Vivre et laisser mourir (roman) - Live and Let Die (novel)

Vivre et laisser mourir

Couverture de la première édition, publiée par Jonathan Cape
Auteur	Ian Fleming
Artiste de couverture	Conçu par Fleming, complété par Kenneth Lewis
Pays	Royaume-Uni
Séries	James Bond
Genre	Fiction d'espionnage
Éditeur	Cap Jonathan
Date de publication	5 avril 1954 (relié)
Pages	234
Précédé par	Casino Royale
Suivie par	Moonraker

Live and Let Die est le deuxième roman de Ian Fleming de James Bond série d'histoires . Situé à Londres, aux États-Unis et en Jamaïque, il a été publié pour la première fois au Royaume-Uni par Jonathan Cape le 5 avril 1954. Fleming a écrit le roman dans son domaine Goldeneye en Jamaïque avant la publication de son premier livre, Casino Royale ; une grande partie de l'expérience est venue du voyage de Fleming aux États-Unis et de sa connaissance de la Jamaïque.

L'histoire est centrée sur la poursuite par Bond de "Mr Big", un criminel qui a des liens avec le réseau criminel américain, le monde du vaudou et SMERSH - une branche des services secrets soviétiques - qui sont tous des menaces pour le Premier Monde . Bond s'implique aux États-Unis grâce à la contrebande de pièces d'or du XVIIe siècle par Mr Big en provenance des territoires britanniques des Caraïbes. Le roman traite des thèmes de la lutte est-ouest en cours de la guerre froide , y compris les relations britanniques et américaines, la position de la Grande-Bretagne dans le monde, les relations raciales et la lutte entre le bien et le mal.

Comme pour Casino Royale , Live and Let Die a été largement bien accueilli par la critique. Le tirage initial de 7 500 exemplaires s'est rapidement épuisé et un deuxième tirage a été commandé dans l'année. Les ventes aux États-Unis, lorsque le roman y est sorti un an plus tard, ont été beaucoup plus lentes. Après une adaptation en bande dessinée en 1958-1959 par John McLusky dans le Daily Express , le roman a été adapté en 1973 en tant que huitième film de la série Eon Productions Bond et le premier à mettre en vedette Roger Moore dans le rôle de Bond. Les principaux éléments de l'intrigue du roman ont également été incorporés dans les films de Bond For Your Eyes Only en 1981 et License to Kill en 1989.

Terrain

L' agent des services secrets britanniques James Bond est envoyé par son supérieur, M , à New York pour enquêter sur "Mr Big", de son vrai nom Buonaparte Ignace Gallia. La cible de Bond est un agent de l' organisation de contre - espionnage soviétique SMERSH et un chef vaudou de la pègre soupçonné de vendre des pièces d'or du XVIIe siècle pour financer des opérations d'espionnage soviétiques en Amérique. Ces pièces d'or ont été retrouvées dans le quartier Harlem de New York et en Floride et sont soupçonnées de faire partie d'un trésor enterré en Jamaïque par le pirate Henry Morgan .

A New York, Bond rencontre son homologue de la CIA , Felix Leiter . Les deux visitent certaines des boîtes de nuit de Mr Big à Harlem, mais sont capturés. Bond est interrogé par Mr Big, qui utilise son employé diseur de bonne aventure, Solitaire (ainsi nommé parce qu'elle exclut les hommes de sa vie), pour déterminer si Bond dit la vérité. Solitaire ment à Mr Big, soutenant l'histoire de couverture de Bond. Mr Big décide de libérer Bond et Leiter, et a l'un des doigts de Bond cassé. En partant, Bond tue plusieurs des hommes de Mr Big ; Leiter est libéré avec un minimum de dommages physiques par un membre d'un gang, sympathique en raison d'une appréciation partagée du jazz.

