Homme singet mit Freuden vom Sieg , BWV 149 - Man singet mit Freuden vom Sieg, BWV 149

Homme singet mit Freuden vom Sieg
BWV 149
Cantate d'église de JS Bach
GuidoReni MichaelDéfaitesSatan.jpg
Michel, l'archange , par Guido Reni , Santa Maria della Concezione , Rome, 1636
Occasion Fête de Saint Michel
Texte de la cantate
Picander
Texte biblique Psaumes 118 :15-16
Choral
" Herzlich lieb hab ich dich, o Herr "
Exécuté 29 septembre 1728/9 : Leipzig ( 1728/9-09-29 )
Mouvements Sept
Vocal choeur SATB et solo
Instrumental
  • trompettes
  • timbales
  • hautbois
  • basson
  • chaînes

Man singet mit Freuden vom Sieg ( lit. : On chante avec joie la victoire), BWV  149 , est une cantate d'église de Jean-Sébastien Bach . Il a composé l'œuvre à Leipzig pour Saint - Michel et l'a jouée pour la première fois le 29 septembre 1729. C'est la dernière de ses trois cantates pour la fête .

Picander a écrit le livret de la cantate et l'a publié dans un cycle de textes de cantate de 1728/29 . Le livret s'ouvre sur deux vers du Psaume 118 et se termine sur la troisième strophe de « Herzlich lieb hab ich dich, o Herr » de Martin Schalling . Le sujet du livret s'aligne sur les lectures prescrites pour la journée du Livre de l'Apocalypse , Michael combattant le dragon. La dernière strophe de l' hymne luthérien parle d'un « petit ange doux », accompagnant une âme en prévision du Jugement dernier .

La cantate a sept mouvements et est écrite de manière festive avec quatre parties vocales et un orchestre baroque de trois trompettes, timbales, trois hautbois, basson, cordes et basse continue. Bach a tiré la musique du chœur d'ouverture de sa Cantate de chasse , composée déjà en 1713.

Histoire et texte

Bach a composé la cantate à Leipzig pour la fête de Saint-Michel ( Saint - Michel ) ; c'est sa troisième et dernière de ses cantates pour la fête , une fête célébrant l'archange et tous les anges. Les lectures prescrites pour la Saint-Michel étaient tirées du livre de l'Apocalypse , Michael combattant le dragon ( Apocalypse 12 :7-12 ), et de l' Évangile de Matthieu , le ciel appartient aux enfants et les anges voient le visage de Dieu ( Matthieu 18 : 1-11 ). Saint Michel, l' archange , occupe une place prépondérante dans le luthéranisme, comme dans le judaïsme. John Eliot Gardiner , qui a dirigé toutes les cantates d'église de Bach en 2000 sur le pèlerinage des cantates de Bach , note que le Sanctus , composé pour Noël 1724 en étroite relation avec le texte d' Isaïe , et bien plus tard intégré à la Messe de Bach en si mineur , montre le pertinence des anges pour le luthéranisme de Bach.

Le livret a été écrit par Christian Friedrich Henrici, plus connu sous le nom de Picander , Bach a commencé à travailler avec lui en 1725, et ils ont notamment collaboré à la grande Passion selon saint Matthieu . Picander a écrit ses textes de cantate, dont celui-ci, en pensant à Bach comme compositeur. Le poète inclus en tant que le premier mouvement deux vers d'un psaume ( Psaumes 118: 15-16 ) et que la fermeture choral le troisième couplet de Martin Schalling de chant « Herzlich lieb hab ich dich, o Herr ». Le spécialiste de Bach Klaus Hofmann note que les scènes de bataille étaient souvent représentées dans l'art et la musique. Dans les premières lignes tirées d'un psaume, la bataille de Michel contre Satan est déjà gagnée. Satan n'est mentionné que dans le premier mouvement. La séquence ultérieure d' airs et de récitatifs en alternance se concentre sur les anges gardiens considérés comme des « saints gardiens ». Le livret a été publié dans l'année 1728/29 de sa collection Ernstschertzhaffte und satyrische Gedichte / Cantaten auf die Sonn- und Fest-Tage . Ils sont apparus dans des volumes trimestriels pour aider la congrégation à suivre le texte.

Bach dirigea le Thomanerchor lors de la première exécution de la cantate à Leipzig le 29 septembre, soit en 1728, soit en 1729.

Notation et structure

Bach a structuré la cantate en sept mouvements et l'a écrite pour quatre solistes vocaux ( soprano (S), alto (A), ténor (T) et basse (B)), un choeur à quatre voix et un orchestre baroque de trois trompettes ( Tr), timbales (Ti), trois hautbois (Ob), deux violons (Vl), altos (Va), basson (Fg), violone (Vo) et basse continue (Bc). Le titre de la partition autographe se lit simplement : "JNJ Festo Michaelis. / Man singet mit Freuden etc. di ISBach."

Dans le tableau suivant des mouvements, la notation et les clés suivent le Neue Bach-Ausgabe . La signature de temps est fournie à l'aide du symbole de l'heure commune (4/4). Le continuo, joué d'un bout à l'autre, n'est pas représenté.

