Teresa et Maria Milanollo - Teresa and Maria Milanollo
Teresa (1827-1904) et sa sœur cadette Maria (1832-1848) Milanollo , étaient des enfants prodiges italiens jouant du violon qui ont fait de nombreuses tournées en Europe dans les années 1840. Après la mort de Maria à l'âge de 16 ans, Teresa, qui était également compositrice, a eu une longue carrière solo . Le nom « Milanollo » a été perpétué par la marche régimentaire des Life Guards , Coldstream Guards et Governor General's Foot Guards , écrite en leur honneur par leur contemporain JV Hamm. Le Teatro Milanollo dans leur Savigliano natal a été nommé pour les sœurs.
Enseignant le violon à l'enfance par Ferrero, Caldera et Morra, Teresa a fait ses débuts en concert dans son Savigliano natal à l'âge de neuf ans. En 1836, elle s'installe à Paris avec sa famille. Elle parcourt la Grande-Bretagne, la France, les Pays-Bas et la Belgique, parfois avec ses professeurs virtuoses, Lafont , puis Habeneck et plus tard encore, de Bériot . Elle est finalement devenue le premier et le seul entraîneur de violon de sa sœur Maria. De 1838 à 1848, les sœurs Milanollo ont fait des tournées dans toute la France, les Pays-Bas, la Belgique, l'Allemagne, l'Empire austro-hongrois et l'Angleterre, de charmantes cours royales et des compositeurs tels que Johann Strauss l'Ancien , Berlioz , Liszt , Chopin et Meyerbeer . Leurs surnoms, « Mademoiselle Staccato » (Maria) et « Mademoiselle Adagio » (Teresa) reflétaient leurs personnalités contrastées ; la plus solennelle Teresa était reconnue comme le génie des deux. Après la mort prématurée de Maria Milanollo en 1848, Teresa a continué à jouer en solo , établissant un système de "Concerts aux Pauvres" (concerts caritatifs). Elle se retira en 1857 lors d'un mariage et mourut à Paris en 1904.
Bien que Teresa Milanollo ait été une pionnière parmi les femmes violonistes, ses propres compositions musicales sont aujourd'hui largement oubliées. Trois de ses violons survivent aujourd'hui, un Stradivarius de 1728 (le « Milanollo-Dragonetti ») joué par Paganini et légué à Teresa par Domenico Dragonetti , un c. Petit violon Ruggieri de 1680 (le « Milanollo ») propriété de sa sœur cadette Maria, mis aux enchères par Tarisio en avril 2010, et un Stradivarius de 1703 (le « Milanollo-Hembert »).
La marche Coldstream — « Milanollo »
La mélodie de « Milanollo » a été écrite par le compositeur allemand du XIXe siècle Johann Valentin Hamm pour les sœurs virtuoses violonistes italiennes et enfants prodiges, Teresa et Maria Milanollo. Ils l'ont introduit en Angleterre en 1845 au cours de leurs longues tournées européennes.
Dans les années 1880, il a été officiellement autorisé, avec toutes les marches régimentaires, par le War Office en tant que marche régimentaire pour les Coldstream Guards . Les Coldstream Guards ont adopté la marche sous le titre « Milanollo » et l'arrangement officiel a été autorisé en 1882. De 1907 à 1936, il était connu sous le nom de « The Coldstream March », et republié sous ce titre en 1925. L'arrangement actuel a été écrit par un des anciens directeurs musicaux des Coldstream Guards, John Mackenzie Rogan, et il est aujourd'hui connu sous le nom de "The Coldstream March – Milanollo". Les autres régiments qui l'ont adopté comprennent les Life Guards , le Suffolk Regiment et les Governor General's Foot Guards .
Biographie des sœurs Milanollo
Les sœurs Milanollo, en l'honneur desquelles la marche a été écrite et nommée, étaient deux prodiges du violon qui ont fait le tour de l'Europe dans les années 1840.
Les premières années
Naissance, filiation et profession de leur père
Ils étaient parmi treize enfants nés à Savigliano en Piémont , à Giuseppe Antonio Milanollo et son épouse Antonina ( née Rizzo) de Mondovi ,. Née le 18 août 1827. Teresa avait presque cinq ans de plus que Maria (née le 18 juin 1832). Bien que la profession de Giuseppe Milanollo soit généralement donnée comme un « fabricant de machines à filer la soie », il a été identifié par un critique musical contemporain comme un « luthier », c'est-à-dire un fabricant d'instruments à cordes.
