Liste des œuvres de Léonard de Vinci - List of works by Leonardo da Vinci

(De gauche à droite) La Vierge aux rochers du Louvre , Portrait d'un musicien et La Belle Ferronnière à l'exposition monumentale 2019-2020 du Louvre : Léonard de Vinci .

Le grand penseur italien Léonard de Vinci (1452-1519) était la figure fondatrice de la Haute Renaissance et exerça une énorme influence sur les artistes ultérieurs. Seulement environ huit œuvres majeures — L'Adoration des Mages , Saint Jérôme au désert , la Vierge aux rochers du Louvre , La Cène , le plafond de la Sala delle Asse , La Vierge à l'Enfant avec sainte Anne et saint Jean-Baptiste , La Vierge à l'Enfant avec sainte Anne et la Joconde lui sont universellement attribuées et n'ont suscité que peu ou pas de controverse dans le passé. Dix autres œuvres sont maintenant largement attribuées à son œuvre , bien que la plupart aient auparavant suscité une controverse ou un doute considérable : l' Annonciation , la Vierge à l'œillet , Le Baptême du Christ (avec son maître Verrocchio ), Ginevra de' Benci , la Madone Benois , le Portrait d'un musicien (avec assistance en studio possible), la Dame à l'hermine , La Belle Ferronnière , la Vierge aux rochers de Londres (avec assistance en studio), le Portrait d'Isabelle d'Este et de Saint Jean-Baptiste .

D'autres attributions sont plus compliquées. La Scapigliata semble être attribuée par la plupart des érudits, mais certains éminents spécialistes sont silencieux sur la question. L' attribution de Salvator Mundi reste extrêmement controversée, bien qu'elle puisse être attribuée de manière assez sûre en partie à Leonardo, car le différend porte principalement sur le fait de savoir si Leonardo a créé la majorité de l'œuvre ou simplement aidé un membre de son studio. Le petit nombre de peintures survivantes est dû en partie à l'expérimentation souvent désastreuse de Léonard de Vinci avec de nouvelles techniques et à sa procrastination chronique , entraînant de nombreuses œuvres incomplètes . De plus, on pense que Léonard a créé de nombreuses autres œuvres qui sont maintenant perdues, bien que des enregistrements et des copies aient survécu pour certaines .

Il y a onze manuscrits survivants de ses notes et dessins, s'élevant à des milliers de pages. Il existe de nombreuses autres œuvres avec des attributions contestées à Léonard, dont aucune n'a encore obtenu une approbation scientifique approfondie.

Les grands ouvrages existants

Clé :   Travail collaboratif  ·    Travail éventuellement collaboratif

Universellement accepté uvres unanimement acceptées
Largement acceptée Accepté par la grande majorité des savants modernes; controversé dans le passé
Généralement accepté Accepté par la plupart des érudits modernes; toujours controversé
Titre et image Date Moyen Dimensions Emplacement

L'Annonciation

1472-1476 c.  1472-1476 Huile et tempera sur panneau de peuplier 98 cm × 217 cm
39 po × 85 po
Offices , Florence
Léonard de Vinci - Annunciazione - Google Art Project.jpg
Largement acceptée
On pense généralement qu'il s'agit de la première œuvre existante de Léonard de Vinci. Traditionnellement attribué à Verrocchio jusqu'en 1869. Il est maintenant presque universellement attribué à Léonard. Attribution proposée par Liphart ; accepté par Bode , Lubke, Muller-Walde, Berenson , Clark , Goldscheider et autres.
Madone de l'oeillet 1472-1478 c.  1472-1478 Huile sur panneau de peuplier 62 cm × 47,5 cm
24,4 pouces × 18,7 pouces
Alte Pinacothèque , Munich
Léonard de Vinci Vierge à l'œillet.jpg
Largement acceptée
Généralement accepté comme Léonard, mais a peut-être été repeint par un artiste flamand.

