Cylindre de phonographe - Phonograph cylinder

Phonographe à cylindre de cire Edison c. 1899

Les cylindres de phonographe sont le premier support commercial pour l' enregistrement et la reproduction du son . Communément appelés simplement « disques » à leur époque de plus grande popularité (vers 1896-1915), ces objets cylindriques creux ont un enregistrement audio gravé sur la surface extérieure, qui peut être reproduit lorsqu'ils sont joués sur un phonographe à cylindre mécanique . Dans les années 1910, le système d' enregistrement sur disque concurrent a triomphé sur le marché pour devenir le support audio commercial dominant.

Développement précoce

Deux disques cylindres Edison (gauche et droite) et leurs cartons cylindriques (centre)
Cylindres de cire brune montrant diverses nuances (et dommages causés par la moisissure)

En décembre 1877, Thomas Edison et son équipe ont inventé le phonographe en utilisant une fine feuille de papier d'aluminium enroulée autour d'un cylindre métallique cannelé à manivelle. La feuille d'étain n'était pas un support d'enregistrement pratique à des fins commerciales ou artistiques et le phonographe à manivelle brut n'était commercialisé que comme une nouveauté, avec peu ou pas de profit. Edison a ensuite développé une lampe électrique à incandescence pratique et les prochaines améliorations de la technologie d'enregistrement sonore ont été apportées par d'autres.

Après sept années de recherche et d'expérimentation dans leur laboratoire Volta , Charles Sumner Tainter , Alexander Graham Bell et Chichester Bell ont introduit la cire comme support d'enregistrement et la gravure, plutôt que l'indentation, comme méthode d'enregistrement. En 1887, leur système " Graphophone " était mis à l'épreuve de l'utilisation pratique par les journalistes officiels du Congrès américain, avec des unités commerciales plus tard produites par la Dictaphone Corporation . Après que ce système a été démontré aux représentants d'Edison, Edison a rapidement repris le travail sur le phonographe. Il s'est installé sur un cylindre tout en cire plus épais, dont la surface pouvait être rasée à plusieurs reprises pour être réutilisée. Le Graphophone et le "Phonographe perfectionné" d'Edison ont tous deux été commercialisés en 1888. Finalement, un accord de partage de brevet a été signé et les tubes en carton recouverts de cire ont été abandonnés au profit des cylindres tout en cire d'Edison en tant que format standard interchangeable.

À partir de 1889, des cylindres de cire préenregistrés sont commercialisés. Ceux-ci ont enregistré professionnellement des chansons, de la musique instrumentale ou des monologues humoristiques dans leurs grooves. Au début, les seuls clients pour eux étaient les propriétaires de machines à sous nickel - les premiers juke - box - installés dans les arcades et les tavernes, mais en quelques années, les propriétaires privés de phonographes les achetaient de plus en plus pour un usage domestique. Chaque cylindre peut facilement être placé et retiré du mandrin de la machine utilisée pour les jouer. Contrairement aux cylindres à grande vitesse plus récents et plus courts, les premiers enregistrements de cylindres étaient généralement coupés à une vitesse d'environ 120 tr/min et pouvaient durer jusqu'à 3 minutes. Ils étaient faits d'une formulation de cire relativement molle et s'usaient après avoir été joués quelques dizaines de fois. L'acheteur pourrait alors utiliser un mécanisme qui laissait leurs surfaces rasées lisses afin de pouvoir faire de nouveaux enregistrements sur elles.

Bordereau d'enregistrement papier du cylindre de 1903
Verso du bordereau d'enregistrement de 1903

Les machines à cylindre de la fin des années 1880 et des années 1890 étaient généralement vendues avec des accessoires d'enregistrement. La capacité d'enregistrer ainsi que de reproduire le son était un avantage des phonographes à cylindre par rapport à la concurrence des phonographes à disque moins chers qui ont commencé à être commercialisés en masse à la fin des années 1890, car les machines à système de disque ne pouvaient être utilisées que pour la lecture. son préenregistré.