Formation de Teresa Milanollo à Turin et premiers concerts
Le métier de luthier est cohérent avec le fait que Giuseppe fabrique pour Teresa un petit violon de bois blanc et lui donne des leçons d'harmonie de base. C'était en réponse à ses demandes persistantes pour son propre violon après avoir manifesté pour la première fois un intérêt musical à l'âge de quatre ans. En sortant d'une église après une cérémonie funèbre en l'honneur du roi Charles Félix de Sardaigne , Giuseppe lui avait demandé si elle avait prié. — Non, mon père, répondit-elle, je n'ai fait qu'écouter le violon.
Giuseppe a placé Teresa sous la direction de Giovanni Ferrero, basé localement à Savigliano. A huit ans, Teresa est emmenée à Turin , pour étudier avec Giovanni Morra et Mauro Caldera. Peu de temps après ses débuts en concert dans l' oratoire d'un couvent de Savigliano, elle se produit à Mondovì le 17 avril 1836 puis dans d'autres villes du Piémont avec une grande admiration. Pour soutenir la carrière florissante de Teresa, la famille Milanollo partit plus tard en 1836 pour la France, pour jouer dans les concerts Musard à Marseille . Ils voyageaient à pied et à dos de mulet.
« Il ne fait guère de doute, écrit Henry Lahee, que le succès de Teresa Milanollo a donné la première grande impulsion à l'étude du violon par les femmes.
1836-1837 : Marseille, Paris et tournée aux Pays-Bas avec Lafont
Après une escale à Nice , Teresa s'est concertée quelques soirées rue de Noailles à Marseille , puis au Grand-Théâtre . De là, la famille Milanollo s'est rendue à Paris avec une lettre d'introduction au célèbre violoniste Charles Philippe Lafont , qui est maintenant devenu son professeur. A Paris, elle donne quelques concerts à l' Opéra Comique .
Fin 1836, elle accompagne Lafont pour une tournée en Belgique et aux Pays - Bas . Ils se sont produits ensemble lors d'un concert-bénéfice le 10 décembre à l' Hôtel de Ville de Bruxelles . Du 18 au 30 janvier 1837, Teresa a joué dans cinq concerts à Amsterdam , d'où elle a été convoquée pour divertir à la cour royale de La Haye . En mars et avril, elle a de nouveau donné des concerts, entre autres, à Utrecht , Delft , Rotterdam et Amsterdam .
1837-1838 : Londres - étude avec Mori, tournée britannique mal gérée et concerts pour Strauss l'Ancien
Après la tournée aux Pays-Bas, Teresa, neuf ans, s'installe en 1837 avec sa famille à Londres , où son frère Augustus est né. Elle y prend des cours avec Nicolas Mori et Auguste Tolbecque . Mori a joué en duo avec elle sur une sinfonia concertante dans une série de concerts qu'elle a donné à partir du 30 mai au Covent Garden Theatre .
Le 30 juin 1837, Teresa se produit au King's Theatre du Haymarket aux côtés de son jeune collègue et contemporain, l'Allemand A. Moeser. (Le King's Theatre, le deuxième sur ce site, est finalement devenu le Her Majesty's Theatre , où le Fantôme de l'Opéra a fait une longue apparition à Londres.)
Un harpiste français, Nicolas-Charles Bochsa , alors réfugié à Londres pour éviter les poursuites pour escroquerie et faux, s'est porté volontaire comme régisseur auprès de Teresa. Malheureusement, il a empoché les gains dus à Teresa et à sa famille lors de la tournée britannique de septembre-octobre de quarante concerts qu'il a organisés, qui ont eu lieu à Liverpool et dans de nombreuses salles du sud-ouest et du pays de Galles .
Le mercredi 11 avril 1838, Teresa Milanollo a célébré le 22e anniversaire du Fonds théâtral du Théâtre de Covent Garden . Le dîner étincelant, qui a permis de récolter 1 000 £, a également été l'occasion d'annoncer, « sous des acclamations bruyantes et générales », que la reine Victoria , récemment couronnée, avait accepté d'être la patronne du Fonds. Il a eu lieu à la taverne des francs-maçons sur la rue Queen . Le chroniqueur théâtral Simon Henry Gage a décrit une « grande salle complètement remplie et la galerie a exposé une phalange lumineuse de beauté », et a salué la performance de « cette fille merveilleuse, Milanollo ».