Le Baptême du Christ

1474-1478 c.  1474-1478 Huile et tempera sur panneau de peuplier 177 cm × 151 cm
70 po × 59 po
Offices , Florence
Verrocchio, Léonard de Vinci - Battesimo di Cristo.jpg
Largement accepté comme par Verrocchio et Leonardo
Peint principalement par Andrea del Verrocchio ; Les contributions de Léonard comprennent un ange sur le côté gauche, une partie du paysage de fond et le torse du Christ.
Ginevra de Benci 1474-1480 c.  1474-1480 Huile et tempera sur panneau de peuplier 38,8 cm × 36,7 cm
15,3 pouces × 14,4 pouces
Galerie nationale d'art , Washington, DC
Léonard de Vinci - Ginevra de' Benci - Google Art Project.jpg
Largement acceptée
Bien que controversée dans le passé, l'érudition moderne attribue largement le travail à Leonardo. L'attribution de la Dame à l'hermine appuie l'attribution de ce tableau.
Benois Madonna 1478-1481 c.  1478-1481 Huile sur panneau de bois, transférée sur toile 49,5 cm × 33 cm
19,5 po × 13,0 po
Ermitage , Saint-Pétersbourg
Madonna benois 01.jpg
Largement acceptée

L'Adoration des Mages
(inachevé)

1478-1482 c.  1478-1482 Huile (sous-couche) sur panneau de bois 240 cm × 250 cm
94 po × 98 po
Offices , Florence
Léonard de Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg
Universellement accepté
L'analyse médico-légale et scientifique de Maurizio Seracini prouve maintenant qu'au moins deux couches de vernis, principalement dans la moitié inférieure de la peinture, ont été appliquées aux XVIIIe et XIXe siècles.
Saint Jérôme dans le désert
(inachevé)
1480-1490 c.  1480-1490 Tempera et huile sur panneau de noyer 103 cm × 75 cm
41 po × 30 po
Musées du Vatican
Léonard de Vinci - Saint Jérôme.jpg
Universellement accepté
Madonna Litta 1481-1495 c.  1481-1495 Tempera (et huile) sur panneau de peuplier 42 cm × 33 cm
17 po × 13 po
Ermitage , Saint-Pétersbourg
Léonard de Vinci attribué - Madonna Litta.jpg
Traditionnellement accepté
Martin Kemp affirme que la National Gallery de Londres a exposé la Madonna Litta prêtée par l'Hermitage en tant qu'œuvre autographe, même si les propres conservateurs de la galerie pensaient qu'il s'agissait d'un élève, Giovanni Antonio Boltraffio .
Vierge aux Rochers
(version Louvre)
1483-1493 c.  1483-1493 Huile sur panneau de bois, transférée sur toile 199 cm × 122 cm
78 po × 48 po
Louvre , Paris
Léonard de Vinci - Vergine delle Rocce (Louvre).jpg
Universellement accepté
Portrait d'un musicien
(inachevé)
1483-1487 c.  1483-1487 Huile (et tempera ?) sur panneau de noyer 45 cm × 32 cm
18 po × 13 po
Pinacothèque Ambrosienne , Milan
Léonard de Vinci - Portrait d'un musicien - Pinacothèque Ambrosiana.jpg
Largement acceptée
Largement accepté que Leonardo a peint le visage de la figure. Certains érudits suggèrent que le corps est l'œuvre de ses élèves , Giovanni Antonio Boltraffio et Giovanni Ambrogio de Predis
Dame à l'hermine 1489-1491 c.  1489-1491 Huile sur panneau de noyer 54 cm × 39 cm
21 po × 15 po
Musée Czartoryski , Cracovie
Dame à l'hermine - Léonard de Vinci - Google Art Project.jpg
Largement acceptée
Bien que controversée dans le passé, l'érudition moderne attribue largement le travail à Leonardo. L'attribution de Ginevra de' Benci appuie l'attribution de ce tableau.
La Belle Ferronnière 1490-1498 c.  1490-1498 Huile sur panneau de noyer 62 cm × 44 cm
24 po × 17 po
Louvre , Paris
Léonard de Vinci (attrib)- la Belle Ferroniere.jpg
Largement acceptée
Les érudits modernes débattent encore de l'attribution et elle n'est pas aussi largement acceptée que d'autres portraits comme Ginevra de' Benci , Portrait d'un musicien et Dame à l'hermine .
Vierge aux Rochers
(version Londres)
1491-1508 c.  1491-1508 Huile sur panneau de peuplier parqueté 189,5 cm × 120 cm
74,6 po × 47,2 po
Galerie nationale , Londres
Léonard de Vinci - Vierge aux rochers (National Gallery London).png
Généralement accepté
Généralement acceptée comme postérieure à la version au Louvre, et réalisée en collaboration avec Ambrogio de Predis et peut-être d'autres. Certains le considèrent comme l'œuvre de l'atelier de Léonard sous sa direction. La date n'est pas universellement convenue.

