Lady Macbeth de Mtsensk (opéra) - Lady Macbeth of Mtsensk (opera)

Dame Macbeth de Mtsensk
Opéra de Dmitri Chostakovitch
Lady Macbeth du district de Mtsensk.jpg
Production de l' Opéra Helikon de Moscou au Teatro Comunale di Bologna en décembre 2014, avec Svetlana Sozdateleva dans le rôle titre, mise en scène par Dmitry Bertman
Titre natif
Russe : Леди Макбет Мценского уезда , romanisé :  Ledi Makbet Mtsenskogo uyezda
librettiste
Langue russe
Basé sur Lady Macbeth du district de Mtsensk
par Nikolai Leskov
Première
22 janvier 1934 ( 1934-01-22 )

Lady Macbeth de Mtsensk (russe: Леди Макбет Мценского уезда , romanisé:  Ledi Makbet Mtsenskogo uyezda , allumé Lady Macbeth du Mtsensk District ») est un opéra en quatre actes et neuf scènes de Dmitri Chostakovitch , son Opus 29. Le livret , écrit conjointement par Alexander Preys et le compositeur, est basé sur la nouvelle Lady Macbeth of the Mtsensk District de Nikolai Leskov .

Dédié par Chostakovitch à sa première épouse, la physicienne Nina Varzar, l'opéra d'environ 160 minutes a été joué pour la première fois le 22 janvier 1934 au Leningrad Maly Operny et le 24 janvier 1934 à Moscou. Il incorpore des éléments d' expressionnisme et de vérisme , racontant l'histoire d'une femme solitaire dans la Russie du XIXe siècle qui tombe amoureuse de l'un des ouvriers de son mari et est poussée au meurtre.

Historique des performances

Malgré des succès précoces aux niveaux populaire et officiel, Lady Macbeth devient le véhicule d'une dénonciation générale de la musique de Chostakovitch par le Parti communiste au début de 1936 : après avoir été condamnée dans un article anonyme (parfois attribué à Joseph Staline ) dans la Pravda , intitulé " Muddle plutôt of Music ", il a été interdit en Union soviétique pendant près de trente ans, jusqu'en 1961.

En 1962, le compositeur révisa Lady Macbeth , la renomma Katerina Izmailova (russe : Катерина Измайлова ) et lui attribua son Opus 114. Il remplaça deux de ses intermezzos, ajusta l'acte 1, scène 3, et fit de plus petits changements ailleurs. Katerina Izmailova a été jouée pour la première fois le 26 décembre 1962 à Moscou au théâtre musical Stanislavsky-Nemirovich-Danchenko , et a été enregistrée pour la première fois en studio en 1964. Mais depuis la mort de Chostakovitch, la version originale a été plus souvent jouée. La version originale non censurée n'a été jouée à nouveau en Russie qu'en 2000. Malgré l'histoire difficile de la censure de l'opéra, l'œuvre est entrée dans le répertoire standard, en 2017-2018 étant le quatrième opéra russe le plus produit et le 54e opéra le plus produit au monde.

Les rôles

Spectacle 2006, Théâtre National Serbe
Rôles, types de voix, premier casting
Rôle Type de voix Première distribution, 22 janvier 1934
Direction : Samuil Samosud
Boris Timofeyevich Izmailov, un marchand haute basse
Zinoviy Borisovich Izmailov, son fils ténor
Katerina Lvovna Izmailova, épouse de Zinoviy Borisovich soprano Agrippine Ivanovna Sokolova
Sergueï, ouvrier employé chez les Izmailov ténor
Aksinya, une ouvrière employée chez les Izmailov soprano
Paysan en lambeaux (Village Ivre) ténor
Ouvrier, employé chez les Izmailov baryton
Steward, un ouvrier employé chez les Izmailov basse
Porter, un ouvrier employé chez les Izmailov basse
Premier Ouvrier, employé chez les Izmailov ténor
Second Ouvrier, employé chez les Izmailov ténor
Prêtre basse Pavel Juravlenko
Inspecteur de police basse Alexej Petrovitch Ivanov
Nihiliste local ténor
Policier basse
Ancien condamné basse
Sonyetka, un condamné contralto
Une femme condamnée soprano
Sergent basse
Sentinelle basse
Fantôme de Boris Timofeyevitch basse Gheorghij Nikolajevich Orlov
Chœur : SATB , parties divisées – Ouvriers et femmes employés chez les Izmailov ; Policiers ; Invités au mariage ; condamnés masculins et féminins