Aux premiers stades de la fabrication des phonographes, divers types concurrents incompatibles d'enregistrements sur cylindres ont été réalisés. Un système standard a été décidé par Edison Records , Columbia Phonograph et d'autres sociétés à la fin des années 1880. Les cylindres standard mesurent environ 4 pouces (10 cm) de long, 2+14 pouces (5,7 cm) de diamètre et diffusez environ 2 minutes (120 s) de musique ou d'autres sons.

Au fil des ans, le type de cire utilisé dans les cylindres a été amélioré et durci afin que les cylindres puissent être joués avec une bonne qualité plus de 100 fois. En 1902, Edison Records a lancé une gamme de cylindres de cire dure améliorés commercialisés sous le nom de "Edison Gold Molded Records". Le développement majeur de cette gamme de cylindres est qu'Edison avait développé un procédé qui permettait de fabriquer un moule à partir d'un maître cylindre qui permettait ensuite de fabriquer plusieurs centaines de cylindres à partir du moule. Le processus a été étiqueté "Gold Moulded" en raison de la vapeur d'or qui a été dégagée par les électrodes d'or utilisées dans le processus.

À l'origine, tous les cylindres vendus devaient être enregistrés en direct sur la cire brune plus douce qui s'usait en aussi peu que vingt écoutes. Les cylindres ultérieurs ont été reproduits soit mécaniquement, soit en reliant des phonographes avec des tubes en caoutchouc. Bien que pas complètement satisfaisant, le résultat était assez bon pour être vendu.

Emballage commercial

Portion de l'étiquette de l'extérieur d'une boîte de cylindre Columbia, avant 1901. A noter que le titre est écrit à la main.
Disque Edison Gold Molded en cire noire relativement dure, ca. 1904

Les bouteilles étaient vendues dans des tubes en carton avec des bouchons en carton à chaque extrémité, le supérieur un couvercle amovible. Comme des contenants cylindriques pour chapeaux, ils étaient simplement appelés "boîtes", mot encore utilisé par les collectionneurs avertis. À l'intérieur, les premiers cylindres de cire molle étaient enveloppés dans une longueur distincte de ouate de coton épais. Plus tard, les cylindres moulés en cire dure étaient vendus dans des boîtes avec une doublure en coton. Les cylindres en celluloïd étaient vendus dans des boîtes non doublées. Ces boîtes de protection étaient normalement conservées et utilisées pour loger les bouteilles après l'achat. Leur apparence générale a permis au chef d'orchestre John Philip Sousa de ridiculiser leur contenu en tant que "musique en conserve", une épithète qu'il a empruntée à Mark Twain , mais cela n'a pas empêché le groupe de Sousa de profiter de l'enregistrement sur cylindres.

Les premières boîtes de cylindre ont un extérieur en papier brun uni, parfois estampé avec le nom de l'entreprise. À la fin des années 1890, les maisons de disques collaient généralement une étiquette imprimée générique autour de l'extérieur de la boîte, parfois avec un numéro de catalogue au crayon mais aucune autre indication de l'identité de l'enregistrement à l'intérieur. Un bout de papier indiquant le titre et l'interprète a été placé à l'intérieur de la boîte avec le cylindre. Au début, ces informations étaient écrites à la main ou dactylographiées sur chaque feuillet, mais les versions imprimées sont devenues plus courantes une fois que les cylindres ont été vendus en quantités suffisamment importantes pour justifier le coût de configuration de l'impression. L'enregistrement lui-même commençait généralement par une annonce orale du titre et de l'interprète, ainsi que du nom de la maison de disques. Sur un bordereau d'enregistrement typique d'Edison de 1903, le consommateur est invité à découper un coupon avec les informations imprimées et à le coller sur le couvercle de la boîte. Alternativement, une zone circulaire à l'intérieur du coupon pourrait être découpée et collée sur l'extrémité d'une broche pour ce cylindre dans l'un des cas et des armoires spécialement construits pour stocker les enregistrements de cylindre. Cependant, seule une minorité de clients d'enregistrement de cylindres ont acheté de telles unités de stockage. Un peu plus tard, le numéro d'enregistrement a été estampé sur le couvercle, puis plus tard encore, une étiquette imprimée avec le titre et les informations sur l'artiste a été appliquée en usine sur le couvercle. Peu de temps après le début du 20e siècle, une version abrégée de cette information a été gravée ou imprimée sur un bord du cylindre lui-même.

