Léopold et Rudolf Blaschka - Leopold and Rudolf Blaschka

Léopold Blaschka
Rudolf, Léopold et Caroline Blaschka dans garden.tif
Rudolf (debout), Caroline et Leopold Blaschka dans le jardin de leur maison de Dresde
Née ( 1822-05-27 )27 mai 1822
Český Dub, Bohême
Décédés 3 juillet 1895 (1895-07-03)(73 ans)
Nationalité Allemand
Connu pour Artiste verrier
Travaux notables
 Fleurs de verre et créatures marines de verre
Conjoint(s) Caroline Zimmermann, Caroline Riegel
Rudolf Blaschka
Née ( 1857-06-17 )17 juin 1857
Décédés 1er mai 1939 (1939-05-01)(81 ans)
Nationalité Allemand
Connu pour Artiste verrier
Travaux notables
 Fleurs en verre
Conjoint(s) Frieda

Leopold Blaschka (27 mai 1822 - 3 juillet 1895) et son fils Rudolf Blaschka (17 juin 1857 - 1er mai 1939) étaient des artistes verriers de Dresde , Allemagne originaires de la Bohême (tchèque)-frontière allemande, connus pour la production de modèles biologiques tels comme les créatures marines de verre et les fleurs de verre de l'Université Harvard .

Antécédents familiaux

La famille Blaschka tire ses racines de Josefuv Dul (Antoniwald) dans les montagnes de l'Iser ou Izera , une région connue pour le traitement du verre, des métaux et des pierres précieuses et les membres de la famille avaient travaillé à Venise , en Bohême et en Allemagne. Léopold fait référence à cette histoire dans une lettre de 1889 à Mary Lee Ware :

Beaucoup de gens pensent que nous avons un appareil secret par lequel nous pouvons presser le verre soudainement dans ces formes, mais ce n'est pas le cas. Nous avons le toucher. Mon fils Rudolf a plus que moi, car c'est mon fils, et le toucher augmente à chaque génération. La seule façon de devenir un modeleur de verre de compétence, j'ai souvent dit aux gens, est d'avoir un bon arrière-grand-père qui aimait le verre; alors il aura un fils avec les mêmes goûts ; il doit être votre grand-père. Il aura à son tour un fils qui doit, comme votre père, être passionnément passionné par le verre. Vous, en tant que son fils, pouvez alors tenter votre chance, et c'est de votre faute si vous n'y parvenez pas. Mais si vous n'avez pas de tels ancêtres, ce n'est pas de votre faute. Mon grand-père était le verrier le plus connu de Bohême.

Né à Český Dub , en Bohême , et l'un des trois fils de Joseph Blaschke , Léopold a été apprenti chez un orfèvre et tailleur de pierres précieuses à Turnov , une ville de la région de Liberec de l'actuelle République tchèque. Il rejoint ensuite l'entreprise familiale, qui produit des ornements en verre et des yeux en verre . Il développa une technique qu'il appela "le filage du verre", qui permit la construction d'œuvres en verre très précises et détaillées. Il a également latinisé son nom de famille en "Blaschka" et a commencé à concentrer son activité sur la fabrication d'yeux en verre.

Léopold épousa Caroline Zimmermann en 1846 et quatre ans plus tard, leur fils Josef Augustin Blaschka naquit. Caroline et Josef sont morts du choléra en 1850, et un an plus tard, son père est décédé. Le cœur brisé, Léopold « cherchait de la consolation dans le monde naturel, dessinant les plantes de la campagne autour de sa maison ».

Invertébrés marins en verre

Article principal: créatures marines de verre
Blaschka modèle de méduse

En 1853, Léopold voyage aux États-Unis. En route, le navire a été retardé en mer pendant deux semaines par manque de vent. Pendant ce temps, Léopold étudia et dessina des invertébrés marins locaux , intrigué par la transparence vitreuse de leur corps. Il a écrit:

C'est une belle nuit de mai. Avec un peu de chance, nous regardons l'obscurité de la mer, qui est aussi lisse qu'un miroir ; il émerge tout autour à divers endroits un faisceau de faisceaux lumineux ressemblant à un éclair, comme s'il était entouré de milliers d'étincelles, qui forment de véritables faisceaux de feu et d'autres points lumineux brillants, et les étoiles apparemment en miroir. Il émerge près de nous une petite tache dans une lumière verdâtre vive, qui devient de plus en plus grande et devient finalement une figure solaire brillante et brillante.