Le père de Teresa réussit à la faire connaître à Johann Strauss l'Ancien , dans les concerts duquel elle se produit à partir de mai 1838. Elle a joué dans les prestigieuses Hanover Square Rooms de Londres avec la jeune pianiste Ellen May le 9 juin.
1838-1840 : Retour en France, premières représentations et tournées avec Maria, et études avec Habeneck
Après le retour en France de Teresa, onze ans, au milieu de l'année 1838, elle commence à enseigner le violon à sa petite sœur Maria, alors âgée de six ans. Le 19 juin 1838, ils exécutent ensemble leur première représentation officielle. L'apparition sans précédent de deux violonistes "constitua une nouvelle caractéristique de la salle de concert" et "créa une sensation" qui conduisit à la "renommée mondiale" des sœurs.
Teresa entame alors une tournée triomphale dans le Nord de la France, incluant Lille (novembre), Rouen (en concert avec Amédée Méreaux ) et la Normandie, jusqu'au début de 1839. Elle donne sept autres concerts à Rouen en avril.
Dès le début de 1840, Teresa, de plus en plus accompagnée de Maria, se produit dans d'autres lieux de France. Il y a eu six concerts en avril à Nantes , où, à cette époque, la première biographie des deux sœurs surdouées était imprimée. Ils avaient maintenant treize et huit ans. Écrivant en 1897, Alice Diehl identifie Teresa comme la pionnière inspirante parmi les violonistes féminines :
Bien que la popularité du violon comme instrument de jeu chez les amateurs, notamment du sexe doux, semble à première vue être de date très récente. . . le mouvement a été initié il y a longtemps, . . . quand la surdouée, Teresa Milanollo, faisait sensation dans les [dix-huit-]quarantaines. Maria Milanollo, sa sœur cadette, a joué avec elle en duo en public. Mais même si Maria était une joueuse douée, Teresa était un génie. Elle a joué dans tous les styles avec perspicacité et ferveur, et ceux qui l'ont souvent entendue déclarent que sa technique était égale à celle des plus grands joueurs masculins de l'époque.
Le succès des Milanollos incita d'autres jeunes filles douées à les imiter.
Leur père Giuseppe, toujours à la recherche d'opportunités d'apprentissage et artistiques optimales pour les filles, place Teresa durant l'été 1840 sous la tutelle de François-Antoine Habeneck , directeur de la Société des concerts du Conservatoire (le principal orchestre de Bordeaux ), et premier violon de l'orchestre et chef d'orchestre de l'Opéra. Entre octobre et décembre 1840, les jeunes sœurs se produisent avec grand succès dans 12 concerts à Bordeaux, et huit autres concerts à Orléans en février 1841.
1841-1845 : Succès et tournées scintillantes
Durant ces années, âgées de quatorze et neuf ans en 1841, les sœurs Milanollo se produisent non seulement pour les têtes couronnées d'Europe, mais aussi pour – et parfois avec – les compositeurs Berlioz , Chopin , Liszt et Meyerbeer .
Concert du Conservatoire de Bordeaux, 18 avril 1841 — la fabrique de la réputation de Teresa
Le 5 avril, les deux sœurs se produisent ensemble dans la toute récente Salle des Concerts Herz . Ce concert a été abordé avec un mélange de « mépris et d'ennui » par le critique Henri Blanchard, qui l'a ensuite qualifié d'occasion « merveilleusement heureuse ».
Cependant, c'est le concert du Conservatoire de Bordeaux du 18 avril 1841, en présence du compositeur Berlioz , qui scelle la réputation de Teresa, 14 ans, et marque un tournant dans sa carrière. « De l'avis de tous les critiques de l'époque, et notamment de Berlioz, son succès fut immense, et c'est cette apparition qui couronne définitivement sa réputation. Apparemment, Habeneck « lui a fait jouer son Grand Polonaise en ut ».
Peu de temps après, Berlioz lui-même commente le concert dans La Revue et Gazette Musicale de Paris (25 avril 1841). Il a attribué l'énorme succès de la performance non pas à la précocité de Teresa mais à ses qualités musicales exquises, telles que la précision et la propreté tonales, la vivacité et la régularité rythmiques et le placement heureux des notes aiguës les plus difficiles. Ses qualités d'interprète ont également été saluées.
