Neville Cardus - Neville Cardus

Sir Neville Cardus CBE
Neville Cardus, photographié dans la vieillesse
Née	John Frederick Neville Cardus 2 avril 1888 Rusholme , Manchester , Angleterre ( 1888-04-02 )
Décédés	28 février 1975 (1975-02-28)(à 86 ans) Londres, Angleterre
Occupation
Éducation	École du Conseil
Période	1912-1975
Genre
Œuvres remarquables	Pour The Manchester Guardian : correspondant en chef du cricket 1919-1939 critique musical en chef 1927-40 critique musical à Londres, 1951-1975
Conjoint	Edith Honorine Walton King (morte en 1968)

Sir John Frederick Neville Cardus , CBE (2 avril 1888 - 28 février 1975) était un écrivain et critique anglais. À partir d' un milieu familial pauvre, et surtout autodidacte, il est devenu le Manchester Guardian ' de cricket correspondant en 1919 et son critique musical en chef en 1927, tenant les deux postes en même temps jusqu'en 1940. Ses contributions à ces deux domaines distincts dans les années avant la Seconde Guerre mondiale a établi sa réputation comme l'un des principaux critiques de sa génération.

L'approche de Cardus à l'écriture de cricket était innovante, transformant ce qui était auparavant en grande partie une forme factuelle en une description et une critique vives; il est considéré par les contemporains comme ayant influencé tous les auteurs de cricket ultérieurs. Bien qu'il ait atteint son plus grand lectorat pour ses rapports de cricket et ses livres, il considérait la critique musicale comme sa principale vocation. Sans aucune formation musicale formelle, il a d'abord été influencé par l'ancienne génération de critiques, en particulier Samuel Langford et Ernest Newman , mais a développé son propre style de critique individuel - subjectif, romantique et personnel, contrairement à l'analyse objective pratiquée par Newman. Les opinions et les jugements de Cardus étaient souvent francs et impitoyables, ce qui a parfois causé des frictions avec les principaux interprètes. Néanmoins, son charme personnel et ses manières sociables lui ont permis de nouer des amitiés durables dans le monde du cricket et de la musique, avec entre autres Newman, Sir Thomas Beecham et Sir Donald Bradman .

Cardus a passé les années de la Seconde Guerre mondiale en Australie, où il a écrit pour le Sydney Morning Herald et a donné régulièrement des conférences à la radio. Il a également écrit des livres sur la musique et a terminé son autobiographie. Après son retour en Angleterre, il renoue avec le Manchester Guardian en tant que critique musical londonien. Il a continué à écrire sur le cricket et a produit des livres sur ses deux spécialités. Le travail de Cardus a été publiquement reconnu par sa nomination en tant que Commandeur de l'Ordre de l'Empire britannique (CBE) en 1964 et l'attribution d'un titre de chevalier en 1967, tandis que les mondes de la musique et du cricket lui ont décerné de nombreux honneurs. Au cours de ses dernières années, il est devenu un gourou et une figure d'inspiration pour les jeunes écrivains en herbe.

Début de la vie

Contexte familial et petite enfance

Neville Cardus est né le 2 avril 1888 à Rusholme , Manchester . Tout au long de son enfance et de son jeune âge adulte, il était connu sous le nom de « Fred ». Il y a eu confusion sur sa date de naissance. La date de naissance du 2 avril 1888 est celle indiquée sur son acte de baptême ; et c'est le 2 avril qu'il a célébré son anniversaire, bien que croyant être né en 1889 : Cardus lui-même a organisé un dîner le 2 avril 1959, pensant que c'était son 70e anniversaire. Son acte de naissance indique une date de naissance du 3 avril 1888, mais cela a été soutenu comme étant inexact, puisque la date d'enregistrement du 15 mai 1888 était telle que l'utilisation de la date de naissance du 2 avril aurait enfreint l'exigence d'enregistrer une naissance dans aucun plus de 42 jours. Certaines sources donnent comme date de naissance le 2 avril 1889, la mère de Neville était Ada Cardus, l'une des six filles de Robert et Ann Cardus de 4 Summer Place, Rusholme. Le 14 juillet 1888, alors que le bébé avait trois mois, Ada épousa le père de Neville, John Frederick Newsham, un forgeron. Les œuvres autobiographiques de Cardus font référence à son père en tant que violoniste dans un orchestre, mais il n'y a aucune autre preuve de cela. Quatre jours après le mariage, le père de Cardus partit en bateau pour l'Amérique, avec l'intention qu'Ada suive. Cependant, Ada a changé d'avis et est allée vivre avec Eliahoo Joseph, un marchand turc et peut-être un proxénète, avec Ada une prostituée. John Frederick Newsham est retourné en Angleterre et a divorcé d'Ada en 1899. On a dit que quelques années plus tard, Ada et Neville étaient retournés chez ses parents à Summer Place.

Robert Cardus était un policier à la retraite ; Neville l'a mentionné comme recevant une petite pension, bien qu'une recherche dans les archives de la police n'en ait trouvé aucune trace. La famille faisait la lessive des voisins, et le revenu du ménage était encore complété par les revenus de ses filles provenant de la prostitution à temps partiel. Dans ses écrits autobiographiques, Cardus qualifie son environnement familial à Summer Place de « sordide… illettré et sans beauté », mais animé de rires : « L'humour n'arrêtait pas de souffler ». Les commentateurs ont suggéré que Cardus avait tendance à exagérer les aspects privés de son enfance ; son biographe Christopher Brookes affirme que « Cardus n'était le produit ni d'un bidonville, ni d'un désert culturel ». Robert Cardus, bien que sans instruction, n'était pas illettré et a contribué à éveiller les intérêts littéraires de son petit-fils. Les théâtres, bibliothèques et autres installations culturelles étaient facilement accessibles depuis la maison Cardus.

Neville a décrit sa scolarité formelle comme limitée à cinq ans à l' école du conseil local , où le programme était basique et les méthodes d'enseignement dures : « [L]e garçon qui a montré le moindre signe de liberté de volonté a été bastonné ». Il existe cependant des doutes quant à savoir si sa scolarité n'a duré que cinq ans et s'il a fréquenté un conseil scolaire ou une école de l'Église d'Angleterre. L'expérience n'a pas freiné la curiosité intellectuelle de Neville ; très jeune, il élargit ses horizons culturels, à travers les mondes de la lecture, du music-hall et de la pantomime . A 10 ans il découvre les romans de Dickens ; des années plus tard, il écrivait qu'il y avait deux classes de personnes, "ceux qui ont en eux dès la naissance l'envie d'apprécier Dickens et ceux qui ne l'ont pas fait. Le deuxième groupe doit être évité dès qu'il est détecté". Sa première écriture créative a pris la forme d'un magazine manuscrit, The Boy's World , plein d'articles et d'histoires qu'il avait écrites. Il l'a fait circuler parmi ses camarades de classe, jusqu'à ce qu'il soit découvert et déchiré par un professeur en colère.

