Marie Jaëll - Marie Jaëll

Marie Jaëll

Marie Jaëll (née Trautmann ) (17 août 1846 - 4 février 1925) était une pianiste , compositrice et pédagogue française . Marie Jaëll a composé des pièces pour piano, concertos, quatuors, et autres, Elle a dédié son concerto pour violoncelle à Jules Delsart , et a été la première pianiste à interpréter toutes les sonates pour piano de Beethoven à Paris. Elle a fait des études scientifiques sur les techniques de la main dans le jeu du piano et a tenté de remplacer le forage traditionnel par des méthodes de piano systématiques. Ses élèves comprenaient Albert Schweitzer , qui a étudié avec elle tout en étudiant également l'orgue avec Charles-Marie Widor en 1898-99. Elle est décédée à Paris.

Première vie et éducation

Son père était maire de Steinseltz en Alsace, et sa mère était une amoureuse des arts. Elle a commencé des études de piano à l'âge de six ans et à sept ans, elle étudiait auprès des pédagogues de piano FB Hamma et Ignaz Moscheles à Stuttgart. La mère de Marie lui a servi d'avocate et de gestionnaire. Un an après avoir commencé les cours avec Hamma et Moscheles, elle donne des concerts en Allemagne et en Suisse.

En 1856, Marie, dix ans, est présentée au professeur de piano Heinrich Herz au Conservatoire de Paris . Après seulement quatre mois en tant qu'étudiante officielle au Conservatoire, elle remporte le Premier Prix de Piano. Ses performances ont été reconnues par le public et les journaux locaux; la Revue et gazette musicale publia le 27 juillet 1862 une revue qui disait : « Elle la marqua [la pièce] du sceau de sa nature individuelle. Son mécanisme supérieur, son beau style, son jeu délicieusement modéré, d'une pureté irréprochable, un goût exquis, une haute élégance, émerveillaient constamment l'auditoire."

Le 9 août 1866, à vingt ans, Marie épouse le pianiste concertiste autrichien Alfred Jaëll . Elle était alors connue sous le nom de Marie Trautmann, Marie Jaëll, Marie Jaëll Trautmann ou Marie Trautmann Jaëll. Alfred avait quinze ans de plus que Marie et avait été l'élève de Chopin. L'équipe mari et femme a interprété des pièces populaires, des duos, des solos et des compositions à travers l'Europe et la Russie. En tant que pianiste, Marie s'est spécialisée dans la musique de Schumann , Liszt et Beethoven . Ils ont transcrit les « Ruines d'Athènes de Marcia alla Turca » de Beethoven pour piano ; la partition a été publiée avec succès en 1872.

Alfred a pu utiliser son succès et sa renommée pour aider Marie à rencontrer divers compositeurs et interprètes tout au long de leurs voyages. En 1868, Marie rencontre le compositeur et pianiste Franz Liszt. Un enregistrement des commentaires de Liszt à propos de Marie survit dans un article publié dans l'American Record Guide : "[Marie Jaëll] a le cerveau d'un philosophe et les doigts d'un artiste." Liszt a présenté Marie à d'autres grands compositeurs et interprètes de l'époque, par exemple Johannes Brahms et Anton Rubinstein . En 1871, les compositions de Marie commencent à être publiées.

A la mort de son mari en 1881, Marie a l'opportunité d'étudier avec Liszt à Weimar , et avec Camille Saint-Saëns et César Franck à Paris. Elle a également suivi des cours de composition avec César Franck et Camille Saint-Saëns , qui lui ont dédié son Concerto pour piano n°1 et l'Étude en forme de valse. Saint-Saëns avait assez d'estime pour Marie pour lui présenter la Société des compositeurs de musique, un grand honneur pour les femmes à cette époque.

Compositions et critiques

Le New Grove Dictionary of Music déclare que Marie « a composé des pièces pour piano et des chansons qui, bien qu'essentiellement romantiques, révèlent une assimilation des innovations de l'époque ». L'American Record Guide qualifie l'approche compositionnelle de Marie de « style romantique, avec plus de saveur de salon que de salle de concert ».