Le dernier souper

1492-1498 c.  1492-1498 Tempera sur gesso, poix et mastic 460 cm × 880 cm
180 po × 350 po
Couvent de Santa Maria delle Grazie , Milan
Léonard de Vinci - La Cène high res.jpg
Universellement accepté
Sala delle Asse 1497-1499 c.  1497-1499 Tempera sur plâtre Château Sforzesco , Milan
6.2 1980-1990 Saporetti angolo sud.jpg
Universellement accepté

La Vierge à l'Enfant avec sainte Anne et saint Jean-Baptiste

1499-1508 c.  1499-1508 Fusain, craie noire et blanche sur papier teinté, marouflé sur toile 142 cm × 105 cm
56 pouces × 41 pouces
Galerie nationale , Londres
Leonardo - Sainte Anne cartoon.jpg
Universellement accepté
Portrait d'Isabelle d'Este 1499-1500 c.  1499-1500 Pierre noire et sanguine, craie pastel jaune sur papier 61 cm × 46,5 cm
24,0 pouces × 18,3 pouces
Louvre , Paris
Da Vinci Isabelle d'Este.jpg
Largement acceptée
Madonna of the Yarnwinder
(La Madone Buccleuch)
1499-1508 c.  1499-1508 Huile sur panneau de noyer 48,9 cm × 36,8 cm
19,3 pouces × 14,5 pouces
Galerie nationale écossaise , Édimbourg
Léonard de Vinci, Madonna of the Yarnwinder, Buccleuch version.jpg
Généralement accepté comme par Leonardo et un autre artiste
Leonardo a été documenté comme travaillant sur une peinture de ce sujet à Florence en 1501; il semble avoir été livré à son patron en 1507. Ceci et la Madone de Lansdowne sont les candidats les plus probables pour être cette œuvre, mais ni l'un ni l'autre n'est considéré comme entièrement autographe. L'examen scientifique a révélé des underdrawings « étonnantes complexes et similaires » dans les deux versions, suggérant que Leonardo a été impliqué dans la fabrication des deux. L'utilisation du bois de noyer suggère le terminus post quem antérieur de 1499, car les peintures milanaises de Léonard de Vinci sont sur ce support.
Salvator Mundi 1499-1510 c.  1499-1510 Huile sur panneau de bois 65,6 cm × 45,4 cm
25,8 pouces × 17,9 pouces
Inconnu
Léonard de Vinci, Salvator Mundi, vers 1500, huile sur noyer, 45,4 × 65,6 cm.jpg
Généralement accepté
Auparavant présumé être une copie ultérieure de la peinture originale perdue. Acheté en 2005 et restauré, il a été accepté comme l'original de Leonardo. Des penmenti (modifications de la composition) ont été trouvés dans le pouce de la main droite du Christ et ailleurs qui sont des indicateurs du statut de la peinture en tant qu'« original ». Le tableau a établi un nouveau record de prix de vente (450 millions de dollars) lors de sa mise aux enchères par Christie's en 2017. Matthew Landrus considère qu'il s'agit principalement de l'œuvre de Bernardino Luini .
Madonna of the Yarnwinder
(La Madone de Lansdowne)
1501-1508 c.  1501-1508 Huile sur panneau de bois (transférée sur toile puis re-imposée sur panneau) 50,2 cm × 36,4 cm
19,8 pouces × 14,3 pouces
Collection privée, New York City
Madonna of the Yarnwinder (rognée).jpg
Généralement accepté comme ayant un tirage inférieur par Leonardo