Solitaire quitte plus tard Mr Big et contacte Bond; le couple voyage en train jusqu'à Saint-Pétersbourg, en Floride , où ils rencontrent Leiter. Alors que Bond et Leiter explorent l'un des entrepôts de Mr Big utilisés pour stocker des poissons exotiques, Solitaire est kidnappé par les serviteurs de Mr Big. Leiter retourne plus tard à l'entrepôt par lui-même, mais est soit capturé et nourri à un requin, soit amené à se tenir debout sur une trappe au-dessus du réservoir de requins à travers lequel il tombe; il survit, mais perd un bras et une jambe. Bond le trouve dans leur maison sûre avec une note épinglée sur sa poitrine « Il n'était pas d'accord avec quelque chose qui l'a mangé ». Bond enquête ensuite lui-même dans l'entrepôt et découvre que M. Big fait de la contrebande de pièces d'or en les cachant au fond d'aquariums contenant des poissons tropicaux venimeux, qu'il apporte aux États-Unis. Il est attaqué dans l'entrepôt par "le voleur", le tireur de M. Big, et dans la fusillade qui en résulte, Bond déjoue le voleur et le fait tomber dans le réservoir de requins.

Bond poursuit sa mission en Jamaïque, où il rencontre un pêcheur local, Quarrel, et John Strangways, le chef de la station locale MI6. Quarrel donne à Bond une formation en plongée sous-marine dans les eaux locales. Bond nage dans des eaux infestées de requins et de barracudas jusqu'à l'île de Mr Big et parvient à planter une mine de patelles sur la coque de son yacht avant d'être à nouveau capturé par Mr Big. Bond est réuni avec Solitaire; le lendemain matin, M. Big attache le couple à une ligne derrière son yacht et prévoit de les traîner sur le récif de corail peu profond et dans des eaux plus profondes afin que les requins et les barracudas qu'il attire dans la région avec des tétées régulières les mangent.

Bond et Solitaire sont sauvés lorsque la mine patelle explose quelques secondes avant d'être traînés sur le récif : bien que temporairement assommés par l'explosion et blessés sur le corail, ils sont protégés de l'explosion par le récif et Bond regarde Mr Big, qui a survécu à la explosion, est tué par les requins et les barracudas. La querelle sauve alors le couple.

Fond

Entre janvier et mars 1952, le journaliste Ian Fleming écrit Casino Royale , son premier roman, dans son domaine Goldeneye en Jamaïque. Fleming a mené des recherches pour Live and Let Die et a terminé le roman avant la publication de Casino Royale en janvier 1953, quatre mois avant la publication de son deuxième livre. Fleming et sa femme Ann se sont envolés pour New York avant de prendre le train Silver Meteor pour Saint-Pétersbourg en Floride, puis de s'envoler pour la Jamaïque. Ce faisant, ils ont suivi le même trajet en train que Fleming avait emprunté avec son ami Ivar Bryce en juillet 1943, lorsque Fleming avait visité l'île pour la première fois.

Une fois Fleming et sa femme arrivés à Goldeneye, il a commencé à travailler sur le deuxième roman de Bond. En mai 1963, il écrit un article pour le magazine Books and Bookmen décrivant son approche de l'écriture, dans lequel il dit : « J'écris environ trois heures le matin... et je fais une autre heure de travail entre six et sept heures du soir. Je ne corrige jamais rien et je ne retourne jamais voir ce que j'ai écrit... En suivant ma formule, vous écrivez 2000 mots par jour." Comme il l'avait fait avec Casino Royale , Fleming montra le manuscrit à son ami, l'écrivain William Plomer , qui réagit favorablement à l'histoire, racontant à Fleming que « le nouveau livre tenait ce lecteur comme une mine de patelle et le dénouement était fracassant ». Lors d'un voyage aux États-Unis en mai 1953, Fleming a utilisé ses cinq jours de voyage à bord du RMS Queen Elizabeth pour corriger les épreuves du roman.

Fleming voulait que le livre ait un ton plus sérieux que son premier roman , et il a d'abord envisagé de faire de l'histoire une méditation sur la nature du mal. Le titre original du roman, The Undertaker's Wind , reflète cela ; le vent des pompes funèbres, qui devait servir de métaphore pour l'histoire, décrit l'un des vents de la Jamaïque qui "souffle tout le mauvais air de l'île".

Le critique littéraire Daniel Ferreras Savoye considère que les titres des romans de Fleming ont une importance individuelle et collective ; Vivre et laisser mourir , écrit-il, « transforme une expression de sagesse collective, en l'occurrence fraternelle et positive, en son exact contraire, suggérant une perspective épistémologique matérialiste , individualiste et lucide ». Cela est conforme au scénario dans lequel Bond apporte l'ordre sans lequel "le monde se transformerait rapidement en la réalité dystopique et barbare redoutée par [Thomas] Hobbes et célébrée par [le marquis] de Sade ".