De retour à Dresde , Léopold s'est concentré sur son entreprise familiale, produisant des yeux en verre, des ornements de costumes, du matériel de laboratoire et d'autres articles de fantaisie et articles spécialisés dont un maître lampiste était responsable. Il a épousé Caroline Riegel en 1854. Il a utilisé son temps libre pour créer des modèles en verre de plantes, par opposition aux invertébrés. Cela deviendrait une base pour la collection Ware de modèles de plantes en verre Blaschka (autrement connue sous le nom de fleurs de verre ) de nombreuses années plus tard, mais pendant ce temps, Blaschka n'a pas gagné d'argent en produisant les modèles. Les modèles de Blaschka ont finalement attiré l'attention du prince Camille de Rohan , qui a organisé une rencontre avec Léopold au château de Sychrov en 1857, l'année de la naissance du fils de Léopold et Caroline, Rudolf. Lui-même naturaliste, le prince a chargé Léopold de fabriquer 100 orchidées en verre pour sa collection privée et, impressionné par le travail de Léopold, en 1862, « le prince a exposé une centaine de modèles d'orchidées et d'autres plantes exotiques, qu'il a exposés sur deux troncs d'arbres artificiels en son palais à Prague », qui a attiré l'attention du professeur Ludwig Reichenbach sur l'habileté des Blaschka .

Blaschka modèle d'anémones de mer

Le directeur du musée d'histoire naturelle de Dresde, le professeur Reichenbach, a été enchanté par les modèles botaniques et convaincu que Léopold détenait la clé pour mettre fin à sa propre incapacité à présenter correctement les invertébrés marins, car au XIXe siècle, la seule méthode pratiquée pour les présenter était de prendre un spécimen vivant et de le placer dans un bocal d'alcool scellé. Cela l'a bien sûr tué, mais, plus important encore, le temps et leur manque de parties dures les ont finalement transformés en un peu plus que des gouttes de gelée flottantes incolores. Ni joli ni un outil pédagogique terriblement efficace, le directeur du musée de Dresde souhaitait quelque chose de plus, en particulier des modèles colorés en 3D d'invertébrés marins à la fois réalistes et capables de résister à l'épreuve du temps. Ainsi, en 1863, Reichenbach convainquit et commanda à Léopold de produire douze modèles anémones de mer . Ces maquettes marines, saluées comme "une merveille artistique dans le domaine de la science et une merveille scientifique dans le domaine de l'art", étaient une grande amélioration par rapport aux méthodes précédentes de présentation de telles créatures : dessins, pressage, photographies et modèles en papier mâché ou en cire. .

Sachant cela et ravi de son nouvel ensemble de créatures marines en verre, Reichenbach a conseillé à Léopold d'abandonner son entreprise familiale actuelle et de plusieurs générations de produits de fantaisie en verre et autres en faveur de la vente d'invertébrés marins en verre à des musées, des aquariums, des universités et des collectionneurs privés. - des conseils qui ont suscité l'activité rapide et très lucrative de la vente par correspondance qui a suivi. En effet, "le monde n'avait jamais rien vu de tel que les beaux modèles Blaschka scientifiquement précis" et pourtant ils étaient disponibles via un moyen aussi courant que la vente par correspondance par catalogue de cartes local. Pas glorieux, peut-être, mais très efficace, et les musées et les universités ont commencé à les acheter en masse pour les exposer comme le professeur Reichenbach l'avait fait - pour les directeurs de musées d'histoire naturelle du monde entier, le même problème de présentation d'invertébrés marins était rencontré. En bref, l'entreprise de vente par correspondance de créatures marines de Blaschkas Glass a réussi pour deux raisons : il y avait une demande énorme et mondiale, et ils étaient les seuls et les meilleurs artistes verriers capables de fabriquer des modèles littéralement scientifiquement irréprochables. Initialement, les conceptions de ceux-ci étaient basées sur des dessins dans des livres, mais Léopold a rapidement pu utiliser ses premiers dessins pour produire des modèles très détaillés d'autres espèces, et sa réputation s'est rapidement répandue ; la tâche en outre la poursuite de la formation de son fils et apprenti (et successeur éventuel), Rudolf Blaschka. En effet, un an après le succès des anémones de mer en verre, la famille a déménagé à Dresde pour donner au jeune Rudolf de meilleures opportunités d'éducation.