Manchester, 1901-1912

Albert Square, Manchester (représenté en 1910 par Adolphe Valette ), où Cardus et ses amis autodidactes se rencontraient régulièrement pour discuter et débattre

Après la mort de Robert Cardus en 1900, la famille a déménagé plusieurs fois, pour finalement se séparer complètement. Cardus quitta l'école en 1901 et occupa divers emplois à court terme et non qualifiés avant de trouver un emploi plus sûr comme commis à l'agence d'assurance maritime de Flemings. Il a vécu un temps avec sa tante Beatrice avec qui, selon Brookes, il s'était très tôt "engagé dans une histoire d'amour pour la vie... A ses yeux, elle ne pouvait rien faire de mal". Personnage flamboyant, Béatrice a apporté de la couleur dans la vie de Cardus ; elle l'a encouragé à lire des livres intéressants et sa mémoire, affirme Brookes, « est restée une puissante force d'inspiration » tout au long de sa vie d'écrivain. Elle lui a également acheté sa première batte de cricket .

Ces années ont été une période d'auto-éducation intense. Cardus devint un habitué des bibliothèques locales et étendit sa lecture de Dickens à de nombreux maîtres de la littérature : Fielding , Thackeray , Conrad et, avec plus de réserves, Hardy et Henry James . En temps voulu, il ajouta la philosophie et la métaphysique à son programme d'études ; cela a commencé avec sa découverte de George Henry Lewes , qui l'a conduit aux travaux de Kant , Hume , Berkeley et, finalement, Schopenhauer . Il compléta ces études en assistant à des conférences gratuites à l'Université de Manchester , et rencontra régulièrement un groupe d' autodidactes partageant les mêmes idées à Alexandra Park ou, en hiver, au café lyonnais d' Albert Square , pour discuter et débattre pendant des après-midi entiers. Au début, le programme d'auto-amélioration de Cardus était aléatoire ; finalement, il a compilé ce qu'il a appelé un « plan culturel » par lequel il a consacré un nombre hebdomadaire d'heures à différents sujets.

Victor Trumper , dont le bâton a été placé parmi "tous les délices que j'ai connus" ( Autobiographie )

L'intérêt de Cardus pour la musique a commencé avec les airs populaires chantés par sa mère et ses sœurs dans la maison familiale. Il se souvenait d'avoir entendu pour la première fois la mélodie de la chanson "Vilja" de l' opérette de Franz Lehár La veuve joyeuse , qui "s'est enroulée dans mon cœur pour y rester toute une vie". En avril 1907 , il fut " emporté ... dans les sept mers de la musique " par une représentation de l' opérette Tom Jones d' Edward German . « Je suis incapable d'expliquer », écrivit Cardus de nombreuses années plus tard, « pourquoi il aurait dû être laissé à Edward German – de tous les compositeurs – de libérer le déluge ». Il commence à fréquenter les concerts du Hallé Orchestra au Free Trade Hall où, le 3 décembre 1908, il assiste à la création de la première symphonie d' Elgar , sous la direction de Hans Richter . Il assistait régulièrement aux concerts bimensuels du Royal Manchester College of Music , où les performances des étudiants étaient évaluées par le principal, Adolph Brodsky . Dans le cadre de son programme d'études, Cardus a brièvement pris des cours de chant, sa seule instruction formelle en musique. En 1916, Cardus publia son premier article musical, "Bantock and Style in Music", dans Musical Opinion .

Parallèlement à ses activités intellectuelles, Cardus jouait et suivait le cricket. Petit garçon, il avait commencé à visiter le terrain de cricket d'Old Trafford pour regarder les matchs du Lancashire : « Le premier joueur de cricket que j'ai vu était AC MacLaren  ... avec le corps en équilibre". En 1902, il assista au Test match contre l'Australie au cours duquel Victor Trumper marqua un siècle avant le déjeuner et gagna ainsi une place permanente parmi les héros de Cardus. Cardus a d'abord joué au cricket sur un terrain vague près de chez lui à Rusholme; comme il a mûri , il a développé comme un moyen efficace rythme cassable chapeau melon , et pendant plusieurs saisons à partir de 1908. il a joué comme un professionnel de week - end à Manchester cricket ligue. "Je n'ai pas honte d'avouer que j'ai rarement hésité, dès qu'un batteur arrivait dans le pli , à lui laisser un rapide coup dans le pénis; après quoi un simple et rapide droit le retirerait invariablement de la scène" .

Shrewsbury

École de Shrewsbury, vue de la rivière Severn

Au printemps 1912, à la recherche d'un changement par rapport à son travail de bureau peu gratifiant, Cardus a postulé pour le poste d'entraîneur adjoint de cricket à la Shrewsbury School , citant ses moyennes de bowling dans le cricket du club de Manchester . Il a estimé qu'en vivant frugalement pendant les étés de Shrewsbury, il serait en mesure de financer ses études hivernales de musique et de littérature. Sa demande a été acceptée et en mai 1912, il a commencé ses fonctions. Il a d'abord travaillé sous Walter Attewell, un ancien professionnel du Nottinghamshire , et plus tard sous le joueur de cricket du Yorkshire et d'Angleterre Ted Wainwright . Cardus a établi de bonnes relations de travail avec les deux, mais s'est identifié le plus étroitement avec Cyril Alington , le directeur de l'école : « À cause d'Alington, je m'appelle… un vieux Salopian ». Alington a d'abord détecté le potentiel intellectuel de Cardus lorsqu'il l'a trouvé en train de lire une copie de la traduction de Gilbert Murray du drame d' Euripide Médée . En août 1914, en plus de ses fonctions de joueur de cricket, il devint le secrétaire d'Alington, après que le précédent titulaire ait rejoint l'armée au début de la guerre ; Cardus a été rejeté pour le service militaire en raison de sa mauvaise vue.

Cyril Alington en 1908

Cardus n'a pas trouvé ses fonctions à Shrewsbury onéreuses. Il a fait de fréquents voyages à Manchester, pour des concerts de Hallé ou pour regarder Thomas Beecham diriger à l' Opéra de Manchester . Il trouva du temps pour d'autres travaux ; ainsi, au cours de l'hiver 1913-1914, il est le critique musical de l'édition nord du Daily Citizen . Ce journal éphémère était un organe officiel du premier parti travailliste ; principalement par admiration pour Bernard Shaw Cardus avait adhéré au Parti travailliste indépendant , mais s'était rapidement désintéressé du socialisme : « Leur credo ou leur système n'était évidemment pas un moyen pour une fin mais une fin en soi ». Selon Brookes, l'influence de l'école Shrewsbury a affecté Cardus dans la mesure où « [l]es terrains de jeu d'une école publique anglaise étaient pour lui un cadre plus naturel que la frénésie iconoclaste du café lyonnais où le socialisme rivalisait avec Richard Strauss pour la fierté. place dans la course à la modernité". Le Daily Citizen paya mal et l'association de Cardus avec lui prit fin en avril 1914.