Bien que Fleming n'ait fourni aucune date dans ses romans, deux écrivains ont identifié des chronologies différentes en fonction d'événements et de situations au sein de la série de romans dans son ensemble. John Griswold et Henry Chancellor — qui ont tous deux écrit des livres pour le compte de Ian Fleming Publications — ont relaté les événements de Live and Let Die en 1952 ; Griswold est plus précis et considère que l'histoire s'est déroulée en janvier et février de cette année-là.

Développement

Tracer des inspirations

Une grande partie du roman s'inspire des expériences personnelles de Fleming : l'ouverture du livre, avec l'arrivée de Bond à l'aéroport Idlewild de New York, a été inspirée par les propres voyages de Fleming en 1941 et 1953, et l'entrepôt dans lequel Leiter est attaqué par un requin était basé sur un bâtiment similaire que Fleming et sa femme avaient visité à Saint-Pétersbourg, en Floride, lors de leur récent voyage. Il a également utilisé ses expériences lors de ses deux voyages sur le Silver Meteor comme toile de fond pour la route empruntée par Bond et Solitaire.

Fleming a utilisé les noms de certains de ses amis dans l'histoire, dont Ivar Bryce pour l'alias de Bond et Tommy Leiter pour Felix Leiter ; Il a emprunté le deuxième prénom de Bryce, Felix, pour le prénom de Leiter, et une partie du nom de famille de John Fox-Strangways pour le nom du chef de la station MI6 en Jamaïque. Fleming a également utilisé le nom de l' oiseau solitaire jamaïcain à gorge rousse comme nom du personnage féminin principal du livre.

Les expériences de Fleming lors de sa première plongée sous-marine avec Jacques Cousteau en 1953 ont fourni une grande partie de la description de la nage de Bond au bateau de Mr Big ; le concept de l'exploitation des patelles est peut-être basé sur les activités de guerre de la 10e Flottille légère d' élite , une unité d'hommes-grenouilles de la marine italienne. Fleming a également utilisé, et abondamment cité, des informations sur le vaudou tirées du livre de 1950 de son ami Patrick Leigh Fermor , The Traveller's Tree , qui avait également été en partie écrit à Goldeneye.

Fleming s'intéressait depuis longtemps aux pirates, depuis les romans qu'il lisait enfant jusqu'à des films tels que Captain Blood (1935) avec Errol Flynn , qu'il aimait regarder. De sa maison Goldeneye sur la côte nord de la Jamaïque, Fleming avait visité Port Royal au sud de l'île, qui était autrefois le port d'attache de Sir Henry Morgan, ce qui a stimulé l'intérêt de Fleming. Pour l'arrière-plan de l'île au trésor de M. Big, Fleming s'est approprié les détails de l'île Cabritta dans la baie de Port Maria , qui était le véritable emplacement du trésor de Morgan.

Personnages

Fleming construit le personnage principal de Live and Let Die pour que Bond paraisse plus humain que dans Casino Royale , devenant « un homme beaucoup plus chaleureux et sympathique dès le premier chapitre », selon le romancier Raymond Benson , qui entre 1997 et 2002 a écrit une série de romans et de nouvelles de Bond. Savoye voit l'introduction d'un côté vulnérable à Bond, identifiant les larmes de l'agent vers la fin de l'histoire comme preuve de cela. De même, au cours du livre, le personnage américain Leiter se développe et apparaît également comme un personnage plus complet et humain et son amitié et celle de Bond sont évidentes dans l'histoire. Malgré la relation, Leiter est à nouveau subordonné à Bond. Alors que dans Casino Royale, son rôle était de fournir un soutien technique et de l'argent à Bond, dans Live and Let Die, le personnage est secondaire par rapport à Bond, et la seule fois où il prend l'initiative, il perd un bras et une jambe, tandis que Bond gagne le sien. combat avec le même adversaire. Bien que Fleming ait initialement eu l'intention de tuer Leiter dans l'histoire, son agent littéraire américain a protesté et le personnage a été sauvé.