Cylindres en plastique dur

Rim of Edison " Blue Amberol " cylindre celluloïd avec âme en plâtre
Couvercle de boîte à bouteilles bleu Amberol

Le 20 mars 1900, Thomas B Lambert a obtenu un brevet américain (645 920) qui décrivait un procédé de production de masse de cylindres en celluloïd , un des premiers plastiques durs. ( Henri Jules Lioret  [ fr ] de France produisait des cylindres en celluloïd dès 1893, mais ils étaient enregistrés individuellement plutôt que moulés.) La même année, la Lambert Company de Chicago a commencé à vendre des disques de cylindre faits de ce matériau. Ils ne se briseraient pas en cas de chute et pourraient être joués des milliers de fois sans s'user, bien que le choix de la couleur rose vif des premiers cylindres soit sans doute une erreur de marketing. La couleur a été changée en noir en 1903, mais des cylindres marron et bleu ont également été produits. La coloration était prétendument due au fait que le colorant réduisait le bruit de surface . Contrairement à la cire, le matériau dur et inflexible ne pouvait pas être rasé et enregistré, mais il avait l'avantage d'être presque permanent.

De tels cylindres de style "indestructible" sont l'une des formes d'enregistrement sonore les plus durables produites dans toute l'ère des supports audio analogiques; ils peuvent supporter un plus grand nombre de lectures avant de s'user que les supports plus récents tels que le disque vinyle ou la bande audio . Leur seul inconvénient sérieux est que le celluloïd rétrécit lentement au fil des ans, de sorte que s'il se trouve sur un noyau de plâtre, de métal ou d'un autre matériau très résistant, la tension toujours croissante peut finalement provoquer la scission du celluloïd dans le sens de la longueur. Un cylindre Lambert typique aura rétréci d'environ 3 mm de long au cours des 100 ans environ depuis sa fabrication. (La quantité réelle dépend beaucoup des conditions de stockage.) Ainsi, les rainures ne seront plus de 100 par pouce et le cylindre sautera s'il est joué sur une machine à vis d'alimentation typique. Le diamètre aura également rétréci et beaucoup de ces cylindres ne s'adapteront plus sur le mandrin à moins qu'ils ne soient très soigneusement alésés pour s'adapter. De tels cylindres peuvent encore être joués de manière tout à fait satisfaisante sur un équipement moderne approprié. La société Lambert a été mise en faillite en 1906 en raison d'actions répétées d'Edison pour contrefaçon de brevet, que Lambert n'avait pas réellement commis. C'est le coût de la défense des actions qui a finalement fait couler Lambert.

Cette technologie supérieure a été autorisée par l'Indestructible Record Company en 1906 et la Columbia Phonograph Company en 1908. La société Edison Bell en Europe avait autorisé séparément la technologie et était en mesure de commercialiser les titres d'Edison à la fois en cire (série populaire) et en celluloïd (série indestructible) . Lambert a pu licencier le processus parce que le brevet n'appartenait pas à la société Lambert, aujourd'hui disparue, mais à Lambert lui-même.

