Monroe Doctrine Centennial demi-dollar - Monroe Doctrine Centennial half dollar

Monroe Doctrine Centennial demi-dollar
États Unis
Valeur 50 cents (0,50 USD )
Masse 12,5 g
Diamètre 30,61 mm (1,20 pouces)
Épaisseur 2,15 mm (0,08 pouces)
Bord Reeded
Composition
argent 0,36169  oz troy
Années de frappe 1923
Marques de menthe S (toutes les pièces). Situé sous la date à l'avers.
Face
Monroe Doctrine Centennial demi-dollar obverse.jpg
Conception Chefs conjoints des anciens présidents James Monroe et John Quincy Adams
Designer Plage de Chester
Date de conception 1923
Inverser
Monroe Doctrine Centennial demi-dollar reverse.jpg
Conception Des personnages stylisés représentant l'Amérique du Nord et du Sud touchent le canal de Panama .
Designer Chester Beach ; ressemblant à un design de Raphael Beck
Date de conception 1923

Le demi-dollar du centenaire de la doctrine Monroe était une pièce de cinquante cents frappée par le Bureau de la Monnaie des États-Unis . Portant des portraits des anciens présidents américains James Monroe et John Quincy Adams , la pièce a été émise en commémoration du centenaire de la doctrine Monroe et a été produite à la Monnaie de San Francisco en 1923. Le sculpteur Chester Beach est crédité de la conception, bien que le revers de près ressemble à une œuvre antérieure de Raphael Beck .

En 1922, l'industrie cinématographique a été confrontée à un certain nombre de scandales, y compris des accusations d'homicide involontaire coupable contre la star Roscoe "Fatty" Arbuckle . Bien qu'Arbuckle ait finalement été acquitté, les dirigeants du cinéma ont cherché des moyens d'obtenir une bonne publicité pour Hollywood. L'un des moyens était une exposition, qui se tiendrait à Los Angeles au milieu de 1923. Pour inciter le Congrès à émettre une pièce commémorative comme collecte de fonds pour la foire, les organisateurs ont associé l'exposition au 100e anniversaire de la doctrine Monroe, et une loi pour un demi-dollar commémoratif pour le centenaire a été adoptée.

L'exposition a été un échec financier. Les pièces ne se sont pas bien vendues et la majeure partie du tirage de plus de 270 000 a été mise en circulation. Beach a fait face à des accusations de plagiat en raison de la similitude de la conception inversée avec une œuvre de Beck, bien que lui et son collègue sculpteur James Earle Fraser aient nié toute irrégularité. Bon nombre des pièces qui avaient été vendues à un prix élevé et économisées ont été dépensées pendant la Dépression ; la plupart des pièces de monnaie survivantes montrent des signes d'usure.

Contexte

Article principal: Doctrine Monroe

Au début des années 1820, les États-Unis jugeaient deux choses fâcheuses pour l'ingérence des puissances européennes dans leur zone d'influence. Le premier était l' Ukase russe de 1821 , affirmant des droits territoriaux et commerciaux exclusifs sur une grande partie de ce qui est aujourd'hui la côte Pacifique du Canada. Les États-Unis considéraient cette zone comme faisant partie du pays de l' Oregon et espéraient en prendre éventuellement le contrôle. Le second était d'éventuelles menaces européennes contre les nations d' Amérique latine , nouvellement indépendantes de l'Espagne. Les responsables américains craignaient qu'une quadruple alliance de la Prusse, de l'Autriche, de la Russie et de la France ne ramène l'Espagne au pouvoir dans les Amériques.

Président James Monroe

Le ministre britannique des Affaires étrangères, George Canning , craignait qu'en cas de restauration espagnole en Amérique latine, sa nation ne perde la capacité de faire du commerce là-bas, ce qu'elle avait acquis depuis l'éviction des Espagnols. En 1823, il proposa au ministre américain de la Grande-Bretagne , Richard Rush , que leurs deux nations publient une déclaration commune contre la reprise par la force des anciennes colonies espagnoles. Rush a demandé des instructions au président James Monroe . Le président a consulté ses prédécesseurs, Thomas Jefferson et James Madison , qui étaient favorables à la déclaration commune, car une alliance avec la Grande-Bretagne protégerait les États-Unis. Néanmoins, le secrétaire d'État de Monroe , futur président John Quincy Adams , a estimé que si les États-Unis voulaient énoncer leurs principes, ils devraient parler d'eux-mêmes et ne pas sembler suivre l'exemple de la Grande-Bretagne. En conséquence, Rush a été chargé de refuser la possibilité d'entrer dans une déclaration conjointe, bien qu'il devait informer les Britanniques que les deux nations étaient d'accord sur la plupart des questions.