Synopsis

Bien que l'opéra partage les personnages de base et les grandes lignes de la pièce, il présente un certain nombre de différences par rapport à l'histoire originale en termes d'intrigue et d'emphase. Un exemple est dans le convoi après que Katerina ait donné ses bas à Sergei : dans l'opéra, toutes les femmes se moquent de Katerina, tandis que dans l'histoire, Sergei et Sonya se moquent d'elle tandis que Fiona et Gordyushka les humilient en réponse à leur cruauté envers elle.

acte 1

Scène 1 : La chambre de Katerina

Katerina est mariée à Zinovy, un marchand de farine de province. Elle se plaint de sa solitude. Son beau-père, Boris, en colère contre sa réponse à son affirmation selon laquelle les champignons sont son plat préféré, dit que sa solitude est de sa faute car elle n'a pas produit d'héritier. Elle répond que Zinovy ​​ne peut pas lui donner d'enfant – ce que Boris dédaigne ; il la menace alors si elle décide d'accepter un jeune amant. Zinovy ​​est appelé en voyage d'affaires et Boris – contre l'avis de son fils – fait jurer à Katerina d'être fidèle devant une icône . Une servante, Aksinya, parle à Katerina du nouveau greffier séducteur, Sergei.

Scène 2 : La cour des Izmailov

Sergei et ses camarades harcèlent sexuellement Aksinya. Katerina intervient. Elle le réprimande pour son machisme et affirme que les femmes sont aussi courageuses et capables que les hommes. Sergei est prêt à lui prouver qu'elle a tort et ils se battent ; elle est renversée et Sergei tombe sur elle. Boris apparaît. Elle dit qu'elle a trébuché et que Sergei, en essayant de l'aider, est également tombé. Les autres paysans la soutiennent. Boris est cependant méfiant et hurle sur les paysans, leur disant de se remettre au travail, avant d'ordonner à Katerina de faire frire des champignons pour lui et de menacer de dire à Zinovy ​​son comportement.

Scène 3 : La chambre de Katerina

Katerina se prépare à aller se coucher. Sergei frappe à sa porte avec l'excuse qu'il veut emprunter un livre parce qu'il ne peut pas dormir, mais Katerina n'en a pas ; elle ne sait pas lire. Alors qu'elle est sur le point de fermer la porte, il tente de la séduire en se souvenant de leur match de catch plus tôt dans la journée. Il entre dans la pièce et s'impose à elle. Par la suite, elle lui dit de partir, mais il refuse et elle accepte de se lancer dans une liaison avec lui. Boris frappe à la porte et confirme que Katerina est au lit et l'enferme. Sergei est piégé dans la pièce, et les deux font à nouveau l'amour.

Acte 2

Scène 4 : La cour

Une nuit une semaine plus tard. Boris, incapable de dormir à cause du malaise des voleurs, se promène dans la cour dans l'obscurité qui précède l'aube. Lui, se souvenant de ses jours de jeune râteau et connaissant la faible libido de Zinovy, envisage de séduire Katerina lui-même pour remplir les devoirs conjugaux de son fils. Il aperçoit Sergei en train de sortir par la fenêtre de Katerina. Il l'attrape et le fouette publiquement comme un cambrioleur, puis le fait enfermer. Katerina en est témoin mais ne peut pas l'arrêter car elle reste enfermée dans sa chambre. Lorsqu'elle parvient finalement à descendre le tuyau d'évacuation des gouttières, les autres serviteurs la retiennent sur ordre de Boris. Après avoir été épuisé en battant Sergei, Boris exige un repas, disant qu'il fouettera à nouveau Sergei le lendemain et envoie un serviteur pour rappeler Zinovy, disant que Zinovy ​​doit être informé qu'il y a des problèmes à la maison. Katerina ajoute du poison de rat à certains champignons et les lui donne. Alors qu'il est mourant, appelant un prêtre, elle récupère les clés pour libérer Sergei. Le prêtre, appelé par l'équipe matinale d'ouvriers qui arrivent qui trouvent Boris à l'agonie, arrive : Boris essaie en vain de lui dire qu'il a été empoisonné et se replie en pointant du doigt Katerina. Katerina, pleurant des larmes de crocodile, convainc le prêtre que Boris a accidentellement mangé des champignons vénéneux et il dit une prière sur le corps de Boris.

