Piero della Francesca - Piero della Francesca

Piero della Francesca
Vasari - Piero della Francesca.jpg
Née c.  1415
Sansepolcro , République de Florence
Décédés 12 octobre 1492 (1492-10-12)(76-77 ans)
Sansepolcro, République de Florence
Nationalité italien
Connu pour Peinture , Fresque
Travaux notables
 Le Baptême du Christ
Flagellation du Christ
Brera Madonna
Mouvement Début de la Renaissance

Piero della Francesca ( / ˌ p j ɛər oʊ ˌ d ɛ l ə f r æ n tʃ ɛ s k ə / , également US : / - f r ɑː n - / , italien:  [pjɛːro della frantʃeska] ( écouter )A propos de ce son ; vers  1415 – 12 octobre 1492), nommé à l'origine Piero di Benedetto , était un peintre italien de la première Renaissance . Pour les contemporains, il était également connu comme mathématicien et géomètre . Aujourd'hui Piero della Francesca est surtout apprécié pour son art. Sa peinture se caractérise par son humanisme serein , son utilisation des formes géométriques et de la perspective . Son œuvre la plus célèbre est le cycle de fresques L'Histoire de la Vraie Croix dans l'église de San Francesco dans la ville toscane d' Arezzo .

La Résurrection ( vers  1463-1465 )

Biographie

Les premières années

Piero est né Piero di Benedetto dans la ville de Borgo Santo Sepolcro , la Toscane actuelle , de Benedetto de' Franceschi, un commerçant, et de Romana di Perino da Monterchi , membres de la famille noble florentine et toscane Franceschi. Son père est décédé avant sa naissance et il s'appelait Piero della Francesca d'après sa mère, qui était surnommée "la Francesca" en raison de son mariage avec la famille Franceschi (similaire à la façon dont Lisa Gherardini est devenue connue sous le nom de "la Gioconda" à travers elle mariage dans la famille Giocondo). Romana a soutenu son éducation en mathématiques et en art.

Il a très probablement été apprenti du peintre local Antonio di Giovanni d'Anghiari, car dans les documents sur les paiements, il est noté qu'il travaillait avec Antonio en 1432 et en mai 1438. Il a certainement remarqué le travail de certains des artistes siennois actifs à San Sepolcro durant sa jeunesse ; ex . Sassetta . En 1439, Piero reçut, avec Domenico Veneziano , des paiements pour son travail de fresques pour l'église de Sant'Egidio à Florence, aujourd'hui perdue. A Florence , il a dû rencontrer des maîtres de premier plan comme Fra Angelico , Luca della Robbia , Donatello et Brunelleschi . Le classicisme des fresques de Masaccio et ses figures majestueuses de la Santa Maria del Carmine ont été pour lui une importante source d'inspiration. La datation du travail non documenté de Piero est difficile car son style ne semble pas s'être développé au fil des ans.

Travail d'âge mûr

Piero retourna dans sa ville natale en 1442 et fut élu au conseil municipal de Sansepolcro. Trois ans plus tard, il reçut sa première commande, pour peindre le retable de la Madonna della Misericordia pour l'église de la Miséricorde à Sansepolcro, qui fut achevé au début des années 1460. En 1449, il a exécuté plusieurs fresques dans le Castello Estense et l'église de Sant'Andrea de Ferrara , aujourd'hui également perdu. Son influence était particulièrement forte dans les dernières œuvres allégoriques ferrarais de Cosimo Tura .

Le Baptême du Christ , aujourd'hui conservé à la National Gallery de Londres, a été achevé vers 1450 pour le maître-autel de l'église du prieuré de S. Giovanni Battista à Sansepolcro. D'autres œuvres notables sont les fresques de La Résurrection à Sansepolcro, et la Madonna del parto à Monterchi , près de Sansepolcro.

Sigismond Pandolfo Malatesta agenouillé devant saint Sigismond (1451)

Deux ans plus tard , il était à Rimini , travaillant pour le condottiero Sigismondo Pandolfo Malatesta . En 1451, pendant ce séjour, il exécuta la célèbre fresque de Saint Sigismond et Sigismondo Pandolfo Malatesta dans le Tempio Malatestiano , ainsi qu'un portrait de Sigismond . À Rimini, Piero a peut-être rencontré le célèbre mathématicien et architecte de la Renaissance Leon Battista Alberti , qui avait redessiné le Tempio Malatestiano , bien que l'on sache qu'Alberti a dirigé l'exécution de ses projets pour l'église par correspondance avec son maître d'œuvre. Par la suite Piero a été actif à Ancône , Pesaro et Bologne .