Belgique

En 1886, Edouard Van Beneden , fondateur de l'Institut de zoologie, commande 77 modèles Blaschka afin d'illustrer les cours de zoologie. Certains de ces modèles sont encore exposés au TréZOOr, à l'Aquarium-Muséum de Liège .

Contact avec Harvard

Fait partie de la collection Harvard Glass Flowers

Vers 1880, Rudolf a commencé à aider son père avec les modèles. Cette année-là, ils ont produit 131 modèles de créatures marines en verre pour le Boston Society of Natural History Museum (maintenant le Museum of Science ). Ces modèles, ainsi que ceux achetés par le Museum of Comparative Zoology de Harvard , ont été vus par le professeur George Lincoln Goodale , qui était en train de mettre en place le Harvard Botanical Museum . En 1886, les Blaschka ont été approchés par Goodale, qui était venu à Dresde dans le seul but de les trouver, avec une demande de faire une série de modèles botaniques en verre pour Harvard ; certains rapports affirment que Goodale a vu quelques orchidées en verre dans la pièce où ils se sont rencontrés, survivant du travail deux décennies plus tôt. Léopold ne voulait pas car son activité actuelle de vente de créatures marines en verre était un énorme succès, mais, finalement, les célèbres artistes verriers ont accepté d'envoyer des modèles d'essai aux États-Unis et, bien que gravement endommagé par les douanes américaines , Goodale a néanmoins apprécié l'artisanat fragmentaire et leur a montré largement - convaincu que l'art du verre Blaschka était un investissement éducatif plus que digne. Ses raisons de vouloir les modèles étaient simples : à cette époque, Harvard était le centre mondial d'études botaniques. En tant que tel, Goodale voulait le meilleur, mais la seule méthode utilisée était de présenter des spécimens pressés et soigneusement étiquetés - une méthodologie qui posait un double problème : étant pressés, les spécimens étaient bidimensionnels et avaient tendance à perdre leur couleur. Ils n'étaient donc guère les outils pédagogiques idéaux. Cependant, ayant déjà vu les invertébrés marins en verre récemment achetés à Harvard, le professeur Goodale - comme le professeur Reichenbach avant lui - s'est rendu compte que les fleurs de verre résoudraient son problème - car, en tant que verre, elles étaient tridimensionnelles et conserveraient leur couleur.

Une photo du bouquet de fleurs en verre qui, en 1889, Leopold Blaschka a fait et offert à Elizabeth C. et Mary L. Ware qui, à une date ultérieure, a été donné à Harvard et fait maintenant partie de l'exposition Glass Flowers.

Les investissements nécessitent des fonds, et pour couvrir l'entreprise coûteuse, Goodale a approché son ancienne élève Mary Lee Ware et sa mère Elizabeth C. Ware ; ils étaient indépendamment riches et déjà bienfaiteurs libéraux du département de botanique de Harvard. Mary a convaincu sa mère d'accepter de souscrire l'envoi des modèles étrangement réalistes qui les ont enchantés tous les deux. En 1887, les Blaschka ont passé un contrat à mi-temps à produire les modèles pour Harvard. Ils ont continué à passer leur temps restant à fabriquer des modèles d'invertébrés marins. Cependant, en 1890, les Blaschka ont insisté sur le fait qu'il était impossible de fabriquer les modèles botaniques pendant la moitié de l'année et les créatures marines l'autre moitié ; "ils ont dit qu'ils devaient abandonner l'un ou l'autre." Ainsi, la même année, les Blaschka signent un contrat exclusif de dix ans avec Harvard pour fabriquer des fleurs en verre pour 8 800 marks par an. De nouvelles dispositions ont également été prises pour envoyer les modèles directement à Harvard, où le personnel du musée pourrait les ouvrir en toute sécurité, observés par le personnel des douanes. Ils ont modélisé une grande variété de plantes (enfin, 164 familles taxonomiques) et de parties de plantes (fleurs, feuilles, fruits, racines). Certains ont été montrés lors de la pollinisation par les insectes, d'autres malades de diverses manières. Le professeur Goodale a noté que l'activité des Blaschka était « considérablement accrue par leur dévouement exclusif à une seule ligne de travail ». En ce qui concerne les sentiments de Léopold pour l'entreprise Glass Flowers, et le changement apporté à celle-ci par rapport au succès de l'entreprise de créatures marines, Goodale a écrit ce qui suit dans les rapports annuels du président et trésorier du Harvard College 1890-1891 :