Mouvements de l' homme singet mit Freuden vom Sieg , BWV 149
Non. Titre Texte Taper Vocal Laiton les bois Cordes Clé Temps.
1 Homme singet mit Freuden vom Sieg Psaume Refrain SATB 3Tr Ti 3Ob Fg 2Vl Va ré majeur 3/8
2 Kraft und Stärke sei gesungen Picander Aria B Vo temps commun
3 Ich fürchte mich Picander Récitatif UNE temps commun
4 Gottes Engel Weichen nie Picander Aria S 2Vl Va Un important 3/8
5 Ich danke dir Picander Récitatif T temps commun
6 Seid wachsam, ihr heiligen Wächter Picander Aria À Fg sol majeur temps commun
7 Ach Herr, lass dein lieb Engelein Schalling Choral SATB 3Tr Ti 3Ob Fg 2Vl Va Do majeur temps commun


Musique

1

Bach a basé la musique du chœur d'ouverture, « Man singet mit Freuden vom Sieg » (Il y a des chants joyeux de victoire), sur le mouvement final de sa Cantate de chasse profane , qui avait été sa première cantate utilisant des récitatifs et des airs « modernes » en 1713. Le mouvement polyphonique est décrit par Simon Crouch comme étant un "début à indice d'octane élevé". Gardiner note qu'en comparaison avec des œuvres antérieures pour la même occasion, ce mouvement est « festif plutôt que combatif ». Bach retravailla considérablement le mouvement antérieur pour passer du contexte de la musique de cour aux joyeux chants de victoire : il remplaça deux cors par trois trompettes et des timbales, transposa la musique de fa majeur à ré majeur et l'étendit « à tous les niveaux », comme Hofmann Remarques. Le début d'un cadre différent du texte fait allusion au fait que l'idée d'utiliser la musique ancienne comme base n'était pas prévue dès le départ.

2

L'air de basse, " Kraft und Stärke sei gesungen " (La puissance et la force doivent être chantées), est accompagné de deux mélodies instrumentales basses. Il examine le conflit entre Dieu et Satan, et comprend un continuo très actif pour représenter « la fureur de la bataille ». L'imagerie d'une « grande voix », telle que mentionnée dans le Livre de l'Apocalypse , est utilisée, annonçant l'Agneau « qui a vaincu et banni Satan ».

3

Un court récitatif d'alto, « Ich fürchte mich vor tausend Feinden nicht » (Je ne crains pas mille ennemis), a été décrit comme « tonalement instable ».

4

L'air de soprano, " Gottes Engel weichen nie " (Les anges de Dieu ne cèdent jamais), est lyrique et dansant. L'accompagnement des cordes utilise des tierces et des sixtes parallèles . Il est stylistiquement similaire à un menuet , et est formellement une structure ternaire adaptée.

5

Le récitatif ténor, « Ich danke dir » (Je te remercie), se termine par une phrase ascendante censée représenter un appel au ciel .

6

L'aria duo pour alto et ténor, « Seid wachsam, ihr heiligen Wächter » (Soyez vigilants, saints gardiens), emploie la technique du canon et une cadence interrompue répétée. Son introduction a été décrite comme « la plus athlétique des lignes de basson ». Les voix de ténor et d'alto reprennent la figure de basson d'ouverture en canon .

7

L'œuvre se termine par une mise en musique harmoniquement complexe en quatre parties du choral, " Ach, Herr, laß dein lieb Engelein " (Ah, Seigneur, laisse ton cher petit ange). C'est une prière d'être envoyé un ange pour porter l'âme dans le sein d' Abraham , et une promesse de louer Dieu éternellement. La mise en musique de Bach est remarquable par ses deux mesures finales : les trompettes et les timbales créent un "magnifique flamboiement sonore". Bach a choisi la même strophe du choral de Schalling pour terminer sa Passion selon saint Jean , dans la première et la dernière version de l'œuvre.

Publication

La cantate a été publiée pour la première fois en 1884 dans la Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA).

Enregistrements

Le tableau est extrait de la liste sur le site Web des Cantates de Bach. Les ensembles jouant des instruments d'époque dans des performances historiquement informées sont marqués par un fond vert.

Enregistrements de Man singet mit Freuden vom Sieg , BWV 149
Titre Chef d'orchestre / Chœur / Orchestre Solistes Étiqueter An Instr.
Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 17 Fritz Werner
Heinrich Schütz Chor Heilbronn
Orchestre de chambre de Pforzheim 		Disques Erato 1964 ( 1964 ) Chambre
JS Bach : Cantates BWV 126 & BWV 149 Wolfgang Gönnenwein
Madrigalchor du Sud
Consortium Musicum 		IEM 1967 ( 1967 ) Chambre
Die Bach Kantate Vol. 32 Helmuth Rilling
Gächinger Kantorei
Bach-Collegium Stuttgart 		Hänssler 1984 ( 1984 )
Édition de Bach Vol. 20 – Cantates Vol. 9 Pieter Jan Leusink
Chœur de garçons de Hollande
Bach Collegium des Pays-Bas 		Classiques brillants 1999 ( 1999 ) Période
Cantates de Bach Vol. 7 : Ambronay / Brême / Pour le 14ème dimanche après la Trinité / Pour la fête de saint Michel et de tous les anges John Eliot Gardiner
Solistes baroques anglais 		Soli Deo Gloria 2000 ( 2000 ) Période
JS Bach : Intégrale des Cantates Vol. 20 Ton Koopman
Orchestre et choeur baroque d'Amsterdam 		Antoine Marchand 2003 ( 2003 ) Période
JS Bach : Cantates Vol. 50 – Man singet mit Freuden, Cantates · 49 · 145 · 149 · 174 (Cantates from Leipzig 1726–29) Masaaki Suzuki
Bach Collegium Japon 		BIS 2011 ( 2011 ) Période


Voir également

  • BWV 149/1a , anciennement BWV Anh. 198 – « Concerto », une esquisse abandonnée pour une mise en scène alternative du mouvement d'ouverture de la Cantate ?

Les références

Sources