Marie était très respectée, à la fois comme interprète et comme compositrice, par ses contemporains. Lea Schmidt-Roger déclare que « la littérature à quatre mains faisait autant partie du répertoire de Jaëll que la littérature en solo. Elle s'est concertée avec un piano en duo et des pièces à quatre mains dès l'âge de quatorze ans, et plus tard elle et son mari Alfred ont transcrit et interprété une grande partie du littérature contemporaine à quatre mains."

Marie s'est inspirée pour sa pièce "Harmonies d'Alsace" de ses souvenirs d'enfance. Elle a écrit des pièces pour violoncelle, piano, orchestre, quatuors, etc. La variété des compositions de Marie s'est étendue à un poème symphonique, "Ossiane", basé sur les poèmes de Jean Richepin et Victor Hugo. Elle a écrit un certain nombre de pièces vocales et un opéra, Runea .

Recherche en physiologie et méthode Jaëll

Après avoir lutté contre une tendinite , Jaëll a commencé à étudier les neurosciences. La pression exercée sur son jeu et ses performances l'a amenée à faire des recherches en physiologie. Jaëll a étudié une grande variété de sujets relatifs au fonctionnement du corps, et s'est également aventurée dans la psychologie : "Elle voulait combiner l'acte émotionnel et spirituel de créer une belle musique avec les aspects physiologiques du sensoriel tactile, additif et visuel."

Le Dr Charles Féré a assisté Jaëll dans ses recherches en physiologie. Ses études comprenaient comment la musique affecte la connexion entre l'esprit et le corps, ainsi que comment appliquer ces connaissances à l'intelligence et à la sensibilité dans l'enseignement de la musique. La musique de Liszt a eu une telle influence sur Jaëll qu'elle a cherché à mieux comprendre ses méthodes et ses techniques. Cette recherche et cette étude ont conduit Jaëll à créer sa propre méthode d'enseignement à partir de ses découvertes.

La méthode d'enseignement de Jaëll était connue sous le nom de « Méthode Jaëll ». Sa méthode a été créée par un processus d'essais et d'erreurs avec elle-même et ses étudiants. L'objectif de Jaëll était que ses élèves ressentent un lien profond avec le piano. Une série de onze livres sur la technique pianistique résulte de ses recherches et de son expérience. Les pédagogues de piano ont depuis tiré un aperçu des techniques d'enseignement de la main à partir de sa méthode et de ses livres. En fait, sa méthode est toujours utilisée aujourd'hui.

À la suite de ses études, Jaëll a pu rassembler ses recherches approfondies dans un livre technique intitulé L'intelligence et le rythme dans les mouvements artistiques. Ce texte est utilisé par les pianistes et les pédagogues du piano comme référence, en particulier avec la position des mains et les techniques de jeu.

Liste des compositions

  • Am Grabe eines Kindes - 3 choeurs.
  • Ce qu'on entend dans l'Enfer, le Purgatoire
  • Le Paradis - grande œuvre pour piano.
  • Concerto en fa - violoncelle et orchestre, dédié à Jules Delsart.
  • Concerto en r‚ mineur - piano et orchestre, dédié à Saint-Saëns.
  • Concerto en ut mineur - piano et orchestre, dédié à Eugène d'Albert.
  • Harmonies d'Alsace - orchestre.
  • Impromptu, 2 Méditations, 6 Petits morceaux, 10 Bagatelles - pièces intermédiaires pour piano.
  • La Légende des Ours - soprano et piano.
  • Les Orientales - voix.
  • Ossiane - voix et orchestre.
  • Psaume LXV - choeur en quatre parties, dédié à Monsieur Alfred Jaëll, inédit.
  • Runea - opéra.
  • Sonate pour violon.
  • Sphinx pour piano, dédié à Saint-Saëns, publié en 1885.
  • Sur la tombe d'un enfant - chœur et orchestre.
  • Valses pour piano à quatre mains, Op. 8 - piano à quatre mains.
  • Valses Mélancoliques et Valses Mignonnes - pièces solistes pour piano intermédiaire.
  • Voix du Printemps - piano à quatre mains.