Cardus a passé ses hivers à Manchester, étudiant dur en prévision de toute opportunité pour un poste de critique musical, faisant ses économies d'été en prenant un travail de bureau temporaire. Vers 1916, il rencontre Edith King, professeur d'art et actrice amateur qui fréquente régulièrement les cafés-rencontres de Lyon. Pendant les étés, lorsque Cardus retournait à Shrewsbury, elle le tenait informé des événements musicaux et culturels à Manchester. Les années Shrewsbury, que Brookes décrit comme un « intermède magique », se terminèrent soudainement lorsque, à la fin de l'été 1916, Alington fut nommé directeur d' Eton . Initialement, il semblait probable que Cardus le rejoindrait là-bas en tant que secrétaire, mais l'exemption militaire de Cardus était à l'étude; l'incertitude de sa position a mis fin à la possibilité d'un poste à Eton. Il quitta Shrewsbury en septembre 1916 avec peu d'argent et aucune perspective immédiate de travail régulier.

Gardien de Manchester , 1917-1940

Premières années

CP Scott , rédacteur en chef du Manchester Guardian de 1872 à 1929

Au cours de l'hiver 1916-1917, Cardus poursuivit ses études privées tout en travaillant par intermittence ; parmi divers emplois, il a collecté des primes d'assurance pour une société funéraire . Au début de Janvier 1917 , il écrit à CP Scott , The Manchester Guardian ' rédacteur en chef, demander un poste disponible sur le papier, comme « le moyen par lequel de poursuivre mes études ». Pour renforcer ses chances, il a joint des spécimens de son écriture. Le résultat fut, tout d'abord, un poste temporaire non rémunéré en tant que secrétaire de Scott, mais à la mi-mars, Scott proposa un poste dans l'équipe de rédaction du journal. L'écrivain JB Priestley affirma plus tard que Cardus, qui ne connaissait pas la sténographie , n'était pas engagé comme reporter, mais comme « écrivain ». Dans le propre récit de Cardus de ces années, il semble avoir été pleinement engagé dans les fonctions de reporter, son manque de sténographie étant rejeté par le reporter en chef, Haslam Mills, qui a paraphrasé Shakespeare : « Certains hommes sont nés pour la sténographie, d'autres réalisent la sténographie, tandis que d'autres ont un raccourci sur eux". Mills a conseillé à Cardus de se concentrer sur le style : « Nous pouvons parfois être décoratifs, nous pouvons même être amusants. Ici, peut-être, vous trouverez de l'ampleur ».

En moins d'un an, Cardus avait été déplacé de la salle des journalistes pour prendre en charge la rubrique « Miscellany » du journal. Il reprit également les fonctions de secrétaire à temps partiel de Scott, qui avait à cette époque plus de 70 ans et éditait The Manchester Guardian depuis 1872. Malgré ses années, il considérait Cardus comme "d'une énergie et d'une vivacité inépuisables". Scott était un employeur exigeant, qui laissait libre cours à ses jeunes écrivains, mais attendait en retour de longues heures et un dévouement total. Poussé durement, parfois jusqu'à l'épuisement, Cardus savourait néanmoins ces années, et ne se plaignait jamais à Scott de lassitude. Au début de 1919, son rôle change à nouveau, lorsqu'il devient critique dramatique junior sous la direction de CE Montague , le principal critique de théâtre du journal qui est revenu de la guerre sans grand désir de continuer dans le rôle. Les principales ambitions de Cardus restaient toujours dans le sens de la critique musicale, même s'il reconnaissait que cette porte était fermée tandis que Samuel Langford , critique musical depuis 1906, restait en poste. En prévision de toute opportunité qui pourrait se présenter dans cette direction, Cardus a maintenu une étude quotidienne de deux heures sur la musique ou la littérature musicale.

Correspondant de cricket

Au printemps 1919, alors qu'il se remettait d'une grave maladie pulmonaire , Cardus a repris une suggestion de son rédacteur en chef, William Percival Crozier , selon lequel il devrait regarder du cricket à Old Trafford et, s'il s'en sentait capable, rédiger des rapports sur quelques matchs. . Il avait auparavant écrit quatre articles sur le cricket pour le journal. Le 19 mai 1919, Cardus se rend au premier jour du match du Lancashire contre le Derbyshire. Son premier rapport publié sur le cricket, le lendemain, montrait peu de signes de son style caractéristique ultérieur : « Je n'avais tout simplement pas l'intention d'écrire sur le cricket pendant un certain temps ; c'était une affaire de temps libre... dans les idiomes et les procédures des écrivains sportifs de 1919". Scott a néanmoins vu un potentiel, et à partir du début de 1920, Cardus est devenu le correspondant régulier du journal pour le cricket, sous le nom de « Cricketer », un poste qu'il a occupé pendant 20 ans.

L'émergence de Cardus en tant que correspondant de cricket était concomitante à une autre nomination, celle de député et successeur désigné de Langford en tant que critique musical. En janvier 1920, Cardus rendit compte de deux récitals du ténor russe Vladimir Rosing et impressionna apparemment Scott par la qualité de sa notice, bien que l'exactitude du résumé des événements de Cardus ait été mise en doute. Avec la succession à Langford assurée et une augmentation significative de salaire, Cardus était heureux de consacrer ses étés exclusivement au cricket. Il est resté circonspect quant à son engagement dans le sport : « Jamais je n'ai considéré mon cricket comme plus qu'un moyen pour une fin ; cette fin étant toujours la musique ». Néanmoins, il a développé un style de reportage sur le cricket qui l'a rapidement hissé au premier plan des écrivains sportifs contemporains. Il l'a fait, selon son collègue écrivain de cricket Gerald Howat , en utilisant des images et des métaphores pour créer « une mythologie de personnages et de scènes ». John Arlott a décrit Cardus comme « le créateur [ou] de l'écriture de cricket moderne ».

The Saffrons, Eastbourne (photographie de 2007), scène du « scoop » de Cardus, août 1921

Le nouveau sentiment de sécurité financière et professionnelle a probablement joué un rôle dans la décision de Cardus et Edith King de se marier, le 17 juin 1921. Le mariage, qui a duré jusqu'à la mort d'Edith 47 ans plus tard, n'était pas conventionnel ; le couple menait une vie individuelle et vivait rarement ensemble, tout en restant des amis dévoués. Cardus a décrit sa femme comme « un grand esprit et un grand caractère, né pour la fraternité et non pour le mariage ». À partir de ce moment, Cardus utilise le prénom « Neville » à la place de « Fred », et adopte les initiales « NC » pour ses critiques musicales, afin de distinguer ce personnage de « Cricketer ». En août 1921, Cardus a remporté ce qu'il a appelé « le seul scoop de ma carrière », lorsqu'il a annoncé la victoire inattendue de 28 courses de l'équipe scratch de MacLaren sur l' équipe de tournée australienne auparavant invaincue . Le match, au terrain The Saffrons à Eastbourne , avait suscité peu d'intérêt de la part des autres correspondants de cricket, étant traité comme une fatalité.

