L.Frank Baum -L. Frank Baum

L.Frank Baum
Baum, ch. 1911
Baum, ch.  1911
Née Lyman Frank Baum 15 mai 1856 Chittenango, New York , États-Unis
( 15/05/1856 )
Décédés 6 mai 1919 (06/05/1919)(62 ans)
Los Angeles, Californie
Lieu de repos Forest Lawn Memorial Park , Glendale, Californie , États-Unis
Nom du stylo
  • Georges Brooks
  • Louis F. Baum
  • Laura Bancroft
  • Suzanne Metcalf
  • Capitaine Hugh Fitzgerald
  • Schuyler Staunton
  • Édith Van Dyne
  • Floyd Akers
  • John Estes Cooke
Profession
  • Auteur
  • rédacteur en chef
  • acteur de cinéma
  • scénariste
  • producteur de film
Langue Anglais
Le genre
  • Fantaisie
  • poésie
  • histoires courtes
Conjoint
​
( m.  1882 )
Enfants 4 dont Frank et Harry
Les proches Matilda Joslyn Gage (belle-mère)
Roger S. Baum (arrière-petit-fils)
Signature

Lyman Frank Baum ( / b ɔː m / ; 15 mai 1856 - 6 mai 1919) était un auteur américain surtout connu pour ses livres pour enfants, en particulier The Wonderful Wizard of Oz et ses suites. Il a écrit 14 romans de la série Oz , plus 41 autres romans (sans compter quatre romans perdus et inédits), 83 nouvelles, plus de 200 poèmes et au moins 42 scénarios. Il a fait de nombreuses tentatives pour porter ses œuvres sur scène et à l'écran; l' adaptation en 1939 du premier livre d' Oz est devenue un point de repère du cinéma du XXe siècle.

Né et élevé dans le nord de l'État de New York , Baum a déménagé vers l'ouest après un passage infructueux en tant que producteur de théâtre et dramaturge. Lui et sa femme ont ouvert un magasin dans le Dakota du Sud et il a édité et publié un journal. Ils ont ensuite déménagé à Chicago, où il a travaillé comme journaliste et publié de la littérature pour enfants, sortant le premier livre d' Oz en 1900. Tout en poursuivant son écriture, parmi ses derniers projets, il a cherché à créer un studio de cinéma axé sur les films pour enfants à Los Angeles. Angeles, Californie.

Ses œuvres ont anticipé des lieux communs ultérieurs tels que la télévision, la réalité augmentée , les ordinateurs portables ( The Master Key ), les téléphones sans fil ( Tik-Tok of Oz ), les femmes occupant des emplois à haut risque et à forte intensité d'action ( Mary Louise in the Country ) et le omniprésence de la publicité vestimentaire ( Aunt Jane's Nieces at Work ).

Enfance et début de la vie

Baum est né à Chittenango, New York , en 1856 dans une famille méthodiste fervente . Il avait des ancêtres allemands , écossais-irlandais et anglais . Il était le septième des neuf enfants de Cynthia Ann (née Stanton) et de Benjamin Ward Baum, dont seulement cinq ont survécu jusqu'à l'âge adulte. "Lyman" était le nom du frère de son père, mais il l'a toujours détesté et a préféré son deuxième prénom "Frank".

Jeune Baum à l' Académie militaire de Peekskill

Son père a réussi dans de nombreuses entreprises, notamment la fabrication de barils, le forage pétrolier en Pennsylvanie et l'immobilier. Baum a grandi sur le vaste domaine de ses parents appelé Rose Lawn, dont il se souvenait affectueusement comme une sorte de paradis. Rose Lawn était située à Mattydale, New York . Frank était un enfant maladif et rêveur, éduqué à la maison avec ses frères et sœurs. Dès l'âge de 12 ans, il a passé deux années misérables à l'Académie militaire de Peekskill mais, après avoir été sévèrement discipliné pour rêverie, il a eu une crise cardiaque peut-être psychogène et a été autorisé à rentrer chez lui.

