Pietro Pérugin - Pietro Perugino

Pietro Pérugin
Pietro Pérugin 031.jpg
Autoportrait, 1497-1500
Née
Pietro Vannucci

c.  1446
Décédés 1523 (1523-00-00)(76-77 ans)
Fontignano , États pontificaux (aujourd'hui Ombrie, Italie)
Nationalité italien
Éducation Andrea del Verrocchio
Connu pour Peinture , fresque
Travaux notables
La remise des clés
Mouvement Renaissance italienne

Pérugin ( Etats - Unis : / ˌ p ɛr ə Ï n , - r û - / , italien:  [pjɛːtro perudʒiːno] ; c.  1446/1452 - 1523), né Pietro Vannucci , était une Renaissance italienne peintre du L'école ombrienne, qui a développé certaines des qualités qui ont trouvé une expression classique dans la Haute Renaissance . Raphaël était son élève le plus célèbre.

Les premières années

Il est né Pietro Vannucci à Città della Pieve , Ombrie , fils de Cristoforo Maria Vannucci. Son surnom le caractérise comme originaire de Pérouse , chef-lieu de l'Ombrie. Les chercheurs continuent de contester le statut socio-économique de la famille Vannucci. Alors que certains universitaires soutiennent que Vannucci a réussi à sortir de la pauvreté, d'autres soutiennent que sa famille était parmi les plus riches de la ville. Sa date de naissance exacte n'est pas connue, mais sur la base de son âge au décès qui a été mentionné par Vasari et Giovanni Santi , on pense qu'il est né entre 1446 et 1452.

Pietro a très probablement commencé à étudier la peinture dans des ateliers locaux à Pérouse tels que ceux de Bartolomeo Caporali ou Fiorenzo di Lorenzo . La date du premier séjour florentin est inconnue ; certains le font dès 1466/1470, d'autres repoussent la date à 1479. Selon Vasari, il fut apprenti dans l'atelier d' Andrea del Verrocchio aux côtés de Léonard de Vinci , Domenico Ghirlandaio , Lorenzo di Credi , Filippino Lippi et d'autres. Piero della Francesca lui aurait appris la forme perspective . En 1472, il doit avoir terminé son apprentissage puisqu'il est inscrit comme maître à la Confrérie Saint-Luc . Pietro, bien que très talentueux, n'était pas extrêmement enthousiaste à propos de son travail.

Le Pérugin était l'un des premiers praticiens italiens de la peinture à l'huile . Certaines de ses premières œuvres étaient de vastes fresques pour le couvent des pères Ingessati , détruit pendant le siège de Florence ; il produisit pour eux aussi de nombreux cartons, qu'ils exécutèrent avec un effet brillant en vitrail . Un bon spécimen de son style précoce à la détrempe est le tondo (tableau circulaire) du musée du Louvre de la Vierge et l'Enfant intronisés entre les saints .

Rome

Fresque de la remise des clés , 1481-1482, Chapelle Sixtine , Rome.

Perugino est revenu de Florence à Pérouse, où sa formation florentine a montré dans l' Adoration des Mages pour l'église de Santa Maria dei Servi de Pérouse (c. 1476). Vers 1480, il est appelé à Rome par Sixte IV pour peindre les fresques des murs de la chapelle Sixtine . Les fresques qu'il y a exécutées comprenaient Moïse et Séphora (souvent attribuées à Luca Signorelli ), le baptême du Christ et la remise des clés . Pinturicchio accompagna le Pérugin à Rome, et devint son associé, recevant un tiers des bénéfices. Il a peut-être fait une partie du sujet de Séphora. Les fresques de la Sixtine étaient la principale haute commission de la Renaissance à Rome. Le mur de l'autel a également été peint avec l' Assomption , la Nativité et Moïse dans les joncs . Ces travaux ont ensuite été détruits pour faire un espace de Michel - Ange de Jugement dernier .

Entre 1486 et 1499, Pérugin a travaillé principalement à Florence, faisant un voyage à Rome et plusieurs à Pérouse, où il a peut-être maintenu un deuxième atelier. Il avait un studio établi à Florence et reçut un grand nombre de commandes. Sa Pietà (1483-1493) aux Offices est une œuvre inhabituellement austère qui évite la piété sentimentale parfois trop facile du Pérugin. Selon Vasari , le Pérugin devait retourner à Florence en septembre 1493 pour épouser Chiara, fille de l'architecte Luca Fancelli . La même année, le Pérugin a de nouveau fait de Florence sa résidence permanente, bien qu'il ait continué à accepter du travail ailleurs.

Carrière plus tard

En 1499, la corporation des cambio (changeurs ou banquiers) de Pérouse lui demande de décorer leur salle d'audience, la Sala delle Udienze del Collegio del Cambio . L'humaniste Francesco Maturanzio a agi comme son consultant. Ce vaste plan, qui a peut-être été terminé vers 1500, comprenait la peinture de la voûte, montrant les sept planètes et les signes du zodiaque (le Pérugin étant responsable des dessins et ses élèves très probablement de l'exécution), et la représentation sur les murs de deux sujets sacrés : la Nativité et la Transfiguration ; en outre, le Père éternel, les vertus cardinales de Justice, Prudence, Tempérance et Force, Caton comme emblème de la sagesse, et de nombreuses figures grandeur nature de dignes classiques, prophètes et sibylles figuraient au programme. Sur le pilastre médian de la salle, Pérugin a placé son propre portrait en buste. Il est probable que Raphaël , qui dans son enfance, vers 1496, avait été placé par ses oncles sous la tutelle du Pérugin, participa aux travaux de la voûte.