La politique qui, quelque 30 ans plus tard, deviendra la «doctrine Monroe» était contenue dans le message annuel du Président au Congrès le 2 décembre 1823. Il mettait en garde les nations européennes contre de nouvelles entreprises coloniales dans les Amériques et contre toute ingérence dans les Gouvernements de l'hémisphère occidental. La doctrine avait peu d'effet pratique à l'époque, car les États-Unis n'avaient pas la capacité de l'appliquer militairement et la plupart des puissances européennes l'ignoraient, considérant qu'il était sous leur dignité même de répondre à une telle proclamation. Lorsque plusieurs puissances européennes ont envoyé des hommes pour s'installer dans les Guyanes dans les années 1830, les États-Unis n'ont pas émis de protestation officielle. La guerre américano-mexicaine de 1846–1848 (et la cession mexicaine qui en a résulté ) a accru les soupçons latino-américains sur la doctrine, car beaucoup au sud de la frontière estimaient que le but américain en avertissant les puissances européennes de se tenir à l'écart était d'acquérir la terre pour eux-mêmes. Néanmoins, la doctrine Monroe est devenue une partie importante de la politique étrangère des États-Unis dans la seconde moitié du XIXe et jusqu'au XXe siècle.

Début

Un scandale impliquant l'actrice Mabel Normand a été l'un des événements qui a conduit à l'émission du demi-dollar du centenaire de la Doctrine Monroe.

En 1922, l'industrie cinématographique hollywoodienne était en grande difficulté. Établie dans la région de Los Angeles dans les années 1910 après avoir quitté des lieux de l'est comme Fort Lee, New Jersey , l'industrie avait été secouée par un certain nombre de scandales. Celles-ci comprenaient la mort mystérieuse du réalisateur William Desmond Taylor par balle et le témoignage évasif ultérieur à ce sujet par l'actrice Mabel Normand , qui a contribué à détruire sa carrière. Un autre scandale notoire du début des années 1920 est la mort de l'actrice Virginia Rappe à la suite d'une orgie dans un hôtel de San Francisco. L'acteur Roscoe "Fatty" Arbuckle a été, après trois procès, acquitté d'homicide involontaire, mais la publicité négative a également mis fin à sa carrière. Ces scandales, ainsi que la mort du leader romantique Wallace Reid suite à une overdose de drogue et un certain nombre d'exemples d'explications sexuelles à l'écran, ont conduit à des appels nationaux au boycott des films hollywoodiens.

Les magnats du cinéma cherchaient des moyens de contrôler les dégâts. Ils ont embauché l'ancien ministre des Postes Will H. Hays comme censeur de l'industrie; le Code Hays régirait la façon dont un film pourrait être explicite pour les décennies à venir. Une autre idée était une exposition et un festival de films pour donner une bonne publicité à l'industrie, les bénéfices devant être utilisés pour la réalisation de films éducatifs. La planification de cette foire, qui doit se tenir à Los Angeles au milieu de 1923, a commencé en 1922. Comme d'autres foires, telles que l' Exposition universelle de Colombie et l' Exposition Panama – Pacifique , avaient permis l'émission de pièces commémoratives comme collecte de fonds, les organisateurs ont demandé une pièce pour le salon du film. La ville de Los Angeles a voulu profiter de la foire pour montrer qu'elle avait atteint sa majorité, tout comme Chicago pour l'exposition colombienne et San Francisco avec l'événement Panama-Pacific.

Réalisant que le Congrès pourrait ne pas adopter de législation pour une pièce de monnaie pour commémorer une célébration de l'industrie cinématographique, les organisateurs ont recherché un événement historique avec un anniversaire majeur en 1923, qui pourrait être honoré à la fois à la foire et sur la pièce. Le candidat évident était le Boston Tea Party de 1773, mais selon les numismates Anthony Swiatek et Walter Breen dans leur volume sur les pièces commémoratives américaines, cet épisode "ne pouvait pas être torturé dans une pertinence même vague pour la Californie, et encore moins pour Los Angeles". Le 18 décembre 1922, le membre du Congrès californien Walter Franklin Lineberger a présenté un projet de loi visant à frapper un demi-dollar en commémoration du centenaire de la doctrine Monroe, avec la Los Angeles Clearing House (une association de banques) ayant le droit exclusif d'acheter les pièces de le gouvernement à sa valeur nominale. Lineberger a affirmé que la déclaration de Monroe avait gardé la Californie, alors propriété du Mexique, hors des mains des puissances européennes. Le projet de loi a été interrogé à la Chambre des représentants par le membre du Congrès du Michigan Louis Cramton , et au Sénat par Frank Greene du Vermont , qui a déclaré: "il me semble que la question n'est pas de vendre une pièce à une valeur particulière ou à un endroit particulier. . La question est de savoir si le gouvernement des États-Unis continuera d'année en année à soumettre sa monnaie à cette - enfin - prostitution. " Malgré ces objections, le projet de loi a été adopté le 24 janvier 1923; un tirage de 300 000 pièces était autorisé.