Baum a commencé à écrire tôt dans la vie, peut-être incité par son père à lui acheter une presse à imprimer bon marché . Il avait toujours été proche de son jeune frère Henry (Harry) Clay Baum, qui a aidé à la production de The Rose Lawn Home Journal . Les frères ont publié plusieurs numéros du journal, y compris des publicités d'entreprises locales, qu'ils ont distribuées gratuitement à leur famille et à leurs amis. À l'âge de 17 ans, Baum a créé un deuxième journal amateur appelé The Stamp Collector , a imprimé une brochure de 11 pages intitulée Baum's Complete Stamp Dealers 'Directory et a lancé une concession de timbres avec des amis.

À 20 ans, Baum a pris l'engouement national pour l'élevage de volailles de fantaisie. Il s'est spécialisé dans l'élevage du poulet de Hambourg . En mars 1880, il crée un journal professionnel mensuel, The Poultry Record , et en 1886, alors que Baum a 30 ans, son premier livre est publié : The Book of the Hamburgs : A Brief Treatise upon the Mating, Rearing, and Management of les différentes variétés de Hamburgs .

Baum avait le don d'être le centre d'intérêt de la famille, y compris en période de difficultés financières. Sa vente de feux d'artifice a rendu le 4 juillet mémorable. Ses fusées éclairantes, ses bougies romaines et ses feux d' artifice remplissaient le ciel, tandis que de nombreuses personnes du quartier se rassemblaient devant la maison pour regarder les étalages. Noël était encore plus festif. Baum déguisé en Père Noël pour la famille. Son père plaçait le sapin de Noël derrière un rideau dans le salon avant afin que Baum puisse parler à tout le monde pendant qu'il décorait le sapin sans que les gens ne parviennent à le voir. Il a maintenu cette tradition toute sa vie.

Carrière

Théâtre

Baum s'est lancé dans son engouement de toute une vie - et son succès financier chancelant - pour le théâtre. Une compagnie théâtrale locale l'a dupé pour qu'il reconstitue son stock de costumes sur la promesse de rôles principaux à venir. Désabusé, Baum quitta le théâtre - temporairement - et alla travailler comme commis dans la mercerie de son beau-frère à Syracuse . Cette expérience a peut-être influencé son récit "Le Suicide de Kiaros", publié pour la première fois dans la revue littéraire The White Elephant . Un collègue commis un jour avait été retrouvé enfermé dans un débarras mort, probablement d'un suicide.

Baum ne pouvait jamais rester longtemps loin de la scène. Il a joué dans des pièces sous les noms de scène de Louis F. Baum et George Brooks. En 1880, son père lui construisit un théâtre à Richburg, New York , et Baum entreprit d'écrire des pièces et de réunir une compagnie pour y jouer. The Maid of Arran s'est avéré un succès modeste, un mélodrame avec des chansons basées sur le roman de William Black , A Princess of Thule . Baum a écrit la pièce et composé des chansons pour celle-ci (ce qui en fait une comédie musicale prototypique , car ses chansons se rapportent au récit), et a joué le rôle principal. Sa tante Katharine Gray a joué la tante de son personnage. Elle a été la fondatrice de la Syracuse Oratory School et Baum a annoncé ses services dans son catalogue pour enseigner le théâtre, y compris les affaires de la scène, l'écriture de pièces de théâtre, la mise en scène, la traduction (français, allemand et italien), la révision et les opérettes .

Le 9 novembre 1882, Baum épousa Maud Gage , une fille de Matilda Joslyn Gage , célèbre militante pour le suffrage féminin et féministe . Alors que Baum était en tournée avec The Maid of Arran , le théâtre de Richburg a pris feu lors d'une production du drame de salon ironiquement intitulé Matches de Baum , détruisant le théâtre ainsi que les seules copies connues de nombreux scénarios de Baum, y compris Matches , ainsi que des costumes .

Les années du Dakota du Sud

En juillet 1888, Baum et sa femme ont déménagé à Aberdeen, dans le territoire du Dakota, où il a ouvert un magasin appelé "Baum's Bazaar". Son habitude de donner des marchandises à crédit a conduit à la faillite éventuelle du magasin, alors Baum s'est tourné vers l'édition du journal local The Aberdeen Saturday Pioneer où il a écrit la chronique Our Landlady . Après la mort de Sitting Bull aux mains de la police de l'agence indienne, Baum a appelé à l'extermination massive de tous les peuples autochtones d'Amérique dans une chronique qu'il a écrite le 20 décembre 1890 (texte intégral ci-dessous). Le 3 janvier 1891, il revient sur le sujet dans une réponse éditoriale au Massacre de Wounded Knee :

Le Pionnier a déjà déclaré que notre seule sécurité dépendait de l'extermination totale [ sic ] des Indiens. Après leur avoir fait du tort pendant des siècles, nous ferions mieux, afin de protéger notre civilisation, de lui faire suivre un autre tort et d'effacer ces créatures sauvages et indomptables de la surface de la terre.

