Maschinenmensch - Maschinenmensch

Une réplique de 2016 de "Maria" de Walter Schulze-Mittendorff

Le Maschinenmensch (littéralement 'machine-humain' en allemand ) est un robot fictif présenté dans le film Metropolis de Fritz Lang . Il/elle a été joué par l'actrice allemande Brigitte Helm à la fois comme un robot et sous une forme humaine. Un gynoïde (robot femelle ou Android ), elle a été créée par le scientifique Rotwang . Maschinenmensch a été l'un des premiers robots fictifs jamais représentés au cinéma et toujours l'un des plus célèbres.

Noms des variantes

Le robot est généralement appelé "Maria", d'après l'original humain qu'il imite pendant une grande partie du film. Il n'a jamais été nommé dans le film. Le générique d'ouverture l'appelle "le Robot". Elle a été nommée « Futura » dans Thea von Harbou de la version nouvelle . Il a reçu plusieurs noms au fil des décennies : Parody, Ultima, Machina, Futura, Robotrix, False Maria, Robot Maria, Roboria et Hel. Les intertitres de la restauration 2010 de Metropolis citent Rotwang, le créateur du robot, faisant référence à son gynoïde Maschinenmensch , traduit littéralement par "Machine humaine".

Versions

Roman

Dans le roman, le Maschinenmensch est détruit. Bien qu'il soit fait mention de l'ancien amant de Rotwang, Hel, ils ne sont jamais directement associés l'un à l'autre.

Film

La version cinématographique est différente en raison des limitations des effets spéciaux pratiques disponibles à l'époque. Le Maschinenmensch est un automate métallique en forme de femme. Dans la version cinématographique, Rotwang proclame fièrement que Hel, son ancien amant, n'est pas mort mais vivant sous la forme de l'automate. Hel avait choisi Fredersen plutôt que Rotwang. Rotwang n'a jamais pardonné à son rival.

Walter Schulze-Mittendorff, qui a conçu le robot, a décrit comment il a été fabriqué. Il avait envisagé de fabriquer le robot en cuivre martelé, mais il serait trop lourd à porter et difficile à réaliser. Il découvre alors un échantillon de « bois plastique », un nouveau matériau facile à sculpter selon la forme souhaitée. À l'aide d'un moulage en plâtre de l'actrice Brigitte Helm , Mittendorff a découpé de gros morceaux de bois en plastique, roulé à plat avec une épingle et les a drapés sur le moulage, comme des morceaux d'une armure. Le costume résultant a ensuite été peint à la bombe avec un spray de vernis cellon mélangé à de la poudre de bronze argenté qui lui a donné l'aspect convaincant du métal poli. La description dans le scénario original du film fait une analogie avec une statue égyptienne.

La restauration de Metropolis en 2010 a révélé une scène inédite où Rotwang confie ses plans au robot. La prise de vue est inhabituelle car elle révèle une partie de l'arrière du robot, à savoir l'arrière de sa tête et de ses épaules.

Le plâtre était malheureusement fait debout, ce qui rendait les mouvements comme s'asseoir difficiles et inconfortables. Selon l'acteur Rudolf Klein-Rogge , c'était serré et confinant, pinçant et grattant l'actrice malgré les nombreuses tentatives des machinistes pour limer tous les bords tranchants. Les gens ont eu pitié de Brigitte Helm et ont glissé des pièces de monnaie dans les fentes de l'armure, qu'elle a récupérées pour acheter du chocolat à la cantine. La scène où Rotwang présente sa création à Fredersen a duré neuf jours pour tourner en janvier 1926. Le réalisateur Fritz Lang a tourné la scène tellement de fois qu'une Brigitte Helm épuisée lui a demandé pourquoi elle devrait jouer le rôle, alors que personne ne saurait probablement qu'elle était à l'intérieur le costume. Lang a répondu: "Je le saurais." Le fils de Helm pense que Lang essayait d'enseigner à la jeune fille de 17 ans une certaine discipline et de la modeler à son image, presque comme les personnages qu'elle jouait. Le costume laissait peu de liberté de mouvement. Pour aider Helm à se lever du trône en tôle, une plate-forme en bois a été construite, afin qu'un machiniste puisse lui donner un coup de pouce. Dans les coulisses, des images fixes montrent le gréement et la plaque articulée sur le siège.