La Vierge et l'Enfant avec sainte Anne

1501-1519 c.  1501-1519 Huile sur panneau de bois 168 cm × 112 cm
66 po × 44 po
Louvre , Paris
Leonardo da Vinci - Vierge à l'Enfant avec St Anne C2RMF retouché.jpg
Universellement accepté
Mona Lisa
(inachevé)
1502-1516 c.  1502-1516 Huile sur panneau de peuplier (peuplier) 76,8 cm × 53 cm
30,2 po × 20,9 po
Louvre , Paris
Mona Lisa, par Léonard de Vinci, de C2RMF retouché.jpg
Universellement accepté
Un dessin de Giovanni Ambrogio Figino représentant un Léonard âgé avec son bras droit apaisé par un tissu et un enregistrement d'une visite de Louis d'Aragon en octobre 1517 , confirment un récit selon lequel la main droite de Léonard était paralytique à l'âge de 65 ans, ce qui peut indiquer pourquoi il a laissé des œuvres telles que la Joconde inachevées.
La Scapigliata
(inachevé)
1506-1508 c.  1506-1508 Terre, ambre et blanc de plomb sur panneau de bois 24,7 cm × 21 cm
9,7 pouces × 8,3 pouces
Galleria Nazionale , Parme
Leonardo da Vinci - Tête de femme (La Scapigliata) - WGA12716.jpg
Généralement accepté
Saint Jean-Baptiste 1507-1516 c.  1507-1516 Huile sur panneau de noyer 69 cm × 57 cm
27 po × 22 po
Louvre , Paris
Léonard de Vinci - Saint Jean Baptiste C2RMF retouché.jpg
Largement acceptée
Bien que controversée dans le passé, l'érudition moderne attribue largement le travail à Leonardo. Les preuves scientifiques de la seconde moitié du 20e siècle ont renforcé cette attribution.

Manuscrits

Titre et exemple d'image Rendez-vous Abréviation(s) Pages Emplacement
Codex Atlanticus 1478-1519 Californie 1 119 Pinacothèque Ambrosienne, Milan

Codice Atlantico - 053v détail.jpg
Arbalète géante (CA149b-r/53v-b)

12 volumes, rassemblés par le sculpteur Pompeo Leoni .
Codex Windsor 1478-1518 W. 153 Collection Royale , Windsor

Léonard de Vinci - Études du fœtus dans l'utérus.jpg
Fœtus dans l'utérus (W.19102r)

Ces dessins ont été collés dans un album de Pompeo Leoni, sont probablement entrés dans la collection royale anglaise sous le règne de Charles II , et ont été retirés de leur reliure au XIXe siècle.
Codex Arundel 1480-1518 BL, Arundel MS. ou Br.M. 283 British Library , Londres

Codex arundel.jpg
Appareil de plongée (BL24v)

Codex Trivulzianus c.  1487-1490 Triv. 55
(à l'origine 62)
Bibliothèque Trivulziana, Château Sforzesco, Milan

Codex trivulzianus.jpg
Liste avec un portrait de profil (Triv.30r)

Codex Forster 1487-1505 Forster I, II et III (y compris I 1 , I 2 et II 2 ); anciennement connu sous le nom de SKM I, II et III 354 Victoria and Albert Museum , Londres

Codex Forster Livre I Fol 7.jpg
Détermination du volume des solides réguliers et irréguliers (Forster I.7r)

Cinq cahiers de poche reliés en trois volumes, ici classés par ordre chronologique :
Manuscrits parisiens 1488-1505 A, B, C, D, E, F, G, H (incluant H 1 , H 2 et H 3 ), I (incluant I 1 et I 2 ), K (incluant K 1 , K 2 et K 3 ), L et M plus de 2500 Bibliothèque de l'Institut de France , Paris