En 1454, il signe un contrat pour le polyptyque de Saint Augustin dans l'église de Sant'Agostino à Sansepolcro. Le panneau central de ce polyptyque est perdu, et les quatre panneaux des ailes, avec des représentations de saints , sont désormais dispersés dans le monde entier. Quelques années plus tard, convoqué par le pape Nicolas V , il s'installe à Rome, où il réalise des fresques dans la basilique Sainte-Marie-Majeure , dont il ne reste que des fragments. Deux ans plus tard, il était de nouveau dans la capitale papale, peignant des fresques dans le palais du Vatican , qui ont depuis été détruits.

Détail de l'Histoire de la Vraie Croix : la reine de Saba rencontre le roi Salomon

Fresques de San Francesco à Arezzo

En 1452, Piero della Francesca est appelé à Arezzo pour remplacer Bicci di Lorenzo dans la peinture des fresques de la basilique de San Francesco . L'œuvre fut achevée en 1464. Le cycle de fresques Histoire de la Vraie Croix est généralement considéré parmi ses chefs-d'œuvre et ceux de la peinture de la Renaissance en général. L'histoire de ces fresques provient de sources médiévales légendaires sur la façon dont les reliques en bois de la Vraie Croix ont été trouvées. Ces histoires ont été rassemblées dans la Légende dorée de Jacopo da Varazze ( Jacopo da Varagine ) du milieu du XIIIe siècle.

L'activité de Piero à Urbino

À un moment donné, Giovanni Santi a invité Piero à Urbino . Entre 1469 et 1486 Piero a travaillé à plusieurs reprises au service du comte Federico III da Montefeltro (duc en 1474). La Flagellation est généralement considérée comme l'œuvre la plus ancienne de Piero à Urbino (vers 1455-1470). C'est l'un des tableaux les plus célèbres et les plus controversés du début de la Renaissance. Comme discuté dans sa propre entrée, il est marqué par un air de sobriété géométrique, en plus de présenter une énigme déroutante quant à la nature des trois hommes debout au premier plan.

Le retable de Montefeltro ou la Vierge de Brera

Une autre œuvre célèbre peinte à Urbino est le Double Portrait de Federico et de son épouse Battista Sforza, aux Offices . Les portraits de profil s'inspirent des grandes médailles de bronze et des cocardes en stuc avec les portraits officiels de Fedederico et de son épouse. D'autres peintures réalisées à Urbino sont le monumental Retable Montefeltro (1474) de la Galerie Brera à Milan et probablement aussi la Madone de Senigallia .

À Urbino Piero a rencontré les peintres Melozzo da Forlì , Fra Carnevale et le flamand Justus van Gent , le mathématicien Fra Luca Pacioli , l'architecte Francesco di Giorgio Martini , et probablement aussi Leon Battista Alberti .

Des années plus tard

Dans ses dernières années, des peintres tels que Perugino et Luca Signorelli ont fréquemment visité son atelier. Il a terminé le traité sur la perspective dans la peinture au milieu des années 1470 à 1480. En 1480, sa vision a commencé à se détériorer, mais il a continué à écrire des traités tels que Short Book on the Five Regular Solids en 1485. Il est documenté que Piero a loué une maison à Rimini en 1482. Piero a fait son testament en 1487 et il est mort cinq ans plus tard, le 12 octobre 1492, dans sa propre maison de San Sepolcro. Il a laissé ses biens à sa famille et à l'église.

Critique et interprétation

Vierge à l'enfant intronisée avec quatre anges par Piero della Francesca, Clark Art Institute

Récemment, la Frick Collection à New York jusqu'au 19 mai 2013, a rassemblé sept des huit peintures existantes de Piero connues pour exister aux États-Unis pour une exposition. Parmi les sept pièces de l'exposition, le critique Jerry Saltz écrivant dans le magazine new-yorkais a distingué la Vierge et l'enfant intronisés avec quatre anges de Piero pour ses qualités exemplaires.

Saltz déclare que, "La Vierge et l'enfant sont élevés de deux marches. Ils sont dans un monde lui-même à part de ce monde à part. Marie ne regarde pas son enfant et regarde plutôt la rose qu'il atteint. Vous commencez à glaner la révélation elle est en train d'avoir. La fleur représente l'amour, la dévotion et la beauté. Elle symbolise également le sang et la couronne d'épines que Christ portera. Cet enfant qui subira une mort horrible atteint pour son acceptation du destin. Marie ne retire pas la fleur. Vous ressentez une agonie intérieure, en remarquant sa robe bleu profond ouverte pour révéler l'écarlate en dessous, symbole de la passion extérieure et de la douleur à venir. Dans la ligne verticale du point mort de la peinture se trouve la paume droite du Christ qui sera clouée à la croix. "

Saltz a accepté cette peinture à l'huile comme l'œuvre la plus exceptionnelle de Piero exposée dans l'exposition.