Préparation

Chester Beach en 1910

Les organisateurs de la foire n'ont pas attendu l'approbation du Congrès pour commencer à planifier la pièce. Selon Swiatek et Breen, le directeur général de la foire, Frank B. Davison, a proposé le concept des dessins. Le 7 décembre 1922, le président de la Commission des Beaux-Arts , Charles Moore, écrivit à James Earle Fraser , créateur de nickel de Buffalo et sculpteur membre de la commission : «Les gens de Los Angeles prévoient de célébrer le centenaire de la doctrine Monroe. Ils vont avoir 50 ans. pièce de cent et ont décidé que sur l'avers seront les têtes du président Monroe et John Quincy Adams ... Sur le revers seront les continents occidentaux de la baie d'Hudson au cap Horn avec quelques points pour les Antilles et une indication du Panama Canal ... Il me semble que les dessins ayant été réglés, les modèles [en plâtre] pourraient être élaborés assez facilement et qu'une jolie chose houleuse pourrait être faite. "

Fraser a contacté son collègue sculpteur new-yorkais Chester Beach , qui a accepté de faire le travail. Le 27 décembre, Moore a écrit à Davison, l'informant de l'embauche de Beach, et que Fraser et Beach avaient décidé de changer l'inverse. Moore a cité la description de Beach de la conception révisée:

Carte de l'Amérique du Nord et du Sud. L'Amérique du Nord se présente sous la forme d'une figure drapée, avec le laurier de la paix [une branche d'olivier], atteignant l'Amérique du Sud, également une figure drapée portant une corne d'abondance. Leurs mains à toucher au canal de Panama. Les Antilles sont indiquées. Le courant des océans est légèrement représenté. Entre les dates 1823-1923 se trouvent un rouleau et une plume, symbolisant le "Traité".

Moore a informé Davison que la commission avait approuvé la révision et que Beach avait été chargé d'achever les travaux le plus rapidement possible afin de disposer des pièces à une date rapprochée. Le 24 février 1923, le secrétaire de la commission, Hans Caemmerer, montra les modèles terminés à la directrice adjointe de la Monnaie, Mary Margaret O'Reilly , qui en était satisfaite. O'Reilly a suggéré que si Beach était certain qu'il n'y aurait pas d'autres changements, qu'il enverrait des photographies des modèles aux bureaux de la commission, pour être transmis avec son approbation au Bureau de la Monnaie à Washington. Cela a été fait, et les conceptions ont été approuvées par le directeur de la Monnaie Frank Edgar Scobey et le secrétaire au Trésor Andrew Mellon le 8 mars. Moore était enthousiasmé par les conceptions, écrivant à Davison le 21 mars: «Je me sens très heureux de la façon dont le modèle ... s'est avéré ... Je ne connais pas de pièce commémorative [commémorative] qui, pour sa beauté pure, équivaut à cela ... "

Conception

William E. Pike, dans son article de 2003 dans The Numismatist sur la pièce, juge le dessin "sans inspiration" et se plaint que le bas relief de la pièce la laisse sans suffisamment de détails. Le marchand de pièces de monnaie et historien numismatique Q. David Bowers déclare qu'en raison du relief peu profond, "les pièces nouvellement frappées avaient une apparence insipide. Peu d'observateurs, voire aucun, les trouvaient attrayantes". L'historien de l'art Cornelius Vermeule s'est également plaint du relief, affirmant qu'il faisait passer les figures allégoriques du revers "à des découpes montées ... la façon dont les femmes sont profilées pour atteindre leur apparence de continents est un tour de force intelligent de la calligraphie. du relief mais une monstruosité esthétique, un mauvais jeu de mots en art. " Il n'avait plus d'éloges pour l'avers, "Adams, avec son œil fixe, est à peine un portrait, et Monroe ne serait pas reconnu même par un expert."

Sceau de l'Exposition panaméricaine de 1901 . Son concepteur, Raphael Beck , considère que Beach a plagié son travail.

Les lignes pâles dans le champ autour des continents représentent divers courants océaniques, avec le Gulf Stream en haut à droite de l'inverse. Swiatek et Breen pensent que la raison pour laquelle les courants océaniques ont été montrés était de symboliser les routes commerciales entre les continents. Ils considèrent également que le design a un look Art déco , tout en notant que le lettrage a plus d'une apparence Art nouveau plus ancienne . Le monogramme de Beach , CB transformé en cercle, se trouve en bas à droite du revers.