Hélicoptère Léonard de Vinci.jpg
Vis aérienne (détail de B.83v)

Léonard de Vinci - 19-554100.jpg
Machine volante à ailes d'oiseau debout verticalement (B.80r)

12 volumes, ici classés par ordre chronologique :
Codex Madrid années 1490-1504 Madrid I et Madrid II Bibliothèque nationale d'Espagne , Madrid

Léonard de Vinci, Double page manuscrite sur le monument des Sforza.jpg
Dessin du moule de fonte de ferronnerie pour la tête du cheval des Sforza (Madrid II.156v-157r)

Deux tomes, redécouverts en 1966 :
Codex Ashburnham c.  1492 Ash.I. ou BN2037 (anciennement partie de MS.B.); Ash.II ou BN2038 (anciennement partie de MS.A.) Bibliothèque de l'Institut de France , Paris

Léonard de Vinci - 19-540151.jpg
Etudes pour un bâtiment sur plan centralisé (Ash.I.5v)

Deux volumes, sortis des manuscrits A et B de Paris et vendus au comte d'Ashburnham , qui les rendit à Paris en 1890.
Codex sur le vol des oiseaux daté 1505 Turin 18 Bibliothèque Reale , Turin

Codice Volo 08R mod.jpg
Notes sur la position d'un oiseau en vol par rapport au vent (Turin.8r)

Fait à l'origine partie du Manuscrit B de Paris ; probablement volé par le comte Guglielmo Libri vers 1840-1847.
Codex Leicester 1506-1510 Leic. 72 Collection privée, États-Unis

Codex de leicester.jpg
Études de l'illumination de la lune (Leic.1A (1r))

Codex Urbinas et libro A c.  1530 Urb. et L°A. Bibliothèque Apostolique Vaticane
Une anthologie des écrits de Léonard compilée après sa mort par son élève Francesco Melzi . Une version abrégée a été publiée en 1651 en tant que traité de peinture ( Trattato della Pittura ).

uvres perdues

Titre et image
de l'œuvre dérivée
Date Taper Dernier emplacement connu
Adam et Eve
(inachevé)
c.  milieu des années 1460 - début des années 1470 Caricature aquarelle pour une tapisserie Dans la collection de Ottaviano de Médicis lors de Vasari 's durée de vie (1511-1574)

Adam et Eve par Francesco di Giorgio Martini.png
Dessin de Francesco di Giorgio Martini , peut-être d'après le dessin de Léonard de Vinci

Décrit en détail par Giorgio Vasari et Anonimo Gaddiano . Peint pour le roi du Portugal, il faisait partie de la collection d' Ottaviano de' Medici du vivant de Vasari. La composition pourrait avoir inspiré un dessin de Francesco di Giorgio Martini à la Christ Church Picture Gallery , Oxford .
Bouclier de dragon c.  1472 Bouclier peint Inconnu
Une œuvre juvénile connue seulement par les récits de Giorgio Vasari et d'Anonimo Gaddiano. Vasari a déclaré qu'il a été vendu par le père de Léonard, Ser Piero da Vinci, à des marchands, qui l'ont ensuite vendu au duc de Milan.
La tête de Méduse Travail de jeunesse Huile sur panneau Dans la collection de Cosimo I de Médicis au cours de Vasari la durée de vie (1511-1574)
Un travail juvénile seulement connu d'un compte par Giorgio Vasari. Une peinture flamande de ce sujet de c.  1600 dans les Offices, Florence, était autrefois considéré à tort comme cette œuvre.
Retable de San Bernardo
(inachevé)
Mise en service le 10 janvier 1478 Huile sur panneau Inconnu
Une commande pour la chapelle du Palazzo della Signoria , Florence, attribuée à Léonard le 10 janvier 1478 mais jamais achevée. La commission avait été initialement confiée à Piero del Pollaiolo le 24 décembre 1477 ; sa réaffectation aurait pu être arrangée par le père de Léonard, qui était notaire de la Signoria . Après l'échec de Léonard à remplir la commande, elle fut confiée à Domenico Ghirlandaio le 20 mai 1483, mais il n'acheva pas non plus le travail. On dit parfois à tort qu'une Vierge à l'enfant avec des saints dans les Offices de Filippino Lippi était l'œuvre finalement livrée à la chapelle, mais celle-ci a été peinte pour la Sala dei Dugento (salle du conseil) du palais.
La bataille d'Anghiari Mise en service le 4 mai 1504 Peinture murale Encore visible en 1549