Ce n'est qu'en un temps relativement court que j'ai découvert la cause de la grande réticence de l'aîné Blaschka à l'entreprise au début. Il apparaît après enquête qu'il avait construit quelques modèles de plantes avant de commencer la préparation des modèles animaux auxquels il doit sa grande célébrité ; mais ces modèles de plantes n'étaient, pensait-il, pas appréciés des personnes pour lesquelles il les avait faites. La première série de modèles a traversé diverses vicissitudes, et a finalement trouvé une maison au Muséum d'histoire naturelle de Liège , où ils ont finalement été détruits par un incendie. L'artiste n'a pas eu le courage de recommencer l'expérience, alors qu'il réussissait si bien avec ses modèles animaux. Il y voit un tournant agréable dans sa fortune qui lui permet de consacrer tout son temps au sujet de ses premières études.

Production des Fleurs de Verre

Au début de la fabrication des Fleurs de verre, Mary Lee Ware a échangé une correspondance avec le professeur Goodale concernant la fabrication de la collection, dont l'une contenait une remarque de Léopold concernant la fausse rumeur selon laquelle des méthodes secrètes avaient été utilisées dans la fabrication des Fleurs de verre : "Beaucoup de gens pensent que nous avons un appareil secret par lequel nous pouvons presser le verre soudainement dans ces formes, mais ce n'est pas le cas. Nous avons du tact. Mon fils Rudolf a plus que moi, parce qu'il est mon fils, et le tact augmente dans chaque génération." À propos de cette tendance, il a également dit un jour : « On ne peut pas presser le verre. Cela prendra son temps. Si nous essayons de le précipiter au-delà de ses limites, il résiste et ne nous obéit plus. Nous devons nous en accommoder.

Les Blaschka utilisaient un mélange de verre clair et coloré, parfois soutenu par du fil, pour produire leurs modèles. De nombreuses pièces ont été peintes, cette œuvre étant entièrement confiée à Rudolf. Afin de représenter des plantes qui n'étaient pas originaires de la région de Dresde, les deux ont étudié les collections de plantes exotiques du palais de Pillnitz et du jardin botanique de Dresde , et en ont également cultivé à partir de graines envoyées des États-Unis. En 1892, Rudolf a été envoyé en voyage dans les Caraïbes et aux États-Unis pour étudier d'autres plantes, faisant des dessins et des notes détaillés. À ce stade, le nombre de modèles en verre envoyés chaque année à Harvard était d'environ 120.

Une section de l'exposition Fleurs de verre

Rudolf a fait un deuxième voyage aux États-Unis en 1895. Alors qu'il était à l'étranger - et onze ans après le début du projet - Léopold est décédé. Rudolf a continué à travailler seul, ralentissant la production afin d'atteindre des niveaux plus élevés de perfection botanique. Au début du XXe siècle, il s'est rendu compte qu'il n'était pas en mesure d'acheter du verre de bonne qualité et a donc commencé à fabriquer le sien. Cela a été confirmé par Mary Lee Ware lors de sa visite en 1908 à Rudolf dans une lettre qu'elle a écrite plus tard au deuxième directeur du Musée botanique, le professeur Oakes Ames . Cette lettre semble confirmer la déclaration précédente de Léopold concernant son fils ; Mlle Ware écrit : « Un changement dans le caractère de son travail et, par conséquent, dans le temps nécessaire pour obtenir des résultats depuis ma dernière visite, est très remarquable. A cette époque... il achetait la plupart de son verre et commençait tout juste à faire un peu, et sa finition était en peinture. Maintenant, il fait lui-même une grande partie du verre et tous les émaux, qu'il poudre à utiliser comme peinture. Cette missive au professeur Ames a été publiée le 9 janvier 1961 par Harvard University Herbaria - Botanical Museum Leaflets, Harvard University Vol. 19, n° 6 - sous le titre "Comment ont été faites les fleurs de verre ?" En effet, et en plus du financement et des visites, Mary a joué un rôle assez actif dans l'avancement du projet, allant jusqu'à déballer personnellement chaque modèle et prenant des dispositions pour le travail de terrain de Rudolph aux États-Unis et en Jamaïque - le but de ces voyages étant de rassembler et étudier divers spécimens de plantes avant de retourner à l'ancienne table de travail de lampe de Bohême à laquelle il (et Léopold) travaillait.