La description de Baum du Kansas dans The Wonderful Wizard of Oz est basée sur ses expériences dans le Dakota du Sud , frappé par la sécheresse . Pendant une grande partie de cette période, Matilda Joslyn Gage vivait dans la maison Baum. Alors que Baum était dans le Dakota du Sud, il a chanté dans un quatuor qui comprenait James Kyle , qui est devenu l'un des premiers sénateurs populistes ( Parti populaire ) aux États-Unis.

En écrivant

Affiche promotionnelle pour les "Livres populaires pour enfants" de Baum, v.  1901

Le journal de Baum a échoué en 1891, et lui, Maud et leurs quatre fils ont déménagé dans la section Humboldt Park de Chicago, où Baum a pris un travail de reportage pour le Evening Post . À partir de 1897, il fonde et édite un magazine appelé The Show Window , plus tard connu sous le nom de Merchants Record and Show Window , qui se concentre sur les vitrines des magasins, les stratégies de vente au détail et le merchandising visuel. Les grands magasins de l'époque créaient des fantasmes de Noël élaborés, utilisant des mécanismes d'horlogerie qui faisaient bouger les gens et les animaux. L'ancien magazine Show Window est toujours en activité, maintenant connu sous le nom de magazine VMSD (visual merchandising + store design), basé à Cincinnati. En 1900, Baum publie un livre sur les vitrines dans lequel il souligne l'importance des mannequins pour attirer les clients. Il devait aussi travailler comme voyageur de commerce .

Photo en noir et blanc d'un homme assis, dessinant à un bureau
Denslow en 1900

En 1897, il écrit et publie Mother Goose in Prose , un recueil de rimes Mother Goose écrites sous forme d'histoires en prose et illustrées par Maxfield Parrish . Mother Goose a été un succès modéré et a permis à Baum de quitter son emploi dans la vente (ce qui avait eu un impact négatif sur sa santé). En 1899, Baum s'associe à l'illustrateur WW Denslow pour publier Father Goose, His Book , un recueil de poésie absurde. Le livre a été un succès, devenant le livre pour enfants le plus vendu de l'année.

Le Baum – Parrish Mother Goose utilisé pour promouvoir une céréale de petit-déjeuner (partie 1 sur 12 en prime gratuite)

Le merveilleux magicien d'Oz

Article principal: Le merveilleux magicien d'Oz

En 1900, Baum et Denslow (avec qui il partageait les droits d'auteur) ont publié The Wonderful Wizard of Oz avec beaucoup d'éloges de la critique et un succès financier. Le livre a été le livre pour enfants le plus vendu pendant deux ans après sa publication initiale. Baum a ensuite écrit treize autres romans basés sur les lieux et les habitants du Pays d'Oz .

Le magicien d'Oz : l'extravagance musicale de Fred R. Hamlin

Affiche de 1903 de Dave Montgomery en tant que Tin Man dans la version scénique musicale de Hamlin.

Deux ans après la publication de Wizard , Baum et Denslow se sont associés au compositeur Paul Tietjens et au réalisateur Julian Mitchell pour produire une version scénique musicale du livre sous la direction de Fred R. Hamlin. Baum et Tietjens avaient travaillé sur une comédie musicale de The Wonderful Wizard of Oz en 1901 et étroitement basée sur le livre, mais elle a été rejetée. Cette version scénique a débuté à Chicago en 1902 (la première à utiliser le titre abrégé "Le Magicien d'Oz"), puis a été diffusée à Broadway pendant 293 soirées sur scène de janvier à octobre 1903. Elle est revenue à Broadway en 1904, où elle a joué de mars à mai et encore de novembre à décembre. Il a fait une tournée réussie aux États-Unis avec une grande partie de la même distribution, comme cela se faisait à l'époque, jusqu'en 1911, puis est devenu disponible pour un usage amateur. La version scénique mettait en vedette Anna Laughlin dans le rôle de Dorothy Gale , aux côtés de David C. Montgomery et Fred Stone dans le rôle respectif de Tin Woodman et Scarecrow , ce qui a propulsé le couple vers une renommée instantanée.

