pologne/Autriche en consacrant toute son énergie au travail artistique . Si vous regardez de plus près sa vie, vous vous rendrez compte que la nouvelle orientation de son travail n'était pas un «changement radical» en tant que tel. Les études d'aménagement paysager combinées à une passion pour l'histoire de l'art et de l'art se reflétaient dans ses installations commerciales à grande échelle de cette époque, c'est-à-dire l'accent minimaliste - l'utilisation du polystyrène et les nouvelles technologies de l'industrie avaient déjà ouvert la voie. Les complexités de la question du paysage resteraient au centre des préoccupations et la lutte constante pour un « paysage contemporain » s'inspirait de la volonté de concevoir des espaces et des territoires selon des idéaux artistiques.

Objets de land-art

Dans le contexte de ses qualifications dans le domaine du paysage, il n'est pas surprenant que les objets et installations de land-art représentent une part importante des œuvres actuelles de Kurt Fleckenstein. Ses objets traitent du paysage environnant ou du paysage urbain. Des rencontres fortes d'objets monumentaux de couleur rouille qui contrastent avec le paysage verdoyant se créent et se connectent avec la nature. Jouer avec la gravité est particulièrement distinct dans son travail - lorsque les balles menacent de dévaler une colline ou que les cubes sont prêts à basculer - mais ne tombent pas. Dans son art, il se réfère à des positions minimalistes et trouve ainsi de nouvelles façons de traiter la réduction, de sorte qu'une œuvre d'art est une chose par sa propre existence. « C'est ce qu'il est, ni plus ni moins - il ne symbolise rien, il est juste présent dans le contexte de son environnement ». Un exemple est la porte d'entrée de la ville de Wroclaw. Un carré de 8 mètres sur 8 délimite la ville. En même temps, le spectateur établit un contact visuel avec la ville qui s'approche. L'emplacement et le contexte de l'environnement constituent la qualité de l'objet. D'autres objets (photomontages) sont situés dans des paysages presque intacts. Dans cet exemple, le rapport de contrainte entre la géométrie et la nature pure dans son interaction spatiale est thématisé.

Installations

Conformément à sa philosophie de vie sociocritique, les objets géométriques de Fleckenstein dans le relief sont complétés par des installations liées aux problèmes. Dans ces œuvres encombrantes, que l'on pourrait associer au Pop Art ou à l'Object Art, les enjeux médiatiques actuels sont traités de manière critique et provocatrice.

Par exemple, dans son installation artistique intitulée "Fitness", les haltères se transforment en parties mobiles d'un corps masculin. Dans l'installation "Chess - a Game of Kings", l'échiquier de la salle d'exposition se compose de carrés noirs et rouges remplis de sang et de pétrole. Fleckenstein aime également utiliser des produits industriels dans ses installations dans un contexte aliéné afin de sensibiliser le spectateur Dans son œuvre "Last Exit", 100 mètres de glissières de sécurité typiques ont été intégrés dans la salle d'exposition dans une boucle infinie curviligne. A l'occasion du 400e anniversaire de la fondation de Mannheim, il a organisé l'installation "Field Flowers" 2 tout au long du centre-ville. 400 carrés (1 m x 1 m) de plantes et de fleurs semblaient pousser sur le pavé et les trottoirs de la ville. Les carrés apparaissaient au hasard mais étaient stratégiquement placés au milieu de la circulation piétonne et avaient un impact attachant. Son « Wipped through Customs » installation à la porte de Brandebourg à Berlin est au sens de l'art de la performance. 100 adolescents assis sombrement à l'intérieur de sacs de transport typiques utilisés par les immigrants avec leur ha nds lié. De cette manière artistique, Feckelstein a voulu attirer l'attention sur le statut des demandeurs d'asile en Allemagne. L'année 2009 a été caractérisée par des changements sociaux post-communistes en Russie et en Ukraine. Ces événements ont été thématisés par Fleckenstein avec une exposition « Liberté » au Musée d'art non-conformiste de Saint-Pétersbourg et l'exposition « Hommage à Sergei Eisenstein » sur les marches du Potomkein à Odessa. En 2011, une grande exposition personnelle a eu lieu au "Museo d'Arte Contemporanea - Villa Croce" à Genève. "Lost in View" était le titre de l'exposition dans laquelle les illusions spatiales incitaient les visiteurs à se méfier de leur propre faculté visuelle.

Les installations et projets à motivation sociopolitique dans l'espace public prennent de plus en plus d'importance dans sa pratique artistique. Avec des installations en Ukraine et au Museum Kulturspeicher, il prend position pour la lutte pour la liberté du peuple ukrainien. Dans un film projeté sur la façade du WRO-Art Center à Wroclaw en 2012 - l'année du championnat d'Europe de football - il a traité de l'histoire allemande. Le sujet du film était les crimes commis à Babyn Jar à Kiev. Celles-ci ont été abordées de manière artistique dans le cadre d'un match de football entre des joueurs nus et des joueurs en tricot allemand.

Avec son installation "Je crois en Dieu" devant la Frauenkirche (église Notre-Dame) à Dresde en 2015, il a attiré l'attention du pays. Là, il a exposé 75 tapis de prière sur le parvis de l'église afin de se dresser contre Pegida et de promouvoir la liberté et la tolérance en Allemagne.