Copie de Peter Paul Ruben de la bataille perdue d'Anghiari.jpg
Copie de Peter Paul Rubens

Couvert par des fresques de Vasari, à partir de 1563. Les restes de la fresque de Léonard ont peut-être été découverts dans le Salone dei Cinquecento.
Léda et le cygne c.  1504-1508 Peinture à l'huile Enregistré par Cassiano dal Pozzo comme étant au palais de Fontainebleau en 1625.

Léda et le cygne 1505-1510.jpg
Copie de Cesare da Sesto

Il existe neuf exemplaires connus du tableau, dont :
Ange de l'Annonciation c.  1510-1513 Peinture à l'huile Dans le palais du duc Cosme Ier de Médicis du vivant de Vasari (1511-1574)

Léonard de Vinci - Angelo Incarnato.jpg
L'Ange incarné ,
copie satirique peut-être de Salaì

Le tableau est décrit par Vasari. Un dessin survit parmi les études pour la bataille d'Anghiari (voir ci-dessous). Le dessin à gauche, connu sous le nom de L'ange incarné , est une copie satirique, peut-être par Salaì , au Kunstmuseum Basel . Il existe quelques copies existantes du sujet par Leonardeschi , y compris:
  • Atelier de Léonard de Vinci ? Ange de l' Annonciation , v. 1505 – 1513 ? Huile sur toile (transférée du panneau), 66 cm × 47,3 cm (26,0 po × 18,6 po), Hermitage, Saint-Pétersbourg.
  • Atelier de Léonard de Vinci ? Saint Jean-Baptiste , v. 1508 – 1513 ? Panneau, 71 cm × 52 cm (28 po × 20 po), Kunstmuseum Basel .
  • Atelier de Léonard de Vinci ? Saint Jean-Baptiste , v. 1508 – 1513 ? Huile sur panneau, 75 cm × 53,4 cm (29,5 po × 21,0 po), Ashmolean Museum , Oxford.
  • Baccio Bandinelli . Annonciez l'Ange . Esquisse d'après Léonard de Vinci.