À la fin de 1908, Edison avait introduit des cylindres de cire qui jouaient pendant nominalement 4 minutes (au lieu des 2) sous la marque Amberol . Ils étaient fabriqués à partir d'une forme de cire plus dure (et plus fragile) pour résister au plus petit stylet utilisé pour les jouer. Le temps de jeu plus long a été obtenu en réduisant la taille des rainures et en les espaçant deux fois plus près les unes des autres. En 1912, la société Edison a finalement acquis les brevets de Lambert sur la technologie celluloïd et a presque immédiatement commencé la production sous une variante de leur marque Amberol existante sous le nom d' Edison Blue Amberol Records . Ces nouveaux enregistrements celluloïd ont reçu un noyau en plâtre de Paris . Le matériau celluloïd lui-même était bleu, mais le violet a été introduit en 1919, "... pour des sélections plus sophistiquées". L'utilisation de camphre dans la base en celluloïd d'Edison l'a rendue plus stable et le noyau en plâtre a fourni une résistance supplémentaire à un éventuel rétrécissement, mais la surface de jeu est toujours susceptible de se fendre si elle est stockée dans des conditions moins qu'idéales ; cependant, la hauteur du groove change rarement. Le noyau de plâtre lui-même peut se détériorer dans des conditions trop humides ou trop sèches. Néanmoins, la plupart des cylindres Blue Amberol sont, aujourd'hui, tout à fait jouables sur des phonographes anciens ou des équipements modernes (bien que le noyau de plâtre puisse nécessiter un alésage).

Edison a fait plusieurs conceptions de phonographes avec des cornes internes et externes pour jouer ces disques à cylindre améliorés. Les modèles de cornes internes s'appelaient Amberolas . Edison commercialisait son phonographe modèle "Fireside" avec un levier de vitesses et un reproducteur "modèle K" avec deux stylets qui lui permettaient de jouer à la fois des cylindres de 2 minutes et de 4 minutes. Des kits de conversion ont été produits pour certains des derniers modèles de phonographes à 2 minutes, ajoutant un changement de vitesse et un deuxième reproducteur « modèle H ». Ces kits ont été expédiés avec un ensemble de 12 cylindres Amberol (cire) dans des boîtes orange distinctives. L'acheteur n'avait pas le choix quant aux titres.

Disques

À l'époque d'avant la Première Guerre mondiale , les cylindres de phonographe et les disques se disputaient les faveurs du public.

La fidélité audio d'un sillon sonore est améliorée s'il est gravé sur un cylindre grâce à un meilleur suivi linéaire. Cela n'a pas été résolu jusqu'à l'avènement de l' égalisation RIAA au début des années 1940, date à laquelle il avait déjà été rendu académique, car la production de cylindres s'est arrêtée avec les derniers efforts d'Edison en octobre 1929.

Avantages des cylindres

Le système de cylindre présentait certains avantages. Comme indiqué, les cylindres de cire pourraient être utilisés pour les enregistrements à domicile, et les types « indestructibles » pourraient être joués encore et encore beaucoup plus de fois que les disques. Les cylindres tournaient généralement deux fois plus vite que les disques contemporains, mais la vitesse linéaire était comparable aux rainures les plus intérieures du disque. En théorie, la fidélité audio serait généralement moins bonne . De plus, étant donné que la vitesse angulaire constante se traduit par une vitesse linéaire constante (le rayon de la piste hélicoïdale est constant), les cylindres étaient également exempts de problèmes de sillon interne subis par les enregistrements sur disque. Vers 1900, les cylindres étaient, en moyenne, d'une qualité audio nettement supérieure à celle des disques contemporains, mais à mesure que les fabricants de disques ont amélioré leur technologie en 1910, les différences de fidélité entre les meilleurs disques et cylindres sont devenues minimes.

Les phonographes à cylindre utilisaient généralement un engrenage à vis sans fin pour déplacer le stylet en synchronisation avec les rainures de l'enregistrement, alors que la plupart des machines à disque comptaient sur les rainures pour tirer le stylet. Il en est résulté que les disques cylindriques joués un certain nombre de fois étaient moins dégradés que les disques, mais ce mécanisme supplémentaire rendait les machines à cylindres plus chères.