Le 15 mai, Teresa s'est produite en présence de Frédéric Chopin , George Sand et Friedrich Kalkbrenner .
À la suite de ces représentations acclamées, le roi Louis Philippe III a invité les sœurs à jouer pour la famille royale dans son château de Neuilly (3 juin).
Les sœurs étaient désormais inséparables. La sœur cadette, Maria, étudiait avec Teresa depuis 1838, qui était son premier et unique professeur.
1841-1842 : Cours avec de Bériot ; tournée dans le nord de la France et la Belgique
Embarquement avec Maria pour une autre longue tournée dans le nord de la France, à Boulogne Teresa rencontre de Bériot , qui la prend comme étudiante à Bruxelles . De Bériot lui apprend « le coup d'archet magistral de l'école de Viotti et de Pierre Baillot » et une intonation sans faille. (Bien des années plus tard, sous son nom d'épouse de Parmentier, Teresa attribua à Bériot le mérite d'avoir « terminé sa formation artistique ».)
Les sœurs Milanollo jouent dans toute la Belgique à Anvers , Liège et Bruxelles jusqu'en avril 1842, puis à nouveau dans le Nord de la France durant l'été. À cette époque, Teresa se produit fréquemment avec le jeune pianiste belge Édouard Gregoir.
1842-1843 : Allemagne, Autriche-Hongrie et retour dans leur Piémont natal
En septembre, ils entamèrent une longue tournée en Allemagne à Aix-la-Chapelle . Un mois plus tard, à Cologne , dans le palais de Brühl, les sœurs ont l'honneur de se produire avec Franz Liszt devant le roi Frédéric-Guillaume IV de Prusse et Guillaume II des Pays-Bas . Alors qu'ils étaient à Francfort , en décembre, où ils ont donné 13 concerts, un autre frère cadet, Joseph, est né ; les sœurs Milanollo ont ensuite fait une tournée à Düsseldorf et dans d'autres villes, dont Stuttgart et Karlsruhe au cours du printemps 1843
Le 24 avril, les sœurs Milanollo ont donné leur premier concert à la Saal der Gesellschaft für Musikfreunde à Vienne, suivi de 24 autres. Ils "prirent Vienne d'assaut" sous le patronage de l'impératrice Marie-Anne de Savoie , recevant le parrainage du public de plus de 50 000 florins. Les surnoms que leur donne le public reflètent leurs personnalités contrastées : Teresa, plus sombre et sérieuse, était surnommée « Mademoiselle Adagio », et Maria, plus joviale et extravertie, « Mademoiselle Staccato ». Otto Nicolai , le célèbre compositeur et chef d'orchestre, les a comparés aux « anges du violon ».
Après des représentations dans de nombreuses villes de l' Empire austro-hongrois , la tournée atteint Trieste en août, puis regagne leur Piémont natal, dont ils étaient absents depuis six ans. Ils donnèrent un concert-bénéfice à Turin, mais aussi à Savigliano et dans d'autres lieux, et se produisirent enfin au château royal de Govone , en présence de la reine Marie-Thérèse de Habsbourg et de Toscane . Entre 6-30 Novembre les sœurs achevées 8 concerts à La Scala , Milan , et en Décembre 1843 réalisées à Venise après des concerts à Vérone et Padoue . Ils ont également joué un concert à Trieste en décembre, sur le chemin du retour dans l' Empire austro-hongrois .
1844-1845 : en Autriche-Hongrie, en Belgique et aux Pays-Bas, et à nouveau en Grande-Bretagne
A partir de janvier 1844, les deux violonistes se produisent à Prague , Leipzig et Dresde . A Berlin , ils donnent douze concerts en mars et avril et jouent à la cour du roi, accompagnés de Giacomo Meyerbeer . Ils ont ensuite donné de nombreux concerts dans plusieurs autres villes allemandes, dont dix rien qu'à Hambourg .
Un retour à Bruxelles a donné à Teresa l'opportunité d'étudier avec HF Kufferath . L'hiver 1844 a été consacré à des concerts dans toute la Belgique et le Nouvel An 1845 a vu 17 représentations à Amsterdam. Puis, après une brève tournée dans le Nord de la France, les Milanollos se produisent en Grande-Bretagne à l'été 1845, notamment en présence de la reine Victoria .