La scène de transformation mémorable était un autre miracle précoce des effets spéciaux, utilisant une série de découpes mates de la silhouette du robot et un certain nombre de néons circulaires. Tous les effets ont été filmés directement dans la caméra plutôt que montés séparément. En conséquence, le film a dû être rembobiné et exposé plusieurs dizaines de fois pour inclure les plaques montrant le cœur et les systèmes circulatoires ainsi que des coupes entre la forme du robot et Maria montrant sa transformation progressive.

Pendant des années, les gens ont spéculé sur la façon dont l'animation du cercle lumineux a été réalisée. Le magazine Science and Invention suggérait à l'époque que les lampes fluorescentes étaient utilisées comme un effet purement pratique, déplacées manuellement de haut en bas sur des fils invisibles par des mains de scène. Au cours des années suivantes, Lang a déclaré dans des interviews qu'une bille d'acier brillamment éclairée utilisée comme pendule avait été filmée ou photographiée avec un long temps d'exposition devant un écran noir et avait ensuite été composite sur l'image, bien que cela ne soit pas compatible avec la méthode d'exposition multiple. utilisé.

Selon le décorateur du film, Erich Kettelhut , une plaque de verre était positionnée à mi-chemin entre le robot et la caméra. La silhouette du robot et du trône ont été soigneusement dessinées sur un morceau de contreplaqué pour être utilisé comme mat , et à l'aide d'une paire de néons circulaires d'un diamètre correspondant à la silhouette du mat. En recouvrant la plaque de verre de graisse et en filmant les lumières en mouvement à travers elle, l'illusion d'un cercle lumineux se déplaçant de haut en bas a été créée.

Lorsqu'elle jouait le jumeau maléfique de Maria humaine - le gynoïde sous forme humaine - Brigitte Helm portait un maquillage épais et ses expressions, gestes et poses étaient exagérés et saccadés par rapport au comportement calme et réservé de Maria.

Le Maschinenmensch est un exemple archétypal de la création de Frankenstein . Êtres artificiels avec une nature malfaisante étaient populaires à l'époque, comme on le voit dans des films tels que Der Golem ou Marcel L'Herbier de L'Inhumaine . Dans une ancienne partie du film, Rotwang demande explicitement au robot de pervertir les ordres de Fredersen et d'aider à faire tomber son pire ennemi, ce qui explique son comportement destructeur. Différentes restaurations incomplètes du film réalisées depuis l'original ont offert différentes explications du comportement du robot. L'un, par exemple, dit que Rotwang a en fait perdu le contrôle du robot et qu'il n'est sous le contrôle de personne. D'autres n'offrent aucune explication. La restauration de 2010, complète à toutes fins utiles, représente Rotwang instruisant délibérément le robot Maria, clarifiant ainsi finalement la motivation de la gynoïde Maria.

La culture populaire

L'apparence et le concept du Maschinenmensch ont influencé de nombreux artistes au fil des ans. Il a été représenté sur l'album Live! Dans l'ère de l'air par Be-Bop Deluxe . L'image fixe de l'album représente la scène culminante, dans laquelle l'apparition de Maria est installée sur le robot et des anneaux de lumière tournent autour du corps du robot. La pochette de l' album Down for the Count du groupe de heavy metal Y&T en 1985 montre le robot tenu par le comte Dracula alors qu'il se prépare à lui enfoncer ses crocs dans le cou. L' album Die Mensch-Maschine du groupe allemand Kraftwerk en 1978 est une référence claire au film et a une piste intitulée "Metropolis". Les conceptions originales de Ralph McQuarrie pour C-3PO dans Star Wars étaient largement basées sur le Maschinenmensch, bien que dans une version masculine. Le design a été affiné plus tard, mais conserve des influences Art déco claires . Le design japonais d' Ultraman peut également avoir été influencé par cela. Il figurait dans le clip vidéo de la chanson de Queen " Radio Ga Ga ", dans laquelle le visage de Freddie Mercury était superposé au visage du robot.