L'essentiel de l'écriture de cricket de Cardus était le côté Lancashire de l'entre-deux-guerres, et en particulier leurs batailles semestrielles avec leurs rivaux Yorkshire . Son regard était autant sur les joueurs et leurs personnalités que sur le jeu, sur « le match dans le match », les scores réels étant traités comme secondaires. Cardus justifiait cela : « Est-ce que j'additionne les notes d'un « Vivace » de Mozart pour évaluer la musique ? Pour les besoins de rencontre Cardus, les joueurs ont parfois été « élargie », notamment Emmott Robinson , le vétéran Yorkshire polyvalent des années 1920 qui , par la plume de Cardus est devenu « l'apothéose de cricket du Yorkshire et le caractère Yorkshire ». Dans les années 1930, le style de Cardus est devenu moins exubérant, alors que ses héros plus âgés ont été remplacés par des joueurs avec, à son avis, un attrait moins romantique. Bradman était une exception ; après ses exploits dans la série de tests Angleterre contre Australie de 1930, Cardus a décrit l'Australien comme "un exposant incroyable qui résume en lui-même toutes les compétences et l'expérience qui l'ont précédé … il a allumé de grands feux de batteur pour nous".

Des extraits des écrits de Cardus sur le cricket du Manchester Guardian ont été publiés dans une série de livres entre 1922 et 1937. En raison de contraintes financières, le journal n'a pas envoyé "Cricketer" en Australie pour couvrir la tournée "Bodyline" de 1932-1933. Cardus approuvait généralement Jardine controversées Bodyline tactiques, écrit le 5 Mars 1933 « [s] [Jardine] été un homme faible, toute l'énergie de Larwood [le chapeau melon premier de l' Angleterre] aurait pu se révéler comme chose vaine un comme dans 1930". En 1936-1937, Cardus accompagna l' équipe du MCC en Australie ; sinon, il a continué à écrire sur le cricket domestique anglais jusqu'à ce que la saison 1939 soit sommairement tronquée. Le 1er septembre, jour où l'Allemagne envahit la Pologne, Cardus observe le retrait du buste de WG Grace du pavillon du Seigneur ; il a été informé par un passant : "Cela veut dire la guerre". Il a été avancé que cela devrait être considéré comme une bonne histoire plutôt que comme une vérité littérale : il n'y avait pas de match chez Lord ce jour-là et Cardus était en vacances dans le Derbyshire.

Critique musical

Croquis d'un membre de l'orchestre d'Hamilton Harty, chef d'orchestre du Hallé Orchestra, dont Cardus critiquait souvent les interprétations

Après la mort de Langford mai 1927, Cardus est devenu le Manchester Guardian ' critique musical en chef de. Pendant plusieurs années, il avait travaillé en étroite collaboration avec Langford, dont l'influence sur le jeune homme n'avait d'égale que celle d' Ernest Newman , le prédécesseur de Langford en tant que critique musical du journal : « Langford m'a appris à ressentir et à traduire, tandis que Newman m'a appris à observer et à analyser ". Le confrère critique de Cardus, Hugo Cole, a décrit son approche comme personnelle plutôt qu'académique, basée sur ses propres réactions à la musique qu'il entendait, et avec une totale indépendance de jugement. Cardus était, dit Cole, "le dernier critique musical distingué à n'avoir jamais reçu de formation musicale formelle... il était d'abord écrivain, et ensuite critique musical".

Le manque de déférence de Cardus entraînait parfois des frictions, comme avec Hamilton Harty , chef principal de l'Orchestre Hallé à partir de 1920. Dans ses critiques des concerts de Hallé jusqu'au départ de Harty en 1933, Cardus critiquait fréquemment les choix et les interprétations du chef d'orchestre. À une occasion, il remarqua que l'interprétation par Harty de l' adagio dans la Neuvième de Beethoven avait battu le record du monde de lenteur, et citait les minutes et les secondes. Répondant aux protestations indignées de Harty, Cardus a menacé d'apporter un réveil à la prochaine représentation, « moins à des fins critiques que pour celles de commodité personnelle ». Quand Harty est parti, il n'a pas été remplacé en tant que chef d'orchestre; le Hallé employait des chefs invités distingués tels que Beecham, Malcolm Sargent , Pierre Monteux , Adrian Boult et Ernest Ansermet . Cardus considérait qu'un manque de direction centrale affectait négativement l'orchestre, et ses critiques acerbes de certaines performances ont conduit à des relations temporairement tendues.

Cardus a souvent exprimé des opinions contraires à l'opinion populaire et critique. Il a rejeté Stravinsky de Le Sacre du printemps comme « une exploitation sophistiquée de rhum-ti-tum primitive ». Lorsque Harty a présenté le poème symphonique de Gershwin Un Américain à Paris dans un concert de Hallé, Cardus a proposé « un droit de douane de 150 % sur ce genre de marchandises sèches américaines ». Il déclara penser que la « préoccupation de Sullivan pour l'opéra comique, au détriment de l'oratorio et de la symphonie » était une perte « déplorable » pour la musique anglaise, bien qu'il ait également écrit que sans Gilbert , rien de la musique de Sullivan n'aurait survécu. Cardus a défendu Delius contre le consensus de ses collègues critiques : « Sa musique revient sur des jours intensément vécus ; elle connaît le pathétique des choses mortelles vouées à s'estomper et à disparaître ». Au 1929 Festival de Delius à Londres, Cardus brièvement rencontré le compositeur, qui pensait qu'il avait l' air trop jeune pour être le Manchester Guardian ' critique musical s, et lui conseillait: « Ne vous lire Daft Trust Y'R émotions. ». Également contre le grain de l'opinion critique, Cardus a loué la musique alors démodée de Richard Strauss et Anton Bruckner .

En 1931, Cardus a visité le Festival de Salzbourg , où il a rencontré Beecham et a commencé une amitié qui a duré jusqu'à la mort de Sir Thomas en 1961, malgré de nombreux désaccords. L'un des avis de Cardus en 1937 a tellement exaspéré Beecham qu'il a annoncé qu'il ne dirigerait aucun concert auquel Cardus était présent. Cardus a plus tard numéroté Beecham, avec Elgar et Delius, comme « l'un des trois esprits les plus originaux connus dans la musique anglaise depuis Purcell ». Le festival annuel de Salzbourg est devenu un moment fort du calendrier musical de Cardus ; en 1936 , il a vu Toscanini conduire une performance là - bas de Wagner de Die Meistersinger qui, dit - il, « restera dans l'esprit pour toute une vie ... Toscanini nous tenait comme des enfants écoutant une histoire racontée dans le coin de la cheminée, éclairée par la lueur des temps anciens". La dernière visite d'avant-guerre de Cardus à Salzbourg eut lieu en 1938, juste après l' Anschluss germano-autrichien qui conduisit au retrait en signe de protestation de nombreuses personnalités du Festival.