Travail en mathématiques et géométrie

Le profond intérêt de Piero pour l'étude théorique de la perspective et son approche contemplative de ses peintures sont évidents dans tout son travail. Dans sa jeunesse, Piero a été formé en mathématiques, ce qui était très probablement pour le mercantilisme. Trois traités écrits par Piero ont survécu jusqu'à nos jours : Trattato d'Abaco (Traité du boulier)  [ fr ] , De quinque corporibus regularibus ( Sur les cinq solides réguliers ) et De Prospectiva pingendi ( Sur la perspective en peinture ). Les sujets abordés dans ces écrits comprennent l' arithmétique , l' algèbre , la géométrie et des travaux innovants à la fois en géométrie solide et en perspective . Une grande partie du travail de Piero a ensuite été absorbée par l'écriture d'autres, notamment Luca Pacioli . Les travaux de Piero sur la géométrie solide ont été traduits dans la Divina proportione de Pacioli , un ouvrage illustré par Léonard de Vinci . Les biographes de son patron Federico da Montefeltro d' Urbino rapportent qu'il était encouragé à poursuivre l'intérêt pour la perspective partagé par le duc.

À la fin des années 1450, Piero a copié et illustré les ouvrages suivants d' Archimède : Sur la sphère et le cylindre , Mesure d'un cercle , Sur les conoïdes et les sphéroïdes , Sur les spirales , Sur l'équilibre des plans , La quadrature de la parabole , et Le Sand Reckoner . Le manuscrit se compose de 82 feuillets in-folio, est conservé dans la collection de la Biblioteca Riccardiana et est une copie de la traduction du corpus d'Archimède réalisée par l'humaniste italien Iacopo da San Cassiano .

Inspirations

Bohuslav Martinů a écrit une œuvre en trois mouvements pour orchestre intitulée Les Fresques de Piero della Francesca . Dédié à Rafael Kubelik , il a été créé par Kubelik et l' Orchestre philharmonique de Vienne au Festival de Salzbourg en 1956.

La perfection géométrique de Piero et l'atmosphère presque magique de la lumière dans sa peinture ont inspiré des peintres modernes comme Giorgio de Chirico , Massimo Campigli , Felice Casorati et Balthus .

Œuvres choisies

Le Baptême du Christ , ch. 1450, National Gallery , Londres

Les références

Notes de bas de page

Citations

Sources

Lectures complémentaires

  • Berenson, Bernard , Piero della Francesca ou L'inéloquent dans l'art , The Macmillan Company, 1954.
  • Chieli, Francesca, " La grecità antica e bizantina nell'opera di Piero della Francesca ", Firenze, 1993.
  • Cole, Bruce , Piero della Francesca: Tradition et innovation dans l'art de la Renaissance , HarperCollins Publishers, 1991. ISBN  0-06-430906-1 .
  • Damisch, Hubert , Un souvenir d'enfance par Piero della Francesca , Edition du Seuil, Paris, 1997 ; Anglais éd.: Une mémoire d'enfance par Piero della Francesca , Stanford University Press, 2007. ISBN  0-8047-3442-9 .
  • Gantz, Jeffrey, "Type fort et silencieux : Piero della Francesca, artiste international du mystère", The Boston Phoenix , section Arts, 1er septembre 2006.
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  • Keim, Frank, Piero della Francesca: Der Maler als Astronom und Physiker (Schriften zur Kunstgeschichte), Hambourg 2016. ISBN  978-3-8300-9208-7 .
  • Israëls, Machtelt, Piero della Francesca et l'invention de l'artiste , Reaktion Books, 2020. ISBN  978-1789143218 .
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  • Maetzke, Anna Maria; Bertelli, Carlo, éd., Piero della Francesca : La Légende de la Vraie Croix dans l'église San Francesco d'Arezzo , Skira, 2001. ISBN  978-8884910233 .
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  • Archimède de Piero , [fac-sim du Codice Riccardiano 106 par Piero della Francesca]; éd. Roberto Manescalchi, Matteo Martelli, James Banker, Giovanna Lazzi, Pierdaniele Napolitani, Riccardo Bellè. Sansepolcro, Grafica Centre Européen des Beaux-Arts et Vimer Industrie Grafiche Italiane, 2007. 2 vol. (82 sqq., XIV-332 pp. anglais, français, espagnol, allemand, italien et arabe). ISBN  978-88-95450-25-4 .
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  • Varisco, Alessio, Borgo Sansepolcro. Città di Cavalieri e Pellegrini , Pessano con Bornago, Mimep-Docete, 2012.

Liens externes