La querelle était le concept idéal de Fleming d'une personne noire, et le personnage était basé sur son véritable goût pour les Jamaïcains, qu'il considérait comme « pleins de bonne volonté, de gaieté et d'humour ». La relation entre Bond et Quarrel était basée sur une supposition mutuelle de la supériorité de Bond. Fleming a décrit la relation comme « celle d'un laird écossais avec son principal harceleur ; l'autorité était tacite et il n'y avait pas de place pour la servilité ».

Le méchant de Fleming était physiquement anormal, comme l'étaient de nombreux adversaires ultérieurs de Bond. Mr Big est décrit comme étant intellectuellement brillant, avec un "grand ballon de football d'une tête, deux fois la taille normale et presque ronde" et une peau qui était "gris-noir, tendue et brillante comme le visage d'un cadavre d'une semaine dans le fleuve". Pour Benson, "Mr Big n'est qu'un méchant adéquat", avec peu de profondeur. Selon l'analyste littéraire LeRoy L. Panek, dans son examen des romans d'espionnage britanniques du XXe siècle, Vivre et laisser mourir s'écartait du « gentleman escroc » qui apparaissait dans la littérature beaucoup plus ancienne, car les compétences intellectuelles et organisationnelles de M. Big étaient l'accent plutôt que sur le comportement. Au sein de l'organisation de Mr Big, Panek identifie les hommes de main de Mr Big comme « de simples flingueurs incompétents » que Bond peut éliminer avec une relative facilité.

Style

Benson a analysé le style d'écriture de Fleming et a identifié ce qu'il a décrit comme le « Fleming Sweep » : un point stylistique qui balaie le lecteur d'un chapitre à l'autre en utilisant des « crochets » à la fin des chapitres pour augmenter la tension et attirer le lecteur dans le suivant : Benson a estimé que le « Fleming Sweep n'atteint jamais un rythme et un flux plus engageants » que dans Live and Let Die . L'écrivain et universitaire Kingsley Amis – qui a également écrit plus tard un roman de Bond – n'est pas d'accord et pense que l'histoire a « moins de portée narrative que la plupart ». Le biographe de Fleming, Matthew Parker, considère que le roman est peut-être le meilleur de Fleming, car il a une intrigue serrée et est bien rythmé; il pense que le livre "établit la formule gagnante" pour les histoires qui suivent.

Savoye, comparant la structure de Live and Let Die avec Casino Royale , estime que les deux livres ont des récits ouverts qui permettent à Fleming de continuer avec d'autres livres de la série. Savoye trouve des différences dans la structure des fins, avec Vivre et laisser mourir « s promesse de futures rencontres sexuelles entre Bond et Solitaire pour être plus crédible que Casino Royale » fin, où les vœux Bond au combat est une organisation super-criminelle.

Dans le roman, Fleming utilise des éléments « purement gothiques », selon l'essayiste Umberto Eco . Cela inclut la description de la mort de Mr Big par une attaque de requin, dans laquelle Bond regarde "la moitié du bras gauche du Big Man est sorti de l'eau. Il n'avait ni main, ni poignet, ni montre-bracelet". Eco considère qu'il ne s'agit "pas seulement d'un exemple de sarcasme macabre ; c'est une mise en avant de l'essentiel par l'inessentiel, typique de l' école du regard ". Benson considère que les expériences de Fleming en tant que journaliste et son sens du détail ajoutent à la vraisemblance affichée dans le roman.

Thèmes

Vivre et laisser mourir , comme les autres romans de Bond, reflète l'évolution des rôles de la Grande-Bretagne et de l'Amérique au cours des années 1950 et la menace perçue de l'Union soviétique pour les deux nations. Contrairement à Casino Royale , où la politique de la guerre froide tourne autour des tensions anglo-soviétiques, dans Live and Let Die Bond arrive à Harlem pour protéger l'Amérique des agents soviétiques travaillant par le biais du mouvement Black Power . Dans le roman, l'Amérique était l'objectif soviétique et Bond commente "que New York 'doit être la cible de bombe atomique la plus importante sur toute la face du monde'."