La version scénique différait un peu du livre et s'adressait principalement aux adultes. Toto a été remplacé par Imogene the Cow, et Tryxie Tryfle (une serveuse) et Pastoria (un opérateur de tramway) ont été ajoutés comme autres victimes du cyclone. La méchante sorcière de l'Ouest a été entièrement éliminée dans le scénario, et l'intrigue est devenue la façon dont les quatre amis étaient alliés au sorcier usurpateur et ont été chassés comme traîtres à Pastoria II, le roi légitime d'Oz. On ne sait pas quel contrôle ou quelle influence Baum avait sur le scénario; il semble que de nombreux changements aient été écrits par Baum contre sa volonté en raison d'exigences contractuelles avec Hamlin. Les blagues dans le scénario, principalement écrites par Glen MacDonough, appelaient à des références explicites au président Theodore Roosevelt , au sénateur Mark Hanna , au révérend Andrew Danquer et au magnat du pétrole John D. Rockefeller . Bien que l'utilisation du script soit plutôt de forme libre, la ligne sur Hanna a été abandonnée dès que Hamlin a appris sa mort en 1904.

À partir du succès de la version scénique, la plupart des versions ultérieures de l'histoire, y compris les nouvelles éditions du roman, ont été intitulées "Le magicien d'Oz", plutôt que d'utiliser le titre original complet. Ces dernières années, la restauration du titre complet est devenue de plus en plus courante, notamment pour distinguer le roman du film hollywoodien .

Baum a écrit un nouveau livre d'Oz, The Marvelous Land of Oz , en vue d'en faire une production scénique, intitulée The Woggle-Bug , mais Montgomery et Stone ont hésité à apparaître alors que l'original était encore en cours d'exécution. L'épouvantail et Tin Woodman ont ensuite été omis de cette adaptation, qui a été considérée comme une auto-arnaque par les critiques et s'est avérée être un flop majeur avant qu'elle ne puisse atteindre Broadway. Il a également travaillé pendant des années sur une version musicale d' Ozma of Oz , qui est finalement devenu The Tik-Tok Man of Oz . Cela a assez bien marché à Los Angeles, mais pas assez pour convaincre le producteur Oliver Morosco de monter une production à New York. Il a également commencé une version scénique de The Patchwork Girl of Oz , mais cela a finalement été réalisé sous forme de film .

Vie et travail ultérieurs

Avec le succès de Wizard sur la page et la scène, Baum et Denslow espéraient un nouveau succès et publièrent Dot and Tot of Merryland en 1901. Le livre était l'un des plus faibles de Baum, et son échec a encore tendu sa relation défaillante avec Denslow. C'était leur dernière collaboration. Baum a travaillé principalement avec John R. Neill sur son travail fantastique à partir de 1904, mais Baum a rencontré Neill à quelques reprises (toutes avant de déménager en Californie) et a souvent trouvé l'art de Neill pas assez humoristique à son goût. Il a été particulièrement offensé lorsque Neill a publié The Oz Toy Book: Cut-outs for the Kiddies sans autorisation.

Baum aurait conçu les lustres de la salle Crown de l' hôtel del Coronado ; cependant, cette attribution doit encore être corroborée. Plusieurs fois au cours du développement de la série Oz, Baum a déclaré qu'il avait écrit son dernier livre Oz et s'est consacré à d'autres œuvres de fiction fantastique basées sur d'autres terres magiques, notamment La vie et les aventures du père Noël et la reine Zixi d'Ix . Cependant, il revient à chaque fois dans la série, persuadé par la demande populaire, les lettres d'enfants et l'échec de ses nouveaux livres. Même ainsi, ses autres œuvres sont restées très populaires après sa mort, avec The Master Key apparaissant dans l' enquête du St. Nicholas Magazine sur les livres préférés des lecteurs jusque dans les années 1920.