Identification avec la Pologne

Cube - Musée d'Architecture

Même s'il n'y a pas de racines historiques ou familiales, Fleckenstein s'est consacré au début des années 1990 à l'évolution de la situation sociale en Pologne et a établi des liens transfrontaliers. La Pologne est finalement devenue son deuxième pays d'origine. Des expositions et des objets, en particulier dans la région de Wroclaw, identifient son allégeance à la ville, à sa culture et à la vie polonaise en général. Les problèmes sociaux cruciaux sont abordés avec une véritable empathie non seulement par l'emplacement de son studio polonais, mais aussi par sa volonté de s'intégrer dans la langue et la culture polonaises. par exemple avec les installations « Wolnosc » (Liberté) et « Polska droga » (La voie polonaise) L'année 2008 a été particulièrement consacrée à ses expositions « Border » et « New Polish Way of Life » en Pologne, qui ont eu lieu à Poznan, Szczecin , Lublin et Gorzow Wielkopolski.

Kurt Fleckenstein vit et travaille désormais à Mannheim et à Wroclaw.

Publications (extrait)

K. Fleckenstein, HP Kolb, H. Neugebauer, « Visualisierung von Veränderungen des Landschaftsbildes im Steine- und Erden-Bergbau » (« Visualisation des modifications du paysage dans les mines de pierre et de terre ») dans le magazine Steinbruch und Sandgrube (Carrière et sablière), Verlagsgesellschaft Grütter, Hanovre, magazine volume 10, octobre 1998, volume 91
K. Fleckenstein, S. Reiß, B. Schwoerer-Böhning, "Methoden zur Bewertung von Eingriffen in das Landschaftsbild bei Freileitungen" ("Méthodes d'évaluation de l'interférence des lignes aériennes avec le paysage") dans : impression spéciale des rapports ANL 20 (1996)), par l'Académie bavaroise pour la conservation de la nature et la préservation du paysage à Laufen
K. Fleckenstein, H. Helm, R. Kramer, « Assessment of the landscape in the framework of UVP for gravel mining » dans : magazine UVP Report 5/95, décembre 1995
K. Fleckenstein, W. Rhiem, « Umwelt- und Landschaftsplanung für Freileitungen » (« Aménagement environnemental et paysager pour les lignes électriques ») dans : ANL Reports, volume 18 (1994), par l'Académie bavaroise pour la conservation de la nature et la préservation du paysage à Laufen
K. Fleckenstein "Die gesellschaftspolitische Bedeutung des Naturschutzes in der Raum- und Landschaftsplanung - eine kritische Anmerkung zum gegenwärtigen Naturschutzverständnis in Deutschland"sion ("La signification sociopolitique de la conservation de la nature dans le commentaire critique sur l'aménagement du paysage - compre de la conservation de la nature en Allemagne") dans : publication commémorative pour Hans Kistenmacher, domaine didactique et domaine de recherche aménagement du territoire et aménagement du territoire, Université de Kaiserslautern 1994

Actions/installations/objets dans les espaces publics (extrait)

(D) Je crois en Dieu, action anti-Pegida à la Frauenkirche de Dresde (2015)
(D) Balade spéciale, action au Musée d'Art „im Kulturspeicher“, Würzburg (2014)
(UA) Installation « Hommage à Eisenstein », Musée d'Art Moderne, Odessa (2009)
(D) Action « Action de grâce » à la cathédrale de Mayence (2008)
(D) Action « abgefertigt », à la porte de Brandebourg à Berlin (2007)
(D) Installation « Wiese ² » à l'occasion du 400e anniversaire de Mannheim (2007)
(D) Objet "La vague", Fondation Heinrich Vetter, Ilvesheim (2007)
(PL) Objet "Porte de la ville", Wrocław (2006)
(PL) Objet "Canted Cube", au Musée d'Architecture, Wrocław (2005)

Participation à des expositions (extrait)

(A) Galerie de Salzbourg au Traklhaus, « 3.500.000 », Salzbourg (2015)
(D) Maison des artistes Dortmund, « NO EXIT », Dortmund (2015)
(A) Art Society Maerz, exposition de coopération, Linz (2015)
(CH) Musée d'art de Soleure, „piste pétrolière“, Soleure (2013)
(RUS) Festival international d'art « Le niveau d'une mer », Manege, Saint-Pétersbourg (2009)
(D) Humboldt Berlin (Umspannwerk), « Icons of Victory – transFORM », Berlin (2009)
(D) Action / Art „Dans la rue“, Kunstverein / Schwetzingen (1.prix 2008)
(PL) Festival Intermédia de Performance, Szczecin (2008)
(PL) Galerie BWA, Galerie d'art contemporain Lublin, Lublin (2008)
(PL) Festival « WroclawNonStop », Wroclaw, (2007)

Expositions individuelles (extrait)

Fitness - BWA Galeria Awangarda

(D) Art Society au MIK Museum, Ludwigsburg (2014)
(D) Saarländisches Künstlerhaus, Sarrebruck (2013)
(UA) Musée national d'art d'Ukraine, Kiew (2012)
(PL) WRO Art Center for media art, Wroclaw (2012)
(D) Art Hall St. Annen, Lübeck (2012)
(I) Musée d'Art Contemporain - Villa Croce, Gênes (2011)
(D) GB KUNST -Société des Beaux-Arts, Trèves (2011)
(UA) Laure, Galerie municipale de Kiev, Kiev (2011)
(EST) Art Hall Gallery Kunstihoone, Tallinn (2010)
(D) Neuer Kunstverein Ratisbonne, Ratisbonne (2010)
(RUS) Le Musée de l'ART NON-CONFORMISTE, Saint-Pétersbourg (2009)
(D) Galerie KulturForum Europa, Cologne / Vettweiß (2006)
(PL) Galerie BWA, Galeria Awangarda, Wrocław (2006)
(PL) Galerie Wzgórze Zamkowe de la municipalité de Lubin (2006)
(PL) Musée d'Architecture, Wrocław (catalogue 2005)

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