Avantages des disques

Les disques et les machines pour les lire étaient moins chers à produire en série que les produits du système à cylindre. Les disques étaient également plus faciles et moins chers à stocker en vrac, car ils pouvaient être empilés ou placés dans des pochettes en papier rangées sur des étagères comme des livres, emballés plus densément que les enregistrements sur cylindre.

De nombreux phonographes à cylindre utilisaient une courroie pour faire tourner le mandrin ; un léger glissement de cette courroie pourrait faire tourner le mandrin de manière inégale, entraînant ainsi des fluctuations de pas. Phonographes à disque utilisant un système direct d'engrenages tournés plus uniformément ; le plateau tournant en métal lourd des machines à disques agissait comme un volant d'inertie, aidant à minimiser l'oscillation de la vitesse.

Pratiquement tous les disques américains étaient à simple face jusqu'en 1908, lorsque Columbia Records a commencé la production de masse de disques avec des enregistrements pressés des deux côtés . À l'exception des disques classiques à prix élevé, cela est rapidement devenu la norme de l'industrie. Avec leur capacité effectivement doublée, l'avantage d'efficacité de stockage des disques par rapport au format cylindre est devenu encore plus évident.

Les sociétés de disques avaient une publicité et une promotion supérieures, notamment la Victor Talking Machine Company aux États-Unis et la Gramophone Company / HMV dans le Commonwealth. De grands chanteurs comme Enrico Caruso ont été embauchés pour enregistrer exclusivement, ce qui a contribué à faire comprendre au public que le produit de cette entreprise était supérieur. Edison a essayé d'entrer sur le marché du disque avec des disques de montagne , Edison Disc Records .

Déclin

Disques et cylindres

Les disques cylindriques ont continué à rivaliser avec le marché croissant des disques de disques jusque dans les années 1910, lorsque les disques ont remporté la bataille commerciale. En 1912, Columbia Records , qui vendait à la fois des disques et des cylindres, abandonna le format cylindre, tandis qu'Edison introduisit son format unique Diamond Disc . À partir de 1915, les nouveaux problèmes de cylindres Edison étaient simplement des copies de disques Edison et avaient donc une qualité audio inférieure à celle des disques originaux. Bien que ses cylindres aient continué à être vendus en quantités en baisse constante et finalement minuscules, Edison a continué à soutenir les propriétaires de phonographes à cylindre en rendant de nouveaux titres disponibles dans ce format jusqu'à ce que la société cesse de fabriquer tous les disques et phonographes en novembre 1929.

Candidatures ultérieures

Cylindre sur machine à dicter Dictaphone (ca 1922). La tête d'enregistrement s'est déplacée de gauche à droite. Les lignes noires sont des espaces brillants entre les pistes. Chaque cylindre pouvait enregistrer de 1200 à 1500 mots. Ils pouvaient être réutilisés 100 à 120 fois en les mettant dans une machine qui les effaçait en rasant la surface.

La technologie des phonographes à cylindre a continué d'être utilisée pour les enregistrements Dictaphone et Ediphone pour un usage bureautique pendant des décennies.

En 1947, Dictaphone a remplacé les cylindres de cire par leur technologie Dictabelt , qui a découpé une rainure mécanique dans une ceinture en plastique au lieu d'un cylindre de cire. Cela a ensuite été remplacé par l' enregistrement sur bande magnétique . Cependant, les cylindres pour les machines à dicter de style plus ancien ont continué à être disponibles pendant quelques années, et il n'était pas rare de rencontrer des machines à dicter à cylindres dans les années 1950.

À la fin du 20e et au début du 21e siècle, de nouveaux enregistrements ont été réalisés sur des cylindres pour l' effet de nouveauté de l'utilisation d'une technologie obsolète. Les plus célèbres d'entre eux sont probablement ceux de They Might Be Giants , qui en 1996 a enregistré "I Can Hear You" et trois autres chansons, jouées sans électricité, sur un phonographe de studio d'enregistrement de cire Edison de 1898 au site historique national d'Edison à West Orange, New-Jersey . Cette chanson est sortie sur Factory Showroom en 1996 et rééditée sur la compilation 2002 Dial-A-Song: 20 Years of They Might Be Giants . Les autres chansons enregistrées étaient « James K. Polk », « Maybe I Know » et « The Edison Museum », la dernière étant une chanson sur le site de l'enregistrement. Ces enregistrements ont été officiellement publiés en ligne sous forme de fichiers MP3 en 2001.