Scène 5 : La chambre de Katerina

Katerina et Sergei sont ensemble. Sergei dit avec inquiétude que leur liaison devra se terminer en raison du retour imminent de Zinovy ​​et qu'il souhaite que lui et Katerina puissent se marier - Katerina lui assure qu'ils se marieront mais refuse de lui dire comment elle va s'arranger. Sergueï s'endort alors ; Katerina est alors tourmentée par le fantôme de Boris et n'arrive pas à dormir. Plus tard, elle entend le retour de Zinovy. Il a été rappelé par l'un des serviteurs avec la nouvelle de la mort de son père. Bien que Sergei se cache, Zinovy ​​voit son pantalon et sa ceinture et devine la vérité. Alors que lui et Katerina se disputent, il la fouette avec la ceinture. En entendant les cris de Katerina, Sergei émerge et affronte Zinovy, qui tente alors de s'échapper pour appeler les serviteurs. Katerina arrête Zinovy ​​: elle et Sergei procèdent alors à l'étranglement, qui est finalement achevé par Sergei d'un coup sur la tête avec un lourd chandelier. Les amants cachent le cadavre dans la cave à vin.

Acte 3

Scène 6 : Près de la cave

Suite à la disparition de Zinovy, il a été présumé mort. Katerina et Sergei se préparent à se marier, mais elle est tourmentée par le fait que le cadavre de Zinovy ​​est caché dans la cave à vin. Sergei la rassure et ils partent pour la cérémonie de mariage. Un paysan ivre fait irruption dans la cave, trouve le corps de Zinovy ​​et va chercher la police.

Scène 7 : Le commissariat

Les policiers se plaignent de ne pas être invités au mariage et tentent en vain de se distraire en tourmentant un instituteur « nihiliste » à cause de son prétendu athéisme lorsque le paysan arrive et leur donne l'occasion de se venger.

Scène 8 : Le jardin Izmailov

Tout le monde est ivre au mariage. Katerina voit que la porte de la cave est ouverte, mais la police arrive alors qu'elle et Sergei tentent de s'échapper.

Acte 4

Scène 9. Un camp de condamnés provisoire près d'un pont

Sur le chemin du travail pénal vers la Sibérie, Katerina soudoie un gardien pour lui permettre de rencontrer Sergei. Il la blâme pour tout. Après son départ, Sergei tente de séduire un autre condamné, Sonyetka. Elle exige une paire de bas comme prix. Sergei incite Katerina à lui donner les siens, après quoi il les donne à Sonyetka. Sonyetka et les autres condamnés se moquent de Katerina, qui pousse Sonyetka dans une rivière glacée – elle aussi y tombe. Ils sont emportés et le train des condamnés continue.

Réactions critiques

Une critique de l'œuvre s'est concentrée sur son contenu sexuel, en particulier la manière dont l'action est représentée dans la musique. Une revue de 1935 publiée dans le New York Sun l'a qualifié de « pornographie », en référence à la musique descriptive sordide des scènes de sexe. Stravinsky a décrit l'opéra comme « lamentablement provincial », considérant la représentation musicale primitivement réaliste.

La poussée de la critique de la Pravda était en termes de moralité ; il a condamné la représentation sympathique de l'opéra du personnage éponyme, une femme adultère et meurtrière. À l'époque, le compositeur justifiait la représentation sympathique de Katerina en termes soviétiques, affirmant qu'elle était victime des circonstances de la Russie oppressive et pré-révolutionnaire.

Cette critique a été reprise d'une manière différente par Richard Taruskin dans un article de 1989, où il interprète l'œuvre dans le contexte de la campagne de Staline contre les koulaks en 1930, considérant sa représentation des meurtres des beaux-parents koulaks de Katerina comme « une justification de génocide ". Daniil Zhitomirsky accuse le travail de « satire primitive » dans son traitement du prêtre et de la police, mais reconnaît la « force incroyable » de la dernière scène.

Adaptations

Enregistrements

Les références

Remarques

Sources citées

  • Wilson, Élisabeth (1994). Chostakovitch : Une vie dont on se souvient . Presse de l'Université de Princeton. ISBN  0-691-04465-1

Lectures complémentaires

Liens externes