Dernières tournées, installation à Malzéville et décès de Maria
Du début de 1845 jusqu'en 1847, les jeunes sœurs continuent leurs tournées, visitant les provinces du Rhin, la Bavière et les principales villes de Suisse et du centre de la France. Ils arrivèrent à Nancy en juillet 1847 et s'y installèrent, achetant une propriété à Malzéville . En décembre 1847, ils sont de nouveau invités à Lyon , où ils donnent dix concerts. La révolution de février 1848 éclate, faisant échouer les fiançailles des sœurs Milanollos pour 15 concerts à l' Opéra . Ils se réfugièrent à Malzéville, mais au bout de quelques mois Maria tomba malade et mourut à Paris le 21 octobre 1848 de consomption . Elle avait seize ans.
Maria Milanollo
Maria Milanollo est née à Savigliano, près de Turin, le 19 juillet 1832. Jusqu'à sa mort prématurée à Paris (21 octobre 1848), elle a joué en concert avec sa sœur Teresa (de son vrai nom Domenica Maria Teresa), qui avait presque cinq ans senior (né à Savigliano le 29 août 1827). Ils ont connu un brillant succès lors de concerts en France, en Allemagne, aux Pays-Bas et en Angleterre.
Depuis le début, Teresa était le professeur de violon de Maria, mais, dit Piero Faustini, Maria a certainement dû tirer profit de l'enseignement des nombreux instructeurs virtuoses de Teresa. Ses débuts officiels ont eu lieu le jour de son sixième anniversaire à Paris dans un concert où Teresa a pris la tête, mais en quelques années, Maria est devenue une partenaire pratiquement inséparable. La majeure partie de sa vie est consacrée à de longues tournées européennes, interrompues par la détérioration fatale de sa santé après un concert à Arlon le 22 juillet 1848.
Teresa était généralement admise comme la plus douée. Le critique Henri Blanchard écrit dans la Revue de Gazette Musicale de Paris :
Certainement Maria Milanollo est un phénomène musical; mais ce n'est qu'un délicieux joujou, une contrefaçon, une gentille imitation qui procède de Teresa Milanollo déjà grande artiste; et cependant Maria avec sa figure large, régulière, avec son grand œil bleu un regard assuré, semble encore plus sûre de l'avenir que sa sœur.
(« Certes, Maria Milanollo est un phénomène musical ; mais ce n'est rien de plus qu'un jouet délicieux, un faux, une douce imitation qui vient de Teresa Milanollo, déjà une grande artiste ; et pourtant, Maria, avec sa grande taille régulière, avec ses grands yeux bleus et leur regard assuré, semble encore plus sûre de l'avenir que sa sœur.")
Cependant, la technique de Maria, selon Piero Faustini, malgré l'absence d'un style vraiment individuel, égalait souvent celle de Teresa. Dans des aspects spécifiques, comme l'articulation de notes staccato ou l'exécution de groupes de notes en un temps record, et dans les expressions générales de brillance ou de légèreté, elle était unanimement considérée comme supérieure, même à Teresa.
La carrière solo ultérieure de Teresa Milanollo
Après une période de deuil pour Maria, au cours des années suivantes, Teresa a joué uniquement pour la charité. Elle établit une série de concerts connue sous le nom de "Concerts aux Pauvres". Cela a été réalisé
dans presque toutes les grandes villes de France. Une partie des recettes de ces concerts était utilisée au profit des pauvres. Son plan était de faire suivre le premier concert d'un second, au cours duquel le public était composé d'écoliers pauvres et de leurs parents, devant lesquels elle jouait de sa manière la plus fascinante, et, à la fin de sa représentation, de l'argent, de la nourriture, et des vêtements, achetés avec les recettes des concerts précédents, ont été distribués.
En 1852, elle reprend ses tournées en France, en Suisse, en Allemagne et en Autriche. Apparemment, sa "performance améliorée" a suscité encore plus d'intérêt qu'auparavant, et de 1853 à 1863, elle était au "zénith de ses pouvoirs". Une fois, sa jupe a pris feu alors qu'elle marchait trop près de la rampe lors d'un concert à Aix-la-Chapelle. Elle posa calmement son violon, éteignit les flammes et continua à jouer.