Malgré les incitations financières des journaux londoniens, Cardus est resté fidèle au Manchester Guardian . Au début de la guerre en septembre 1939, la salle du libre-échange ferma, réquisitionnée à des fins militaires. La Hallé Society a quitté Manchester pour faire une tournée avec Sargent dans le nord-ouest de l'Angleterre. Sans musique à Manchester et tout cricket de première classe suspendu, Cardus était au chômage, « emprisonné à Manchester, inutile à personne ». Ainsi, lorsqu'il reçut une offre de Sir Keith Murdoch pour rejoindre le Herald of Melbourne en Australie, il accepta immédiatement.

Australie

En Australie, Cardus a développé des amitiés avec CB Fry , Sir Thomas Beecham et Donald Bradman .

Cardus était connu des lecteurs australiens depuis les années 1920, lorsque The Argus à Melbourne a rapporté son point de vue selon lequel les Australiens faisaient du cricket « un jeu de guerre … avec une intensité de but trop meurtrière pour un simple jeu ». Ses livres sur le cricket ont été largement commentés dans la presse australienne dans les années 1920 et 1930 ; un critique a commenté en 1929, "M. Cardus mêle fantaisie et fait. Ce dernier est préférable." Un autre écrivain australien, le citant abondamment en 1932, a observé : « M. Cardus est un écrivain doué et un critique des plus impartiaux. En 1936, il était connu d'une partie considérable du public australien en tant qu'écrivain de cricket, bien qu'il y fût à peine connu pour ses qualités musicales.

La tournée 1936-1937 du MCC en Australie sous la direction de GO Allen fut l'occasion de la première visite de Cardus dans le pays. Au cours de la tournée, il a noué, ou consolidé, des amitiés avec des joueurs et des collègues dont CB Fry et Donald Bradman . Fry, un ancien capitaine de cricket anglais, était un héros d'enfance de Cardus et couvrait les tests pour le London Evening Standard . En Bradman, Cardus a trouvé une sophistication et une sensibilité que d'autres écrivains n'avaient pas réussi à détecter. Lorsqu'il a été interviewé à son arrivée en Australie, Cardus a spéculé sur la façon dont il s'en sortirait pendant les six mois de la tournée sans musique ; il a été touché lorsque, le lendemain, des étudiants en musique de Perth lui ont donné un récital privé de musique de Chopin et Hugo Wolf . Au cours de cette tournée, Cardus a écrit pour The Herald à Melbourne et a diffusé des émissions sur le cricket à la radio australienne.

Cardus a effectué une visite privée en Australie de la mi-janvier à la mi-mars 1938. Lorsqu'il a rejoint The Herald en 1940, son mandat initial était de couvrir une série de concerts dirigés par Beecham pour l' Australian Broadcasting Commission (ABC). Les contacts quotidiens entre les deux hommes pendant le séjour de Beecham en Australie entre juin et octobre 1940 contribuèrent à consolider leur amitié. À la fin de sa tournée, Beecham a essayé de persuader Cardus de se joindre à lui pour naviguer vers l'Amérique, en lui demandant : « Vous proposez-vous de rester dans ce pays barbare toute votre vie ? » Cardus a insisté pour rester en Australie, mais a déménagé de Melbourne à Sydney. Concluant qu'il ne pouvait pas commenter de manière satisfaisante les concerts pour un journal du soir, il a rejoint le personnel du Sydney Morning Herald (SMH) .

Au début, Cardus n'a pas réussi à ajuster ses attentes au niveau de la création musicale en vigueur en Australie, qui n'était alors pas comparable aux meilleurs proposés en Europe ou en Amérique. Il a été accusé d'être "juste un salaud de Pommy ricanant de plus venu transmettre une sagesse supérieure aux coloniaux ignorants". Son biographe Christopher Brookes suggère que Cardus appliquait des normes critiques « plus appropriées à Salzbourg qu'à Sydney ». Au cours des deux années suivantes, Cardus et le public se sont lentement réconciliés et, en 1942, il était à la fois populaire et respecté parmi les Australiens.

Pour ABC, Cardus a présenté un programme hebdomadaire d'une heure, "Le plaisir de la musique", qui a élargi l'audience de la musique classique à travers le pays. Ses sujets comprenaient des œuvres de concert, telles que les défunts quatuors à cordes de Beethoven et la Neuvième Symphonie de Mahler , des opéras dont Le Mariage de Figaro et Der Rosenkavalier , et des interprètes tels que Wilhelm Furtwängler et Arturo Toscanini . Il a également donné une conférence hebdomadaire de quinze minutes sur la musique, illustrée par des disques, pour le programme du Club des Argonautes pour enfants et a régulièrement écrit pour ABC Weekly .

Cardus a loué un petit appartement dans le quartier de Kings Cross à Sydney, où il a écrit ses Ten Composers (1945) et Autobiography (1947). Il a dit plus tard qu'il avait trouvé la discipline d'écrire pendant sept heures par jour difficile au début, mais que le processus l'avait transformé d'un journaliste en quelque chose de plus substantiel. Après que sa femme eut annoncé son intention de quitter l'Angleterre en 1941 pour le rejoindre, Cardus refusa de déménager dans un appartement plus grand pour les accueillir tous les deux et lui loua un établissement séparé à un mile de là. Ils dînaient ensemble une fois par semaine, mais continuaient à mener des vies largement séparées.

À la fin de la guerre, les pensées de Cardus se tournaient vers l'Angleterre. Refusant une offre d'un contrat permanent hautement rémunéré pour couvrir à la fois la musique et le cricket pour le SMH, il a considéré ses options ; avec une certaine réticence, il accepta de couvrir la tournée australienne du MCC en 1946-1947 pour le SMH ainsi que pour le Times et le Manchester Guardian . Le romancier Charles Morgan a écrit à propos des reportages de Cardus : « le meilleur [j'ai] lu ces 40 années. Qui osera dire maintenant que George Meredith est oublié ?

Carrière plus tard

Des années d'incertitude

En avril 1947, Cardus retourna en Angleterre. Il n'avait pas encore décidé de quitter définitivement l'Australie, mais « avait besoin d'un rafraîchissement spirituel ». Il trouva une Angleterre lasse de la guerre dans laquelle beaucoup de choses avaient changé ; les repères familiers avaient disparu et de vieux amis et connaissances étaient morts. Le Free Trade Hall était une coquille incendiée et le Queen's Hall à Londres complètement détruit; Cependant, Cardus a été frappé par la bonne santé apparente de la scène musicale anglaise. Il a également trouvé un Lord's en bon état , et a connu une saison de cricket magnifique, marquée par les exploits au bâton de la paire de Middlesex , Denis Compton et Bill Edrich . Cardus était de retour à Sydney à la fin de l'année, mais au début de 1948, après avoir accepté une offre du Sunday Times pour couvrir la série Test de cette année-là contre l'Australie , il repart pour l'Angleterre.