Live and Let Die a également donné à Fleming l'occasion d'exposer son point de vue sur ce qu'il considérait comme la colonisation américaine croissante de la Jamaïque, un sujet qui le concernait à la fois lui et son voisin Noël Coward . Alors que l'Américain Mr Big était inhabituel en s'appropriant une île entière, le nombre croissant de touristes américains dans les îles a été considéré par Fleming comme une menace pour la Jamaïque; il a écrit dans le roman que Bond était "heureux d'être en route vers les flancs vert tendre de la Jamaïque et de laisser derrière lui le grand continent dur d'Eldollarado".

Le briefing de Bond offre également à Fleming l'occasion d'offrir son point de vue sur la race à travers ses personnages. "M et Bond... offrent leurs points de vue sur l'ethnicité du crime, des points de vue qui reflétaient l'ignorance, les préjugés racistes hérités du clubland londonien", selon l'historien de la culture Jeremy Black . Black souligne également que « la fréquence de ses références et sa volonté d'offrir des stéréotypes raciaux [était] typique de nombreux écrivains de son âge ». L'écrivain Louise Welsh observe que " Live and Let Die puise dans la paranoïa que certains secteurs de la société blanche ressentaient " alors que les mouvements des droits civiques défiaient les préjugés et les inégalités. Cette insécurité s'est manifestée dans les opinions partagées par Fleming avec l'industrie du renseignement, selon lesquelles l' Association nationale américaine pour l'avancement des personnes de couleur était un front communiste. La menace communiste a été ramenée à la Jamaïque avec l'arrestation en 1952 du politicien jamaïcain Alexander Bustamante par les autorités américaines alors qu'il était en mission officielle à Porto Rico , malgré le fait qu'il était avoué anti-communiste. Au cours de l'année, les partis politiques jamaïcains locaux avaient également expulsé des membres parce qu'ils étaient communistes.

L'amitié est un autre élément important de Live and Let Die , où l'importance des amis et alliés masculins transparaît dans les relations de Bond avec Leiter et Quarrel. Les profils de personnages plus complets du roman montrent clairement la forte relation entre Bond et Leiter, et cela fournit un motif renforcé pour Bond pour chasser Mr Big pour se venger de l'attaque de requin sur Leiter.

Live and Let Die poursuit le thème que Fleming a examiné dans Casino Royale , celui du mal ou, comme le décrit le biographe de Fleming, Andrew Lycett , « la banalité du mal ». Fleming utilise Mr Big comme véhicule pour exprimer des opinions sur le mal, en particulier lorsqu'il dit à Bond que « Monsieur Bond, je souffre d'ennui. Je suis en proie à ce que les premiers chrétiens appelaient « accidie », la léthargie mortelle qui enveloppe ceux qui sont rassasiés ." Cela a permis à Fleming de construire le personnage de Bond pour contrer l'accidie, dans ce que l'écrivain considérait comme une lutte manichéenne entre le bien et le mal. Benson considère le mal comme le thème principal du livre, et met en évidence la discussion Bond a avec René Mathis du français Bureau Deuxième dans Casino Royale , où le Français prédit Bond cherchera et tuer les hommes mauvais du monde.

Publication et réception

Historique des publications

Live and Let Die a été publié en livre cartonné par Jonathan Cape le 5 avril 1954 et, comme pour Casino Royale , Fleming a conçu la couverture, qui présentait à nouveau le lettrage du titre en évidence. Il a eu un tirage initial de 7 500 exemplaires qui s'est épuisé, et une réimpression de 2 000 exemplaires a été bientôt entreprise; à la fin de la première année, un total de plus de 9 000 exemplaires avaient été vendus. En mai 1954, Live and Let Die est interdit en Irlande par le Irish Censorship of Publications Board . Lycett a observé que l'interdiction a aidé la publicité générale dans d'autres territoires. En octobre 1957, Pan Books a publié une version de poche qui s'est vendue à 50 000 exemplaires la première année.

Live and Let Die a été publié aux États-Unis en janvier 1955 par Macmillan; il n'y a eu qu'un seul changement majeur dans le livre, c'est que le titre du cinquième chapitre est passé de « Nigger Heaven » à « Seventh Avenue ». Les ventes aux États-Unis étaient faibles, avec seulement 5 000 exemplaires vendus la première année de publication.