En 1905, Baum a déclaré des plans pour un parc d'attractions Oz. Dans une interview, il a mentionné avoir acheté "Pedloe Island" au large de la Californie pour en faire un parc Oz. Cependant, il n'y a aucune preuve qu'il ait acheté une telle île, et personne n'a jamais été en mesure de trouver une île dont le nom ressemble même à Pedloe dans cette région. Néanmoins, Baum a déclaré à la presse qu'il avait découvert une île Pedloe au large des côtes de la Californie et qu'il l'avait achetée pour être "le merveilleux pays d'Oz", dans l'intention d'en faire "un paradis féerique pour les enfants". Dorothy Talbot, onze ans, de San Francisco, aurait accédé au trône le 1er mars 1906, date à laquelle le palais d'Oz devait être achevé. Baum prévoyait de vivre sur l'île, les tâches administratives étant gérées par la princesse et ses conseillers pour tous les enfants. Les plans comprenaient des statues de l'épouvantail, Tin Woodman, Jack Pumpkinhead et HM Woggle-Bug, TE Baum a abandonné son projet de parc Oz après l'échec de The Woggle-Bug , qui jouait au Garrick Theatre en 1905.

Baum entouré des personnages de The Fairylogue et Radio-Plays

En raison de son amour de toujours pour le théâtre, il a financé des comédies musicales élaborées, souvent à son détriment financier. L'une des pires tentatives financières de Baum fut son The Fairylogue and Radio-Plays (1908), qui combinait un diaporama, un film et des acteurs en direct avec une conférence de Baum comme s'il donnait un récit de voyage à Oz. Cependant, Baum a eu des ennuis et n'a pas pu payer ses dettes envers la société qui a produit les films. Il n'a pas retrouvé une situation financière stable pendant plusieurs années, après avoir vendu les droits de redevances sur plusieurs de ses œuvres antérieures, dont Le merveilleux magicien d'Oz . Cela a conduit la MA Donahue Company à publier des éditions bon marché de ses premiers travaux avec de la publicité qui prétendait que la nouvelle production de Baum était inférieure aux livres moins chers qu'ils sortaient. Il a déclaré faillite en août 1911. Cependant, Baum avait astucieusement transféré la plupart de ses biens au nom de Maud, à l'exception de ses vêtements, de sa machine à écrire et de sa bibliothèque (surtout de livres pour enfants, comme les contes de fées d' Andrew Lang , dont il a le portrait). conservés dans son bureau) - qui, a-t-il soutenu avec succès, étaient essentiels à son métier. Maud a quand même géré les finances, et ainsi Baum a perdu beaucoup moins qu'il n'aurait pu.

Baum a utilisé plusieurs pseudonymes pour certains de ses autres livres non-Oz. Ils incluent:

Baum a également écrit anonymement The Last Egyptian : A Romance of the Nile . Il a poursuivi son travail théâtral avec le groupe social masculin de Harry Marston Haldeman, The Uplifters , pour lequel il a écrit plusieurs pièces pour diverses célébrations. Il a également rédigé les statuts parodiques du groupe . Le groupe comprenait également Will Rogers , mais était fier d'avoir eu Baum comme membre et a relancé à titre posthume nombre de ses œuvres malgré leur intention éphémère. Beaucoup de titres de ces pièces sont connus, mais seul The Uplift of Lucifer est connu pour survivre (il a été publié en édition limitée dans les années 1960). Avant cela, sa dernière pièce produite était The Tik-Tok Man of Oz (basé sur Ozma of Oz et la base de Tik-Tok of Oz ), un succès modeste à Hollywood que le producteur Oliver Morosco a décidé de ne pas faire assez bien pour prendre à Broadway. Le Maroc, d'ailleurs, s'est rapidement tourné vers la production cinématographique, tout comme Baum.

En 1914, Baum a lancé sa propre société de production cinématographique The Oz Film Manufacturing Company , qui est venue comme une excroissance des Uplifters. Il en a été le président et le principal producteur et scénariste. Le reste du conseil était composé de Louis F. Gottschalk , Harry Marston Haldeman et Clarence R. Rundel. Les films ont été réalisés par J. Farrell MacDonald , avec des acteurs qui comprenaient Violet MacMillan , Vivian Reed , Mildred Harris , Juanita Hansen , Pierre Couderc , Mai Welles, Louise Emmons, J. Charles Haydon , et les premières apparitions de Harold Lloyd et Hal Roach . L'acteur de cinéma muet Richard Rosson est apparu dans l'un des films (le frère cadet de Rosson, Harold Rosson , était le directeur de la photographie du Magicien d'Oz , sorti en 1939). Après avoir peu réussi à sonder le marché du film pour enfants non réalisé, Baum a reconnu sa paternité de The Last Egyptian et en a fait un film (dont des parties sont incluses dans Decasia ), mais le nom d'Oz était devenu un poison au box-office pour le moment, et même un changement de nom en Dramatic Feature Films et un transfert de propriété à Frank Joslyn Baum n'ont pas aidé. Baum n'a investi aucune partie de son propre argent dans l'entreprise, contrairement à The Fairylogue et Radio-Plays , mais le stress a probablement nui à sa santé.