Un autre facteur qui a amené Cardus en Angleterre en 1948 était la perspective de succéder à Newman, dont la retraite en tant que critique musical en chef du Sunday Times était supposée imminente. Cependant, Newman n'avait pas l'intention de prendre sa retraite et a clairement indiqué qu'il en voudrait à tout successeur désigné regardant par-dessus son épaule. Se sentant lésé, Cardus a démissionné du journal et a accepté une offre du London Evening Standard pour être son critique musical. Cette nouvelle nomination fut de courte durée ; Les critiques de concerts longues et discursives de Cardus étaient incompatibles avec le style de cet article et ont été impitoyablement coupées par les sous-éditeurs. Fin 1948, il est de retour en Australie, proclamant son intention de s'y installer définitivement. Cette détermination, elle aussi, fut brève ; l'attrait de la vie londonienne s'est avéré irrésistible. En raison du succès commercial de son Autobiographie , publiée en 1947, et de la commande immédiate d'un deuxième ouvrage autobiographique, Cardus ne subit pas de pression financière immédiate. Il quitta à nouveau l'Australie au printemps 1949, et bien qu'il passa l'hiver anglais de 1950-1951 en Australie, écrivant sur la série de tests Angleterre contre Australie 1950-1951 pour le Sydney Morning Herald , Londres fut par la suite son domicile permanent. Ici, il a travaillé comme écrivain indépendant, rôle dans lequel il a repris son association avec The Manchester Guardian . En décembre 1951, il est nommé critique musical du journal à Londres, à titre permanent.

critique de Londres

Cardus a vigoureusement promu la musique de Gustav Mahler (photo) dans les années 1950 et 1960

En 1949, Cardus a installé sa maison à Londres au National Liberal Club , tandis qu'Edith a pris un appartement à Bickenhall Mansions, juste à côté de Baker Street . Le couple a vécu harmonieusement à part, bien qu'en contact fréquent, jusqu'à la mort d'Edith. Cardus a trouvé la vie musicale de Londres revigorante, avec cinq grands orchestres et une foule de chefs d'orchestre et d'artistes solistes distingués se produisant régulièrement. Toscanini a effectué sa dernière visite en Angleterre en 1952, avec deux concerts au Royal Festival Hall . En dehors de Londres, Cardus était un visiteur régulier du Festival d'Edimbourg et de Glyndebourne , et était à Manchester pour la réouverture du Free Trade Hall et le "retour aux sources" du Hallé Orchestra en novembre 1951. Le concert inaugural s'est terminé avec Kathleen Ferrier chantant " Terre d'espoir et de gloire". Cardus avait entendu Ferrier pour la première fois au Festival d'Édimbourg en 1947 ; il est devenu un admirateur dévoué dans la mesure où, finalement, des questions ont été soulevées sur son aveuglement critique à ses faiblesses techniques. Il a écrit à propos de son chant que c'était "comme la femme elle-même ... imprégnée d'un sens calme mais dépendant et d'un sentiment pour le plaisir et la bonté de la vie". Il a été dévasté par sa mort d'un cancer en octobre 1953; l'année suivante, il a édité et contribué à un volume commémoratif d'hommages.

Pour The Manchester Guardian , Cardus écrivait environ 30 articles musicaux par an. Ceux-ci comprenaient des pièces de « enquête », qui reflétaient souvent ses enthousiasmes personnels ; un sujet régulier était la musique de Gustav Mahler , qui au début des années 1950 n'était en aucun cas un compositeur populaire auprès du public britannique. Cardus a cherché à changer cela, avec une série d'articles entre 1952 et 1957 sous des titres tels que "Mahler's Growing Influence", "Misunderstanding Mahler" et "The Mahler Problem". Il a écrit le premier volume d'une analyse détaillée intitulée Gustav Mahler : son esprit et sa musique ; le livre, traitant des cinq premières symphonies de Mahler, a été publié en 1965, mais a été mal reçu par la critique. Le tome II n'a jamais été écrit.

Tout au long des années 1950 et 1960, Cardus a écrit des articles sur le cricket ; ceux-ci comprenaient une réflexion annuelle pour l' Almanack de Wisden Cricketers et des chroniques occasionnelles pour The Manchester Guardian , pour qui il a couvert les matchs d'essai de 1953 contre l'Australie. Au cours de l'hiver anglais 1954-1955, Cardus effectua sa dernière visite en Australie, pour rendre compte de la série Test pour le Sydney Morning Herald ; il s'est engagé à écrire des « impressions » plutôt que des rapports quotidiens sur le jeu. Il trouva le temps de profiter de la scène théâtrale et musicale de Sydney, mais fut déçu par ce qu'il percevait comme un déclin des standards musicaux de la ville.

Dans les décennies qui ont suivi la guerre, de nombreux héros et connaissances de Cardus sont morts. À la mort de Fry en 1956, Cardus a écrit de lui comme « un grand Anglais, mesuré par toutes les normes d'occupation, d'art et de civilisation ». En 1959, toujours sous harnais, Newman meurt à l'âge de 90 ans ; Cardus le considérait comme le plus remarquable de tous les critiques musicaux, et pensait qu'il aurait dû être nommé Compagnon d'Honneur (CH), ou même à l' Ordre du Mérite . Beecham mourut le 8 mars 1961. Cardus avait constaté depuis quelques années un déclin des pouvoirs de son vieil ami, alors qu'il avait écrit en 1954, à l'occasion du 75e anniversaire de Beecham, la dette que le monde de la musique avait envers le chef d'orchestre : nous sortir de la captivité teutonique. Il nous a montré d'autres mondes plus sensibles". Après la mort de Beecham, Cardus a organisé la publication d'un mémoire de célébration, comme il l'avait fait avec Kathleen Ferrier. Dans une certaine mesure, les idoles disparues ont été remplacées par de nouveaux héros : en musique, Herbert von Karajan , Otto Klemperer , Clifford Curzon et Claudio Arrau ; au cricket, Keith Miller et Garfield Sobers . Cardus a maintenu un vif antagonisme envers une grande partie de la musique contemporaine; discutant du Pli selon pli de Pierre Boulez après une représentation en 1965, il a déclaré qu'il "ne pouvait pas relier la succession variée de phénomènes auditifs à la musique comme mon intelligence musicale et mes sens reconnaissent la musique".