Le créateur de mode Thierry Mugler a créé plusieurs tenues en métal argenté et plastique transparent pour l'une de ses collections dans les années 1990. Les chanteuses pop Beyoncé , Madonna , Kylie Minogue et Lady Gaga ont utilisé des tenues inspirées du Maschinenmensch et Janelle Monáe a été directement influencée par le concept du Maschinenmensch dans la création de son album Metropolis suite . Le clip de Whitney Houston pour "Queen of the Night" utilise fréquemment des plans du Maschinenmensch, en particulier lorsque le corps de Maria est transféré sur le robot. Dans la série BBC Torchwood série 1 épisode 4 ("Cyberwoman"), la séquence CGI de la résurrection de la Cyberwoman rappelle celle du Maschinenmensch, avec des anneaux de lumière brillants similaires autour d'une figure robotique féminine statique.

Répliques

Bien que certains accessoires et costumes de Metropolis aient survécu, l'emblématique Maschinenmensch a apparemment été détruit pendant le tournage. Son sort réel est inconnu.

Des répliques du robot se trouvent dans de nombreux musées, notamment au Berlin Filmmuseum, à la Cinémathèque française de Paris et au Museum of the Moving Image de Londres . Curieusement, presque toutes les versions sont en argent plutôt que la couleur or - bronze d'origine .

  • Celui réalisé par Walter Schulze-Mittendorff pour Henri Langlois dans les années 1970 est exposé en permanence à la Cinémathèque de Paris-Bercy. La Bibliothèque du Film rattachée à la Cinémathèque a mis en place un site internet très détaillé sur sa réplique.
  • En 2006, Maschinenmensch a été intronisé au Robot Hall of Fame à Pittsburgh , en Pennsylvanie . Une réplique peut être vue au Carnegie Science Center de Pittsburgh.
  • Forrest J Ackerman a fait réaliser une réplique par le sculpteur Bill Malone.
  • Une réplique réalisée par Strausstoys/Allemagne peut être vue au Science Fiction Museum and Hall of Fame à Seattle, Washington
  • La cérémonie du Deutscher Filmpreis de 1996 a vu le Maschinenmensch (joué par l'actrice Elke Berges) distribuer les prix
  • Une réplique officielle du costume par Kropserkel Inc. et WSM Art Management (la famille de Walter Schulze-Mittendorff) est en cours de construction sur une page Web dédiée.

Voir également

Les références

  • Programme de films Metropolis, 1927
  • Metropolis, Thea von Harbou, New York, Ace Books
  • Programme du Théâtre Piccadilly "Metropolis" 1989
  • Entretien avec Bill Malone
  • Exposition au Japon
  • Interview "Top ten robots" de Sky TV avec Matthias Kuhnheim
  • "Metropolis", DVD-Studienfassung, Universität der Künste Berlin , 2005
  • Gros plan sur le robot de Metropolis de Fritz Lang A propos de la réplique de la Cinémathèque.
  • Science et invention numéro de juin 1927
  • Fritz Langs Métropole, Belleville, 2010, ISBN  978-3-923646-21-0
  • Metropolis, un film de Fritz Lang, Images d'un tournage, France, La Cinémathèque française , 1985, ISBN  2-86754-024-0
  • Metropolis, Ein Filmisches Laboratorium der modernen Architektur , Wolfgang Jacobsen et Werner Sudendorf, Edition Axel Menges, 2000, ISBN  3-930698-85-4
  • Extrait du prix Deutscher Filmpreis sur youtube