La mort

La tombe de Baum au cimetière Forest Lawn à Glendale, Californie, en 2011

Le 5 mai 1919, Baum est victime d'un accident vasculaire cérébral, tombe dans le coma et meurt le lendemain, à l'âge de 62 ans. Ses derniers mots sont adressés à sa femme pendant une brève période de lucidité : « Maintenant, nous pouvons traverser les Sables mouvants. ." Il a été enterré au cimetière du parc commémoratif Forest Lawn de Glendale .

Son dernier livre d'Oz, Glinda of Oz , a été publié le 10 juillet 1920, un an après sa mort. La série Oz a été poursuivie longtemps après sa mort par d'autres auteurs, notamment Ruth Plumly Thompson , qui a écrit vingt et un livres Oz supplémentaires.

Les croyances de Baum

Littéraire

Les intentions avouées de Baum avec les livres d'Oz et ses autres contes de fées étaient de raconter des contes tels que ceux que l'on trouve dans les œuvres des frères Grimm et Hans Christian Andersen , de les refaire dans une veine américaine, de les mettre à jour, d'omettre les personnages stéréotypés tels que les nains ou des génies , et supprimer l' association de la violence et des enseignements moraux . Ses premiers livres d'Oz contenaient une bonne quantité de violence, mais la quantité de celle-ci a diminué au fur et à mesure que la série progressait; dans The Emerald City of Oz , Ozma s'oppose à l'utilisation de la violence, même à l'utilisation de la violence contre les Nomes qui menacent Oz d'invasion. Son introduction est souvent citée comme le début de l'assainissement des histoires pour enfants, bien qu'il n'ait pas fait grand-chose de plus que d'éliminer les dures leçons de morale.

Un autre élément traditionnel que Baum a intentionnellement omis était l'accent mis sur la romance . Il considérait l'amour romantique comme inintéressant pour les jeunes enfants, ainsi que largement incompréhensible. Dans The Wonderful Wizard of Oz , les seuls éléments de romance résidaient dans l'arrière-plan du Tin Woodman et son amour pour Nimmie Amee , ce qui explique son état mais n'affecte en rien l'histoire, et l'arrière-plan de Gayelette et l'enchantement des singes ailés . Les seules autres histoires avec de tels éléments étaient The Scarecrow of Oz et Tik-Tok of Oz , toutes deux basées sur des dramatisations, que Baum considérait avec méfiance jusqu'à ce que ses lecteurs les acceptent.

Politique

Défenseur du droit de vote des femmes

Lorsque Baum vivait à Aberdeen, dans le Dakota du Sud , où il était secrétaire de son Equal Suffrage Club, une grande partie de la politique du républicain Aberdeen Saturday Pioneer consistait à essayer de convaincre la population de voter pour le suffrage féminin . Susan B. Anthony a visité Aberdeen et est restée avec les Baum. Nancy Tystad Koupal note une perte apparente d'intérêt pour l'éditorialisation après qu'Aberdeen n'ait pas réussi à faire adopter le projet de loi sur l'émancipation des femmes.

Sally Roesch Wagner de la Fondation Matilda Joslyn Gage a publié The Wonderful Mother of Oz , décrivant comment la politique féministe de Matilda Gage a été canalisée avec sympathie par Baum dans ses livres Oz. Certains des contacts de Baum avec les suffragistes de son époque semblent avoir inspiré une grande partie de The Marvelous Land of Oz . Dans cette histoire, le général Jinjur mène les filles et les femmes d'Oz dans une révolte, armées d'aiguilles à tricoter ; elles réussissent et font faire aux hommes les tâches ménagères. Jinjur se révèle être un dirigeant incompétent, mais la princesse Ozma , qui prône l'égalité des sexes , est finalement placée sur le trône. Le classique de la science-fiction féministe de Charlotte Perkins Gilman de 1915 , Herland , présente de fortes similitudes avec The Emerald City of Oz (1910) ; le lien entre Baum et Gilman est considéré comme Gage. Les histoires de Baum en dehors d'Oz contiennent également des thèmes féministes ou égalitaires. Ses histoires d'Edith Van Dyne dépeignent des filles et des jeunes femmes se livrant à des activités traditionnellement masculines, notamment les nièces de tante Jane et The Flying Girl et sa suite. Les Bluebird Books présentent une fille détective.