En 1964, Cardus est nommé Commandeur de l'Ordre de l'Empire britannique (CBE). Dans une lettre à son amie Marjorie Robinson, il a décrit l'investiture au palais de Buckingham , remarquant que la reine « aurait pu être n'importe quelle gentille jeune femme timide de DH Evans ou de Kendal Milnes ». Un peu plus de deux ans plus tard, Cardus a reçu le titre de chevalier , le premier critique musical à recevoir un tel honneur, bien que selon toute vraisemblance, il l'ait été autant pour son écriture de cricket. Des années auparavant, Beecham avait conseillé : « Dans le cas peu probable où l'on vous offrirait un titre de chevalier, Neville, prenez-le. Cela rend les tables au Savoy tellement plus faciles à trouver ».

Dernières années

Edith Cardus est décédée le 26 mars 1968. Malgré leurs vies quotidiennes séparées, elle avait été une présence influente pendant presque toute la vie d'adulte de Cardus; ils avaient communiqué par téléphone presque quotidiennement, et il ressentait vivement sa perte. Après sa mort, il a quitté le National Liberal Club et a emménagé dans son appartement, qui est resté sa base pour le reste de sa vie. Dans les mois qui ont suivi, il s'est inquiété de la détérioration de sa relation avec The Guardian ; le journal avait été renommé en 1959 à la suite d'une réorganisation et ses bureaux de rédaction avaient déménagé à Londres en 1964. Cardus avait le sentiment qu'une grande partie de l'ancienne philosophie avait disparu et que sa copie autrefois sacro-sainte était désormais à la merci des sous-éditeurs. Il a été particulièrement exaspéré par le traitement réservé à ses reportages sur le Festival d'Édimbourg de 1969 et a qualifié la salle des sous-rédacteurs de « l'Abattoir » dans l'une des nombreuses lettres se plaignant de boucherie éditoriale.

En plus de son travail pour The Guardian Cardus écrivait occasionnellement pour The Sunday Times , un plaisir particulier pour lui compte tenu de son échec à obtenir le poste de Newman. En 1970, il publie Full Score , le dernier de ses travaux autobiographiques et, selon Daniels, le moins substantiel de tous les livres de Cardus. Dans ses quatre-vingts ans, Cardus a assumé le rôle de gourou auprès de jeunes écrivains en herbe, devant lesquels il tiendrait sa cour dans des lieux de prédilection : le Garrick Club, le National Liberal Club ou Lord's. Selon Daniels, Cardus « a prospéré dans le rôle de mécène, d'encouragement, [et] d' accoucheur ». Howat décrit son apparence au cours de ces années comme n'ayant pas beaucoup changé depuis sa jeunesse : "... la silhouette mince et ascétique de taille modérée, avec des traits pointus, des cheveux lisses et des lunettes solides".

Cardus est décédé le 28 février 1975 à la Nuffield Clinic de Londres, quelques jours après s'être effondré à la maison. Son service de crémation était privé. Le 4 avril, plus de 200 personnes ont assisté à un service commémoratif à St Paul's, Covent Garden . Ceux-ci comprenaient des représentants des mondes du cricket, du journalisme et de la musique de Cardus. Flora Robson et Wendy Hiller ont donné des lectures, et Clifford Curzon, avec le Royal Philharmonic Orchestra , a joué le deuxième mouvement du Concerto pour piano n°23 de Mozart . L'éloge funèbre a été prononcé par l'écrivain et historien de cricket Alan Gibson , qui a pris comme texte des vers des Auguries of Innocence de Blake :

Joie et malheur sont bien tissés,
Un vêtement pour l'âme divine;
Sous chaque chagrin et chaque pin
court un fil de ficelle de soie.

Réputation, honneurs et influence

La contribution de Cardus à l'écriture de cricket a été reconnue par divers commentateurs du jeu. John Arlott a écrit : « Avant lui, le cricket était signalé… avec lui, il était pour la première fois apprécié, ressenti et décrit avec imagination. » Howat a commenté : « Il aurait ses imitateurs et ses parodistes, et aucun écrivain de cricket sérieux ne resterait insensible à lui ». Son influence sur ses successeurs a été plus spécifiquement reconnue par Gibson :

"Tous les écrivains de cricket du dernier demi-siècle ont été influencés par Cardus, qu'ils l'admettent ou non, qu'ils aient voulu l'être ou non, qu'ils aient essayé de le copier ou d'éviter de le copier. Il n'était pas un modèle. , pas plus que Macaulay, disons, n'était un modèle pour l'historien en herbe. Mais tout comme Macaulay a changé le cours de l'écriture de l'histoire, Cardus a changé le cours de l'écriture du cricket. Il a montré ce qui pouvait être fait. Il a digne et illuminé le métier".

En tant que critique musical, l'approche romantique et instinctive de Cardus était à l'opposé de l'école objective de critique musicale de Newman. Initialement impressionné par la réputation de Newman, Cardus a rapidement découvert sa propre voix indépendante et plus subjective. Un collègue critique a écrit que Newman "a sondé les signes vitaux de Music, lui a passé la tête sous des rayons X profonds et a analysé les tissus cellulaires. Cardus a posé sa tête contre sa poitrine et a écouté les battements de son cœur." Malgré leurs approches différentes, les deux écrivains se sont tenus en grande estime ; parfois, la propre prose de Newman montrait l'influence du style de Cardus. Parmi les grands musiciens qui ont rendu hommage à Cardus, Yehudi Menuhin a écrit qu'il "nous rappelle qu'il y a une compréhension du cœur aussi bien que de l'esprit... chez Neville Cardus, l'artiste a un allié". Colin Davis a souligné « la qualité et la verve de l'écriture de Cardus », qui en avaient fait un nom familier.

Outre son CBE et son titre de chevalier, Cardus a reçu de nombreux honneurs du monde de la musique et du cricket, au pays et à l'étranger. En 1963, il a reçu la médaille Wagner de la ville de Bayreuth ; il a été nommé membre honoraire du Royal Manchester College of Music en 1968 et de la Royal Academy of Music en 1972. L'orchestre Hallé l'a honoré de deux concerts spéciaux en avril 1966 pour marquer sa longue association avec l'orchestre. En 1970, il reçoit la Croix d'honneur autrichienne pour la science et l'art, 1re classe . Parmi les honneurs qu'il appréciait le plus était la présidence, pendant deux ans, du Lancashire County Cricket Club, qu'il accepta en 1971.

Cardus n'était pas une figure "de l'establishment" . Ses amis ont rencontré une résistance initiale lorsqu'ils ont demandé son élection au MCC, bien qu'il ait finalement été accepté en 1958. Il s'est vu refuser l'honneur civique de la liberté de la ville de Manchester, et bien qu'il ait pris à la légère cette omission, il en a été blessé. . Longtemps après sa mort, la ville a nommé un sentier près de la place d'été reconstruite "Neville Cardus Walk". Mis à part la reconnaissance institutionnelle formelle, Cardus était très apprécié des joueurs de cricket et des musiciens de premier plan, comme l'indique le "livre hommage" qu'il a reçu lors de son déjeuner de célébration de son 70e anniversaire. Le livre comprenait des contributions de Wilfred Rhodes , Jack Hobbs et Len Hutton , ainsi que de Klemperer, Elisabeth Schwarzkopf et Bruno Walter . Il a réussi à maintenir des amitiés étroites avec Beecham et Sir John Barbirolli , bien que les deux chefs d'orchestre se détestaient cordialement.