Réception critique

Philip Day du Sunday Times a noté "Comme M. Fleming écrit bien" ; le critique du Times a pensé que « [c]'est une affaire ingénieuse, pleine de connaissances obscures et d'horribles déversements et sensations fortes – d'excitations légèrement sadiques également – ​​mais sans le design simple et audacieux de son prédécesseur ». Elizabeth L Sturch, écrivant dans The Times Literary Supplement , a observé que Fleming était « sans aucun doute la recrue récente la plus intéressante parmi les auteurs de thrillers » et que Live and Let Die « tient pleinement la promesse de… Casino Royale ». Tempérant son éloge du livre, Sturch a pensé que "M. Fleming travaille souvent à la limite de la désinvolture, plutôt dans l'esprit d'un intellectuel", bien que dans l'ensemble, elle ait estimé que le roman "contient des passages qui, par pure excitation, n'ont été surpassés par aucun écrivain moderne de ce genre". Le critique du Daily Telegraph a estimé que "le livre est continuellement passionnant, qu'il nous emmène au cœur de Harlem ou qu'il décrive une baignade sous-marine dans des eaux infestées de requins ; et il est plus divertissant parce que M. Fleming ne le prend pas trop au sérieux. lui-même". George Malcolm Thompson, écrivant dans The Evening Standard , croyait que Live and Let Die était « tendu ; glacial, sophistiqué ; Peter Cheyney pour le commerce des voitures ».

Écrivant dans le New York Times , Anthony Boucher – un critique décrit par le biographe de Fleming, John Pearson , comme « un fervent anti-Bond et un homme anti-Fleming » – pensait que les « points forts sont tous décrits de manière efficace… mais le récit est lâche et saccadé". Boucher a conclu que Live and Let Die était « un mélangeur sordide conçu en mélangeant des parties égales d' Oppenheim et de Spillane ». En juin 1955, Raymond Chandler rendait visite au poète Stephen Spender à Londres lorsqu'il fut présenté à Fleming, qui lui envoya par la suite un exemplaire de Live and Let Die . En réponse, Chandler a écrit que Fleming était « probablement l'écrivain le plus énergique et le plus motivant de ce que je suppose qu'il faut encore appeler des thrillers en Angleterre ».

Adaptations

Live and Let Die a été adapté en une bande dessinée quotidienne qui a été publiée dans The Daily Express et diffusée dans le monde entier. L'adaptation s'est déroulée du 15 décembre 1958 au 28 mars 1959. L'adaptation a été écrite par Henry Gammidge et illustrée par John McLusky , dont les dessins de Bond ressemblaient à Sean Connery , l'acteur qui a interprété Bond dans Dr. No trois ans plus tard.

Avant la publication de Live and Let Die , le producteur Alexander Korda avait lu une épreuve du roman. Il pensait que c'était l'histoire la plus excitante qu'il avait lue depuis des années, mais n'était pas sûr qu'elle convienne pour un film. Néanmoins, il voulait montrer l'histoire aux réalisateurs David Lean et Carol Reed pour leurs impressions, bien que rien ne soit venu de l'intérêt initial de Korda. En 1955, suite à la diffusion télévisée d'une adaptation du roman précédent de Fleming, Casino Royale , Warner Bros. s'est montré intéressé par Live and Let Die , et a offert 500 $ pour une option , contre 5 000 $ si le film était tourné. Fleming jugea les conditions insuffisantes et les refusa.

Live and Let Die , un film basé librement sur le roman, est sorti en 1973; il mettait en vedette Roger Moore dans le rôle de Bond et jouait dans le cycle defilmsde blaxploitation produits à l'époque. Le film a été réalisé par Guy Hamilton , produit par Albert R. Broccoli et Harry Saltzman , et est le huitième de la série Eon Productions Bond . Certaines scènes du roman ont été décrites dans des films de Bond ultérieurs : Bond et Solitaire traînés derrière le bateau de Mr Big ont été utilisés dans For Your Eyes Only ; Felix Leiter a été envoyé à un requin dans Permis de tuer , qui adapte également Vivre et laisser mourir ' shoot-out s dans l'entrepôt.

Notes et références

Remarques

Les références

Sources

Liens externes

• Ian Fleming.com Site officiel des publications Ian Fleming
• Vivre et laisser mourir à Faded Page (Canada)