Il convient également de noter qu'en 1911, Rudolf Blaschka épousa Frieda (dont le nom de jeune fille est inconnu) lors d'un mariage tranquille : « Nous n'avions que quelques invités mais beaucoup de gens ici avaient manifesté un intérêt cordial... Nous avons pris un voyage de mariage de quatre jours pour visiter les monts Métallifères et la Zenkerhuette à Josefsthal, une verrerie vieille de 200 ans où mon arrière-grand-père était maître il y a environ 130-150 ans. la dernière chance de voir l'intéressant bâtiment de l'usine. Ils vont juste le démolir et il disparaîtra". De plus, le couple a accueilli Mary L. Ware lors de la troisième de ses trois visites à Dresde, et ils sont devenus de très bons amis. En septembre 1923, Rudolf envoya une lettre à Mary déclarant qu'il avait enfin expédié quatre caisses de spécimens au Musée dans ce qui était le premier envoi de Fleurs de Verre après la Première Guerre mondiale , mais déclara également que la situation fiscale et inflationniste compliquée en Allemagne l'a laissé sans argent - "Je suis à bout de forces" - et le Musée n'a pas encore envoyé le paiement de 1923. En réponse, en novembre, il a reçu 500 $ et une lettre du professeur Oakes Ames disant que le professeur Goodale était décédé qu'il (Ames) lui succédait, l'argent ayant été envoyé via le fils de Goodale, Francis. Ames n'était pas aussi passionné par les fleurs de verre que l'avait été son prédécesseur, voyant plusieurs problèmes inconnus, mais Ames a rapidement demandé ce qu'il appelait "la botanique économique", demandant à Rudolf de fabriquer du verre Olea europaea (Olives) et Vitis vinifera (Common Grape Vignes), une demande à laquelle Rudolf a répondu avec empressement et a finalement évolué en une série de fruits en verre à la fois pourris et comestibles. Cependant, le professeur Ames continue d'échanger des lettres avec Mlle Ware pour discuter du projet, à savoir la qualité et la vitesse de production à mesure que Rudolf vieillit, des discussions qui, de la part d'Ames, varient d'une excitation contrôlée à une préoccupation continue concernant le projet et la capacité continue de Rudolf à produire en d'une manière satisfaisante.

Rudolf a continué à fabriquer des modèles pour Harvard jusqu'en 1938. À 80 ans, vieux et fatigué, il a annoncé qu'il prendrait sa retraite. Ni lui ni son père n'avaient embauché d' apprenti et Rudolf n'a laissé aucun successeur - lui et Frieda Blaschka étant sans enfant. Pour Harvard, Léopold et Rudolf ont réalisé environ 4 400 modèles, 780 montrant des espèces grandeur nature, d'autres montrant des détails agrandis ; moins de 75 % sont, au 21 mai 2016, exposés au HMNH (l'exposition elle-même consacrée au Dr Charles Eliot Ware , père de Mary Ware et époux d'Elizabeth Ware); l'ancienne exposition contenait 3000 modèles mais ce nombre a été réduit à des fins de rénovation. Contrairement aux créatures marines de verre – « une entreprise mondiale de vente par correspondance rentable » – les fleurs de verre ont été commandées uniquement et sont uniques à Harvard.

Héritage

La tombe de Léopold, Caroline, Rudolf et Frieda Blaschka

Au cours de leur vie collective, Léopold et Rudolf ont fabriqué jusqu'à dix mille modèles d'invertébrés marins en verre et 4 400 modèles botaniques qui sont les plus célèbres fleurs de verre. Léopold et Rudolf et leurs épouses sont enterrés ensemble au cimetière Hosterwitz à Dresde.

Le studio Blaschka a survécu au bombardement de Dresde pendant la Seconde Guerre mondiale . En 1993, le Corning Museum et Harvard ont acheté conjointement le reste du matériel du studio Blaschka à la nièce de Frieda Blaschka, Gertrud Pones.

Voir également

Les références

Liens externes