Au sens conventionnel, Cardus n'était pas un homme religieux ; Dennis Silk , ancien président du MCC, suggère que la religion de Cardus était « l'amitié ». Dans Autobiography Cardus dit qu'il a trouvé son Royaume des Cieux dans les arts, "la seule religion qui est réelle et, une fois trouvée, omniprésente" - bien que son rationalisme ait été ébranlé, avoue-t-il, lorsqu'il en est venu à comprendre les derniers quatuors à cordes de Beethoven . Il termine son autobiographie en déclarant : « Si je sais que mon Rédempteur vit, ce n'est pas sur le témoignage de l'église, mais à cause de ce qu'affirme Haendel ».

Dans le cadre détendu de son mariage, Cardus entretenait des relations avec de nombreuses femmes. Ceux-ci comprenaient Hilda "Barbe" Ede, avec qui il a partagé une liaison passionnée dans les années 1930 avant sa mort soudaine en 1937; Cardus l'appelait « Milady » et lui consacrait un chapitre de Full Score . Après son retour d'Australie, ses amies les plus proches étaient Margaret Hughes et Else Mayer-Lismann, qu'il appelait respectivement sa « femme de cricket » et sa « femme de musique ». Hughes, qui avait plus de 30 ans de moins que Cardus, est devenu son exécuteur testamentaire après sa mort et a édité plusieurs recueils de ses écrits sur le cricket et la musique.

Livres de Cardus

La liste comprend toutes les œuvres originales ainsi que les collections, anthologies et livres édités ou coédités par Cardus. Les publications posthumes sont incluses. L'année de publication se rapporte à l'édition originale; de nombreux livres ont été réédités, souvent par des éditeurs différents.

uvres autobiographiques

• Autobiographie . Londres : Collins. 1947. OCLC  1106112 .
• Deuxième manche—Réminiscences autobiographiques . Londres : Collins. 1950. OCLC  558923046 .
• Ma vie (édité par HG Earnshaw) . Londres : Collins. 1965. OCLC  5215263 .Une édition condensée de Autobiography and Second Innings
• Note complète . Londres : Cassell. 1970. ISBN 030493643X.
• Conversations avec Cardus (édité par Robin Daniels). Londres : Gollancz. 1976. ISBN 0575021268.

Livres de musique

• Samuel Langford - Critiques musicales (édité par Neville Cardus). Londres et Oxford : Oxford University Press. 1929. OCLC  1072313 .
• Dix compositeurs . Londres : Jonathan Cape. 1944. OCLC  34134895 .(Chapitres sur Schubert , Wagner, Brahms , Mahler, Richard Strauss, César Franck , Debussy , Elgar, Delius et Sibelius )
• Musique pour le plaisir . Sydney et Londres : Angus & Robertson. 1942. OCLC  558923034 .
• Kathleen Ferrier—Un Mémoire . Londres : Hamish Hamilton. 1954. OCLC  468939873 .(Un volume commémoratif, édité par Cardus, avec des contributions supplémentaires de Winifred Ferrier, Sir John Barbirolli, Benjamin Britten , Roy Henderson , Gerald Moore et Bruno Walter)
• Parler de musique . Londres : Collins. 1957. OCLC  252854923 .
• Un onze compositeurs . Londres : Jonathan Cape. 1958. OCLC  2986595 .(Une version révisée de Ten Composers , avec un chapitre supplémentaire sur Bruckner)
• Sir Thomas Beecham—Un mémoire . Londres : Collins. 1961. OCLC  1290533 .
• Gustav Mahler-son esprit et sa musique . Londres : Gollancz. 1965. OCLC  185561901 .
• Les délices de la musique-choix d'un critique . Londres : Gollancz. 1966. OCLC  912315 .
• Qu'est-ce que la musique ? (édité par Margaret Hughes). Londres : Lion Blanc. 1977. ISBN 0728500175.
• Cardus on Music—A Centenary Collection (édité par Donald Wright). Londres : Hamish Hamilton. 1988. ISBN 0241122856.

Livres de cricket

• Un livre de joueur de cricket . Londres : Grant Richards. 1922. OCLC  20476437 .
• Jours au soleil—Un journal de joueur de cricket . Londres : Grant Richards. 1924. OCLC  36463332 .
• Le jeu d'été-Journal d'un joueur de cricket . Londres : Grant Richards. 1929. OCLC  54322964 .
• Grillon . Londres et New York : Longmans Green. 1930. OCLC  986998 .
• Bons jours-un livre de cricket . Londres : Jonathan Cape. 1934. OCLC  8279027 .
• L'été australien . Londres : Jonathan Cape. 1937. OCLC  36463306 .
• Cricket anglais . Londres : Collins. 1945. OCLC  2580219 .
• Cardus sur le cricket—Une sélection des écrits de cricket de Neville Cardus . Londres : Club de lecture du sportif. 1949.
• Cricket toute l'année . Londres : Collins. 1952. OCLC  753105120 .
• Clôture du jeu . Londres : Collins. 1956. OCLC  30163488 .
• The Playfair Cardus—Essays de Neville Cardus publiés pour la première fois dans "Playfair Cricket Monthly" . Londres : Dickens Press. 1966. OCLC  59024265 .
• The Noblest Game—A Book of Fine Cricket Prints (édité conjointement avec John Arlott ). Londres : Harrap. 1969. ISBN 024559888X.
• Cardus dans les couvertures . Londres : Souvenir. 1978. ISBN 0285623729.
• Reprise du jeu avec Cardus . Londres : Souvenir. 1979. ISBN 0285624261.
• Une quatrième manche avec Cardus . Londres : Souvenir. 1981. ISBN 0285624830.
• Les allumettes de roses, 1919-1939 . Londres : Souvenir. 1982. ISBN 0285625209.
• Un Cardus pour toutes les saisons (édité par Margaret Hughes). Londres : Souvenir. 1985. ISBN 0285626868.
• Cardus sur les cendres (édité par Margaret Hughes). Londres : Souvenir. 1989. ISBN 0285629239.
• The Wisden Papers of Neville Cardus (édité par Benny Green ). Londres : Stanley Paul. 1989. ISBN 0091740010.

Anthologie générale

• L'Essentiel Neville Cardus (édité par Rupert Hart-Davis). Londres : Jonathan Cape. 1949. OCLC  12986547 .

Notes et références

Remarques

Citations

Sources

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Liens externes

• Cardus sur Douglas Jardine , extrait du Manchester Guardian , 20 juin 1958