Concerts à Colmar, 16 et 23 janvier 1851
Teresa a 23 ans lorsqu'elle donne un concert à guichets fermés à Colmar , en Alsace , le 16 janvier 1851. Un second est organisé pour le 23. L'article de Gabriel Bräuner « Quand Colmar acceuillit la violoniste Teresa Milanollo » (« Quand Colmar accueillit la violoniste Teresa Milanollo ») décrit les ravissements des critiques du Glaneur du Haut-Rhin , qui la comparaient à Paganini . Un connu sous le nom GF lui fait l' éloge " langage si parfait, simple si que tous comprennent, Parcé va Qu'il coeur Jusqu'au. " ( "Langue si parfait, si simple que tous comprennent, parce qu'il va droit au cœur." ) Une autre, H. Paraf, admirait sa maîtrise
de pincements de cordes, de coups d'ongle, de glissés, de sons harmoniques et de chants entrelacés sur double et triple corde. C'est un enchantement que d'entendre tour à tour, puis à la fois, soupirer, geindre, murmurer puis rire de notes plaintives, stridentes, grondeuses, langoureuses, ironiques ou passionnées, échos de mille voix qui se croisent, s'interrompent , déconcertant, s'attaquent et se confondent dans le pêle.
("pincement des cordes, frappe des ongles, glissandos, sons harmoniques et mélodies entrelacées sur des cordes doubles et triples. C'est un enchantement d'entendre, alternativement ou simultanément, soupirer, gémir, murmurer puis rire, des notes plaintives, stridentes, grognantes, langoureux, ironiques ou passionnés, échos de mille voix qui se croisent, s'interrompent, déconcertent, taclent et se mêlent dans la confusion.")
Pour clôturer le concert, Teresa a joué sa propre composition, un fantasme sur Marlborough . Un autre critique du Glaneur a affirmé que son violon possédait « une âme vivante » (« une âme vivante »). Elle pouvait à peine porter les bouquets qui tombaient à ses pieds.
Mariage et retraite, 1857-1878
Teresa aurait donné son dernier concert public commercial à Nancy le 16 avril 1857 à l'âge de vingt-neuf ans, et « plus tard ce jour-là, elle épousa un ingénieur militaire et musicien amateur nommé Théodore Parmentier » à l'église Saint-Martin de Malzéville . Leur réception, à laquelle assistaient « quantité d'uniformes engalonnés d'or » (beaucoup d'officiers en uniformes bordés d' or), s'est déroulée dans le jardin d'une maison de la rue Chanoine Boulanger. Au moment de leur mariage, le capitaine Parmentier était aide de camp du général Niel , avec qui il participa au siège de Sébastopol pendant la guerre de Crimée . Parmentier devint plus tard général.
Le mariage a marqué la retraite de Teresa d'une carrière de concertiste. Le couple prit une maison à Paris et y vécut jusqu'en octobre 1859, date à laquelle ils suivirent le général Niel à Toulouse. De 1857 à 1878, elle, en tant qu'épouse de soldat, « suivait la fortune de son mari », se produisant sporadiquement pour la charité dans les villes où son mari était stationné, voyageant même jusqu'à Constantine, en Algérie . Le 15 juillet 1860, une exécution de l' Ave Maria (Op. 2) de Teresa est donnée à Mulhouse, par un chœur de 800 voix d'hommes. Le motif caritatif est devenu plus urgent après la mort de la mère de Teresa, Antonia, en 1869, avec les besoins aggravés des pauvres pendant la guerre franco-prussienne de 1870 . Hors concerts de charité, le tout dernier concert public de Teresa eut lieu à Paris, en 1872.
Années ultérieures, 1878-1904
Après la mort de son père, Giuseppe Milanollo, le 27 février 1878, selon un récit contemporain rédigé en 1899,
le galant Général qui est « Grand Officier de la Légion d'Honneur », et sa doué et célèbre épouse, ont résidé tranquillement à Paris ; mais, généreuse et accessible comme toujours, Madame Parmentier doit encore être rencontrée par quelques chanceux dans les cercles musicaux et sociaux choisis de la capitale française.
Teresa Milanollo est décédée le 25 octobre 1904, à l'âge de soixante-dix-sept ans. Les deux sœurs sont inhumées au cimetière du Père Lachaise .