Opinions raciales

Au cours de la période entourant le mouvement Ghost Dance de 1890 et le massacre de Wounded Knee , Baum a écrit deux éditoriaux affirmant que la sécurité des colons blancs dépendait du génocide massif des Indiens d'Amérique . Ces éditoriaux ont été republiés en 1990 par le sociologue Robert Venables de l'Université Cornell, qui soutient que Baum n'utilisait pas le sarcasme.

La première pièce a été publiée le 20 décembre 1890, cinq jours après le meurtre du saint homme Lakota Sioux , Sitting Bull . L'article était d'avis qu'avec la mort de Sitting Bull, " la noblesse des Peaux-Rouges " avait été éteinte, et la sécurité de la frontière ne serait pas établie tant qu'il n'y aurait pas "l'anéantissement total" des Amérindiens restants, qui, selon lui, vivaient comme "misérables". Baum a déclaré que leur extermination ne devait pas être regrettée et que leur élimination "rendrait justice aux caractéristiques viriles" de leurs ancêtres.

Le massacre de Wounded Knee s'est produit neuf jours plus tard; le deuxième éditorial a été publié le 3 janvier 1891. Baum a allégué que le faible règne du général Nelson A. Miles sur les Amérindiens avait fait subir aux soldats américains une "terrible perte de sang", dans une "bataille" qui avait été une honte. au ministère de la Guerre . Il a constaté que le "désastre" aurait pu être facilement évité avec des préparatifs appropriés. Baum a réitéré qu'il croyait, en raison de l'histoire des mauvais traitements infligés aux Amérindiens, que l'extermination des tribus «indomptées et indomptables» était nécessaire pour protéger les colons américains. Baum terminait l'éditorial par l'anecdote suivante : « Un contemporain de l'Est, avec un brin de sagesse dans son esprit, dit que « quand les Blancs gagnent un combat, c'est une victoire, et quand les Indiens le gagnent, c'est un massacre ». '"

En 2006, deux descendants de Baum ont présenté leurs excuses à la nation Sioux pour tout mal causé par leur ancêtre.

La nouvelle "The Enchanted Buffalo" prétend être une légende sur une tribu de bisons, et elle déclare qu'un élément clé de celle-ci est entré dans les légendes des tribus amérindiennes. Baum mentionne le dégoût de ses personnages pour une danse du serpent Hopi dans Aunt Jane's Nieces and Uncle John , mais il déplore également la situation horrible qui existe dans les réserves indiennes . Les nièces de tante Jane au ranch présentent un Mexicain qui travaille dur afin de réfuter les stéréotypes anglo qui dépeignent les Mexicains comme paresseux. La belle-mère de Baum et leader du droit de vote des femmes , Matilda Joslyn Gage , a fortement influencé ses opinions. Gage a été initiée au clan des loups et admise au Conseil des matrones iroquoises en reconnaissance de son respect et de sa sympathie pour les Amérindiens.

Images politiques dans Le Magicien d'Oz

Article principal: Interprétations politiques du merveilleux magicien d'Oz

De nombreuses références politiques au "Wizard" sont apparues au début du 20ème siècle. Henry Littlefield, professeur d'histoire dans un lycée du nord de l'État de New York, a écrit un article scientifique en 1964, la première interprétation à part entière du roman en tant que métaphore étendue de la politique et des personnages des années 1890. Il a accordé une attention particulière aux métaphores populistes et aux débats sur l'argent et l'or. Baum était un républicain et un fervent partisan du suffrage des femmes, et on pense qu'il ne soutenait pas les idéaux politiques du mouvement populiste de 1890–1892 ou de la croisade d'argent Bryanite de 1896–1900. Il a publié un poème à l'appui de William McKinley .