uvres contestées

Clé :    Travail supposément collaboratif

Titre et image Date Moyen Dimensions Emplacement
Vierge à l'enfant à la grenade
( La Madone de Dreyfus )
probablement c.  1469 Huile sur bois 15,7 cm × 12,8 cm
6,2 pouces × 5,0 pouces
Galerie nationale d'art, Washington, DC
Lorenzo di Credi - Madonna Dreyfus.jpg
Auparavant attribué à Verrocchio ou Lorenzo di Credi . La plupart des critiques ont considéré que l'anatomie de l'Enfant Jésus était si pauvre qu'elle décourageait une attribution ferme à Léonard, mais certains pensent qu'il s'agit d'une œuvre de sa jeunesse. Cette attribution a été faite par Suida en 1929. D'autres historiens de l'art tels que Shearman et Morelli attribuent l'œuvre à Verrocchio. Daniel Arasse présente ce tableau comme une œuvre de jeunesse de Léonard dans sa monographie de 1997.
Tobie et l'ange c.  1473 Détrempe à l'œuf sur peuplier 83,6 cm × 66 cm
32,9 po × 26,0 po
Galerie nationale, Londres
Atelier d'Andrea del Verrocchio.  Tobie et l'Ange.  33x26cm.  1470-75.  NG Londres.jpg
Atelier de Verrocchio, avec une possible contribution de Leonardo
Martin Kemp suggère que Leonardo a peut-être peint une partie de cette œuvre, très probablement le poisson. David Alan Brown, de la National Gallery de Washington, lui attribue également la peinture du chien.
Les saints nourrissons s'embrassant c.  1486-1490
Léonard de Vinci (attrib) - Les Saints Infants.jpg
Plusieurs versions dans des collections privées.
Portrait d'une dame de profil c.  1493-1495 Tempera et huile sur panneau 51 cm × 34 cm
20 po × 13 po
Pinacothèque Ambrosienne, Milan
Ambrogio de Predis - Ritratto di una dama.jpg
Généralement attribué à Ambrogio de Predis . Selon Martin Kemp , Léonard aurait pu être responsable de « poser les bases de l'image », en se basant sur « [l]a qualité du dessin dans la tête ».
La Bella Principessa 1495-1496 (Kem) Bodycolore (pastel) sur vélin 33 cm × 22 cm
13,0 po × 8,7 po
Collection privée, Suisse
Profil d'une jeune fiancée - da Vinci.jpg
Identifié comme Leonardo par Martin Kemp pour des raisons stylistiques, et confirmé à l'aide d'une empreinte digitale. D'autres experts ne sont pas d'accord avec cette attribution. Depuis 2010, les méthodes d'analyse de l'empreinte digitale sont remises en cause. La présence de trous dans la page montre qu'elle faisait autrefois partie de la Sforziada , un manuscrit conservé à Varsovie ; ce fait souligne son originalité.
Vierge aux Rochers Chéramy c.  1495-1497 (Pedretti) Huile sur panneau de bois, transférée sur toile 154,5 cm × 122 cm
60,8 po × 48,0 po
Collection privée, Suisse
Vergine delle Rocce cheramy.jpg
Attribué à Léonard et à son atelier par Carlo Pedretti ; d'autres pensent qu'il s'agit d'une copie de la Vierge aux rochers de Giampietrino, l' étudiant de Leonardo . Citée par Jean-Auguste-Dominique Ingres en 1845 et par Pierre Puvis de Chavannes ; tous deux étaient convaincus qu'il s'agissait d'une œuvre originale de Léonard.
Vierge à l'Enfant avec St Joseph ou Adoration de l'Enfant Jésus entre 1495 et 1500 Tempera sur panneau Diam. 87 cm (34 pouces) Galerie Borghèse , Rome
Fra Bartolomeo 001.png
Auparavant attribué à Fra Bartolomeo . Après un récent nettoyage, la Galleria Borghese a demandé l'attribution d'une œuvre de jeunesse de Léonard, basée sur la présence d'une empreinte digitale similaire à celle qui apparaît dans la Dame à l'hermine . Résultat de l'enquête non disponible.
Jeune Christ c.  1496 Terre cuite Collection privée
Le buste est dit par Kemp être le candidat le plus probable pour une sculpture survivante de Leonardo.
Portrait de Luca Pacioli c.  1495-1500 Tempera sur panneau 99 cm × 120 cm
39 po × 47 po
Musée de Capodimonte , Naples
Pacioli.jpg