Le Pérugin a été fait l'un des prieurs de Pérouse en 1501. À une occasion, Michel-Ange a dit à Pérugin en face qu'il était un goffo nell arte : Vannucci a intenté une action en diffamation de caractère, sans succès. Revêtu de son courage par cette opération mortifiante, il réalisa le chef-d'œuvre de la Vierge et des Saints pour la Chartreuse de Pavie , aujourd'hui démonté et dispersé dans les musées : la seule partie de la Chartreuse est Dieu le Père avec des chérubins . Une Annonciation a disparu ; trois panneaux, la Vierge adorant le Christ enfant, Saint Michel et Saint Raphaël avec Tobie font partie des trésors de la National Gallery de Londres . Cela a été remplacé en 1504-1507 par le retable Annunziata pour le maître-autel de la basilique dell'Annunziata à Florence, dans lequel il a remplacé Filippino Lippi . Le travail a été un échec, étant accusé de manque d'innovation. Le Pérugin a perdu ses élèves ; et vers 1506, il abandonna une fois de plus et finalement Florence, se rendit à Pérouse, et de là dans un an ou deux à Rome.

Dieu le Père et les anges de Pietro Perugino au plafond de la Stanza dell'Incendio del Borgo

Le pape Jules II avait sommé le Pérugin de peindre la strophe de l' Incendio del Borgo dans la Cité du Vatican ; mais il préféra bientôt un concurrent plus jeune, Raphaël , qui avait été formé par le Pérugin ; et Vannucci, après avoir peint le plafond avec des figures de Dieu le Père dans différentes gloires, dans cinq médaillons-sujets, se retira de Rome à Pérouse à partir de 1512. Parmi ses dernières œuvres, dont beaucoup se transforment en routine d'atelier répétitive, l'une des meilleures est le vaste retable (peint entre 1512 et 1517) de l'église de San Agostino à Pérouse, également aujourd'hui dispersée.

Les dernières fresques du Pérugin ont été peintes dans l'église de la Madonna delle Lacrime à Trevi (1521, signée et datée), le monastère de Sant'Agnese à Pérouse, et en 1522 pour l'église de Castello di Fortignano. Les deux séries ont disparu de leurs places, la seconde étant désormais au Victoria and Albert Museum . Il était encore à Fontignano en 1523 lorsqu'il mourut de la peste . Comme d'autres pestiférés, il a été enterré à la hâte dans un champ non consacré, l'endroit précis maintenant inconnu.

Vasari est la principale source affirmant que le Pérugin avait très peu de religion et doutait ouvertement de l'immortalité de l'âme. Le Pérugin en 1494 a peint son propre portrait, maintenant dans la Galerie des Offices , et dans celui-ci, il a introduit un rouleau avec la lettre Timete Deum (Fear God: Apocalypse 14:7). Qu'un mécréant ouvert s'inscrive avec Timete Deum semble étrange. Le portrait en question montre un visage dodu, avec de petits yeux noirs, un nez court mais bien coupé, et des lèvres sensuelles ; le cou est épais, les cheveux touffus et crépus, et l'air général imposant. Le dernier portrait du Cambio de Pérouse montre le même visage avec des traces d'années supplémentaires. Le Pérugin mourut avec des biens considérables, laissant trois fils.

Pietà , c. 1490

En 1495, il signe et date une Déposition pour le couvent florentin de Santa Chiara ( Palais Pitti ). Vers 1496, il peint à fresque une Crucifixion, commandée en 1493 pour Maria Maddalena de' Pazzi , Florence (la Crucifixion des Pazzi ). L'attribution à lui du tableau du mariage de Joseph et de la Vierge Marie (le Sposalizio ) maintenant au musée de Caen , qui a incontestablement servi d'original, dans une large mesure, du Sposalizio encore plus célèbre peint par Raphaël en 1504 ( Brera , Milan), est désormais interrogé, et il est affecté à Lo Spagna . Une œuvre beaucoup plus fine du Pérugin était le polyptyque de l' Ascension du Christ peint vers 1496-1498 pour l'église de S. Pietro de Pérouse , (Musée municipal, Lyon ); les autres portions du même retable sont dispersées dans d'autres galeries.

Dans la chapelle des Disciplinati de Città della Pieve se trouve une Adoration des Mages , un carré de 6,5 m contenant une trentaine de personnages grandeur nature ; cela a été exécuté, avec une célérité à peine croyable, du 1er au 25 mars (ou à peu près) en 1505, et doit sans doute être en grande partie l'œuvre des élèves de Vannucci. En 1507, alors que l'œuvre du maître était depuis des années en déclin et que ses performances étaient généralement faibles, il produisit. néanmoins, l'un de ses meilleurs tableaux, la Vierge entre saint Jérôme et saint François , aujourd'hui au Palazzo Penna. Dans l'église de S. Onofrio à Florence se trouve une fresque de la Dernière Cène très appréciée et très controversée, une œuvre soignée et fade mais sans inspiration ; il a été attribué au Pérugin par quelques connaisseurs, par d'autres à Raphaël ; ce peut être plus probablement par un autre élève du maître ombrien.

Parmi ses élèves figuraient Raphaël, sur les premiers travaux duquel l'influence du Pérugin est la plus notable, Pompeo Cocchi , Eusebio da San Giorgio , Mariano di Eusterio et Giovanni di Pietro (lo Spagna).

Les monuments

Monument à Pietro Vannucci, Pérouse

Pérouse a dédié un important monument au Pérugin construit en 1923 par le sculpteur Enrico Quattrini et aujourd'hui visible dans les jardins Carducci.

Grands travaux

Apollon et Marsyas , v. 1490

Voir également

Les références

Sources

Liens externes