Pieter Hellendaal - Pieter Hellendaal

Pieter Hellendaal

Pieter Hellendaal (1er avril 1721 - 19 avril 1799) était un compositeur , organiste et violoniste néerlandais .

À 30 ans, il a émigré en Angleterre où il a vécu pendant les 48 dernières de ses 78 ans et où il était connu sous le nom de Peter Hellendaal . Il était l'un des compositeurs d'origine néerlandaise les plus remarquables du XVIIIe siècle . Son fils, également Peter Hellendaal (parfois connu sous le nom de Peter Hellendaal le jeune) était également un musicien professionnel.

La vie

Années précoces et étudiantes

Hellendaal est né à Rotterdam le 1er avril 1721, fils de Neeltje Lacroix et de Johannes Hellendaal. Johannes gagnait sa vie pour subvenir aux besoins de sa famille en tant que fabricant de bougies tout en cherchant des concerts rémunérés, en enseignant et en travaillant avec des musiciens amateurs. En tant que père, Johannes a donné à son fils Pieter une éducation musicale intense, y compris l'orgue et le violon. En plus de ses compositions hautement créatives et de son prodigieux métier d'interprète, Pieter dans sa maturité s'est maintenu par des compositions et des auto-publications qui respectaient et soutenaient les musiciens amateurs.

En 1731, la famille Hellendaal s'installe à Utrecht où Pieter - encore juvénile - devient organiste de l'église Saint-Nicolas, (Nicolaïkerk nl: Nicolaïkerk (Utrecht) , une position très visible et prestigieuse: Populairement connue sous le nom d'église du "Père Noël", Saint-Nicolas était la deuxième église paroissiale la plus ancienne des Pays-Bas et était reconnue depuis des siècles comme un chef de file de la musique d'orgue. En 1120, elle était déjà bien connue comme la première église néerlandaise à utiliser un orgue portatif. L'orgue principal dans les années 1730 avait été construit par Peter Gerritsz pendant les années 1477-1479, et est le premier grand orgue hollandais et était célèbre comme l'un des premiers et les mieux conservés du Moyen Âge. Sous la supervision de Johannes, son fils Pieter à l'âge de dix ans jouait le Gerritsz Il fut nommé organiste de janvier 1732 (alors que Pieter avait environ douze ans) à 1737. Cette année-là, lorsque Pieter avait 15 ans, la famille Hellendaal déménagea, cette fois à Amsterdam.

Peu de temps après leur arrivée, le talent exceptionnel de Pieter en tant que violoniste attira l'attention du secrétaire de la ville d'Amsterdam, Mattheus Lestevenon, qui organisa pour lui (à peine seize ans) des études en Italie où il resta six ans (1737-1743). Pendant deux ans de ce voyage (1740–1742), il étudia à Padoue à la Scuola delle nazioni avec Giuseppe Tartini , le violoniste le plus célèbre de cette époque.

De retour à Amsterdam en 1742, et comme son père l'avait fait dans ses premières années, Pieter cherchait un public partout où il le pouvait et cherchait des concerts payants chaque fois que possible, comme jouer dans les auberges de jeunesse de la ville. Finalement, deux ans plus tard, en 1744, il tenta de s'installer par deux actions qui donnèrent une grande partie du ton pour le reste de sa vie. Tout d'abord, il épousa la fille d'un chirurgien aisé de la ville d'Amsterdam et fonda une famille. Deuxièmement, il a obtenu un permis officiel pour créer sa propre maison d'édition. Peu de temps après avoir été autorisé, il publie ses deux premières œuvres: deux ensembles de sonates pour violon et basse continue. (Voir ci-dessous sous Œuvres, Opus One et Opus Two, pour plus de détails.) L'auto-édition de ses propres œuvres, y compris l'élargissement de son marché avec des directions supplémentaires pour soutenir les performances de musiciens amateurs, est devenue une caractéristique de sa vie jusqu'à sa mort.

Pour subvenir aux besoins de sa famille bien qu'il n'ait pas trouvé de travail musical établi, Pieter a lancé librement, cherchant des concerts à La Haye et à Leiden . À La Haye, la capitale de la République néerlandaise, il se produit régulièrement dans la noble cour du gouverneur, ou « stathouder », parfois traduit par lieutenant, une fonction qui devint finalement le monarque. Il y joue pour le prince William IV, et surtout pour l'épouse anglaise du prince, Anne de Hanovre, dont l'enthousiasme la fait connaître comme "la princesse musicale". Peut-être Anne a-t-il songé à améliorer ses finances en déménageant en Angleterre où une grande partie de la société était également enthousiasmée par la musique et où il y avait donc de meilleures perspectives pour un meilleur argent en tant que musicien.