Le 23 juillet 1923, Raphael Beck , qui avait conçu le sceau pour l'Exposition panaméricaine de 1901  , écrivit au directeur de la Monnaie Scobey pour se plaindre que le dessin inversé ressemblait à son sceau, dont il avait le droit d'auteur en 1899, et que Beach devrait être donné aucun crédit supplémentaire pour cela. La lettre a été transmise à la Commission des Beaux-Arts pour commentaires. En octobre, Fraser écrivit à Beck, déclarant qu'il avait suggéré à Beach d'utiliser des chiffres pour représenter les continents au lieu de cartes, et qu'il n'avait jamais vu le sceau panaméricain jusqu'à ce que Scobey lui transmette la lettre. Selon Bowers, «une comparaison des modèles de 1901 et de 1923 montre cependant que cela était hautement improbable».

Distribution et collecte

En mai et juin 1923, 274 077 nouveaux demi-dollars ont été frappés à la Monnaie de San Francisco . La plupart d'entre eux ont été envoyés au Los Angeles Clearing House, bien que 77 pièces aient été mises de côté pour transmission à Philadelphie et examen par la 1924 United States Assay Commission .

Maquette de l'exposition; le Los Angeles Coliseum montré au centre

L'American Historical Revue and Motion Picture Industry Exposition était ouverte du 2 juillet au 4 août 1923. La foire était située à proximité de Figueroa Street dans le parc des expositions , juste à l'est du tout nouveau Los Angeles Coliseum , où chaque soir un un spectacle pour les visiteurs de l'exposition, "Montezuma et la chute des Aztèques", a été donné. L'admission à la foire était de cinquante cents, bien que les visiteurs du salon pouvaient acheter une pièce pour un dollar au guichet et entrer sans frais supplémentaires. Après la première semaine, les organisateurs ont réalisé que le public n'était pas intéressé par le thème historique, mais était là pour voir les stars de cinéma préférées. Les exposants ont donc considérablement élargi l'espace consacré aux attractions cinématographiques, mais l'exposition a été un échec financier. Les responsables de la foire avaient espéré attirer un million de visiteurs; la participation réelle était d'environ 300 000 personnes, dont beaucoup étaient des adolescents admis gratuitement dans les deux dernières semaines de la foire. Avec le juste flirtant avec l'insolvabilité tout au long de sa course, les responsables espéraient que la visite prévue du président Warren Harding le 6 août augmenterait les recettes de la porte, mais Harding est tombé malade à San Francisco et est décédé le 2 août. Selon Pike dans son article, "son effet sur l'industrie [était] difficile à mesurer. Cependant, si Hollywood doit son statut actuel de quelque manière que ce soit à l'événement, alors ce fut un véritable succès. "

Environ 27 000 demi-dollars ont été vendus au prix de 1 dollar, par la poste, dans les banques et à la foire. Les ventes ont continué après sa fermeture, mais en octobre 1923, elles étaient tombées à presque rien et les banques qui les détenaient ont mis en circulation les neuf dixièmes restants du tirage, ce qui explique l'usure de la plupart des spécimens survivants. Parmi ceux mis de côté, des milliers d'autres ont été dépensés pendant la Dépression . L'édition 2015 de A Guide Book of United States Coins le répertorie à 75 $ en MS-60 non circulé . Swiatek, dans son volume de 2012 sur les commémoratifs, note que de nombreux spécimens ont été traités pour les rendre plus brillants ou moins usés; ceux-ci, comme les autres pièces diffusées, valent moins. Un spécimen exceptionnel, certifié en état MS-67, vendu aux enchères pour 29900 $ en 2009.

Voir également

Remarques

Références et bibliographie

Livres

  • Bowers, Q. David (2008). Un guide des pièces commémoratives des États-Unis . Atlanta, Géorgie: Whitman Publishing. ISBN   978-0-7948-2256-9 .
  • Slabaugh, Arlie R. (1975). United States Commemorative Coinage (deuxième éd.). Racine, Wisconsin: Whitman Publishing. ISBN   978-0-307-09377-6 .
  • Swiatek, Anthony (2012). Encyclopédie des pièces commémoratives des États-Unis . Chicago: éditeurs KWS. ISBN   978-0-9817736-7-4 .
  • Swiatek, Anthony; Breen, Walter (1981). The Encyclopedia of United States Silver & Gold Commemorative Coins, 1892 à 1954 . New York: Arco Publishing. ISBN   978-0-668-04765-4 .
  • Taxay, Don (1967). Une histoire illustrée de la monnaie commémorative américaine . New York: Arco Publishing. ISBN   978-0-668-01536-3 .
  • Vermeule, Cornelius (1971). Art numismatique en Amérique . Cambridge, Mass.: The Belknap Press de Harvard University Press. ISBN   978-0-674-62840-3 .
  • Yeoman, RS (2014). A Guide Book of United States Coins (68e éd.). Atlanta, Géorgie: Whitman Publishing. ISBN   978-0-7948-4215-4 .

Autres sources

Liens externes