Un petit nombre de cylindres ont été fabriqués au 21e siècle à partir de matériaux modernes et durables. Deux sociétés engagées dans une telle entreprise sont la Vulcan Cylinder Record Company de Sheffield , en Angleterre, et la Wizard Cylinder Records Company à Baldwin, New York . Les deux semblent avoir commencé en 2002.

En 2010, le groupe steampunk britannique The Men That Will Not Be Blamed for Nothing a sorti le morceau "Sewer", de leur premier album, Now That's What I Call Steampunk ! Tome 1 sur cylindre de cire en édition limitée à 40 exemplaires, dont seulement 30 ont été mis en vente. Le coffret était accompagné d'instructions sur la façon de créer votre propre lecteur de cylindres pour moins de 20 £. La BBC a couvert la sortie à la télévision sur BBC Click , sur BBC Online et sur Radio 5 Live .

En août 2010, Ash International et PARC ont publié le premier cylindre de phonographe Glow in the dark disponible dans le commerce, une œuvre de Michael Esposito et Carl Michael von Hausswolff , intitulée The Ghosts of Effingham . Le cylindre est sorti en édition limitée à 150 exemplaires et a été produit par Vulcan Records à Sheffield, en Angleterre.

En juin 2017, le podcast Cthulhu Breakfast Club a publié une édition spéciale limitée en cylindre de cire d'un spectacle.

En avril 2019, le podcast Hello Internet a publié dix enregistrements de cylindres de cire en édition limitée.

Conservation des enregistrements sur cylindre

Manière appropriée de tenir un record de cylindre : mettre les doigts à l'intérieur ; ne touchez pas la surface extérieure qui a l'enregistrement.

En raison de la nature du support d'enregistrement, la lecture de nombreux cylindres peut entraîner une dégradation de l'enregistrement. La relecture des cylindres diminue leur fidélité et dégrade leurs signaux enregistrés. De plus, lorsqu'ils sont exposés à l'humidité, les moisissures peuvent pénétrer la surface d'un cylindre et provoquer un bruit de surface lors de l'enregistrement. Actuellement, la seule machine professionnelle fabriquée pour la lecture d'enregistrements sur cylindres est le baladeur Archéophone , conçu par Henri Chamoux. L'archéophone est utilisé par le site historique national d'Edison, l'université d'État de Bowling Green (Bowling Green, Ohio), le département des collections spéciales, la bibliothèque Donald C Davidson de l' université de Californie à Santa Barbara et de nombreuses autres bibliothèques et archives.

D'autres supports enfichables modernes, chacun incorporant l'utilisation d'une cartouche magnétique Stanton 500AL MK II, ont été fabriqués de temps à autre. Des informations sur chacun peuvent être consultées sur le lien Phonograph Makers Pages. Il est possible de les utiliser sur les lecteurs cylindres Edison.

Le lecteur à cylindres construit par les ingénieurs de la BBC travaillant dans "Engineering Operations - Radio" en 1987 est également intéressant. Il était équipé d'un bras de suivi linéaire emprunté à une platine Revox contemporaine et d'une variété de cartouches Shure SC35 re-pointées.

Dans une tentative de préserver le contenu historique des enregistrements, les cylindres peuvent être lus avec un microscope confocal et convertis en un format audio numérique . Le clip audio résultant sonne dans la plupart des cas mieux que la lecture au stylet à partir du cylindre d'origine. Disposer d'une version électronique des enregistrements originaux permet aux archivistes d'ouvrir l'accès aux enregistrements à un public plus large. Cette technique a également le potentiel de permettre la reconstruction de cylindres endommagés ou cassés. Cette méthode, développée par le physicien Carl Haber , est connue sous le nom d' IRENE .