À Leiden, Pieter jouait régulièrement de l'orgue dans l'église de Mare, du nom de son emplacement sur la rue Mare, une artère centrale du centre-ville, et autrefois un canal qui avait été pavé. Comme l'église Saint-Nicolas d'Utrech, elle était bien connue comme l'une des premières églises protestantes des Pays-Bas. Pieter a trouvé un flux de concerts payants, jouant pour et avec des passionnés de musique et des amateurs autour de l' Université de Leiden . Pendant deux ans, de 1749 à 1751, il a poursuivi ses études musicales dans cette université.

Angleterre

En 1752, à l'âge de trente ans, Hellendaal abandonna le salaire sporadique de la vie de free-lance et déménagea sa famille en Angleterre où un grand nombre de la bourgeoisie nouvellement prospère - ainsi que la noblesse - étaient des amateurs de musique aussi bien qu'amateurs. joueurs, et beaucoup de travail était disponible en tant qu'enseignant et interprète pour des musiciens de talent remarquable.

À Londres, Pieter s'est rapidement imposé comme un compositeur et violoniste de premier plan. Les journaux londoniens pendant ses huit années là-bas ont donné une attention remarquable à ses fréquentes performances dans des lieux alors prestigieux tels que Hickford's Rooms sur Brewer Street , et les nombreux autres lieux mis en place par des entrepreneurs pour servir les intérêts de l'enthousiasme musical répandu de la société anglaise. Son importance a attiré l'attention et la connaissance de George Frideric Haendel , qui, le 13 février 1754, aida Pieter à être payé pour des solos de violon entre les actes d' Acis et de Galatée ( HWV 49a / b).

Toujours incapable de trouver un bon emploi stable en tant que musicien à Londres, Pieter, de 1760 à 1762, a fait ses frais de subsistance en travaillant comme organiste pour l'église St. Margaret à King's Lynn , Norfolk , une ville portuaire à environ 97 miles au nord de Londres. - un travail stable, mais pas encore satisfaisant pour subvenir aux besoins de sa famille, et peu commode pour l'éloignement de Londres.

L'université de Cambridge

À l'âge de quarante ans, en 1762, Pieter s'installe à Cambridge, où l'enthousiasme musical des cercles académiques autour de l'Université lui permet de s'installer pour le reste de sa vie. Tout d'abord, il a été embauché comme organiste pour le Pembroke College, Cambridge , et a pu enseigner, donner des concerts et composer. Quinze ans plus tard, en 1777, il est nommé organiste de la chapelle de Peterhouse où il travaille jusqu'à sa mort 37 ans plus tard en 1799, à 78 ans.

Peter Hellendaal, alias 'The Younger'

Né vers 1756 à Londres et étant donné le nom de son père, le fils est connu sous le nom de Pieter Hellendaal (le Jeune), ou simplement sous la forme anglaise du nom, Peter.

Peter est devenu violoniste, clarinettiste et arrangeur / compositeur. Il a activement collaboré à l'auto-édition de son père dans les années 1790, aidant à mettre sur le marché un flux de diverses publications musicales. Par exemple, pour répondre aux besoins des églises paroissiales, il a sélectionné et organisé des publications dans la collection de psaumes et d'hymnes des anciens . Cette publication comprenait également l'une des propres compositions de Peter.

Le dernier avis de la vie de Peter remonte au 17 avril 1801, alors qu'il était le soliste d'un concert-bénéfice qui interprétait un concerto écrit par son père. Il mourut plus tard cette année-là, à l'âge de 45 ans, ne survivant que de deux ans à son père.

Travaux

Ses œuvres comprennent des sonates pour violon virtuoses dans le style baroque tardif italien; Trois grandes leçons pour clavier, violon et continuo (publié vers 1790); une cantate et des œuvres vocales (y compris des canons, des prises et des glees).

Ses Six Concerti Grossi (publiés vers 1758, Opus 3, en huit parties) ont conservé le style plus ancien - où plusieurs solistes différents interagissent avec un groupe un peu plus grand de musiciens qui fournissent la texture orchestrale plus large. Ce genre a conservé sa popularité en Angleterre pendant des décennies après être devenu démodé sur le continent.