Écrits

  • Le toucher, enseignement du piano … basé sur la physiologie (Paris, 1895)
  • La musique et la psychophysiologie (Paris, 1896)
  • Le mécanisme du toucher (Paris, 1897)
  • Les rythmes du regard et la dissociation des doigts (Paris, 1901)
  • L'intelligence et le rythme dans les mouvements artistiques (Paris, 1904)
  • Un nouvel état de conscience : la coloration des sensations tactiles (Paris, 1910)
  • La résonance du toucher et la topographie des pulpes (Paris, 1912)
  • Nouvel enseignement musical et manuel basé sur la découverte des boussoles tonales (Paris, 1922)
  • Le toucher musical par l'éducation de la main (Paris, 1927)
  • La main et la pensée musicale (Paris, 1927)

Lectures complémentaires

Sources supplémentaires

  • Briscoe, James R., éd. "Anthologie historique de la musique par les femmes." Bloomington et Indianapolis : Indiana University Press, 1987.
  • Chantavoine, Jean. "Lettres de Liszt - Marie et Alfred Jaëll", Revue internationale de Musique, 1952.
  • Cooper, Grosvenor W. et Leonard B. Meyer . La structure rythmique de la musique . Chicago : The University of Chicago Press, 1971.
  • Friedland, Béa. "Louise Farrenc." 1804-1875 Compositeur, interprète, érudit. Ann Arbor : UMI Research Press, 1980.
  • Jaëll, Marie. "La musique et la psychophysiologie." Paris : Alcan, 1896 ; éd. réimprimé, Paris : Association Marie Jaëll, 1983.
  • Kiener, Hêlêne. "Marie Jaëll, Problèmes d'esthétique et de pédagogie musicales." Nantes : Éditions de l'Arche, 1989.
  • Pendle, Karin, éd. "Femmes et musique." Bloomington : Indiana University Press, 1991.
  • Stegemann, Michel. "Camille Saint-Saèns and the French Solo Concerto. Trans. par Ann C. Sherwin. Portland, Oregon: Amadeus Press, 1984.
  • Uszler, Marienne, Stewart Gordon et Elyse Mach. "Le professeur de clavier bien tempéré." New York : Schirmer Books, 1991.
  • Wright, Gordon. "La France des temps modernes." Quatrième édition. New York : Norton, 1987.
  • Ziloti, Alexandre. "Moy vospomenaneya a Franz Liszt." Trans. en anglais, 1913, Saint-Pétersbourg.
  • Marie Jaëll. "Cahiers de travail". 32 tomes, 1882-1906, Les Journaux de Marie Jaëll.
  • Bibliothèque Nationale et Universitaire, Strasbourg, France.

Les références

  1. ^ Exposition Marie Jaëll - Strasbourg
  2. ^ A b c "Marie Jaëll / Trautmann née (1846 - 1925)" (en français). musicologie.org . Consulté le 25 février 2011 .
  3. ^ Leuchtmann/Timbrel, "Marie Jaell". Le dictionnaire New Grove de la musique et des musiciens . Londres, Macmillan, 2001.
  4. ^ Marie Jaëll : The Magic Touch, Piano Music by Mind Training, de C. Guichard (Algora, New-York, 2004, 216 p.)
  5. ^ George N. Marshall, David Poling : Schweitzer
  6. ^ A b c d Schmidt-Roger, Lea. " Introduction condensée à la vie et à l'œuvre de la compositrice française Marie Jaëll ". Consulté en décembre 2014.
  7. ^ A b c d e f g " Marie Trautmann Jaëll ", Encyclopedia of Biographie Monde , Vol. 24 . Detroit : Gale, 2005. Consulté en septembre 2014.
  8. ^ Marie Trautmann Jaëll
  9. ^ Leuchtmann, Horst et Charles Timbrell. " Jaëll, Marie ", Grove Musique en ligne . Musique d'Oxford en ligne. Oxford University Press, consulté le 15 décembre 2014.
  10. ^ Jaëll, Marie (1846-1925) Compositeur (1899). "Le Toucher : enseignement du piano basé sur la physiologie / par Marie Jaëll.... 3, Le Toucher harmonisé appliqué aux morceaux : avec 50 figures" . Gallica . Récupéré le 2021-08-18 .
  11. ^ Jaëll, Marie (1846-1925) Auteur du texte (1926). La musique et la psychophysiologie (2e éd.) / par Marie Jaëll .

Liens externes