Les reproductions modernes d'enregistrements sur cylindres et disques donnent généralement l'impression que l'introduction des disques a été un bond en avant dans la fidélité audio, mais c'est le cas sur les équipements de lecture modernes ; joués sur des équipements d'environ 1900, les cylindres n'ont pas sensiblement plus de grondement et une reproduction des basses plus médiocre que les disques. Un autre facteur est que de nombreux cylindres sont des enregistrements d'amateurs, tandis que l'équipement d'enregistrement de disque était tout simplement trop cher pour quiconque sauf pour les ingénieurs professionnels ; de nombreux enregistrements extrêmement médiocres ont été réalisés sur cylindre, tandis que la grande majorité des enregistrements sur disque ont été enregistrés avec compétence. Tous les enregistrements sur cylindre ont été enregistrés acoustiquement, tout comme les premiers enregistrements sur disque. À partir du milieu des années 1920, les disques ont commencé à être enregistrés électriquement, ce qui a fourni une gamme de fréquences d'enregistrement beaucoup plus étendue.

La qualité du matériau est également importante : les premiers enregistrements sur papier d'aluminium s'usent rapidement. Une fois le papier d'aluminium retiré du cylindre, il était presque impossible de le réaligner dans un état jouable.

En plus des mauvais états de conservation, la mauvaise impression que les auditeurs modernes peuvent avoir des cylindres de cire date de leur première date, ce qui peut se comparer défavorablement aux enregistrements réalisés même une douzaine d'années plus tard. À part un seul exemplaire jouable de 1878 (provenant d'un phonographe expérimental), les cylindres conservés jouables les plus anciens datent de 1888. Il s'agit notamment d'un enregistrement gravement dégradé de Johannes Brahms , de l' Israël de Haendel en Égypte et d'un court discours de Sir Arthur Sullivan en assez bon état d'écoute. Un peu plus tard sont les enregistrements amateurs de 1889 de Nina Grieg . Le problème avec les cylindres de cire est qu'ils favorisent facilement la croissance de moisissure qui pénètre dans tout le cylindre et, si cela est suffisamment grave, rend l'enregistrement injouable. Les premiers enregistrements sur disque de caoutchouc conservés sont des disques pour enfants, avec des bruits d'animaux et des comptines. Cela signifie que les premiers enregistrements de disques que la plupart des mélomanes entendront sont des disques en gomme laque réalisés après 1900, après plus de dix ans de développement.

Galerie

Manifestation

Démonstration de lecture

Enregistrements audio/vidéo d'une démonstration d'enregistrement et de lecture au parc historique national Thomas Edison à West Orange, New Jersey . Les interprètes sont Earl Karlsen à la mandoline, Arnie Reisman au banjo et Drew Uhlmann au violon, interprétant "Jerusalem Ridge", un classique du bluegrass attribué à Bill Monroe ; l'opérateur est Jerry Fabris, conservateur du musée.

Démonstration d'enregistrement

Voir également

Les références

Remarques

Sources

Lectures complémentaires

  • Frow, George L.; Sefl, Albert F. (1978). Les phonographes à cylindre Edison 1877-1929 . Sevenoaks, Kent : George F. Frow. ISBN 0-9505462-2-4.
  • Koenigsberg, Allen (1987). Edison Cylinder Records, 1889-1912, avec une histoire illustrée du phonographe . Brooklyn, New York : APM Press. ISBN 0-937612-07-3.
  • Morton Jr., David L. (2004). Enregistrement sonore – L'histoire de la vie d'une technologie . Baltimore, Maryland : Johns Hopkins University Press.
  • Schüller, Dietrich (2004). "La technologie du futur". Dans A. Seeger ; S. Chaudhuri (éd.). Archives pour l'avenir : Perspectives globales sur les archives audiovisuelles au 21e siècle . Calcutta, Inde : Seagull Books.

Liens externes