Le tableau a généralement été attribué à Jacopo de' Barbari en raison de la présence d'un cartouche avec une inscription cryptique ressemblant à son nom, mais certains attribuent le tableau (au moins partiellement) à Leonardo, qui a commencé à collaborer avec Pacioli lorsque ce dernier a déménagé à Milan en 1496. Léonard a illustré les solides d'Archimède , y compris le rhombicuboctaèdre (représenté dans le portrait), dans la Divina proportione de Pacioli (1509). Selon un savant, dans le rhombicuboctaèdre « on voit sûrement l'ineffable main gauche de Léonard de Vinci, qui a dessiné les superbes tableaux pour De divina proportione , qui, d'ailleurs, pendent à une ficelle... »
Christ portant la croix c.  1500 Huile sur peuplier Collection privée, San Francisco
Léonard de Vinci (attrib) - Le Christ portant la Croix.jpg
Précédemment attribué par Sotheby's à Gian Francesco Maineri . Attribué à Léonard par son ancien propriétaire. Attribution basée sur la similitude des bourreaux du Christ avec les dessins de Rubens de la bataille d'Anghiari . Selon le magazine Forbes , Carlo Pedretti a déclaré qu'il connaissait trois tableaux similaires et que « [tous] les quatre tableaux, pensait-il, étaient probablement l'œuvre des assistants de l'atelier de Léonard et peut-être même du maître lui-même ».
La Joconde d'Isleworth Huile sur toile 84,5 cm × 64,5 cm
33,3 pouces × 25,4 pouces
Collection privée, Suisse
La Joconde d'Isleworth.jpg
Ses partisans affirment qu'il s'agit de la plus ancienne des deux versions de la Joconde , peinte pour Francesco del Giocondo (mari de Lisa ) en 1503, et que la version du Louvre a été peinte pour Giuliano de' Medici en 1517.
Cheval et cavalier
c.  1506-1508 (Pedretti 1985)
c.  1508-1511 (Solari 2016)
Cire d'abeille Collection privée, Londres
Cheval et cavalier de Léonard de Vinci.jpg
Statuette de cire fragmentaire dans une collection privée à Londres, anciennement dans la Collection Sangiorgi à Rome ; proviendrait du domaine Melzi à Vaprio d'Adda. Carlo Pedretti considérait en 1985 qu'il s'agissait d'une œuvre autographe de Leonardo, mais Martin Kemp n'était pas d'accord, commentant qu'« il n'a aucune des caractéristiques de compréhension de l'anatomie du cheval et de l'armure de la Renaissance que l'on attend de Leonardo ». L'attribution a également été critiquée par divers autres historiens de l'art et publications, citant un manque de preuves tangibles ou de documentation.
Portrait lucan de Léonard de Vinci c.  1505-1510 Tempera grassa sur peuplier 40 cm × 60 cm
16 po × 24 po
Museo delle Antiche Genti di Lucania, Vaglio Basilicata
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Une peinture découverte en 2008 près de Naples, qui ressemble beaucoup à la copie des Offices du XVIIe siècle de l'« Autoportrait de Léonard de Vinci », est actuellement en cours de restauration et d'enquête. Une date de la fin du XVe ou du XVIe siècle a été confirmée par des tests scientifiques. Les empreintes digitales correspondent à celles trouvées sur la Dame à l'hermine . Alternativement attribué à Cristofano dell'Altissimo .
Portrait d'homme à la craie rouge c.  1512 sanguine sur papier 33,3 cm × 21,6 cm
13,1 pouces × 8,5 pouces
Bibliothèque Reale , Turin
Léonard de Vinci - autoportrait présumé - WGA12798.jpg
Accepté par certains érudits , mais pas universellement accepté.
Bacchus
c.  1513-1516
c.  1510-1515 , plus tard repeint et modifié
Huile sur panneau de noyer transférée sur toile 177 cm × 115 cm
70 po × 45 po
Louvre, Paris
Bacchus (peinture).jpg
Contesté
Généralement considéré comme une copie d'atelier d'un dessin. Selon Kemp, il peut avoir été commencé par Leonardo comme une figure de Jean-Baptiste.
Marie-Madeleine 1515 58 cm × 45 cm
23 po × 18 po
Collection privée, Suisse
Giampetrino-Leonardo.jpg
Décrit comme un potentiel Leonardo par Carlo Pedretti . Auparavant attribué à Giampietrino , qui a peint un certain nombre de Madeleines similaires. L'attribution de Pedretti n'est pas acceptée par d'autres chercheurs, par exemple Carlo Bertelli (ancien directeur de la Pinacothèque de Brera à Milan), qui a dit que le sujet pourrait être une Lucrèce avec le couteau retiré.

Voir également

Remarques

Sources de rencontres

Les références

Sources

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Liens externes