Depuis 1964, de nombreux universitaires, économistes et historiens ont développé l'interprétation de Littlefield, soulignant de multiples similitudes entre les personnages (en particulier tels que représentés dans les illustrations de Denslow) et les chiffres de stock des caricatures éditoriales de l'époque. Littlefield a écrit au New York Times des lettres à la section des éditeurs expliquant que sa théorie n'avait aucun fondement en fait, mais que son point de départ n'était "pas d'étiqueter Baum, ou de diminuer sa magie, mais plutôt, en tant que professeur d'histoire. à Mount Vernon High School, pour investir l'Amérique du début du siècle avec l'imagerie et l'émerveillement que j'ai toujours trouvés dans ses histoires."

Le journal de Baum avait abordé la politique dans les années 1890 et Denslow était un dessinateur éditorial ainsi qu'un illustrateur de livres pour enfants. Une série de références politiques est incluse dans la version scénique de 1902, telles que des références au président, à un puissant sénateur et à John D. Rockefeller pour avoir fourni l'huile nécessaire au Tin Woodman. Les érudits ont trouvé peu de références politiques dans les livres d'Oz de Baum après 1902. On a demandé à Baum si ses histoires avaient des significations cachées, mais il a toujours répondu qu'elles avaient été écrites pour "plaire aux enfants".

La religion

Baum était à l'origine un méthodiste , mais il a rejoint l' Église épiscopale d' Aberdeen afin de participer à des théâtres communautaires. Plus tard, lui et sa femme ont été encouragés à devenir membres de la Société Théosophique en 1892 par Matilda Joslyn Gage . Les croyances de Baum se reflètent fréquemment dans ses écrits; cependant, la seule mention d'une église dans ses livres d'Oz est celle en porcelaine que le Lion lâche casse dans le Dainty China Country dans The Wonderful Wizard of Oz . Les Baum envoyèrent leurs fils aînés à la « Ethical Culture Sunday School » de Chicago, qui enseignait la morale, pas la religion.

Des écrivains, dont Evan I. Schwartz, entre autres, ont suggéré que Baum utilisait intentionnellement l'allégorie et le symbolisme dans Le merveilleux magicien d'Oz pour transmettre des concepts qui sont au cœur des enseignements spirituels tels que la théosophie et le bouddhisme. Ils postulent que les expériences des personnages principaux dans Oz représentent le voyage de l'âme vers l'illumination. Schwartz déclare spécifiquement que les éléments clés de l'intrigue du livre emmènent "le lecteur dans un voyage guidé par la philosophie orientale" (Schwartz, p. 265). Un article de BBC Culture énumère plusieurs interprétations allégoriques du livre, notamment qu'il peut être considéré comme une parabole de la théosophie. L'article cite divers symboles et leurs significations possibles, par exemple la route de briques jaunes représentant le «chemin d'or» dans le bouddhisme, le long duquel l'âme voyage vers un état de réalisation spirituelle.

Les propres écrits de Baum suggèrent qu'il croyait que l'histoire pouvait avoir été divinement inspirée : « C'était de l'inspiration pure. Il m'est venu à l'improviste. Je pense que parfois le Grand Auteur avait un message à faire passer et Il devait utiliser l'instrument à portée de main ».

Bibliographie

Article principal: bibliographie L. Frank Baum

Œuvres

Travaux au pays d'Oz

Article principal: Liste des livres d'Oz

Le livre royal d'Oz de 1921 a été attribué à titre posthume à Baum mais était entièrement l'œuvre de Ruth Plumly Thompson .

Culture populaire et héritage

Voir également

Remarques

Références

  • Algéo, Jean. « Un théosophe notable : L. Frank Baum. » Théosophe américain , Vol. 74 (août-septembre 1986), p. 270-3.
  • Attebery, Brian. La tradition fantastique dans la littérature américaine . Bloomington, Indiana, Indiana University Press, 1980.
  • Baum, Frank Joslyn et Russell P. Macfall. Faire plaisir à un enfant . Chicago, Reilly et Lee, 1961.
  • Baum, L. Frank. Le magicien d'Oz annoté . Edité avec une introduction et des notes par Michael Patrick Hearn . New York, Clarkson N. Potter, 1973. Révisé en 2000. New York, WW Norton, 2000.
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