Instrumental

  • Six Sonates pour Violon et Basso Continuo , Opus 1 (Amsterdam, vers 1745)
  • Six sonates pour violon et basse continue, op. 2 (Amsterdam, vers 1750)
  • Six Concerti Grossi en huit parties, op. 3 (Londres, vers 1758) - Huntington: King's Music, 1991 Reproduction par l'éditeur.
    • Concerto # 1 en sol mineur (Mouvements: 1 Ouverture; 2 Largo; 3 Presto; 4 Menuet)
    • Concerto # 2 en ré mineur (Mouvements: 1 Ouverture; 2 Allegro; 3 Affettuoso; 4 Presto; 5 Borea)
    • Concerto n ° 3 en fa majeur (mouvements: 1 Largo; 2 Allegro; 3 Adagio; 4 Alla breve; 5 mars)
    • Concerto # 4 en mi bémol majeur (Mouvements: 1 Grave sostenuto; 2 Alla breve; 3 Affettuoso; 4 Presto; 5 Pastorale)
    • Concerto # 5 en ré majeur (Mouvements: 1 Largo; 2 Allegro; 3 Larghetto; 4 Allegro; 5 mars)
    • Concerto n ° 6 en fa majeur (Mouvements: 1 Largo; 2 Allegro; 3 Adagio; 4 Allegro; 5 Menuet)
  • Six solos pour violon et basse continue, op. 4 (Londres, vers 1760)
  • Huit sonates pour violoncelle et basse continue, op. 5 (Cambridge, 1780)
    • Sonate n ° 1 en sol majeur
    • Sonate n ° 2 en ré majeur
    • Sonate # 3
    • Sonate # 4
    • Sonate n ° 5 en sol majeur
    • Sonate n ° 6 en ré majeur
    • Sonate n ° 7 en do majeur
    • Sonate n ° 8 en sol majeur
  • Trois grandes leçons pour clavecin ou pianoforte , violon et violoncelle, op. 6 (Londres, vers 1789)
  • Hellendaal's Celebrated Rondo pour alto et basse continue (Cambridge, v.1790)
  • Onze Sonates pour Violon et Basso Continuo, (manuscrit, Fitzwilliam Museum Cambridge)
  • Variantes mineures de quelques sonates d'opéra 1 et 2.

Œuvres perdues

  • Douze 'Solos' pour alto et basse continue (vers 1778)
  • Six sonates pour clavecin et alto ou flûte (vers 1791)
  • Concerto pour clavecin
  • Concerto pour alto
  • Ouverture de clarinette
  • Trio de clarinettes

Œuvres vocales

  • Gloire au Père (Canon, en cinq parties: 1769)
  • The Cock Match (Catch, en quatre parties: 1769)
  • L'amour informe ta créature fidèle (Glee, en quatre parties: vers 1775)
  • Strepton et Myrtilla Violin solo, Alto ou Flute, et Basso Continuo (Cantate: vers 1785)
  • Un recueil de psaumes et d'hymnes (Cambridge, vers 1790)
  • Une collection de psaumes et d'hymnes à l'usage des églises paroissiales sélectionnées et arrangées par Pieter Hellendaal le Jeune: trois ou quatre parties avec Basso Continuo (Cambridge, 1793)
  • Tweedledum et Tweedledee (Glee, en quatre parties avec Basso Continuo (Cambridge, v.1790)
  • 'Two Glees' (quatre parties avec cordes et basse continue (Cambridge, vers 1791)
    • Esprit, une fois errant dans cette morne vallée
    • La musique a des charmes pour apaiser une poitrine sauvage

Œuvres perdues

  • Le sermon de notre Seigneur sur la montagne (vers 1797)

Enregistrements

  • Pieter Hellendaal: 6 Concerti Grossi - Orchestre baroque de la Communauté européenne dirigé par Roy Goodman. Nl CD CCS 3492.
  • Pieter Hellendaal: "Rondo en ré majeur", piste 6 en anglais Sonates pour violon du XVIIIe siècle (Orphée anglais, Vol 13) Hyperion CD audio (Catalogue # = CDA66583); Elizabeth Wallfisch au violon avec le trio Locatelli.

Les références

  1. ^ Simon Heighes (1992) (19/08/1993). "Notes de doublure pour" 6 Concerti Grossi, Opus 3 " ". Classiques de la chaîne. Manquant ou vide |url=( aide )
  2. ^ Classiques de la chaîne

Sources

Liens externes