Teresa Milanollo a fait don de nombreux souvenirs et documents de sa carrière artistique et de celle de sa sœur à la ville natale de Savigliano. Aujourd'hui, ces objets sont exposés au musée de la ville "Antonino Olmo", dans une salle dédiée.
Compositions
Les œuvres de Teresa Milanollo, largement oubliées aujourd'hui, comprennent :
- Ave Maria
- Chœur pour quatuor d'hommes
- Fantaisie élégiaque pour violon (1853; écrit en mémoire de sa sœur et co-violoniste, Maria)
- Deux romans
- Transcriptions et variations pour violon et pianoforte
En 2016, le CD "musica immortale" de la violoniste Valentina Busso et de la pianiste Eliana Grasso, contenant 7 des compositions de Milanollo est sorti chez Musica Viva records.
Les violons Milanollo
Les violons de Teresa Milanollo comprenaient un Stradivarius de 1728 et un c. 1680 Ruggieri , qui avait appartenu à Paganini. Il a été vendu en avril 2010 par Tarisio Auctions . Un livre sur le violon Ruggieri de Teresa intitulé Antonius et Hieronymus Amati, Die 'Maria Milanollo a été publié par Albert Berr, Bad Wiessee , en 1950.
Du Stradivarius de 1728, son propriétaire Domenico Dragonetti avait écrit dans son testament : « Je lègue ce violon, qui a été joué par Paganini, à Teresa Milanollo. Le violon "Dragonetti-Milanollo" de Teresa est joué depuis 2004 par Corey Cerovsek , et anciennement par Paganini et en 1794 par Viotti .
Le petit violon Ruggieri, le violon « Milanollo », avait appartenu à sa sœur Maria. L'intérieur de la partie supérieure de l'instrument est inscrit avec les initiales de Maria, "MM"
Un deuxième Stradivarius a été vendu à Giuseppe Milanollo en 1841 et utilisé par Teresa pendant plus de cinq ans, étant revendu par son père en 1851. Il est connu sous le nom de « Milanollo-Hembert », et joué aujourd'hui par Matteo Fedeli.
Théâtre Milanollo, Savigliano (Civico Teatro Milanollo)
Conçu par Maurizio Eula, le théâtre a été initialement proposé en 1834 et achevé en 1836. Il a été inauguré avec une représentation de l'opéra L'Exil de Rome , de Donizetti .
A l'extérieur, sur l'élégante corniche formant la base du grenier se trouve une épigraphe latine exprimant la dédicace de l'édifice à deux des Muses :
Un groupe d'amis, ayant recueilli l'argent, (érigé) en 1835 ce théâtre à Melpomène et Talia , dans le but d'embellir et d'embellir les âmes des gens.
Le Théâtre Milanollo a été décrit comme "une miniature délicate" du Palazzo Carignano à Turin. La construction d' inspiration néoclassique présente une façade avec des statues représentant la comédie et la tragédie et un groupe avec le Génie de la gloire couronnant la musique et la poésie. Il y a des bas floraux -reliefs et encarts ronds contenant des portraits du tragédien Vittorio Alfieri et du poète et librettiste d' opéra seria Metastasio .
L'auditorium, décoré de stucs et d'or, abrite 350 spectateurs répartis en trois cercles – stalles, galerie et « dieux ». La peinture du mont Parnasse sur le rideau est d'Angelo Moja. Au plafond, une fresque de Pietro Ayres représente Psyché et Apollon .
En 1899, le théâtre est redédié aux sœurs Milanollo.
Les références
Liens externes
- « Milanollo – Marche rapide des Coldstream Guards » sur YouTube
- une empreinte des sœurs Milanollo
- une impression des sœurs Milanollo sur le blog Tarisio
- site des Amis et Passionnés du Père-Lachaise (Les Amis du cimetière du Père-Lachaise), avec une empreinte des sœurs Milanollo
- Photo du violon Dragonetti-Milanollo
- La tomba delle sorelle Milanollo a Père Lachaise – Rimembranze provinciali a Parigi (par Luigi Botta)
- photo de l'intérieur du théâtre Milanollo à Savigliano
- partition de la marche "Milanollo" de JV Hamm
- Photo de la tombe de Teresa Milanollo
- Biographie détaillée dans une encyclopédie du Sophie Drinker Institut (Allemagne)